Журнал фэнтези и научной фантастики (обычно называемый F&SF ) — американский журнал в жанре фэнтези и научной фантастики , впервые издаваемый в 1949 году издательством Mystery House, дочерней компанией Mercury Press Лоуренса Спивака . Редакторы Энтони Баучер и Дж. Фрэнсис МакКомас обратились к Спивак в середине 1940-х годов с предложением создать фантастическое дополнение к существующему детективному изданию Спивака — « Ellery Queen’s Mystery Magazine ». Первый выпуск назывался «Журнал фэнтези» , но быстро было принято решение включить в него как научную фантастику, так и фэнтези, и название было изменено соответственно со вторым выпуском. F&SF сильно отличался по изложению от существовавших в то время научно-фантастических журналов, большинство из которых были в целлюлозном формате: в нем не было внутренних иллюстраций, буквенного столбца и текст в формате одной колонки, что, по мнению научной фантастики, историк Майк Эшли «выделил F&SF среди других, придав ему вид и авторитет превосходного журнала». [1]
F&SF быстро стал одним из ведущих журналов в области научной фантастики и фэнтези, имея репутацию производителя литературных материалов и включающего более разнообразные рассказы, чем его конкуренты. Среди хорошо известных рассказов, появившихся в первые годы его существования, - « Рожденный мужчиной и женщиной » Ричарда Мэтисона и «Принеси юбилей» Уорда Мура , роман об альтернативной истории , в котором Юг выиграл Гражданскую войну в США . МакКомас ушел по состоянию здоровья в 1954 году, но Баучер оставался единственным редактором до 1958 года, выиграв в том же году премию Хьюго за лучший журнал - подвиг, который его преемник Роберт Миллс повторил в следующие два года. Миллс был ответственным за публикацию «Цветов для Алджернона» Дэниела Кейса , « Блуждающей луны » Альгиса Будриса , «Звездного десанта» Роберта Хайнлайна и первого рассказа « Оранжереи » Брайана Олдисса . Обложки первых нескольких выпусков в основном были выполнены Джорджем Солтером , арт-директором Mercury Press, но вскоре начали появляться и другие художники, в том числе Чесли Бонестелл , Келли Фрис и Эд Эмшвиллер .
В 1962 году Миллса на посту редактора сменил Аврам Дэвидсон . Когда Дэвидсон ушел в конце 1964 года, Джозеф Ферман , купивший журнал у Спивака в 1954 году, на короткое время занял пост редактора, хотя вскоре его сын Эдвард начал редакционную работу под руководством своего отца. В начале 1966 года редактором был назначен Эдвард Ферман, а четыре года спустя он приобрел журнал у своего отца и перенес редакцию в свой дом в Коннектикуте. Ферман оставался редактором более 25 лет и опубликовал множество хорошо принятых рассказов, в том числе « Я встретился в Ланкхмаре » Фрица Лейбера , « Рожденный мертвыми » Роберта Сильверберга и серию «Темная башня » Стивена Кинга . В 1991 году он передал редакцию Кристин Кэтрин Раш , которая начала включать больше ужасов и темного фэнтези , чем при Фермане. В середине 1990-х годов тираж начал снижаться; большинство журналов теряли подписчиков, и F&SF не был исключением. Гордон Ван Гелдер заменил Руша в 1997 году и купил журнал у Фермана в 2001 году, но тираж продолжал падать, и к 2011 году он упал ниже 15 000 экземпляров. Чарльз Коулман Финли сменил Ван Гелдера на посту редактора в 2015 году. Шери Рене Томас сменила Чарльза Коулмана Финли, став 10-м редактором журнала осенью 2020 года.
Первый журнал, посвященный фэнтези, Weird Tales , появился в 1923 году; [4] В 1926 году за ним последовал «Удивительные истории» , первый научно-фантастический журнал. [ 5] К концу 1930-х годов этот жанр процветал в Соединенных Штатах: в период с 1938 по 1941 год появилось около двадцати новых наименований научной фантастики и фэнтези . История, большинство журналов представляли плохо написанную художественную литературу, и многие читатели считали их мусором. [7] В 1941 году появился журнал Ellery Queen's Mystery Magazine под редакцией Фреда Дэннея , посвященный детективной фантастике. Журнал издавался в формате дайджеста , а не бумажного издания, и содержал смесь классических рассказов и свежих материалов. [8] Дэнней пытался избежать появления сенсационных произведений в прессе и вскоре добился успеха журнала. [9]
В начале 1940-х годов Энтони Баучер , успешный писатель в жанре фэнтези и научной фантастики, а также детективных рассказов, познакомился с Дэннеем благодаря его работе в радиошоу Эллери Куин . Баучер также знал Дж. Фрэнсиса МакКомаса , редактора, который разделял его интерес к фэнтези и научной фантастике. К 1944 году МакКомас и Баучер заинтересовались идеей создания фэнтезийного компаньона для журнала Ellery Queen's Mystery Magazine и поговорили об этом с Дэннеем. Дэнней заинтересовался этой идеей, но из-за Второй мировой войны бумаги было мало . [9] В следующем году Баучер и МакКомас предложили, чтобы новый журнал мог использовать имя Эллери Куин, но Дэнней мало что знал о фэнтези и предложил вместо этого обратиться к Лоуренсу Спиваку , владельцу Mercury Press, который издавал журнал Ellery Queen's Mystery Magazine . [9] [2]
В январе 1946 года Баучер и МакКомас отправились в Нью-Йорк и встретились со Спиваком, который позже в том же году сообщил им, что хочет продолжить. По просьбе Спивака они начали приобретать материалы для нового журнала, включая новый рассказ Рэймонда Чендлера , а также права на перепечатку рассказов Г. П. Лавкрафта , Джона Диксона Карра и Роберта Блоха . Первоначально Спивак планировал выход первого номера (для которого Баучер и МакКомас предлагали название « Фэнтези и ужасы ») на начало 1947 года, но неоднократно откладывал выпуск из-за плохих продаж дайджестов в газетных киосках. Он также предложил установить цену в 35 центов за выпуск, что выше первоначального плана, чтобы обеспечить финансовый буфер на случай плохих продаж. [10] В мае 1949 года Спивак предложил новое название — «Журнал фэнтези» , а в августе в пресс-релизе было объявлено, что журнал выйдет в октябре. [11] 6 октября 1949 года Спивак, Баучер и МакКомас провели обед в отеле Waldorf-Astoria в Нью-Йорке, чтобы отметить 100-летие со дня смерти Эдгара Аллана По и запустить «новое периодическое издание антологии фэнтези». [12] Среди приглашенных были Карр, Бэзил Рэтбоун и Борис Карлофф . [12]
Первый выпуск, опубликованный Fantasy House, дочерней компанией American Mercury, [13] был продан тиражом 57 000 экземпляров, что было меньше, чем надеялся Спивак, но в ноябре он дал Баучером и МакКомасу добро на выпуск еще одного номера. Название было изменено на «Журнал фэнтези и научной фантастики» (почти всегда сокращенно как фанатами, так и историками научной фантастики до F&SF ), чтобы отразить содержание. [12] Продажи второго номера были достаточно высокими, чтобы Спивак смог продолжить работу, и будущее журнала стало более уверенным, несмотря на трудности, вызванные тем фактом, что и Баучер, и МакКомас жили на западном побережье, тогда как издательство журнала находилось в Нью-Йорк. [14] С выпуском за декабрь 1950 года график публикаций перешел на раз в два месяца. [2] Ставка оплаты за первые выпуски составляла два цента за слово или 100 долларов за короткие статьи, что было конкурентоспособно с Astounding Science Fiction , ведущим научно-фантастическим журналом того времени. [15] [16] К 1953 году ставки изменились до трех с половиной центов за слово для рассказов объемом менее 3000 слов. [17]
В 1951 году МакКомас, который помимо должности редактора F&SF работал полный рабочий день в сфере продаж , был вынужден сократить свою рабочую нагрузку по состоянию здоровья. [18] [примечание 1] Затем Баучер выполнял большую часть чтения и редактирования, а МакКомас просматривал результаты и иногда накладывал вето на статью. В августе следующего года график перешёл на ежемесячный. [18] В 1954 году Спивак продал свои акции Mercury Press своему генеральному директору Джозефу Ферману ; [2] [18] [19] в том же году ушел МакКомас — его здоровье ухудшилось до такой степени, что ему пришлось полностью отказаться от должности редактора. [18]
.jpg/1280px-Van_Gelder,_Gordon_(WFA).jpg)
В 1957 году Ферман запустил сопутствующий журнал Venture Science Fiction , который должен был сосредоточиться на художественной литературе, более ориентированной на действие, чем F&SF . [20] Баучер не смог взять на себя дополнительную работу, поэтому Роберт П. Миллс , который был управляющим редактором F&SF , стал редактором Venture , а Баучер выполнял консультативную роль. [21] Позже в том же году Ферман продал журнал Ellery Queen's Mystery Magazine Бернарду Дэвису , который покидал Ziff-Davis , чтобы начать собственное издательское предприятие. Ферман сохранил за собой F&SF , хотя Баучер ушел, а Миллс стал редактором F&SF , оставаясь при этом управляющим редактором журнала Queen. [22] [23] [24] Миллс оставался там более трех лет, уехав в конце 1961 года, чтобы проводить больше времени в качестве литературного агента, и Ферман заменил его Аврамом Дэвидсоном , чье имя впервые появилось в шапке журнала с апрельским номером. Выпуск 1962 года. [25] Сын Джозефа Фермана Эдвард работал в журнале помощником редактора в 1950-х годах, но ушел в 1959 году, чтобы набраться опыта в другом месте; он вернулся в 1962 году и работал под руководством Дэвидсона в качестве главного редактора. [26] В 1963 году Тед Уайт , позже редактор «Удивительных историй» , стал помощником редактора и оставался в журнале до 1968 года. [27]
Дэвидсон оставил пост редактора в конце 1964 года, чтобы иметь больше времени для написания, и первоначально его заменил Джозеф Ферман, который с мая 1965 года передал управление своему сыну Эдварду, хотя в заголовке это изменение не отражалось до 1966 года . 28] [примечание 2] Четыре года спустя Ферман-младший также сменил своего отца на посту издателя, [29] и перенес редакцию и издательство в свой дом в Корнуолле, штат Коннектикут . [30] Его жена Одри была бизнес-менеджером, а Эндрю Портер был помощником редактора. [30] В начале 1970-х годов Ферман связался с Солом Коэном , владельцем двух конкурирующих научно-фантастических журналов «Удивительные истории» и «Фантастические истории» , с предложением о покупке их обоих. Ферман рассматривал возможность объединения их в один журнал и публикации вместе с F&SF , но Коэн решил сохранить оба названия. [31]
В 1969 году выпуск F&SF стоил 50 центов; к концу 1970-х цена выросла до 1,25 доллара, хотя количество страниц также выросло со 128 до 160 страниц. [32] [2] Тираж не пострадал, но вырос с 50 000 до более чем 60 000, отчасти из-за подписок через Информационную палату издателей , а также, возможно, потому, что качество журнала оставалось неизменным на протяжении всего десятилетия. [32] [33] По словам Эшли, « F&SF поставляла товары месяц за месяцем»: [32] график был надежным, формат оставался неизменным, а редактор оставался прежним с 1965 года на протяжении следующих двух десятилетий и более. [34] [35] Ферману удавалось поддерживать тираж выше 50 000, а иногда и выше 60 000, в течение 1980-х годов, когда большинство других журналов теряли подписчиков. [29] [36] В 1991 году он передал редакцию Кристин Кэтрин Раш , и к середине 1990-х годов тираж снова начал падать. В 1997 году Гордон Ван Гелдер занял пост редактора, а с февральского номера 2001 года стал также издателем, купив журнал у Фермана. [13] Джон Джозеф Адамс был помощником редактора Ван Гелдера с 2001 по декабрь 2009 года. [37] Ван Гелдер не смог остановить падение тиража, который к 2011 году сократился до менее чем 15 000 экземпляров. Ван Гелдер сократил частоту публикаций до двух месяцев, увеличив количество страниц и цену. [13] Чарльз Коулман Финли был приглашенным редактором номера за июль/август 2014 года, [29] и был нанят в 2015 году в качестве штатного редактора, начиная с номера за март/апрель 2015 года. [13] Шери Рене Томас была нанята в качестве редактора, начиная с номера за март/апрель 2021 года. [38]
Первоначальной целью Баучера и МакКомаса для нового журнала было подражать формуле, которая сделала журнал Ellery Queen's Mystery Magazine успешным: классические переиздания, а также качественная художественная литература, избегающая излишеств мякоти. [8] Первоначальное предложение предусматривало, чтобы журнал включал фэнтези, но не научную фантастику. Еще до запуска редакторы обнаружили, что им трудно решить, где именно проходит граница, поэтому, когда в феврале 1949 года Джозеф Ферман, генеральный директор «Спивака», попросил их добавить в список научно-фантастических произведений, чтобы расширить читательскую аудиторию, они были счастливы. исполнить. [11] В первый выпуск вошёл только один рассказ, который можно было назвать научной фантастикой: «Хёркл — счастливый зверь» Теодора Стерджена ; в него также вошли перепечатки из популярных журналов таких писателей, как Ричард Сейл и Гай Эндор . Внутреннее оформление сильно отличалось от существующих журналов в жанре фэнтези и научной фантастики: интерьерных иллюстраций не было, а текст печатался в одну колонку, а не в две, как обычно в других местах. Там была колонка с рецензиями на книги, но не было страницы с письмами. По словам историка научной фантастики Майка Эшли, это «выделило F&SF среди других, придав ему вид и авторитет превосходного журнала». [1] Дизайн и макет логотипа были работой арт-директора Mercury Press Джорджа Солтера, чей опыт работы связан с книжным дизайном, а не с бульварными журналами. [1] Солтер работал в журнале до 1958 года. [39] Он был автором многих сюрреалистических ранних обложек; они уступили место работам других художников, но его дизайн для F&SF оставался неизменным на протяжении десятилетий, и, по мнению Эшли, постоянство внешнего вида было «одним из главных преимуществ» журнала. [40]
Когда появился второй выпуск с измененным названием и включением «Научная фантастика», объявления об изменении не было, и научной фантастики было не намного больше, чем в первом выпуске. [1] Дэймон Найт привел один пример, «Не на ура», который Найт назвал своим первым полностью профессиональным рассказом. [41] В следующем выпуске была опубликована первая продажа Ричарда Мэтисона « Рожденный мужчиной и женщиной », которую многие считают одним из лучших рассказов F&SF, когда-либо опубликованных. В течение следующих нескольких лет несколько писателей стали прочно ассоциироваться с журналом, в том числе Маргарет Сент-Клер , Реджинальд Бретнор , Мириам Аллен деФорд и Зенна Хендерсон , а Баучер также смог привлечь некоторые из самых известных известных имен, таких как Артур К. Кларк , Фриц Лейбер и Рэй Брэдбери . Флетчер Пратт и Л. Спрэг де Камп начали серию рассказов « Бар Гавагана » в первом выпуске журнала F&SF , а Мэнли Уэйд Веллман опубликовал первый из своих рассказов « Джон Балладист » в декабрьском номере 1951 года. Основное внимание уделялось короткометражным произведениям; сериалов и романов в основном избегали. Единственным исключением была книга Уорда Мура «Принеси юбилей» — альтернативная история , происходящая в мире, где Юг побеждает в Гражданской войне в США . [42] Баучер купил «Песню Лейбовицу» у Уолтера М. Миллера , который не смог продать ее где-либо еще, и напечатал ее в апрельском номере 1955 года; это был первый рассказ в серии, который впоследствии стал одноименным романом и с тех пор стал признанным классиком жанра. [43]
Спорная статья астронома Р. С. Ричардсона под названием «День после того, как мы приземлимся на Марс» появилась в декабрьском номере 1955 года; [примечание 3] [44] Ричардсон отметил, что исследование других миров потребует, чтобы «мужчины, находящиеся на планете, [были] открыто сопровождаемы женщинами, чтобы облегчить сексуальное напряжение, которое развивается среди нормальных здоровых мужчин». Ответы Пола Андерсона и Мириам Аллен деФорд появились в журнале F&SF в следующем году. ДеФорд утверждал, что Ричардсон предполагал, что женщины не являются такими же людьми, как мужчины, и с тех пор это противоречие стало частью длительной дискуссии внутри жанра об образе женщины в научной фантастике . [46] [44]
В 1958 году F&SF получила свою первую премию Хьюго за лучший журнал, и когда Миллс стал редактором в том же году, он поддержал высокие стандарты, установленные Буше, снова выиграв награду в 1959 и 1960 годах. [13] Миллс продолжал публиковать широкий спектр материалов без ограничение журнала определенными поджанрами. Эшли цитирует Джона Коллиера , Роберта Артура , Аллена Друри и Рэя Брэдбери, авторов с широкой репутацией, появившихся в F&SF в 1960 году, как свидетельство разнообразия журнала. [43] Дэниел Киз не мог продать « Цветы для Алджернона », пока Миллс не купил его в 1959 году; он получил несколько наград и, по мнению Клюта и Николлса, «возможно, самый популярный научно-фантастический роман, когда-либо опубликованный». [43] [47] «Луна-изгой» , роман о смертоносном артефакте, оставленном инопланетянами на Луне , часто считается лучшим романом Альгиса Будриса ; он появился в 1960 году, а в следующем году вышла «Теплица» Брайана Олдиса , первая из этой серии . [43] (Позже Будрис сказал, что то, что он описал как «привлекательность ранней школы монтажа F&SF — и ее открытое презрение к достижениям школы Кэмпбелла » привело к «ведрам и ведрам пены», но, что более благоприятно, «Концепции гуманитарных наук в области, которая раньше была почти исключительно областью бакалавра » (48) . Рассказы Зенны Хендерсон о «Людях», группе гуманоидных инопланетян-беженцев, скрывающихся на Земле, были опубликованы в 1950-х и 1960-х годах и стали «центральным элементом» журнала по мнению научно-фантастического критика Джона Клюта . [49] [50] Баучер опубликовал книгу Дэймона Найта «Страна рода», описанную Эшли как «одну из его самых ярких историй пятидесятых годов», в 1956 году и в том же году под псевдонимом «Грендель Брайартон». Реджинальд Бретнор начал серию каламбурных рассказов, известных как « Фегхутс » , которая продолжалась до 1964 года . под названием «Солдат звездолета »; Это должен был быть юношеский роман, но Скрибнер отверг его как слишком жестокий. В следующем году он получил премию Хьюго в категории романов. и оказалась одной из самых противоречивых книг Хайнлайна. [52]
Среди художников обложек первого десятилетия историк научной фантастики и критик Томас Клерсон выделяет ранние астрономические сцены Чесли Бонестелла как наиболее примечательные; они были одними из первых, кто заменил сюрреалистические рисунки Джорджа Солтера на обложке. [53] Келли Фрис и Эд Эмшвиллер , два самых популярных артиста в области научной фантастики, также писали каверы в 1950-х годах. [53] [54] [55] Мел Хантер начал делать обложки для ноябрьского номера 1953 года, а в октябре 1955 года начал длительную серию обложек, на которых был изображен робот, переживший ядерную катастрофу , занимающийся человеческой деятельностью среди запустения - полива. цветок, играя с игрушками или читая каталог магазина, например. [56] [57] [58] Появилась регулярная колонка с обзорами книг под названием «Рекомендуемое чтение»; он был подписан просто «Редакторы», пока МакКомас не перестал быть одним из соредакторов, после чего Баучер использовал свое собственное имя. [59] По словам Клерсона, колонка «долгое время оставалась наиболее католической оценкой в этой области» из-за разнообразия рассмотренных работ. [53] Баучер не делал обзор своей художественной литературы в колонке, хотя, по крайней мере, однажды он перечислил свою новую книгу, сказав читателю: «Комментарии приветствуются; в данном случае рецензентом выступаете вы». [59] Когда Баучер ушел, его сменил Дэймон Найт на посту книжного рецензента; Альфред Бестер занял пост в 1960 году и оставался на этой должности до тех пор, пока Аврам Дэвидсон не стал рецензентом книг, когда он занял редакционное кресло. [60] Айзек Азимов начал серию научных статей для Venture Science Fiction в январе 1958 года, а когда Venture закрылась, Миллс перенес научную колонку в F&SF . [24] [25] Колонка, которую, по словам Азимова, он любил писать больше, чем любую другую его работу, работала десятилетиями без перерыва, способствуя давнему ощущению последовательности и преемственности в формате и содержании F&SF . . [13] [25] [61]
Аврам Дэвидсон, ставший редактором в 1962 году, продал свой первый рассказ F&SF в 1954 году, хотя больше его запомнили по «Голему», появившемуся в мартовском номере 1955 года. [62] При Дэвидсоне появилось больше работ неанглоязычных писателей, таких как Хьюго Корреа , Герберт Франке и Синиши Хоши . Известные истории, которые он приобрел для F&SF , включают первую продажу Терри Карра «Кто ужинает с дьяволом?» в 1962 году и книгу Роджера Желязны « Роза для Экклезиаста » в ноябре 1963 года. Он опубликовал два «специальных авторских» выпуска: Теодор Стерджен был представлен в сентябрьском выпуске 1962 года, а Рэй Брэдбери - в мае 1963 года. Эти авторские выпуски, которые были идеей Джозефа Фермана, стали регулярными, а в последующих выпусках фигурировали Айзек Азимов (октябрь 1966 года), Фриц Лейбер (июль 1969 года). , Пол Андерсон (апрель 1971 г.), Джеймс Блиш (апрель 1972 г.), Фредерик Пол (сентябрь 1973 г.), Роберт Сильверберг (апрель 1974 г.), Дэймон Найт (ноябрь 1976 г.), Харлан Эллисон (июль 1977 г.), Стивен Кинг (декабрь 1990 г.), Люциус Шепард (март 2001 г.), Кейт Вильгельм (сентябрь 2001 г.), Барри Н. Мальцберг (июнь 2003 г.), Джин Вулф (апрель 2007 г.) и Дэвид Герролд (сентябрь / октябрь 2016 г.). [13]
Сын Джозефа Фермана, Эдвард Ферман, был главным редактором во время пребывания Дэвидсона на посту редактора. Когда Дэвидсон ушел, редакционное кресло занял Джозеф Ферман, но на самом деле всю редакционную работу выполнял Эдвард Ферман, и к майскому номеру 1965 года журнал полностью контролировался. Он оставался эклектичным на протяжении 1960-х и 1970-х годов, публикуя работы писателей Новой волны , таких как Томас Диш и Джон Сладек , а также новых американских писателей, таких как Сэмюэл Делани и Роджер Желязны, научно-фантастические рассказы Грегори Бенфорда и Джона Варли , фантазии Стерлинга . Ланье и Тома Рими , а также ужасы Чарльза Л. Гранта и Стивена Кинга . [13] В середине 1960-х годов наблюдалось увеличение разнообразия историй, появляющихся в других областях; такие журналы, как New Worlds и Science Fantasy, публиковали материалы, которые раньше могли появиться только в F&SF . [63] Автор научной фантастики Кристофер Прист, писавший в 1978 году, отметил, что многие писатели, позже считавшиеся частью Новой волны, вскоре нашли «естественный дом для своих работ» в F&SF . [64] По мнению Эшли, остальная часть поля начала догонять F&SF по широте взглядов, но это не привело к падению качества F&SF ; В конце 1960-х годов Ферман напечатал некоторые старомодные материалы, такие как роман Джона Кристофера о миниатюризации « Маленькие люди » вместе с большей частью ранних произведений Роджера Желязны, а также «анархические и часто неопределимые» рассказы Р. А. Лафферти , Харви Джейкобса, и другие. В 1968 году был опубликован ранний роман Пирса Энтони «Веревка Сос» ; Энтони выиграл конкурс, частично спонсируемый F&SF . [63]
Харлан Эллисон и Джеймс Типтри-младший часто писали статьи в 1970-е годы, Типтри написала некоторые из своих самых известных рассказов, такие как « И я проснулась и нашла меня здесь, на холодном склоне холма » и « Женщины, которых мужчины не видят». "; Многие рассказы Эллисона в F&SF включают « Птицу Смерти » в 1973 году, получившую премию Хьюго, и « Джеффти пять » в 1977 году, получившую как премию Хьюго, так и премию «Небьюла» . Среди других отмеченных наградами рассказов за первые полтора десятилетия творчества Фермана - «Корабль теней» Фрица Лейбера в 1969 году, « Я встретился в Ланкхмаре » в 1970 году и « Поймай этот дирижабль » в 1975 году; все трое выиграли Хьюго, а двое последних также выиграли Небьюлас. « Королева воздуха и тьмы » Пола Андерсона получила премию «Хьюго» и «Небьюлу», « Рожденный с мертвыми » Роберта Сильверберга получил премию «Небула», а роман Фредерика Пола о марсианской колонизации « Человек плюс » также получил премию «Небула». [13]
Джудит Меррил взяла на себя колонку рецензий на книги после ухода Дэвидсона, за ней последовали Джеймс Блиш в 1970 году и Алгис Будрис в 1975 году, при этом часто писали другие рецензенты, такие как Джоанна Расс и Гахан Уилсон . [30] [65] В 1965 году Уилсон начал создавать карикатуры и продолжал делать это регулярно до 1981 года. [30] Ферман устроил юмористический конкурс для читателей в ноябрьском номере 1971 года, а затем проводил два или три подобных конкурса каждый год. [66] Позже они были собраны в антологию 1996 года под названием Oi, Robot , название было взято из конкурса по добавлению одной буквы к известной работе научной фантастики. [67] Колонка с обзорами фильмов, первая в журнале после «Научного экрана» Чарльза Бомонта (и «Уильяма Моррисона», также известного как театральная колонка Джозефа Самачсона «Научная сцена») в конце 1950-х годов, велась Сэмюэл Р. Делани , начат в 1969 году; [68] Бэрд Сирлз вел колонку в период с 1970 по 1984 год. [66] Среди более поздних рецензентов Эллисон был одним из самых популярных, а колонки за первые четыре года его жизни были собраны под названием « Наблюдение Харлана Эллисона» в 1989 году. [66]
Журнал «Научная фантастика» Айзека Азимова был запущен в 1977 году, а с 1983 года под редакцией Шоны Маккарти , а затем Гарднера Дозуа он начал публиковать более зрелые материалы, став более прямым конкурентомрыночной ниши F&SF . [13] [69] Такие авторы, как Люциус Шепард, Джеймс Блейлок и Джон Кроули , чьи работы естественно подходили для F&SF , такжепродавались Азимову . Запуск Omni в 1978 году также оказал влияние. [13] Почти каждый год в 1970-х годах рассказы, опубликованные в F&SF , получали больше номинаций на награды и попадали в большее количество антологий «Лучшие года», чем в других журналах; в 1980-е годы это уже было не так, посколькуведущую роль взял на себя Азимов , а Omni иногда выдвигала F&SF на третье место. [70] [71] Ферману все же удалось приобрести некоторые высоко оцененные материалы, такие как «Lost Boys» Орсона Скотта Карда и «Кириньяга» Майка Резника . [13] Когда Omni отверг «Лечение обезьян» Джорджа Р. Р. Мартина и «Вниз среди мертвецов» Гарднера Дозуа, которые были темным фэнтези, Ферман приобрел оба. [72] Наряду с этими регулярными колонками Ферман время от времени публиковал статьи, такие как «Научная фантастика и университет», статья в майском выпуске 1972 года, в которую входили статьи Дарко Сувина , Томаса Клерсона и Филипа Класса . [73]
F&SF получал премию Хьюго как лучший журнал четыре года подряд, с 1969 по 1972 год, когда награда была изменена на «Лучший профессиональный редактор». Первоначально в этой категории доминировал Бен Бова , редактор журнала Analog , но Ферман выигрывал ее еще три года в начале 1980-х. [74]
Некоторые из художников, которые делали обложки для ранних выпусков F&SF , в том числе Чесли Бонестелл, Эд Эмшвиллер и Алекс Шомбург , все еще вносили свой вклад в свои работы до конца 1970-х годов, [74] и многие из постоянных писателей ранних лет, такие как Реджинальд Бретнор, Рон Гуларт и Хилберт Шенк продолжали появляться в F&SF до 1980-х годов. Недавно появилась новая группа, в которую вошли Джоанна Расс и Р. А. Лафферти. [75] Некоторые признанные писатели, такие как Томас Диш, опубликовали свои более необычные работы в F&SF , [76] а также были такие писатели, как Феликс К. Готшалк , чьи необычные рассказы были описаны Ферманом как «на шаг впереди большинства писателей-фантастов ( или, возможно, он идет в другом направлении)». [77] По мнению Эшли, Ферману удалось «сбалансировать работу этих эксцентричных писателей так, чтобы они никогда не искажали содержание, но при этом держали журнал на грани». [77]
Среди новых писателей, которые начали регулярно появляться в 1980-х годах, был Брюс Стерлинг , опубликовавший свои ранние рассказы о создателях/механистах в журнале F&SF , начиная с «Роя» в 1982 году. Серия Стивена Кинга « Темная башня » началась в 1979 году в F&SF , и еще четыре рассказа появились в течение следующих трех лет, прежде чем в 1982 году были собраны в виде романа; [78] [79] а также Майкл Ши и Боб Леман регулярно писали ужасы и странную фантастику в 1980-х годах. [80] Несмотря на возросшую конкуренцию со стороны Omni и журнала научной фантастики Айзека Азимова , Ферману удалось сохранить репутацию F&SF как производителя продукции неповрежденной на протяжении 1980-х годов; [81] он не так сильно отличался от своих конкурентов, как когда-то, но, по словам Эшли, сохранил «своеобразную индивидуальность». [82]
При Кристине Кэтрин Раш F&SF начала публиковать больше темных фэнтези и ужасов, таких как «Ночь, которую мы похоронили дорожного пса» Джека Кэди , получившая премию «Небьюла». Когда Раш занял пост редактора, Айзек Азимов вел научную колонку более трех десятилетий, а Альгис Будрис вел колонку с рецензиями на книги с 1975 года; в 1992 году умер Азимов и ушел Будрис. Научная колонка выходила 399 номеров подряд и закончилась в феврале 1992 года. Вдова Азимова, Джанет Азимов , написала еще одно эссе для декабрьского номера 1994 года, основанное на ее разговорах с мужем перед его смертью, а последнее эссе появилось в январе 1996 года, содержащее материал из книги Ваш Айзек Азимов: Жизнь в письмах . [13] Продолжала выходить научная колонка, написанная, в частности, Брюсом Стерлингом и Грегори Бенфордом, а рецензии на книги взял на себя Джон Кессель ; Роберт Киллхеффер сменил Кесселя, с некоторым дублированием в 1994 и 1995 годах. Азимов сохранял доминирование в этой области на протяжении 1990-х годов, хотя Раш опубликовал хорошо принятые материалы, такие как «Марсианский ребенок» Дэвида Герролда и «Прошлым летом на Марсовом холме» Дэвида Герролда. Элизабет Хэнд . Раш выиграла одну премию Хьюго в качестве редактора за пять лет работы в F&SF в 1994 году .
Ван Гелдер напечатал больше фэнтези и меньше научной фантастики, чем Раш, и, по мнению Эшли, ему удалось «восстановить часть самобытности журнала». В результате перехода на выпуск два раза в месяц в 2009 году, что привело к увеличению количества страниц в каждом выпуске, журнал начал публиковать более длинные статьи. [13]
F&SF быстро зарекомендовал себя как один из ведущих журналов. Эшли описывает это как преодоление «разрыва в отношениях между красивыми журналами и бульварными журналами» и утверждает, что это сделало жанр более респектабельным. [42] Фэнтезийная сторона журнала привлекла писателей, которые регулярно писали статьи в Weird Tales и Unknown , двух самых известных фэнтези-журналах, и, по мнению Эшли, журнал вскоре нашел «золотую середину» между этими бульварными традициями и фэнтези. написано для сликов. [83] Он был известен как самый литературный из журналов научной фантастики и фэнтези и публиковал самый разнообразный спектр материалов. [13] В обзоре научной фантастики «Новая волна» 1978 года Кристофер Прист согласился, что F&SF имеет предвзятое отношение к литературной работе, и добавил, что «это была своего рода собственная новая волна с момента ее создания». [64]
С 1950-х годов F&SF считался одним из «большой тройки» научно-фантастических журналов наряду с Astounding Science Fiction и Galaxy Science Fiction . [84] [85] В обзоре номера 1952 года Джеймс Блиш (писавший под псевдонимом Уильям Ателинг-младший) отметил, что большая часть журнала на тот момент была написана великолепно, и что редакционная хватка Баучера и МакКомаса сделала F&SF очень читабельным. но иногда хорошо написанный, сложный, но неоригинальный научно-фантастический рассказ может быть принят F&SF , потому что это не специализированный научно-фантастический журнал. [86] В конце 1950-х годов Кингсли Эмис назвал его «самым интеллектуальным» из научно-фантастических журналов, [87] а Гэри К. Вульф позже сказал, что F&SF вместе с Galaxy «определяли тон» 1950-х годов. . [88] В 1966 году Джудит Меррил утверждала, что именно Баучер и МакКомас заняли место в этом жанре для таких писателей, как Чарльз Бомонт, Милдред Клингерман, Эдгар Пэнгборн и многих других, которые, по ее мнению, «практически перестали писать до тех пор, пока не появился необходимый новый журнал». [примечание 5] [89] [91]
В 2007 году Эшли отметила, что F&SF был «самым приятным журналом за последние 50 лет». [92] По его мнению, основная причина привлекательности журнала заключалась в том, что его корни уходили в литературную традицию Лоуренса Спивака, его первого издателя, наследника « Американского Меркурия » Х. Л. Менкена , который имел успех и широко уважал как литературный обзор. В отличие от большинства своих конкурентов, F&SF не имела никакого отношения к эпохе бульварных журналов, и ее редакторы всегда стремились привлечь читателей книг, а не журналов. [34] Эшли также ссылается на широкую редакционную политику F&SF , которая позволила журналу публиковать более широкий спектр художественной литературы, чем его конкуренты. [30] В 2014 году Гэри Вестфаль похвалил «творческих редакторов 1980-х и 1990-х годов, таких как Гарднер Дозуа ... и Гордон Ван Гелдер», но добавил, что «такие редакторы больше не были самыми важными фигурами в этой области». [93]
По состоянию на март 2017 года редакционная преемственность следующая: [13]
Первый выпуск назывался «Журнал фэнтези» ; со вторым выпуском название изменилось на « Журнал фэнтези и научной фантастики» . С самого начала он был в формате дайджеста. [13]
Первоначально издателем была Fantasy House, дочерняя компания Mercury Press; с марта 1958 года вместо этого издательством значилось Mercury Press. [2] С февраля 2001 года издателем является компания Van Gelder's Spilogale, Inc. [3]
В следующей таблице приведены цены F&SF за разные годы. [2] [3] Когда Джозеф Ферман объявил об изменении цен в февральском выпуске 1959 года, он оправдал повышение тем, что «за последние десять лет... стоимость бумаги выросла на 38%, а также состав, печать, переплет и расходы на обработку выросли на 32%, почтовые расходы выросли с 33% до 60%, а различные другие расходы выросли на столько же или даже больше». [96]
Появились следующие антологии художественной литературы F&SF . [97] [98] [99]
В 1981 году Мартин Х. Гринберг отредактировал факсимильное издание апрельского номера журнала F&SF за 1965 год в твердом переплете, добавив предисловие Эдварда Фермана и мемуары авторов, чьи работы появились в этом выпуске. Книга была опубликована издательством Южного Иллинойского университета . [97]
У F&SF было несколько зарубежных изданий, в том числе:
