stringtranslate.com

Конрад Вейдт

Ганс Вальтер Конрад Фейдт [1] [2] ( / f aɪ t / FYTE ; нем. [ˈkɔnʁaːt ˈfaɪt] ; 22 января 1893 — 3 апреля 1943) был немецким, позже натурализованным британским актёром. [3] [4] Он рано привлёк внимание своими ролями в фильмах «Не такой, как другие» (1919), «Кабинет доктора Калигари» (1920) и «Человек, который смеётся» (1928). После успешной карьеры в немецких немых фильмах, где он был одним из самых высокооплачиваемых звёзд UFA , Фейдт и его новая еврейская жена Илона Прагер покинули Германию в 1933 году после прихода нацистов к власти. Пара поселилась в Великобритании, где он принял гражданство в 1939 году. Впоследствии Фейдт появился во многих британских фильмах, включая «Багдадский вор» (1940). После эмиграции в Соединенные Штаты примерно в 1941 году он получил роль майора Штрассера в фильме «Касабланка» (1942), которая стала его последней ролью в кино при жизни.

Ранний период жизни

Конрад Фейдт с матерью Амалией, 1893 г.

Ганс Вальтер Конрад Фейдт родился 22 января 1893 года [5] в родительском доме на улице Тикштрассе, 39 в Берлине [6] у Амалии Мари (урожденной Гёхтц) и Филиппа Генриха Фейдта, бывшего военного, ставшего государственным служащим. [7] Позже Фейдт вспоминал: «Как и многие отцы, он был нежно автократичным в домашней жизни, строгим, идеалистичным. Он был почти фанатично консервативным». Напротив, Амалия была чувствительной и заботливой. [8] Фейдта прозвали «Конни», также писали «Конни» его семья и друзья. Его семья была лютеранской , [8] и Фейдт был крещён 26 марта 1893 года. [9] Позднее он был конфирмован на церемонии в протестантской евангелической церкви в Альт- Шёнеберге , Берлин, 5 марта 1908 года. [10] Единственный брат Фейдта, старший брат по имени Карл, умер в 1900 году от скарлатины в возрасте 9 лет. [11] Семья проводила лето в Потсдаме . [6]

Через два года после смерти Карла отец Вейдта заболел и ему потребовалась операция на сердце. Зная, что семья не может позволить себе заплатить высокую плату, которая сопровождала операцию, врач брал только ту сумму, которую семья могла себе позволить. Впечатленный мастерством и добротой хирурга, Вейдт поклялся «строить свою жизнь по образцу человека, который спас жизнь моему отцу», и он захотел стать хирургом. Однако его надежды на медицинскую карьеру были сорваны, когда в 1912 году он окончил учебу без диплома и занял 13-е место из 13 учеников и был обескуражен объемом обучения, необходимым для поступления в медицинскую школу. [11]

Новый карьерный путь для Вейдта открылся в 1911 году во время школьной рождественской пьесы, в которой он произнес длинный пролог перед тем, как поднялся занавес. Пьеса была плохо принята, и зрители, как было слышно, бормотали: «Жаль, что другие не сыграли так же хорошо, как Вейдт». [11] Вейдт начал изучать всех актеров, которых мог, и хотел продолжить карьеру актера, к большому разочарованию своего отца, который называл актеров «цыганами» и «изгоями». [ необходима цитата ]

На деньги, которые он зарабатывал случайными заработками, и пособие, которое давала ему мать, Вейдт начал посещать многочисленные берлинские театры. Он стоял у Немецкого театра после каждого представления, ожидая актеров и надеясь, что его примут за одного из них. В конце лета 1912 года он встретил театрального швейцара, который познакомил его с актером Альбертом Блюменрайхом, который согласился давать Вейдту уроки актерского мастерства за шесть марок. [12] Он взял 10 уроков перед прослушиванием у Макса Рейнхардта , декламируя « Фауста » Гете . Во время прослушивания Вейдт все время смотрел в окно. Он предложил Вейдту контракт в качестве статиста на один сезон работы, с сентября 1913 года по август 1914 года, с оплатой 50 марок в месяц. В течение этого времени он играл эпизодические роли носильщиками копий и солдатами. Его мать посещала почти все представления. [13] Его контракт с Немецким театром был продлен на второй сезон, но к этому времени началась Первая мировая война , и 28 декабря 1914 года Фейдт поступил на службу в Германскую имперскую армию .

В 1915 году он был отправлен на Восточный фронт в качестве унтер-офицера и принял участие в Варшавской битве . Он заболел желтухой и пневмонией , и его пришлось эвакуировать в госпиталь на Балтийском море . Во время выздоровления он получил письмо от своей подруги Люси Мангейм , в котором она сообщала, что нашла работу в театре Front в Либаве . [14]

Заинтригованный, Вейдт также подал заявление в театр. Поскольку его состояние не улучшилось, армия позволила ему присоединиться к театру, чтобы он мог развлекать войска. Во время выступления в театре его отношения с Мангеймом закончились. В конце 1916 года он был повторно обследован армией и признан непригодным к службе; 10 января 1917 года он был полностью уволен. Вейдт вернулся в Берлин, где его снова приняли в Немецкий театр. [15] [16] [17] [18] Там он сыграл небольшую роль священника, которая принесла ему его первый восторженный отзыв, рецензент надеялся, что «Бог убережет Вейдта от фильмов» или «Боже, спаси его от кино!» [6]

Карьера

Вейдт ок. 1922 г.

С 1917 года и до своей смерти Фейдт снялся более чем в 100 фильмах. Одной из его самых ранних ролей была роль убийцы-сомнамбулы Чезаре в фильме Роберта Вине « Кабинет доктора Калигари» (1920), классике немецкого экспрессионистского кино , с Вернером Крауссом и Лил Даговер . Его главная роль в фильме «Человек, который смеется» (1928), в роли изуродованного молодого слуги-изгоя, чье лицо рассечено в постоянной улыбке, послужила (визуальным) вдохновением для культового злодея Бэтмена Джокера . Фейдт снялся в других немых фильмах ужасов, таких как «Руки Орлака» (1924), также снятого Робертом Вине, «Студент из Праги» (1926) и «Палата восковых фигур » (1924), в которой он сыграл Ивана Грозного . Фейдт также появился в фильме Магнуса Хиршфельда «Anders als die Andern» ( Не такой, как все , 1919), одном из самых ранних фильмов, в котором гомосексуализм изображался с сочувствием, хотя его персонажи не заканчивали счастливо. [19] У него была главная роль в первом немецком звуковом фильме « Das Land ohne Frauen» ( Земля без женщин , 1929).

Конрад Фейдт (слева) и Лоусон Батт в фильме «Возлюбленный негодяй» (1927)

В конце 1920-х годов он переехал в Голливуд и снял там несколько фильмов, но появление звукового кино и трудности с английским языком заставили его вернуться в Германию. [20] В этот период он поделился своими знаниями и опытом с начинающими актерами, одним из которых была впоследствии американская характерная актриса Лиза Гольм .

Эмиграция

Портрет Конрада Вейдта работы Милены Павлович-Барили

Вейдт выступал против нацистского режима и позже жертвовал средства на помощь британцам во время немецких бомбардировок Блиц. [21] [22] Вскоре после того, как нацистская партия пришла к власти в Германии, в марте 1933 года Йозеф Геббельс зачищал киноиндустрию от политических оппонентов и евреев. В апреле 1933 года, через неделю после женитьбы Вейдта на Илоне Прагер, еврейке, также известной как «Лилли» или «Лили», пара эмигрировала в Великобританию, прежде чем против кого-либо из них могли быть предприняты какие-либо действия.

Геббельс ввел «расовую анкету», в которой каждый, кто работал в немецкой киноиндустрии, должен был указать свою «расу», чтобы продолжить работу. Когда Вейдт заполнял анкету, он ответил на вопрос о своей расе , написав Jude (еврей). [23] Вейдт не был евреем, но его жена была евреем, и Вейдт не отрекся бы от любимой женщины и не стал бы сотрудничать с режимом, как это делали многие другие. [23]

Вейдт был противником антисемитизма и проявил солидарность с немецкой еврейской общиной, которую лишали прав немецкого гражданства весной 1933 года. Вейдту сообщили, что если он разведется и объявит о поддержке нового режима, он сможет продолжить сниматься в Германии. Несколько других ведущих актеров, не симпатизировавших нацистам до 1933 года, сменили приверженность. Отвечая на вопросы анкеты, заявив, что он еврей, Вейдт сделал себя нетрудоспособным в Германии, но заявил, что эта жертва того стоила, поскольку в мире нет ничего, что заставило бы его порвать с женой. [23] Геббельс заметил, что больше никогда не будет сниматься в Германии. Он был помещен под домашний арест по приказу Геббельса после того, как выразил желание сняться в британском фильме « Еврей Зюсс», и только после дипломатического вмешательства со стороны британского правительства ему разрешили уехать. Немецкая газета «Völkischer Beobachter» писала об этом в 1933 году: «Известно, что еврейское кинопроизводство в Англии выпустило два грубых, сенсационных фильма в целях еврейской пропаганды: фильм «Вечный жид» и второй фильм — «Еврей Зюсс». [...] Конрад Фейдт играет главные роли в обоих. [...] Конрад Фейдт получил плату за это предательство своей страны — похвалу еврейской публики. Как таковой, он больше не обладает достаточным человеческим достоинством, чтобы хотя бы один человек произнес в его адрес слово похвалы».

Конрад Фейдт в фильме «Шпион в черном» (1939)

Приехав в Великобританию, Фейдт улучшил свой английский и снялся в оригинальных антинацистских версиях «Вечного жида» (1933) и «Еврея Зюсса» (1934). Последний фильм был снят изгнанным немецким режиссером Лотаром Мендесом и спродюсирован Майклом Балконом для Gaumont-British . Он натурализовался как британский подданный 25 февраля 1939 года. [24] К этому моменту, владея несколькими языками, Фейдт снимал фильмы как на французском языке с французскими режиссерами-эмигрантами, так и на английском языке, включая три из своих самых известных ролей у британского режиссера Майкла Пауэлла в фильмах «Шпион в черном» (1939), «Контрабанда» (1940) и «Багдадский вор» (1940).

Плакат в вестибюле «Нацистский агент» (1942 г.)

Дальнейшая карьера в США

Вайдт в фильме «Вне подозрений» (1943), его последней роли в кино

К 1941 году он и Илона обосновались в Голливуде, чтобы помочь британцам в создании американских фильмов, которые могли бы убедить тогдашние нейтральные и все еще изоляционистские Соединенные Штаты присоединиться к войне против нацистов, которые в то время контролировали всю континентальную Европу и бомбили Соединенное Королевство . Перед тем как покинуть Великобританию, Вейдты отдали большую часть своих сбережений британскому правительству, чтобы помочь финансировать военные усилия, а затем предоставили американский дом английскому ребенку на время войны. [19] [25] Понимая, что Голливуд, скорее всего, будет давать ему роли нацистов, он имел контрактное обязательство, что они всегда должны быть злодеями. [19]

Он снялся в нескольких фильмах, таких как «Женское лицо » Джорджа Кьюкора (1941), где он получил тираж под именем Джоан Кроуфорд , и «Нацистский агент» (1942), в котором у него была двойная роль как аристократического немецкого нацистского шпиона и брата-близнеца этого человека, антинацистского американца. Его самая известная голливудская роль была роль зловещего майора Генриха Штрассера в «Касабланке» (1942), фильме, предварительная подготовка к съемкам которого началась до вступления Соединенных Штатов во Вторую мировую войну . Комментируя эту хорошо принятую роль, Вейдт отметил, что это был иронический поворот судьбы, что его похвалили «за изображение персонажа, который заставил его покинуть родину». [26]

Иван Дж. Радо, племянник третьей жены Вейдта Лили, прокомментировал:

Тот факт, что он хотел покинуть Голливуд, не имел ничего общего ни с чем, кроме его отвращения к предлагаемым ему ролям, которые в основном были нацистами. В «Выше подозрения » он находится на каком-то митинге, и когда в конце все говорят «Хайль», он просто очень небрежно приподнимает правую руку, скорее махая, чем отдавая честь, и с иронической улыбкой на лице, которая, по моему мнению, воплощает его чувства. ... Тот факт, что он покинул Германию ... был его отвращением к происходящему, что заставило его переехать в Лондон с Лили. [27]

Личная жизнь

Вейдт увлекался спортом, садоводством, плаванием, гольфом, классической музыкой, а также чтением художественной литературы (включая оккультизм ; Вейдт когда-то считал себя сильным медиумом) и документальной литературы.

Браки

Гасси Холл

Портрет Гасси Холла, написанный Полом Ритом, ок. 1918 г.

10 июня 1918 года Вейдт женился на Гасси Холл , артистке кабаре . [28] [29] Они впервые встретились на вечеринке в марте 1918 года, и Конрад описывал ее друзьям как «очень красивую, высокую, достойную и несколько отчужденную». Они расстались в 1919 году, но несколько раз пытались помириться. [30] Холл и Вейдт развелись в 1922 году.

Вейдт сказал о Холле: «Она была так же идеальна, как и любая жена. Но я не научился быть настоящим мужем», и «Я был в восторге от своих успехов в работе, но был сокрушен смертью матери и несчастен из-за того, как мой брак, казалось, рушился. И однажды, когда моей жены не было, я ушел из дома и из ее жизни, пытаясь убежать от чего-то, чему я не мог дать названия». Позже Холл сказал Франсуазе Розе : «Я прощал многие его недостатки и капризы, потому что любил его. Но однажды он сделал со мной то, чего я не мог простить. В тот вечер я пел в кабаре. Я ушел от него домой, и он сказал мне: «Я пригласил нескольких друзей; мы поужинаем, пока ждем тебя». И так уж получилось, что я получила новое платье из Парижа. В тот вечер, после работы, я пришла домой, и что я вижу? Все эти джентльмены, одетые как женщины. И Конрад надел мое парижское платье. В этот момент я развелась!" [31]

Фелизитас Радке

Вторая жена Фейдта, Анна Мария «Фелицитас» Радке, [32] была из аристократической австрийской семьи. [33] Они познакомились на вечеринке в декабре 1922 года или на танцевальном конкурсе в Чарльстоне в 1923 году. [34] Радке развелась со своим мужем ради него, и они поженились 18 апреля 1923 года. Их дочь, Вера Виола Мария, прозванная «Кики» и также известная как «Виола», родилась 10 августа 1925 года. Конрад не присутствовал при ее родах, так как был в Италии, работая над «Скрипачом из Флоренции» , но сел на первый поезд в Берлин и плакал, когда встретил мать и ребенка в больнице; он был настолько истеричен от радости, что ему пришлось дать успокоительное и оставить его в больнице на ночь.

Эмиль Яннингс был крестным отцом Виолы, а Элизабет Бергнер была ее крестной матерью. Ее назвали в честь одного из знаковых персонажей Бергнера, Виолы Шекспира . Рождение дочери помогло Вейдту пережить смерть матери, которая умерла от сердечного приступа в январе 1922 года. [35]

С сентября 1926 по 1929 год Фейдт жил со своей женой и дочерью в доме в испанском стиле в Беверли-Хиллз . [6] Фейдт любил отдыхать и играть с дочерью в их доме, а также наслаждаться обществом иммигрантской общины, включая Ф. В. Мурнау , Карла Леммле и Грету Гарбо , а также американца Гэри Купера . Семья вернулась в Германию в 1929 году и впоследствии несколько раз переезжала, включая временное переселение в Вену , Австрия, в то время как Фейдт участвовал в театральном турне по континенту.

Радке и Вейдт развелись в 1932 году, причем Радке сказал, что частые переезды и разлуки, вызванные актерским графиком Вейдта, разрушили их брак. Радке сначала предоставил опеку над дочерью Вейдту, но после дальнейшего размышления он решил, что их дочери нужен постоянный родитель. Конрад получил щедрые права на посещение, а Виола называла свои летние каникулы с отцом «Счастливыми Временами». Она оставалась с ним три или четыре месяца в году до начала Второй мировой войны . [36] [33]

Виола скончалась 2 февраля 2004 года в Новом Орлеане, штат Луизиана, США.

Лилли Грегер

В последний раз Вейдт женился на Флоре Илоне Барте Грегер, [37] [38] венгерской еврейке, также известной как «Лилли» или «Лили», в Берлине 24 марта 1933 года. Они оставались вместе до его смерти. Они встретились в клубе в Берлине. [39]

В октябре 1934 года в интервью The Sunday Dispatch Вейдт сказал о Лилли :

Лилли была той женщиной, которую я искал всю свою жизнь. Для нее я был мужчиной. В Лилли я нашел чудо женщины, которая могла дать все, что я искал, идеальную кристаллизацию в одном прекрасном человеческом существе всех моих лет поисков. У Лилли тоже был материнский комплекс. Но в обратном отношении к моему. В ней материнский инстинкт был настолько силен, что она изливала его, почти без разбора, на всех, кого знала. Она материнствует над своей собственной матерью. Встреча с Лилли была как возвращение домой в зачарованное место, о котором ты всегда мечтал, но никогда не думал достичь. Для нее это было то же самое. Наш брак не только безупречен, это полный и логичный союз, такой же неизбежный, как рассвет после ночи, такой же гармоничный и правильный, как слова, которые точно подходят к музыке. Мой поиск завершен. Образ моей матери в моем сознании — это образ великой и святой женщины. Но это образ ясный и отчетливый, глубокое и скромное воспоминание о женщине, которую никто не мог заменить; но теперь оно не затуманено комплексом, который прежде терзал мой разум.

Вейдт и Лилли переехали из Лондона в Лос-Анджелес, прибыв туда 13 июня 1940 года. Они проживали по адресу 617 North Camden Drive в Беверли-Хиллз. [40]

Военные усилия

Даже после отъезда из Англии Вейдт был обеспокоен положением детей, запертых в лондонских бомбоубежищах, и он решил попытаться поднять им настроение во время праздника. Через своих адвокатов в Лондоне Вейдт пожертвовал достаточно денег, чтобы купить 2000 однофунтовых банок конфет, 2000 больших упаковок шоколада и 1000 упакованных конвертов с подарками в британской валюте. Подарки были отправлены детям из нуждающихся семей в различных бомбоубежищах в районе Лондона на Рождество 1940 года. Начальник бомбоубежища ответил Вейдту, поблагодарив его за подарки. Отметив необычную доброту Вейдта, он заявил в своем письме к нему: «Важно отметить, что, насколько мне известно, вы единственный представитель театральной профессии, у которого возникла мысль отправить рождественские подарки лондонским детям». [41]

Вейдт тайно перевез своих тестя и свекра из Австрии в нейтральную Швейцарию, и в 1935 году ему удалось добиться от нацистского правительства разрешения на переезд его бывшей жены Радке и их дочери в Швейцарию. [42] Он также предложил помочь матери Фелизитас, фрау Радке, которую он любил, покинуть Германию. Однако она отказалась. Гордая, волевая женщина, привязанная к своей родной стране, она заявила, что «никакой проклятый маленький австрийский нацистский капрал» не заставит ее покинуть свой дом. Сообщается, что она пережила войну, но никто из Вейдтов больше ее не видел. [41]

Сексуальность

Вейдт, возможно, был бисексуалом. В годы своей юной карьеры в декадентской Веймарской республике, в эпоху кабаре, он был частью авангарда, экспериментального образа жизни художников, даже переодевался в женскую одежду. [43] [44]

Радо, хотя и проявлял семейный интерес, прокомментировал ситуацию с учетом имеющихся данных:

...есть несколько фактов, которыми я хотел бы поделиться со всеми заинтересованными лицами.

Помимо его работы, которая также была его жизнью, о Конни мало что известно. Он был очень закрытым человеком, любил свой дом и друзей, но не пьянствовал на публике и не был жертвой скандального поведения.

В своей работе он был интенсивным и щедрым, непревзойденным профессионалом. ...

Он рано увидел, что происходит в Германии, и переехал в Лондон, где сделал несколько важных работ в кино. Он не был политиком и, конечно, не был замечен на религиозных темах. Тот факт, что его жена была еврейкой, ничего для него не значил; они любили друг друга и любили быть вместе. Он всегда был честен, абсолютно прямолинеен и добр. [45]

Ширли Конвэй в своей дани уважения 1993 года также комментирует, в соответствии с другими сообщениями о том, что этот человек несколько отличается от своего экранного образа, что «Фейдт удивил и восхитил всех своей скромностью и невыразимым обаянием». [46] [ необходима полная цитата ]

Он проявлял нежность и уважение к женщинам. В интервью 1941 года он сказал:

Есть два разных типа мужчин. Есть мужчины-мужчины, как их называют, мужчины-мужчины, которые любят мужчин вокруг, которые предпочитают разговаривать с мужчинами, которые говорят, что женщина никогда не может быть безличной, которые относятся к женщине легкомысленно, как к игрушке. Я не вижу такого мужчину в своем зеркале. Возможно, именно потому, что я считаю, что женщина и мужчина привлекают больше, чем два мужчины, я предпочитаю разговаривать с женщинами. Да. Я нахожу это таким же стимулирующим и определенно более комфортным. У меня есть теория на этот счет — все это восходит к материнскому комплексу. В каждой женщине мужчина, который смотрит, может найти — свою мать. Основной источник всего его комфорта. Я также думаю, что женщины стали слишком важны, чтобы просто играть с ними. Когда мужчины говорят, что женщина не может обсуждать безлично, это больше не так. Когда говорят, что женщины не могут быть гениями, это больше не так. Женщина отличается от мужчины. Потому что она рождена, чтобы быть матерью. В этом нет никаких сомнений. Но это не значит, что в некоторых случаях она не рождается гением. Не все мужчины гении. И среди женщин сегодня есть несколько очень хороших актрис, очень хороших; прекрасные врачи, юристы, даже ученые и промышленники. Я не вижу вины ни в одной женщине, когда она носит брюки, курит (если только это не на улице, одна вещь, единственная вещь, которая мне не нравится), когда она водит машину... когда мужчины говорят что-то вроде «Я уверен, что это женщина за рулем», если что-то не так с машиной впереди — нет, нет. Это старые, изношенные предрассудки, им сегодня не место. [47]

Смерть и наследие

В 1930-х годах Вейдт узнал, что у него болезнь сердца, которая убила его мать; состояние усугубилось из-за его непрерывного курения , и Вейдт принял таблетки нитроглицерина . Он умер от сердечного приступа 3 апреля 1943 года во время игры в гольф в загородном клубе Ривьера в Лос-Анджелесе с певцом Артуром Филдсом и его личным врачом. [48] [42] [19]

Общество Конрада Фейдта (CVS) было основано в 1990 году в ознаменование столетия со дня его рождения в 1993 году, а затем для поиска последнего дома для праха Фейдта, который племянник Лили Фейдт Иван Радо передал основателю общества Джеймсу Х. Ратлесбергеру вместе с семейными документами и памятными вещами Фейдта. [49] Более раннее общество Конрада Фейдта, базировавшееся в Германии, прекратило свою деятельность за несколько лет до того, как было создано общество в США.

Девиз CVS «Мужество, честность, человечность» отдает дань уважения качествам, которые продемонстрировал легендарный киноактер, утверждая, что он «всего лишь актер».

CVS поддержала ретроспективы 1993 года на Международном кинофестивале в Берлине, Французской синематеке в Париже, Институте Гёте и Национальном кинотеатре Британского института кино в Лондоне, Музее современного искусства в Нью-Йорке [50] , а также Музее геев в Берлине. [51] CVS пожертвовала большую часть материалов Фейдта Художественному музею Беркли и Тихоокеанскому киноархиву Калифорнийского университета . [52] Среди ее усилий был взнос в размере 650 немецких марок/450 долларов в Фонд Немецкой киноматери в качестве начального капитала для серии фильмов SDK «Посвящение Конраду Фейдту», показанной во время Берлинского международного кинофестиваля 1993 года.

Два альбома Veidt, его серебряный портсигар с монограммой и золотая зажигалка Dunhill были отправлены в библиотеку Маргарет Херрик, Центр изучения кинематографии, Академию кинематографических искусств и наук. [53] Фильм, видео и аудио микс из короткометражного фильма под названием «Конни», который Rado сняла с использованием памятных вещей, унаследованных от Лили, был передан в дар Институту Макса Кейда при Университете Южной Калифорнии и Архиву кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. [54] В PFA в Беркли есть видеокассета VHS с фильмом, также как в Институте Макса Кейда и Институте Айн Рэнд. [55]

Урна с прахом Фейдта в крематории Голдерс Грин

CVS обратилась к немецким чиновникам из киноиндустрии, которые хотели получить прах Вейдта, но не решались действовать из-за споров, связанных с аналогичными почестями для Марлен Дитрих . После того, как попытки перевезти прах Вейдта в Берлин зашли в тупик, CVS собрала средства на захоронение в Голдерс-Грин, недалеко от того места, где в Лондоне жили Вейдты. Лондонка Вивьен Филлипс сыграла важную роль в организации этого. 3 апреля 1998 года, в 55-ю годовщину его кончины, прах Вейдта, смешанный в оригинальной урне с прахом его жены Лили, был помещен в нишу колумбария в крематории Голдерс-Грин на севере Лондона. Церемония привлекла участников с двух континентов и транслировалась по BBC Radio 4. [56] [57] [58]

Полная фильмография

Ссылки

  1. ^ Сойстер, Джон Т. (2 сентября 2015 г.). Конрад Фейдт на экране: всеобъемлющая иллюстрированная фильмография. Макфарланд. ISBN 9781476611228.
  2. ^ Гизен, Рольф (28 февраля 2019 г.). История Носферату: основополагающий фильм ужасов, его предшественники и его непреходящее наследие. Макфарланд. ISBN 9781476635330.
  3. ^ "BFI Screenonline: Биография Вейдта, Конрада (1893-1943)". screenonline.org.uk . Получено 14 декабря 2023 г. .
  4. ^ Коннелли, Чарли (8 апреля 2020 г.). «Конрад Фейдт: уникальная жизнь одного из самых памятных кинозлодеев 20-го века». The New European . Получено 14 декабря 2023 г. .
  5. ^ Гизен, Рольф (2019). История Носферату: основополагающий фильм ужасов, его предшественники и его непреходящее наследие. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. стр. 29. ISBN 9781476672984.
  6. ^ abcd "Конрад Фейдт (1893-1943) - Майор Штрассер в "Касабланке" | Немецкий путь и многое другое". Архивировано из оригинала 2 августа 2013 года.
  7. ^ "Вейдт, Конрад (1893–1943)". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/60813. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  8. ^ аб Аллен, Джарри (1987). Конрад Вейдт: от Калигари до Касабланки. самшит. п. 5. ISBN 978-0940168046.
  9. ^ Родословная запись [ сгенерированный пользователем источник ]
  10. ^ Аллен, Джерри С. (1987). Конрад Фейдт: От Калигари до Касабланки. Boxwood Press. ISBN 9780940168046.
  11. ^ abc Soister, John T. (2 сентября 2015 г.). Конрад Фейдт на экране: всеобъемлющая иллюстрированная фильмография. Макфарланд. ISBN 9781476611228.
  12. ^ «Его прозвище — Конни». thethunderchild.com .
  13. ^ Сойстер, Джон Т. (сентябрь 2015 г.). Конрад Фейдт на экране: всеобъемлющая иллюстрированная фильмография. Макфарланд. ISBN 9781476611228.
  14. ^ Аллен, Джерри С. (1987). Конрад Фейдт: От Калигари до Касабланки. Boxwood Press. ISBN 9780940168046.
  15. ^ "Конрад Фейдт: Мастер кино". Общество Конрада Фейдта.
  16. ^ "Conrad Veidt". История ужасов. Архивировано из оригинала 9 марта 2011 года . Получено 3 апреля 2011 года .
  17. ^ "Конрад Фейдт: Темный принц кинематографа, 1893–1943". Monster Zine. Октябрь–декабрь 2000 г. Архивировано из оригинала 7 февраля 2005 г.
  18. ^ «Фокус на кино». 1974.
  19. ^ abcd "Meet Conrad Veidt, Badass". Badass Digest. 9 июля 2013 г. Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 г. Получено 1 апреля 2014 г.
  20. ^ Классические фильмы Тернера Конрад Фейдт
  21. ^ «Как сэр Майкл помог немецкой звезде бежать от нацистов. — Бесплатная онлайн-библиотека».
  22. ^ Томас, Лора (июнь 2017 г.). «Касабланка и тропа беженцев». The Lancet Psychiatry . 4 (6): 450. doi :10.1016/S2215-0366(17)30199-2 . Получено 19 сентября 2021 г.
  23. ^ abc Халл, Дэвид Стюарт Кино в Третьем Рейхе , Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1973 стр. 90.
  24. ^ "№ 34605". The London Gazette . 7 марта 1939. стр. 1546.
  25. ↑ 29 июля 1991 г. «Письмо лидерам» Общества Конрада Фейдта с приложением документов семьи Фейдта, которые в настоящее время хранятся в Тихоокеанском киноархиве Калифорнийского университета в Беркли.
  26. ^ Рот, Майкл С. (17 апреля 2017 г.). «Here's Looking at You, „Casablanca“». chronicle.com . Получено 18 августа 2020 г. .
  27. ↑ Письмо Ивана Дж. Радо Джеймсу Х. Ратлесбергеру от 31 января 1996 г.
  28. ^ Аллен, Джерри С. (январь 1987). Конрад Фейдт: От Калигари до Касабланки. Boxwood Press. ISBN 9780940168046.
  29. ^ Родословная запись [ сгенерированный пользователем источник ]
  30. ^ "Конрад Фейдт: Мастер теней в кино-2". thethunderchild.com .
  31. ^ Розай, Франсуаза (1974). «Прохождение жизни».
  32. ^ Родословная запись [ сгенерированный пользователем источник ]
  33. ^ ab От программ к фотопьесам: сценические исполнители, ставшие пионерами звукового кино. Xlibris Corporation. Декабрь 2010 г. ISBN 9781453587751.
  34. ^ Сойстер, Джон Т. (2 сентября 2015 г.). Конрад Фейдт на экране: всеобъемлющая иллюстрированная фильмография. Макфарланд. ISBN 9781476611228.
  35. ^ «Фокус на кино». 1974.
  36. ^ Аллен, Джерри С. (1987). Конрад Фейдт: От Калигари до Касабланки. Boxwood Press. ISBN 9780940168046.
  37. ^ Аллен, Джерри С. (1987). Конрад Фейдт: От Калигари до Касабланки. Boxwood Press. ISBN 9780940168046.
  38. ^ Родословная запись [ сгенерированный пользователем источник ]
  39. ^ "История Конрада Фейдта-8". thethunderchild.com .
  40. ^ "Конрад Фейдт (1893-1943) - Майор Штрассер в "Касабланке" | Немецкий путь и многое другое". Архивировано из оригинала 2 августа 2013 года . Получено 29 декабря 2020 года .
  41. ^ ab "Конрад Фейдт: Мастер теней в кино-5". thethunderchild.com .
  42. ^ ab "Конрад Фейдт | Конрад Фейдт: Темный принц кино, 1893-1943 |". monsterzine.com .
  43. ^ Розай, Франсуаза, La Traversée d'une vie (ред. Роберт Лаффон, 1974) " il aimait surtout les femmes, les belles filles. [...] Il était très amoureux d'une très belle fille que j'ai d 'ailleurs fait travailler [...] Je dirais franchement que Conrad Veidt aimait aussi lesmessieurs, de temps en temps " ("...он больше всего любил женщин, красивых девушек. [...] Он был очень влюблен. с красивой девушкой, которую я тренировал [...] скажу откровенно, что Конрад тоже время от времени любил мужчин».)
  44. ↑ Шипман, Дэвид, Великие кинозвезды 1: Золотые годы , перераб. и обновл. изд. 1989 Лондон. стр. 585 «Друзья Вейдта считали его гетеросексуалом, когда он был трезв, и гомосексуалистом, когда он был пьян».
  45. ↑ 31 января 1996 г., письмо Ивана Дж. Радо Джеймсу Х. Ратлесбергеру.
  46. ^ Ширли Конвей, Конрад Фейдт: Ретроспектива, 1993
  47. ^ «Конрад Фейдт смотрит в зеркало». thethunderchild.com .
  48. ^ [https://www.newspapers.com/article/the-los-angeles-times/19410949/"Сердечный приступ у актера Конрада Фейдта", The Los Angeles Times , 4 апреля 1943 г., стр. I-10
  49. ^ «Капиталмен защищает память и прах немецкого киноактера». Sacramento Bee : B1, B6. 2 декабря 1997 г.
  50. ↑ Январь 1993 Календарь участников, Музей современного искусства, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. См. также Отдел кино MOMA 22-26 января 1993 г. Из архивов: КОНРАД ФАЙДТ, К 100-летию со дня его рождения в Берлине: 22 января 1893 г.
  51. ↑ Фейдт пользуется уважением за то, что в 1919 году он использовал свою роль в «гигиеническом» фильме «Не такой, как все» как заявление о признании прав геев, а не как осуждение.
  52. ↑ Письмо Ратлесбергеру от канцлера Калифорнийского университета в Беркли Тьена, 27 марта 1997 г.
  53. ↑ Письмо от 23 декабря 1997 г. Ратлесбергеру от Линды Харрис Мехр, директора библиотеки Маргарет Херрик, Академия киноискусства A&S
  54. ↑ Электронная переписка от 11 октября 2000 года между Ратлесбергером и Робом Стоуном, помощником архивиста, коллекция кинофильмов, архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе; электронная переписка от 10 сентября 2001 года между Ратлесбергером и доцентом Корнелиусом Шнаубером, директором Института Макса Кейда, Университет Южной Калифорнии.
  55. ↑ В письме от 6 марта 1995 года исполнительный директор Института Айн Рэнд Майкл С. Берлинер Ратлесбергер отметил: «Конрад Фейдт указан под номером 1 в ее рукописном списке любимых актеров».
  56. ^ "Газетные сообщения о повторном захоронении". Conrad Veidt Society . Получено 23 ноября 2017 г.
  57. ^ Сойстер, Джон Т. (сентябрь 2015 г.). Конрад Фейдт на экране: всеобъемлющая иллюстрированная фильмография. Макфарланд. ISBN 9781476611228– через Google Книги.
  58. ^ "Человек, которого больше всего помнят как нацистского злодея из "Касабланки", в реальной жизни был занесен Гитлером в черный список. Еще более странно, что спустя 50 лет после его смерти его прах был захоронен в Голдерс-Грин". The Guardian : 6–7. 3 апреля 1998 г.
  59. ^ Линге, Ина (2018). «Сексология, популярная наука и квир-история в Anders als die Andern (отличающийся от других)». Пол и история . 30 (3): 595–610. doi :10.1111/1468-0424.12381. PMC 6282845. PMID  30546198 . 
  60. ^ «Потерянные фильмы».
  61. ^ "Конрад Фейдт". Lostfilm.info .
  62. ^ Сойстер, Джон Т. (2 сентября 2015 г.). Конрад Фейдт на экране: всеобъемлющая иллюстрированная фильмография. Макфарланд. ISBN 9781476611228.
  63. ^ "Опиум [1919] Немой фильм, ограниченный тираж, музейная печать (20 x 29)". Century Guild .
  64. ^ abc Soister, John T. (2 сентября 2015 г.). Конрад Фейдт на экране: всеобъемлющая иллюстрированная фильмография. McFarland & Company . ISBN 9781476611228.
  65. ^ "КРИСТИАН ВАНШАФФ, ЧАСТЬ 1: WELTBRAND | Il Cinema Ritrovato Festival" . Проверено 13 декабря 2022 г.
  66. ^ «Кристиан Ваншаффе, Часть 2: Die Flucht aus dem Goldenen Kerker | Кристиан Ваншаффе, Часть 2: Побег из золотой тюрьмы» . berlinale.de .
  67. ^ ab "Гомункул и его друзья" . Получено 13 декабря 2022 г.
  68. ^ "Леди Гамильтон (1921)". 18 декабря 2011 г.
  69. ^ "Леди Гамильтон (1921)". 20 октября 1921 г. – через Интернет-архив.
  70. ^ "Список 7200 утерянных немых художественных фильмов США 1912-29" (PDF) . Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала (PDF) 15 мая 2018 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки