Санта-Мария-Новелла — церковь во Флоренции , Италия, расположенная напротив главного железнодорожного вокзала города и давшая ему свое название . Хронологически это первая великая базилика Флоренции и главная доминиканская церковь города .
Церковь, прилегающий к ней монастырь и дом капитула содержат множество художественных сокровищ и погребальных памятников. Особенно известны фрески мастеров готики и раннего Возрождения . Их финансировали самые влиятельные флорентийские семьи, обеспечившие себе погребальные часовни на освященной земле.
Эту церковь назвали Санта-Мария-Новелла («Новая») [1] , потому что она была построена на месте часовни Санта-Мария-делле-Винье 9-го века. Когда в 1221 году это место было передано Доминиканскому ордену , они решили построить новую церковь и прилегающий к ней монастырь. Церковь была спроектирована двумя монахами-доминиканцами, фра Систо Фьорентино и фра Ристоро да Кампи. Строительство началось в середине 13 века (около 1276 г.) и продолжалось 80 лет, [1] закончившись под руководством монаха Якопо Таленти завершением романско - готической колокольни и ризницы. В 1360 году к фасаду была пристроена серия готических аркад; они предназначались для хранения саркофагов. [1] Церковь была освящена в 1420 году.
По заказу богатого флорентийского торговца шерстью Джованни ди Паоло Ручеллаи Леон Баттиста Альберти спроектировал верхнюю часть инкрустированного зеленого мрамора Прато, также называемого «серпентино» , и белый мраморный фасад церкви (1456–1470). Он уже был известен как архитектор Темпио Малатестиано в Римини , но еще больше благодаря своему основополагающему трактату об архитектуре De re aedificatoria . Альберти также спроектировал фасад дворца Ручеллаи во Флоренции.
Альберти попытался воплотить в дизайне идеалы гуманистической архитектуры, пропорции и классические детали, а также создать гармонию с уже существующей средневековой частью фасада. Комбинированный фасад можно вписать в квадрат; В дизайне можно встретить множество других повторений квадратов. [2] Его вклад состоит из широкого фриза , украшенного квадратами, и всей верхней части, включая четыре бело-зеленых пилястр и круглое окно, увенчанное фронтоном с солнечной эмблемой Доминиканской Республики и окруженное с обеих сторон огромной буквой S. -изогнутые волюты . Также были добавлены четыре колонны с коринфскими капителями в нижней части фасада. Фронтон и фриз явно вдохновлены античностью, но S-образные завитки в верхней части являются новыми и не имеют прецедентов в древности. Решая давнюю архитектурную проблему перехода от широких этажей к узким, свитки (или их варианты), найденные в церквях по всей Италии, берут свое начало от дизайна этой церкви. [2]
На фризе под фронтоном указано имя покровителя: IOHAN(N)ES ORICELLARIUS PAU(LI) F(ILIUS) AN(NO) SAL(UTIS) MCCCCLXX (Джованни Ручеллаи, сын Паоло, в год спасения 1470).
Обширный интерьер основан на плане базилики, выполненном в виде египетского креста (Т-образной формы) и разделен на неф, два нефа с окнами и короткий трансепт. Большой неф длиной 100 метров производит впечатление строгости. Опоры имеют сложную форму и имеют коринфские колонны, поддерживающие заостренные готические арки, над которыми находится фонарь из глазных окон, над которым возвышается ребристый заостренный четырехсторонний свод. Ребра и арки выполнены черно-белой полихромией.
Существует эффект обманки, из-за которого по направлению к апсиде неф кажется длиннее, чем его фактическая длина, потому что опоры между нефом и проходами становятся все ближе, ближе к алтарю.
На многих окнах есть витражи 14 и 15 веков, например, Мадонна с Младенцем 15 века и Св. Иоанн и Св. Филипп (по проекту Филиппино Липпи ), оба в часовне Филиппо Строцци . Некоторые витражи были повреждены на протяжении веков и были заменены. Тот, что в западном конце, представляет собой изображение Коронации Марии , датируется 14 веком и основан на дизайне Андреа ди Бонайуто да Фиренце .
Кафедра, построенная по заказу семьи Ручеллаи в 1443 году, была спроектирована Филиппо Брунеллески и выполнена его приемным сыном Андреа Кавальканти . Эта кафедра имеет особое историческое значение, поскольку именно с нее отец Томмазо Каччини осудил защиту Галилео Галилеем коперниканского гелиоцентризма . [3]
«Святая Троица» , расположенная почти на полпути вдоль левого нефа, представляет собой новаторскую работу Мазаччо раннего Возрождения , демонстрирующую его новые идеи о перспективе и математических пропорциях. Его значение для искусства живописи можно легко сравнить со значением Брунеллески для архитектуры и Донателло для скульптуры. Покровителями были судья и его жена, члены семьи Лензи, изображенные здесь на коленях. На трупной могиле внизуна итальянском языке написана эпиграмма : «Когда-то я был тем, кем вы являетесь, и тем, кем я есть, вы станете».
Особого внимания в правом проходе заслуживает Томба делла Беата Виллана , памятник Бернардо Росселлино , выполненный в 1451 году. В том же проходе расположены гробницы епископов Фьезоле , одна работа Тино ди Камайно , а другая Нино Пизано .
Алтарь (или капелла Торнабуони ) содержит серию знаменитых фресок, написанных с 1485 по 1490 год Доменико Гирландайо , учеником которого был молодой Микеланджело . Фрески представляют темы из жизни Богородицы и Иоанна Крестителя. Они содержат изображения нескольких членов важных флорентийских семей. В сводах имеются медальоны с изображениями евангелистов. На задней стене находятся картины «Святой Доминик сжигает еретические книги» , «Мученичество Святого Петра» , «Благовещение » и «Святой Иоанн уходит в пустыню ».
Витражи были изготовлены в 1492 году флорентийским художником Алессандро Аголанти, известным также как Иль Биделло, по мотивам карикатур Гирландайо.
Бронзовое распятие на главном алтаре работы Джамболоньи (16 век).
Часовня Филиппо Строцци расположена справа от главного алтаря. Серия фресок Филиппино Липпи, изображающая жизнь апостола Филиппа и апостола Святого Иакова Великого , была завершена в 1502 году. На правой стене находится фреска «Святой Филипп, гонящий дракона» из храма Иерополиса и в люнете над ней. Распятие Святого Филиппа . На левой стене — фреска « Иоанн Богослов, воскрешающий Друисану» , а в люнете над ней — «Пучение Иоанна Богослова» . На ребристом своде изображены Адам, Ной, Авраам и Иаков . За алтарем находится гробница Строцци со скульптурой Бенедетто да Майано (1491 г.).
Эта часовня, спроектированная Джулиано да Сангалло , расположена с левой стороны от главного алтаря и датируется концом 13 века. Здесь, на задней стене, находится знаменитое деревянное Распятие работы Брунеллески , одна из немногих его скульптур. Легенда гласит, что ему настолько понравилось «примитивное» Распятие Донателло во флорентийской церкви Санта-Кроче, что он сделал это. В хранилище хранятся фрагменты фресок греческих художников 13 века. Полихромный мраморный декор нанес Джулиано да Сангалло (ок. 1503 г.). Витраж датируется 20 веком.
Капелла Строцци ди Мантова расположена в конце левого трансепта. Фрески были заказаны в Нардо ди Чоне (1350–1357) Томмазо Строцци, предком Филиппо Строцци . Фрески вдохновлены «Божественной комедией» Данте : Страшный суд (на задней стене; включая портрет Данте), Ад (на правой стене) и рай (на левой стене). Главный алтарь « Искупителя с Мадонной и святыми» выполнил брат Нардо ди Чоне , Андреа ди Чоне, более известный как Орканья . Большой витраж сзади был сделан по мотивам мультфильма двух братьев.
Часовня Делла Пура расположена к северу от старого кладбища. Он датируется 1474 годом и построен с колоннами эпохи Возрождения. Он был восстановлен в 1841 году Гаэтано Баккани. С левой стороны расположен люнет с фреской XIV века «Мадонна с младенцем и святой Екатериной» . На переднем алтаре находится деревянное распятие работы Баччо да Монтелупо (1501 г.).
Часовня Ручеллаи в конце правого нефа датируется 14 веком. Помимо могилы Паоло Ручеллаи (15 век) и мраморной статуи Мадонны с младенцем работы Нино Пизано, здесь хранится несколько сокровищ искусства, таких как остатки фресок маэстро ди Санта Чечилия (конец 13 – начало 14 века). Панно на левой стене « Мученичество Святой Екатерины » было написано Джулиано Буджардини (возможно, при содействии Микеланджело). Бронзовая гробница в центре пола была изготовлена Лоренцо Гиберти в 1425 году.
Часовня Барди, вторая часовня справа от апсиды, была основана Риккардо Барди и датируется началом 14 века. Горельеф на столбе справа изображает святого Григория, благословляющего Риккардо Барди . На стенах изображены фрески начала 14 века, приписываемые Спинелло Аретино . Мадонна дель Розарио на алтаре работы Джорджо Вазари (1568 г.).
Ризница, расположенная в конце левого нефа, была построена как часовня Благовещения семьей Кавальканти в 1380 году. После четырнадцатилетнего периода чистки и ремонта в ней находится огромное расписное Распятие с Мадонной и Иоанном. Евангелист , раннее произведение Джотто . Ризница также украшена глазурованной терракотой и мраморной купелью - шедеврами Джованни делла Роббиа (1498 г.). Шкафы были спроектированы Бернардо Буонталенти в 1593 году. Картины на стенах приписывают Вазари и другим современным флорентийским художникам. Большое готическое окно с тремя импостами на задней стене датируется 1386 годом и основано на карикатурах Никколо ди Пьетро Джерини.
Испанская часовня (или Cappellone degli Spagnoli ) — бывший капитул монастыря. Он расположен на северной стороне зеленого монастыря ( Кьостро Верде ). Он был построен по заказу Буонамико (Мико) Гвидалотти в качестве капитула Доминиканского ордена . [4] Начало строительства c. 1343 г. и было завершено в 1355 г. Часовню Гвидалотти позже назвали «Испанской часовней», потому что Козимо I поручил ее Элеоноре Толедской и ее испанской свите. Внутри Испанской капеллы есть часовня Святейшего Причастия меньшего размера.
Испанская капелла была украшена с 1365 по 1367 год Андреа ди Бонайуто , также известным как Андреа да Фиренце. Поскольку часовня была построена для доминиканцев, изображения святого Доминика встречаются на большинстве фресок. [4] Большая фреска на правой стене изображает Аллегорию Активной и Торжествующей Церкви и Доминиканского ордена . Это особенно интересно, потому что на заднем плане видно большое розовое здание, которое, по мнению некоторых, может дать некоторое представление об оригинальном проекте Флорентийского собора Арнольфо ди Камбио (до того, как был построен купол Брунеллески). Однако такая интерпретация является фантазией, поскольку Дуомо никогда не планировался ни розовым, ни колокольней сзади . Эта фреска также содержит портреты папы Бенедикта IX , кардинала монаха Никколо Альбертини , графа Гвидо ди Поппи, Арнольфо ди Камбио и поэта Петрарки .
Фрески на других стенах представляют сцены из жизни Христа и Святого Петра на входной стене (в основном разрушенной из-за более поздней установки хора), Триумф Святого Фомы Аквинского и Аллегорию христианского учения на левой стене. и большое «Распятие с путем на Голгофу и сошествием в Лимб» на арке алтарной стены.
Четырехчастный свод содержит сцены Воскресения Христа, Навичеллы, Вознесения и Пятидесятницы. Готический полиптих с пятью панелями , который, вероятно, первоначально был создан для алтаря часовни и изображает Мадонну на троне с Младенцем и четырьмя святыми работы Бернардо Дадди, датируется 1344 годом и в настоящее время экспонируется в небольшой музейной зоне, куда можно попасть через стеклянные двери с дальнего конца. монастыря. Вместе сложная иконография потолочного свода, стен и алтаря передает послание доминиканцев как проводников к спасению.
Прямоугольной формы, на западе он имеет скарселлу с алтарем и мраморное распятие работы Доменико Пьератти начала семнадцатого века, подаренное в 1731 году Джан Гастоне де Медичи .
Вазари был архитектором, заказанным в 1567 году великим герцогом Козимо I для первой реконструкции церкви, которая включала удаление первоначального свода и чердака и добавление шести часовен между колоннами. Вторая реконструкция была спроектирована Энрико Ромоли и проведена между 1858 и 1860 годами.
Площадь перед церковью использовалась Козимо I для ежегодных гонок на колесницах ( Палио деи Кокки ). Этот обычай существовал с 1563 года до конца XIX века. Два обелиска Корса дей Кокки ознаменовали старт и финиш гонки. Они были созданы, чтобы имитировать античный римский Большой цирк . Обелиски покоятся на бронзовых черепахах, изготовленных в 1608 году скульптором Джамболоньей .
Армиллярная сфера (слева) и астрономический квадрант с гномоном (справа) были добавлены к торцевым глухим аркам нижнего фасада Игнацио Данти , астрономом Козимо I, в 1572 году. [5] Армиллярная сфера была предназначена для определения весеннего равноденствия и впервые публично это наблюдалось в 1574 году. Гномон отбрасывал тени на астрономический квадрант, чтобы определять время по трансальпийскому, итальянскому и богемскому методам. [5]
Благодаря этим инструментам астроном смог точно рассчитать расхождение между истинным солнечным годом и юлианским календарем, который все еще использовался с момента его обнародования в 46 г. до н. э. Демонстрируя свои исследования в Риме Папе Григорию XIII , он помог добиться изменения даты Пасхи и введения нового григорианского календаря . [ нужна цитата ]
.jpg/1280px-Santa_Maria_Novella_-_meridian_line_(south_end).jpg)
Данти также проделал отверстие в круглом окне, выходящем на юг, на высоте 21,35 метра (70 футов) и установил линию меридиана на полу церкви как лучший метод определения равноденствий, чем армилиарная сфера. Однако строительство не было завершено из-за смерти его покровителя, великого герцога Козимо I. [5]
Среди художников, создававших предметы для церкви:
