Франческо Мельци , или Франческо де Мельци (1491–1567), итальянский художник, родившийся в семье миланского дворянства в Ломбардии . Он стал учеником Леонардо да Винчи и оставался его ближайшим профессиональным помощником на протяжении всей своей карьеры. После смерти да Винчи он стал литературным исполнителем всех работ да Винчи, отредактировав их в рукопись о живописи, которую он опубликовал как Trattato della Pittura [Трактат о живописи] или в сборник под названием Codex Urbinas .
Отец Франческо, Джероламо Мельци, был инженером армии Франческо II Сфорца и капитаном миланской милиции при Людовике XII . [1] Франческо жил со своей семьей на вилле Мельци в Ваприо д'Адда (не путать с виллой Мельци д'Эрил в Белладжио, Ломбардия ), которая сегодня все еще находится в собственности герцогов Мельци д'Эриль . [2] (стр. 19) Франческо вырос при миланском дворе, был воспитан с надлежащими манерами и получил хорошее образование, которое включало обучение искусству. Он был достаточно талантлив в искусстве и очень много работал. [3]
Однако, будучи членом известной семьи миланского двора, Франческо, когда он стал старше, имел бы политическую и социальную ответственность, которая заставила бы его прекратить учебу в области искусства, если бы не Леонардо да Винчи . Леонардо вернулся в Милан на некоторое время около 1505 года и остановился у семьи Мельци. [4] Именно там он впервые встретил Франческо, соблазненный его добродушием и красотой. В биографии Леонардо да Винчи утверждается, что после встречи с юным Франческо он почувствовал себя вынужденным остаться в Милане дольше, чем предполагал. [5] (стр. 381) Франческо описывается в литературе как обаятельный и изящный подросток без неловкости или отсутствия манер, типичных для мальчиков этого возраста. [5] (стр. 381) Франческо и еще один ученик Леонардо – Больтраффо – выделялись среди других учеников тем, что были способными художниками, очень яркими и хорошо образованными. Благодаря воспитанию при высоком дворе, Франческо был любезен и достоин и имел очень хорошее образование. [6] (стр. 351) Вскоре после их знакомства Франческо начал учиться и работать в мастерской Леонардо и быстро стал любимым учеником своего учителя, а также самым преданным. [7] Несмотря на это, об ученике художника написано довольно мало, и то, что о нем известно, почти исключительно в контексте Леонардо.
Кроме Франческо, никто из учеников Леонардо не стал уважаемым художником. И хотя он малоизвестен, Франческо упоминается как первый человек, ответственный за сбор, систематизацию и сохранение заметок Леонардо да Винчи о живописи и преобразование их в рукописную копию, известную как Кодекс Урбинас . После смерти Леонардо в 1519 году Франческо вернулся в Италию и женился на Анджоле ди Ландриани; от нее он родил восемь детей. [8] (стр. 371) Один из его детей, Орацио, унаследовал рукописи Леонардо после смерти Франческо в 1569–1570 годах.
Карьера Франческо Мельци неразрывно связана с Леонардо да Винчи, и это могло быть причиной того, что он малоизвестен, ведь его затмил мастер. Зигмунд Фрейд объяснял отсутствие успехов учеников Леонардо, в том числе талантливого Франческо, их неспособностью отличить себя от своего учителя, и поэтому их карьера не смогла процветать после его смерти. [9] (стр. 52) До смерти Леонардо в 1519 году карьера Франческо заключалась в основном в том, чтобы быть помощником и душеприказчиком Леонардо. Из-за их близких отношений, больше похожих на отца и сына, чем на мастера и ученика, он довольствовался помощью и заботой о Леонардо, компаньоне/секретаре. Одной из его главных задач было написание Кодекса Тривульциануса своего учителя , рукописи ученых слов и идей, [6] (стр. 291) , которая, как предполагается, была полностью написана в Милане, потому что Франческо (или Леонардо) написал «Милан» в последний раз. страница. [6] (стр. 291)
Франческо был единственным учеником Леонардо, который оставался с ним до его смерти, путешествуя и работая с ним в Милане, Риме и Франции. Он сопровождал мастера-художника в Милан, где покровителем Леонардо был французский губернатор Милана Шарль д'Амбуаз , [5] (стр. 408) , и отправился с ним в Рим в 1513 году. В своей записной книжке Леонардо писал: «Я уехал из Милана в Рим в 1513 году. 24 сентября 1513 года, с Джованни Больтраффио , Франческо де Мельци, Лоренцо ди Креди и Иль Фанфойя». [5] (стр. 439) После трёх лет в Риме Франческо сопровождал Леонардо во Францию в 1516 году [10] (стр. 18) , где они остановились в замке Клу в Амбуазе . В это время покровителем Леонардо был Франциск I Французский , и в бухгалтерских книгах французского суда фиксировалась ежегодная выплата Леонардо в размере 1000 золотых крон (écus de Soleil), а Франческо Мельци получил 400. [5] (стр. 503).
В это время во Франции Андреа Салаи , другой ученик, покинул Леонардо и построил дом в поместье Леонардо в Италии, и поэтому Франческо был последним учеником, который продолжал работать на своего учителя до самой его смерти. [11] Он был исполнителем и наследником воли Леонардо. [12] Хотя Франческо был официальным наследником Леонардо и ему были завещаны рукописи, рисунки, материалы для мастерских и оборудование мастера, Салаи получил картины Леонардо в 1524 году во Франции и привез их обратно в Милан. [8] (стр. 371) Ответственность Франческо, прикрепившая его к Леонардо да Винчи, заключалась в том, чтобы заботиться о работах своего покойного мастера после его смерти. Леонардо хотел, чтобы после его смерти его произведения были доступны всему миру и прочитаны другими, однако Франческо так и не добился этого полностью. [13]
Франческо Мельци известен созданием Кодекса Урбинас , который представляет собой подборку и тщательную компиляцию тысяч страниц заметок и эскизов Леонардо под названием «О живописи», и позже был известен как Трататто делла Питтура [Трактат о живописи]. [2] (стр. 8–9) Унаследовав рукописи Леонардо, он тщательно их каталогизировал и, скорее всего, имел намерение опубликовать их. Однако работы Леонардо не были замечены на протяжении большей части 16 века.
Несмотря на то, что Мельци не смог их опубликовать, курирование Мельци на самом деле обеспечило сохранность в будущем работ его покойного мастера, которыми он так дорожил: он собрал 944 короткие главы из разрозненных заметок Леонардо, но с трудом организовал и систематизировал материал и даже оставил некоторые страницы пустые. [2] (стр. 8–9) Будучи миланским дворянином, Франческо Мельци, должно быть, нанимал помощников для сортировки тысяч страниц заметок, но он был единственным, кто мог расшифровать уникальный леворукий, зеркальный стиль письма Леонардо, и его орфография и загадочные сокращения. [2] (стр. 19) Однако расшифровка была только началом.
Прежде чем рукопись была опубликована, студенты сделали как минимум пять рукописных копий с оригинала Мельци, некоторые из которых в настоящее время хранятся в библиотеке Элмера Белта в Винчиане при библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . Мельци одолжил эти версии работ Леонардо до публикации таким ученым того времени, как Вазари , Ломаццо , Антонио Гаддиано, Кардано и другим; их имена начертаны на многочисленных сохранившихся рукописных копиях. [2] (стр. 19) Копии оригинальной рукописи Франческо были источниками, которые позже привели к подготовке и печати фактического опубликованного документа. [2] (стр. 19)
После смерти Франческо ок. В 1570 году его коллекция бумаг Леонардо и переписанные им рукописи находились в плохом состоянии. [13] Работы в конечном итоге будут собраны и опубликованы как Codex Urbinas . Помимо заботы о бумагах Леонардо, Мельци фактически выполнил и завершил ряд планов картин, а также завершил картины, которые остались незавершенными после смерти Леонардо. [14] Сын Франческо Орацио Мельци был юристом. Хотя Орацио унаследовал рукописи, он очень мало знал о Леонардо да Винчи или о рукописях, которые хранил его отец, и поэтому не понимал их ценности. Поэтому в течение многих лет бумаги лежали заброшенными и неопубликованными на чердаке Орацио. [2] (стр. 8–9) Когда Орацио умер в своем поместье в Ваприо д'Адда , его наследники продали коллекцию работ Леонардо Франческо, и, таким образом, бумаги начали бесследно расходиться по коллекциям произведений искусства. [13]
Говорят, что Франческо Мельци не только сохранил рукописи Леонардо, но и внес большой вклад в сохранение наследия Леонардо для будущих поколений. [8] (стр. 116) Поскольку он владел рукописями, заметками и работами своего мастера, после его смерти он смог поделиться со следующим поколением художников гением, методами и творчеством Леонардо. [8] (стр. 116) Этот Леонардизм, продолжающееся влияние, которое наследие Леонардо оказало на стиль и мышление будущих художников, продолжалось на протяжении 1500-х годов.
Например, ученик Франческо, Джироламо Фигино, был описан итальянским ученым Франческо Альбуцио в его « Воспоминаниях о службе в истории питтори, скультори и миланском архитекторе» (1776 г.) как «просветитель и ученик Франческо Мельци». [8] (стр. 370–380) Джироламо создал две картины, отсылающие к его предшественникам; Считается, что его «Мадонна и святые» вдохновлены «Вертумном и Помоной » Мельци , а его «Портрет Маргариты Коллеони» ссылается на «Мону Лизу» Леонардо , что является свидетельством продолжения учения Леонардо после его смерти. [8] (стр. 59)
С того момента, как Франческо Мельци стал учеником в мастерской Леонардо да Винчи, его жизнь во многом вращалась вокруг жизни своего учителя. Леонардо сразу же полюбил Франческо, когда встретил его подростком в своем доме в Милане и взял Франческо под свое крыло в качестве ученика. Франческо стал для своего хозяина как сын, а Леонардо как отец и следовал за ним до самой его смерти в 1519 году. [15] Франческо быстро осознал одиночество своего хозяина, забыв о его легендарной славе и гении, и почувствовал потребность заботиться для него, по сути, посвятив ему всю свою жизнь. [5] (стр. 381) Второй миланский период Леонардо, когда он проживал с семьей Мельци, некоторые считают его самыми творческими годами в искусстве и строительстве каналов. [2] (стр. 18) Это время, когда он создал инженерные планы канала Мартезана, который был завершен и используется до сих пор. [2] (стр. 18)
Поскольку эти двое были так близки, жили вместе и так глубоко заботились друг о друге, существовали теории, что Леонардо и Франческо состояли в романтических гомосексуальных отношениях. Однако эти теории обсуждались, причем некоторые заявляли, что их отношения никогда не выходили за рамки платонической или семейной привязанности. [9] (стр. 23) Однако это кажется правдоподобным, исходя из прошлого Леонардо: не было никаких сообщений о том, что Леонардо имел какие-либо сексуальные или романтические отношения с женщиной, [9] (стр. 21) , и ему также было предъявлено обвинение в гомосексуализме. действия, которые в то время были запрещены во время его ученичества у Верроккьо , однако был оправдан. [9] (стр. 21)
Франческо также повлиял на религиозные убеждения своего хозяина. Будучи человеком науки, Леонардо не был особенно религиозен. В первом издании « Жизнеописаний художников» Джорджо Вазари он обвинил эрудитов в еретических убеждениях, однако во втором издании пересмотрел это заявление и заявил, что «искренне решил узнать о доктринах католической веры и добрых и святых христианских убеждениях». религия». [16] Хотя Франческо, возможно, преувеличивал преданность своего учителя христианству, к концу его жизни верно, что Леонардо был твердым верующим, и что его ученик оказал на него большое влияние – они проводили много времени вместе, и Франческо был очень преданным христианином. . [16]
Фактически, единственными людьми на смертном одре Леонардо были Франческо и представители духовенства: викарий церкви Сен-Дени в Амбуазе, два монаха-францисканца и два священника. [5] (стр. 532) Поскольку Франческо был единственным человеком, похожим на семью на смертном одре Леонардо, именно он уведомил братьев Леонардо о его смерти. В своем письме он описал любовь Леонардо к своим ученикам как «sviscerato e ardentissimo amore» , [17] [«неконтролируемую и страстную любовь»].
Леонардо да Винчи выбирал себе в ученики только очень красивых мальчиков, как и Франческо, и заботился о них, как о членах семьи. [9] (стр. 52) Помимо Франческо Мельци, среди его учеников были Чезаре да Сесто , Джованни Больтраффио и Андреа Салаи . Однако, поскольку они были выбраны исходя из привлекательности, а не таланта, они не были очень опытными художниками, и поэтому большинство критиков считают, что картины, над которыми они работали, легко идентифицировать по их более низкому качеству. [6] (стр.359)
Из-за общей практики мастерской, когда над одной картиной работают несколько художников, стало обычной практикой приписывать ученикам Леонардо его менее известные (или более низкие по качеству) работы. [6] (стр. 359) Их можно назвать картинами, написанными его учениками, которые Леонардо подправил, а не наоборот. Франческо Мельци, в отличие от своих сверстников, на самом деле имеет несколько приписываемых ему завершенных высококачественных картин, а также рисунков и этюдов. Ему принадлежит портрет профиля да Винчи, сделанный примерно в 1515 году красным мелом, на котором он изображен очень красивым и царственным в классическом стиле. [16] Скорее всего, это портрет, на который ссылаются Вазари и Анонимо Гаддиано , а также другие более поздние писатели, описывая Леонардо как обладателя такой «грации и красоты». [16]
Есть еще несколько приписываемых ему рисунков в Библиотеке Амброзиана в Милане. Сюда входит голова старика , которую он подписал сам, говоря: «1510 a dí 14 Augusto pacaveat de relic Franchesco de Melzo de anti 17» [«в день 14 августа, взятый с рельефа, сделанного Франческо Мельци, 17 лет»]. [8] (стр. 116) На заднем листе есть заметка, в которой мужчина на этом рисунке идентифицируется как Артус Бойси. [8] (стр. 370–380) Этот рисунок выполнен красным мелом на бумаге, и хотя он подчеркивает острую способность художника визуализировать на основе наблюдения, примечание Франческо внизу заставляет нас полагать, что он был основан на рельефе, скорее всего, работы Леонардо. . [8] (стр. 116) Также предполагается, что он использует ту же самую голову в своих «Вертумнусе и Помоне» . Он также создал рисунок мелом «Пять гротескных голов» , а также «Семь карикатур» и «Две гротескные головы» , все в аналогичном стиле. Франческо приписывают множество рисунков, однако часто трудно точно определить, принадлежат ли они ему, поскольку его стиль находится под сильным влиянием стиля Леонардо и, следовательно, похож на него. [8] (стр. 120)
Он также является автором некоторых картин, некоторые из которых относительно известны. Его «Вертумн и Помона» выставлены в Берлинском музее в алтарном образе, а его « Флора» , приписывавшаяся Леонардо до середины XIX века, висит в Эрмитаже . [10] (стр. 18) «Прекрасная Ферроньер» — картина неизвестной женщины, автор которой неизвестен. В Лувре его приписывают Леонардо да Винчи, но иногда приписывают Франческо Мельци, а иногда даже Мастерской Леонардо. [10] (ТАБЛИЦА III. (a)) Другие картины Франческо или приписываемые ему: «Нимфа у источника» (Вашингтонская художественная галерея), «Портрет молодого человека с попугаем» (Милан, частная коллекция) и «Святая Анна с Мадонна с Младенцем, обнимающим ягненка ( Галерея Уффици ). [8] (стр. 370–380)
Флора Франческо появляется на обложке альбома Mango Gli amori son Finestre 2009 года . [18]
