Трубы uilleann ( / ˈ ɪ l ə n / IL-ən или / ˈ ɪ l j ə n / IL-yən,ирландский: [ˈɪl̠ʲən̪ˠ]), также известный какUnion pipeи иногда называемый Irish pipe, является характерной национальнойволынкойИрландии. Их нынешнее название является частичным переводом ирландскихтерминовpíobaíuilleann(буквально, «трубы локтя»), от их метода надувания. Нет никаких исторических записей о названии или использовании терминаuilleann pipeдо 20-го века. Это было изобретениеГраттана Флуда[4],и название прижилось. Люди ошибочно принимали термин «союз» за ссылку наАкт об унии 1800 года; однако это неверно, поскольку Брендан Бретнах указывает, что в стихотворении, опубликованном в 1796 году, используется термин «союз».[5]
Мешок волынки uilleann надувается с помощью небольшого набора мехов, обвязанных вокруг талии и правой руки (в случае правши; в случае левши расположение и ориентация всех компонентов меняются местами). Меха не только освобождают исполнителя от усилий, необходимых для того, чтобы дуть в мешок для поддержания давления, они также позволяют относительно сухому воздуху приводить в действие трости, уменьшая неблагоприятное воздействие влаги на настройку и долговечность. Некоторые волынщики могут разговаривать или петь во время игры. Мешок, который наполняют мехи, зажимается под другим локтем, который сжимает мешок, чтобы контролировать поток воздуха к тростям ( которые извлекают ноты).
Воздух из мешка поступает в чантер, дроны и регуляторы. На чантере играют пальцами, как на флейте. Чантер имеет диапазон в две полные октавы , включая диезы и бемоли (потому что, в отличие от большинства чантеров на волынке, его можно передуть , чтобы получить более высокую октаву [6] ). На чантере часто играют, опираясь на бедро волынщика, закрывая нижнее отверстие, так что воздух может выходить только через открытые тоновые отверстия. Если одно тоновое отверстие закрыть до того, как откроется следующее, можно создать эффект стаккато , потому что звук полностью прекращается, когда воздух вообще не может выходить. Три дрона — это простые открытые трубы; они постоянно играют три ноты, разнесенные на октаву. Три регулятора — закрытые трубы. Нетронутые, они не звучат, но у них есть ключи, которые можно открыть запястьем волынщика (или рукой, если он уберет одну руку с чантера). [6] Каждый ключ регулятора звучит по-разному при открытии. Клавиши регулятора выровнены так, что можно нажимать несколько из них одновременно. Это позволяет волынщику играть простые аккорды, при необходимости обеспечивая ритмическое и гармоническое сопровождение. Существует также множество орнаментов, основанных на нескольких или одной форшлаговой ноте .
Тон волынок uilleann отличается от тона многих других форм волынок. Они имеют другую гармоническую структуру, звучащую приятнее и тише, чем многие другие волынки, такие как Great Irish warpipes , Great Highland волынки или Italian zampognas . На волынках uilleann часто играют в помещении, и почти всегда сидя.
Uilleann — это родительный падеж ирландского слова uilleann, обозначающего «локоть» . Ирландский термин для обозначения трубок uilleann — píb uilleann (альт. píob uilleann ), что означает «трубы локтя(ей)». [7]
Однако первой засвидетельствованной письменной формой является «Union pipes» в конце XVIII века, возможно, для обозначения союза певцов, дронов и регуляторов. Другая теория заключается в том, что на нем играли во время прототипического полного союза Англии, Уэльса, Ирландии и Шотландии. [ требуется ссылка ] Это определенно неверно, потому что это название инструмента предшествовало Акту об унии , который вступил в силу в 1801 году. С другой стороны, ирландские волынки, безусловно, были фаворитами высших классов в Шотландии, Ирландии и на северо-востоке Англии и были модны некоторое время в официальных социальных условиях, откуда также может возникнуть термин Union pipes. [8]
Термин «uilleann pipes» впервые упоминается в начале XX века. Уильям Генри Граттан Флуд , ирландский музыковед, выдвинул теорию о том, что название « uilleann » произошло от ирландского слова, означающего «локоть». В этой связи он сослался на пьесу Уильяма Шекспира «Венецианский купец » , опубликованную в 1600 году (Акт IV, сц. I, л. 55), где появляется выражение «шерстяные трубы». Эта теория возникла в переписке двух более ранних антикваров и была принята в качестве евангелия Гэльской лигой. Использование uilleann , возможно, также было восстанием против термина union с его коннотациями Акта об унии. Однако Брендан Бретнах показал , что было бы трудно объяснить англицизацию слова uilleann в «шерстяной» до XVI века (когда инструмент как таковой не существовал), а затем его адаптацию в «союз» два столетия спустя. [5]
Первые волынки, которые были хорошо засвидетельствованы в Ирландии, были похожи, если не идентичны, на шотландские горные волынки, на которых сейчас играют в Шотландии. Они известны как " Великие ирландские волынки ". На ирландском и шотландском гэльском языках этот инструмент назывался píob mhór ("большая труба").
В то время как волынка, выдуваемая ртом, была жива и процветала на полях сражений Франции и других частей Европы, она почти исчезла в Ирландии. Волынка союза или uilleann появилась в начале 18 века примерно в то же время, что и развитие нортумбрийских малых волынок, приводимых в действие мехами , и волынок Шотландской низменности, приводимых в действие мехами . Все три инструмента были намного тише и слаще по тону, чем их предшественники, выдуваемые ртом. По сути, их конструкция требовала присоединения мехов под правой рукой, которые накачивали воздух через трубку в кожаный мешок под левой рукой, который, в свою очередь, подавал воздух под постоянным давлением к чантеру и дронам (и регуляторам в случае ирландских волынок uilleann). Наставник Геогегана в 1740-х годах называет эту раннюю форму волынок uilleann «пасторальной или новой волынкой». Пасторальные волынки выдувались мехами и на них играли либо сидя, либо стоя. На коническом чантере играли «открыто», то есть легато , в отличие от ирландских волынок, на которых также можно было играть «закрыто», то есть стаккато . Ранние пасторальные волынки имели два бурдона , а более поздние образцы имели один (или редко два) регулятора. Пасторальные и более поздние плоские союзные волынки развивались на основе идей об инструменте, которые обменивались между Ирландией, Шотландией и Англией, [2] [9] около 18-го и начала 19-го веков.
Самые ранние сохранившиеся наборы волынок uilleann датируются второй половиной XVIII века, но следует сказать, что датировки не являются окончательными. Только недавно научное внимание стало уделяться этому инструменту, и проблемы, связанные с различными этапами его развития, еще не решены. Волынки uilleann или union pipe, возможно, произошли от пасторальных волынок (пограничных волынок, нортумбрийских волынок, шотландских малых волынок) и приобрели популярность в Ирландии в протестантской англо-ирландской общине и ее джентльменах-волынщиках, которые могли позволить себе такие дорогие инструменты ручной работы. Ирландские волынки uilleann гораздо более сложны по своей конструкции, и их развитие, вероятно, происходило среди состоятельных людей. Конечно, многие из ранних игроков в Ирландии были протестантами, возможно, наиболее известными из них были волынщик середины XVIII века Джексон из графства Лимерик и слепой мастер по изготовлению волынок XVIII века из Тандраджи Уильям Кеннеди. Знаменитая семья Роусом из графства Уэксфорд также была Церковью Ирландии до середины-конца 19-го века. Волынки ирландского происхождения часто использовались протестантским духовенством, которое использовало их в качестве альтернативы церковному органу. [10] Еще в 19-м веке инструмент все еще обычно ассоциировался с англо-ирландцами, например, с англиканским священником каноником Джеймсом Гудменом (1828–1896) из Керри, который похоронил свои изготовленные на заказ волынки ирландского происхождения вместе с ним на кладбище Криг (Церковь Ирландии) недалеко от Балтимора, графство Корк . Его друг и коллега по Тринити-колледжу Джон Хингстон из Скибберина также играл на волынках ирландского происхождения. Другой друг каноника Гудмена, олдермен Фейр из Корка (основатель клуба волынщиков в Корке в 1890-х годах), восстановил волынки Гудмена на кладбище Криг. Позднее они были переданы в дар волынщику из Корка Майклу О'Райабхею, который в 1960-х годах возродил (к тому времени уже не существующий) клуб волынщиков в Корке.
Инструмент чаще всего (в настоящее время) настраивается в тональности D, традиция, начатая братьями Тейлор (первоначально из Дрохеды , Ирландия, а позже из Филадельфии, Пенсильвания ) в конце 19 века. Кэнон Гудман играл на наборе Тейлора. До этого большинство труб были так называемыми «бемольными наборами» в других тональностях, таких как D ♭ , C, B и B ♭ , настройки, которые были в значительной степени несовместимы с игрой на других инструментах. Длина чантера определяет общую настройку; сопутствующие части инструмента, такие как дроны и регуляторы, настраиваются в той же тональности, что и чантер. Чантеры около 362 мм ( 14+1 ⁄ 4 дюйма) в длину производят нижнюю ноту на или около D 4 (D выше средней C ), где A 4 = 440 Гц , т. е. современный «концертный тон». Такие трубы являются относительно недавним изобретением, пионерами которого стали братья Тейлор. Они, как правило, имеют более широкие каналы и большие тоновые отверстия, чем более ранние «плоские» наборы тонов, и, как следствие, они намного громче, хотя ни в коем случае не такие громкие, как волынки Хайленда из Шотландии. Они были разработаны Тейлорами для удовлетворения требований игры на больших площадках в Соединенных Штатах; сегодня они являются наиболее распространенным типом волынок ирландской ирландии, хотя многие игроки по-прежнему предпочитают более мягкий звук более раннего стиля труб с узким каналом, которые существуют в тонах от D до D ♭ , C и B до B ♭ . Однако мастера-трубочник до Тейлоров изготавливали трубы концертного тона, используя более узкие каналы и меньшие пальцевые отверстия плоских труб. Некоторые из этих инструментов, похоже, были разработаны с учетом более низких стандартов высоты тона, таких как A 4 = 415 Гц. Тейлоры также построили много инструментов с учетом более высоких стандартов высоты тона, таких как высота тона Old Philharmonic A 4 = 453 Гц, которая была распространена в Америке конца 19 века.
D-трубы чаще всего используются в ансамблях, в то время как трубы с низкой высотой тона чаще используются для сольной игры — часто скрипачи настраивают свой инструмент ниже, чтобы играть с низкой высотой тона волынщика, но негибкость других инструментов, используемых в ирландской музыке ( аккордеоны , флейты и т. д.), обычно не позволяет этого. Примечательно, что ирландская музыка была преимущественно сольной музыкой до конца 19 века, когда эти инструменты с фиксированной высотой тона начали играть большую роль. Как и некоторые старые органы, трубы uilleann обычно не настроены на равномерную темперацию , а скорее просто на интонацию , так что певец и регуляторы могут приятно смешиваться с тремя бурдонами. Равномерная темперация почти универсальна для инструментов с фиксированной высотой тона, используемых в ирландской музыке, что может конфликтовать с настройкой труб.
Полный набор волынок ирландской ирландии включает в себя чантер, дроны и регуляторы. В половинном наборе регуляторы отсутствуют, а в практическом наборе отсутствуют и регуляторы, и дроны. Все три используются в профессиональных выступлениях.
Из-за сложности инструмента начинающие волынщики часто начинают с частичных наборов, известных как тренировочные наборы .
Репетиционный набор состоит только из основных элементов: сумки для труб, мехов и чантера , без дронов или регуляторов. Чантер доступен в тональностях от «концертного тона» D чантера в половинных тонах вниз до B ♭ чантера, последний обычно называют «бемольным набором» (как и любые наборы ниже тональности D).
Чтобы эффективно играть на волынках uilleann, ученики должны научиться равномерно качать меха, контролируя давление на мешок и одновременно играя на чантере. Поэтому новички часто играют на тренировочных наборах, пока не освоят эти основные механики. Однако, несмотря на свое название, тренировочные наборы используются не только начинающими музыкантами, но и некоторыми продвинутыми игроками, когда они хотят играть только на чантере с другими музыкантами, как вживую, так и во время сеансов записи. В этих случаях тренировочные наборы можно настроить на равномерную темперацию, если это необходимо.
Половина набора — это следующая ступень после набора для практики. Как и в других формах волынок, в волынках ирландской волынки используются « дроны », которые чаще всего представляют собой три трубы, сопровождающие мелодию певца постоянной фоновой тонической нотой. Волынки обычно оснащены тремя дронами: теноровый дрон, как самая высоко звучащая труба, которая настроена так же, как и самая низкая нота певца; баритоновый дрон, настроенный на одну октаву ниже; и басовый дрон, как самая низко звучащая труба, на две октавы ниже нижней ноты певца. Пасторальные волынки имели четыре дрона: эти три плюс еще один, который играл ноту гармонии в четвертом или пятом интервале . Эти дроны соединены с сумкой для трубки «ложой». Это замысловато сделанный деревянный цилиндр, привязанный к сумке (как и любой другой ложе) толстой пряжей или пеньковой нитью. Дроны соединены с ложей, как и регуляторы (см. полный набор ниже). Ложа и дроны располагаются поперек правого бедра. Это отличается от других форм волынок, в которых дроны обычно носят на плече или на правой руке.
Дроны можно выключать. Это стало возможным благодаря ключу, соединенному с ложей. Первоначальная конструкция ложи представляла собой полый цилиндр с двумя металлическими трубками, проходящими через него, чтобы удерживать регуляторы и независимо подавать к ним воздух. Таким образом, на регуляторах можно было играть с выключенными дронами. В конце 19 века стало более распространенным делать ложу из цельного куска дерева с пятью отверстиями, просверленными в нем от конца до конца. Это было менее подвержено повреждениям, чем более ранняя конструкция. Волынщик также может включать и выключать различные дроны по отдельности (прикладывая немного большее давление к мешку и постукивая по концу дрона), что обычно используется для настройки (техника, используемая почти во всех волынках с дронами) или все одновременно с помощью этого ключа. Это делает инструмент более универсальным и пригодным не только для использования в качестве полукомплекта, но и для игры на чантере отдельно. В дронах используется однолопастная трость (фактическая часть, создающая звук), в отличие от двойной трости , используемой в чантере и регуляторах. Эти трости дронов в прошлом обычно изготавливались из веток бузины , а тростник начали использовать в конце 19 века.
Полный комплект , как следует из названия, представляет собой полный комплект ирландских труб. Это будет половинный комплект с добавлением трех регуляторов. Это три закрытые трубы, похожие на чантер, удерживаемые в ложе. Как и дроны, они обычно называются тенор, баритон и бас, от наименьшего к наибольшему. Регулятор использует клавиши (пять на теноре и четыре на баритоне и басе) для сопровождения мелодии чантера; эти клавиши расположены рядами, чтобы давать ограниченные двухнотные «аккорды» или, в качестве альтернативы, отдельные ноты для акцента на фразах или определенных нотах. Ноты регуляторов, от самой высокой до самой низкой (при номинальной высоте звука D), следующие: тенор: C, B, A, G, F ♯ ; баритон: A, G, F ♯ , D; бас: C, B, A, G. Регуляторы тенора и баритона вставляются в переднюю поверхность ложа, поверх дронов; Регулятор баса крепится к боковой стороне ложа (дальней от волынщика) и имеет сложную конструкцию.
Другой метод использования регуляторов — играть то, что называется «ручными аккордами»: когда мелодия (обычно в более медленном музыкальном произведении, таком как ария ) играется на чантере исключительно левой рукой, правая рука будет свободна для создания более сложных аккордов, используя все три регулятора одновременно, если это необходимо. Многие арии заканчивают раздел на соль или ля в первой октаве, и в этот момент волынщик часто играет один из этих ручных аккордов для драматического эффекта.
Чантер — это часть ирландской волынки, которая используется для исполнения мелодии . Он имеет восемь отверстий для пальцев (приведен пример чантера с тоном D): нижний D, E ♭ , E, F ♯ , G, A, B, C, C ♯ , высокий D (также называемый «задний D»). Чтобы достичь нижнего D (D 4 ), чантер поднимают с колена, открывая выход канала чантера, где воспроизводится нота. Чантер устанавливают на правое колено, таким образом закрывая нижнее отверстие. Многие исполнители используют полоску кожи, надетую на колено, называемую «хлопающим ремнем», которая обеспечивает герметичное уплотнение. Реже для достижения того же результата используется простой гравитационный или пружинный клапан, прикрепленный к нижней части чантера. Как правило, для всех других нот (за исключением специальных эффектов или для изменения громкости и тональности) чантер остается на колене.
Одной из характеристик чантера является то, что он может производить стаккато-ноты, потому что волынщик запечатывает его внизу; при закрытых отверстиях для пальцев чантер замолкает. Это также необходимо для получения второй октавы; чантер должен быть закрыт, а давление на мешок увеличено, и тогда ноты, взятые пальцами, будут звучать во второй октаве. Большой диапазон различных тембров может быть достигнут путем изменения аппликатуры нот, а также приподнятия чантера над коленом, что дает волынке ирландской волынки определенную степень динамического диапазона, не встречающуюся в других формах волынок. Волынщиков, которые используют стаккато-аппликатуры, часто называют волынщиками «закрытого стиля». Тех, кто преимущественно использует легато-аппликатуру, называют волынщиками «открытого стиля». Игра на открытой волынке исторически связана с музыкантами (часто ирландскими путешественниками ), которые играли на улице или на открытом воздухе, поскольку открытая аппликатура звучит несколько громче, особенно когда чантер играет, стоя на колене (что, однако, может привести к неправильной высоте звука при игре на нотах второй октавы).
Тип одновременного вибрато и тремоло может быть достигнут путем постукивания пальцем под открытым нотным отверстием на чантере. Нижняя нота также имеет два разных «режима», а именно «мягкий D» и «жесткий D». Жесткий нижний D звучит громче и резче, чем мягкий D, и достигается путем приложения немного большего давления к мешку и щелчка пальцем более высокой ноты во время его звучания. Мастера трубок настраивают чантер так, чтобы жесткий D был нотой в тональности, мягкий D обычно немного ниже.
Многие чантеры оснащены ключами, позволяющими точно играть все полутоны гаммы. Четыре ключа дадут все полутоны: F ♮ , G ♯ , B ♭ , C ♮ . У старых чантеров обычно был еще один ключ для воспроизведения D 6 (D в третьей октаве), а также часто еще один маленький ключ для E 6 и еще один для D ♯ 5 (в отличие от отверстия для пальца E ♭ , которое может быть немного не в тональности). Большинство чантеров uilleann очень отзывчивы на «полуотверстие» или «скольжение», что является практикой получения ноты, оставляя отверстие для пальца только наполовину закрытым. Вот почему многие чантеры, продаваемые в Ирландии, продаются без ключей. С помощью этой техники и некоторой практики многие волынщики могут точно играть полутоны, которые в противном случае потребовали бы установки хроматического ключа. Исключением является C 6 (C ♮ во второй октаве), который не может быть перекрещен или полуотверст, и требует ключа. Это наиболее часто используемый ключ.
Чантер использует двойную трость , похожую на трость гобоя или фагота . В отличие от большинства язычковых инструментов, трость для ирландской волынки должна быть изготовлена так, чтобы она могла точно играть две полные октавы, без тонкой настройки, которую позволяет использовать использование губ игрока; только давление мешка и аппликатура могут использоваться для поддержания правильной высоты тона каждой ноты. Именно по этой причине изготовление тростей для ирландской волынки является сложной задачей. Трости для ирландской волынки также часто называют «отчаянием волынщика» из-за огромной сложности обслуживания, настройки и особенно изготовления двойной трости регуляторов и, что наиболее важно, чантера.
Примечания
Библиография
