Тайна — жанр художественной литературы , в котором природа события, обычно убийства или другого преступления, остается загадочной до конца истории. [1] Часто в рамках узкого круга подозреваемых каждому подозреваемому обычно предоставляется убедительный мотив и разумная возможность для совершения преступления. Центральным персонажем часто является детектив (например, Шерлок Холмс ), который в конечном итоге разгадывает тайну путем логического вывода из фактов, представленных читателю. [2] Некоторые детективные книги являются научно-популярными . Мистическая фантастика может представлять собой детективные рассказы, в которых упор делается на загадку или элемент ожидания и ее логическое решение, такое как детективный роман . Мистическую фантастику можно противопоставить крутым детективам, в которых основное внимание уделяется действию и суровому реализму.
Мистическая фантастика может включать в себя сверхъестественную тайну, решение которой не обязательно должно быть логичным и даже не связано с преступлением. Такое использование было обычным явлением в бульварных журналах 1930-х и 1940-х годов, чьи названия, такие как Dime Mystery , Thrilling Mystery и Spicy Mystery , предлагали то, что тогда описывалось как сложные для решения и странные истории: сверхъестественный ужас в духе Гран Гиньоля . Это контрастировало с параллельными одноименными названиями, которые содержали обычную крутую криминальную фантастику. Впервые слово «тайна» в этом смысле использовалось в журнале Dime Mystery , который начинал как обычный журнал криминальной фантастики, но во второй половине 1933 года переключился на « странную угрозу » .
Жанр детективных романов — молодой вид литературы, развивающийся с начала XIX века. Рост грамотности начался в годы английского Возрождения , и, когда люди со временем начали читать, их мышление стало более индивидуалистичным. Когда люди стали более индивидуалистичными в своем мышлении, у них появилось уважение к человеческому разуму и способности решать проблемы. [4] [5]
Возможно, причина того, что о детективной фантастике не было слышно до XIX века, отчасти заключалась в отсутствии настоящих полицейских сил. До промышленной революции во многих городах в лучшем случае были констебли и ночной сторож. Естественно, констебль знал бы о каждом человеке в городе, и преступления либо раскрывались быстро, либо оставались нераскрытыми полностью. Когда люди начали стекаться в города, полицейские силы стали институционализированными, и возникла потребность в детективах – так возник детективный роман. [6]
.jpg/1280px-Mystery_collection_(3219160455).jpg)
Раннее произведение современной детективной литературы, « Женщина фон Скюдери» Э.Т.А. Хоффмана (1819), оказало влияние на « Убийства на улице Морг» Эдгара Аллана По (1841), как , возможно, и « Задиг » Вольтера (1747). Роман Уилки Коллинза «Женщина в белом» был опубликован в 1860 году, а «Лунный камень » (1868) часто считают его шедевром. В 1887 году Артур Конан Дойл представил Шерлока Холмса , чьи загадки, как говорят, стали причиной огромной популярности этого жанра. В 1901 году Морис Леблан создал джентльмена-грабителя Арсена Люпена , чье творческое воображение могло соперничать с «дедукцией» Шерлока Холмса, который пренебрежительно включался в некоторые рассказы о Люпене под очевидными псевдонимами.
Жанр начал расширяться на рубеже веков с появлением дешевых романов и бульварных журналов . Книги были особенно полезны для этого жанра: в 1920-е годы в этом жанре писали многие авторы. Важным вкладом в детективную беллетристику 1920-х годов стала разработка Эдвардом Стратемейером детской детективной литературы . Первоначально Стратемайер разработал и написал загадки Харди Бойз и Нэнси Дрю , написанные под псевдонимами Франклина В. Диксона и Кэролин Кин соответственно (и позже были написаны его дочерью Харриет Адамс и другими авторами). 1920-е годы также породили одного из самых популярных авторов детективов всех времен, Агату Кристи , чьи работы включают «Убийство в Восточном экспрессе» (1934), «Смерть на Ниле» (1937) и самый продаваемый в мире детектив « А потом там». Были никто (1939). [7]
Огромная популярность журналов в 1930-х и 1940-х годах повысила интерес к детективной фантастике. Популярность журналов о целлюлозе снизилась в 1950-х годах с появлением телевидения , настолько, что количество доступных тогда изданий сегодня сократилось до двух: Mystery Magazine Альфреда Хичкока и Mystery Magazine Эллери Квин — оба теперь издаются Dell Magazines , подразделением Crosstown Publications. . Автору детективной фантастики Эллери Куину ( псевдоним Фредерика Дэннея и Манфреда Б. Ли ) также приписывают постоянный интерес к детективной фантастике.
Интерес к детективной фантастике сохраняется и по сей день, отчасти из-за различных телевизионных шоу, в которых используются мистические темы, а также из-за множества детских и взрослых романов, которые продолжают публиковаться. Есть некоторое совпадение с романами-триллерами или саспенсами, и авторы этих жанров могут считать себя детективными романами. Комиксы и графические романы продолжили эту традицию, а экранизации или даже более поздние детективные сериалы в Интернете помогли вновь популяризировать этот жанр в последнее время. [8]
Хотя истоки этого жанра восходят к древней литературе и « Тысяче и одной ночи» , современный детектив в том виде, в котором мы его знаем, был изобретен Эдгаром Алланом По в середине 19 века в его рассказе « Убийства на улице Морг ». в котором фигурировал, возможно, первый в мире вымышленный детектив К. Огюст Дюпен . Однако детективная фантастика была изобретена и популяризирована только позже, в конце 19 века, благодаря рассказам сэра Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе , которые считаются вехами в криминальной фантастике .
Детективная история имеет некоторое сходство с детективной фантастикой в том, что в ней также есть загадка, которую необходимо разгадать, улики, отвлекающие маневры , некоторые повороты сюжета и детективная развязка , но она отличается по нескольким пунктам. В большинстве рассказов о Шерлоке Холмсе подозреваемые вообще отсутствуют, тогда как в детективных произведениях, напротив, их много. Как уже отмечалось, в детективных рассказах участвуют профессиональные детективы и детективы на пенсии, тогда как в детективной литературе почти исключительно участвуют детективы-любители. Наконец, детективные рассказы сосредоточены на детективе и на том, как преступление было раскрыто, в то время как детективная фантастика концентрируется на личности преступника и том, как было совершено преступление, - различие, которое отличало « И тогда никого не было» от других произведений Агаты Кристи .
Распространенным поджанром детективной литературы является Whodunit . Популярность детективов возросла во время Золотого века тайн, который относится к 1920-1940-м годам, когда это был основной стиль детективной фантастики. Этот подрод классифицируется как детективный рассказ, в котором читателю на протяжении всего времени даются подсказки относительно того, кто виноват. , давая читателю возможность раскрыть преступление до того, как оно будет раскрыто. Во времена Золотого века детективные романы писали в основном женщины, однако « Лунный камень » Уилки Коллинза часто признается одним из первых. [9]
Настоящее преступление — это литературный жанр, в котором рассказывается о реальных преступлениях, совершенных реальными людьми, почти наполовину сосредотачиваясь на серийных убийцах. Многие критикуют ее за нечувствительность к тем, кто лично знаком с инцидентами, и ее часто относят к мусорной культуре . Основанный на реальности, он имеет больше общего с документальной литературой , чем с детективным жанром. В отличие от художественной литературы такого рода, он не уделяет особого внимания личности преступника и не содержит отвлекающих маневров или улик, но часто подчеркивает, как преступник был пойман, и его мотивы, стоящие за его действиями.
Уютные загадки начались в конце 20 века как новое изобретение детективного романа Золотого века; в этих романах обычно избегают насилия и напряжения, и в них часто фигурируют женщины-детективы-любители. Современные уютные загадки часто, хотя и не обязательно, юмористичны и тематичны. В этом жанре присутствует минимум насилия, секса и социальной значимости, решение, достигаемое интеллектом или интуицией, а не полицейскими процедурами, с восстановленным в конце концов порядком, благородные и воспитанные персонажи и обстановка в закрытом сообществе. Убийства часто совершаются с использованием менее жестоких средств, таких как яд, а нанесенные раны редко, если вообще когда-либо, используются в качестве улик. Среди писателей, которые ввели новшества и популяризировали этот жанр, — Агата Кристи , Дороти Л. Сэйерс и Элизабет Дейли .
Юридический триллер или судебный роман также относится к детективной фантастике. Сама система правосудия всегда является важной частью этих произведений, иногда выступая почти как один из персонажей. Таким образом, правовая система обеспечивает основу для юридического триллера в той же степени, в какой система современной полицейской работы обеспечивает полицейскую процессуальную основу. Юридический триллер обычно начинается с судебного разбирательства после завершения расследования, которое часто приводит к новому взгляду на расследование, что приводит к конечному результату, отличному от того, который первоначально планировался следователями. В юридическом триллере судебные разбирательства играют очень активную, если не сказать решающую роль в доведении дела до окончательного решения. Эрл Стэнли Гарднер популяризировал судебный роман в 20 веке своей серией о Перри Мейсоне . Среди современных авторов юридических триллеров Майкл Коннелли , Линда Файрстейн , Джон Гришэм , Джон Лескроарт , Пол Левин , Лиза Скоттолин и Скотт Туроу .
Во многих детективных рассказах главными героями являются полицейские. Эти истории могут принимать самые разные формы, но многие авторы пытаются реалистично изобразить повседневную деятельность группы полицейских, которые часто работают над несколькими делами одновременно, что резко контрастирует с архетипом детектива-супергероя, который привнес Холмс. . Некоторые из этих историй являются детективами; в других случаях преступник хорошо известен и достаточно доказательств.
В 1940-х годах полицейские процедуры превратились в новый стиль детективной литературы. В отличие от героев Кристи, Чендлера и Спиллейна, полицейский детектив был подвержен ошибкам и был ограничен правилами и положениями. Как говорит Гэри Хуасладен в книге «Места для мертвых тел», «не все клиенты были ненасытными красотками, и всегда существовала жизнь вне работы». Детектив в полицейском процессе делает то же, что и полицейские, чтобы поймать преступника. В число авторов входят Эд МакБейн , П. Д. Джеймс и Бартоломью Гилл .
Перевернутый детективный рассказ, также известный как «howcatchem», представляет собой структуру детективного романа об убийстве, в которой совершение преступления показано или описано в начале, обычно включая личность преступника. Затем история описывает попытку детектива разгадать тайну. Также могут быть второстепенные загадки, например, почему было совершено преступление, и они объясняются или решаются по ходу повествования. Этот формат является противоположностью более типичного «детективного расследования», где все детали лица, совершившего преступление, не раскрываются до кульминации истории.
Мартин Хьюитт, созданный британским писателем Артуром Моррисоном в 1894 году, является одним из первых примеров современного стиля вымышленного частного детектива. Этот персонаж описывается как «детектив-обычный человек, призванный бросить вызов детективу-супермену, которого представлял Холмс».
К концу 1920-х годов Аль Капоне и мафия внушали не только страх, но и пробуждали интерес к американскому преступному миру. Популярные журналы криминального чтива, такие как Black Mask, извлекли из этого выгоду, поскольку такие авторы, как Кэррол Джон Дейли, публиковали жестокие истории, в которых основное внимание уделялось хаосу и несправедливости вокруг преступников, а не обстоятельствам преступления. Очень часто никакой настоящей тайны даже не существовало: книги просто вращались вокруг того, как правосудие вершится по отношению к тем, кто заслуживал сурового обращения, которое описывалось в мельчайших подробностях».
В 1930-е годы жанр частного сыщика был полностью принят американскими писателями. Одним из основных авторов этого стиля был Дэшил Хэммет со своим знаменитым персонажем частного детектива Сэмом Спейдом . Его стиль криминальной фантастики стал известен как «крутой», который описывается как жанр, который «обычно имеет дело с преступной деятельностью в современной городской среде, мире разрозненных знаков и анонимных незнакомцев». «Эти истории, рассказанные резким, а иногда и элегантным языком бесстрастными глазами новых героев-детективов, были американским феноменом». По словам автора бестселлеров Майкла Коннелли, «Чендлер отдал должное Хэммету за то, что он вытащил тайну из гостиной и вынес ее на улицу, где ей и место». [10]
В конце 1930-х годов Рэймонд Чендлер обновил форму с помощью своего частного детектива Филипа Марлоу , который придал детективу более интимный голос, чем более отстраненный стиль «отчета оперативника» в рассказах Хэммета о континентальных операциях. Несмотря на трудности с составлением сюжета, его ритмичные диалоги и загадочные повествования были музыкальными, напоминая темные переулки и крутых головорезов, богатых женщин и влиятельных мужчин, о которых он писал. О персонаже Филипа Марлоу было снято несколько художественных и телефильмов. Джеймс Хэдли Чейз написал несколько романов с частными глазами в качестве главных героев, в том числе « Реквием блондинки» (1945), «Положи ее среди лилий» (1950) и «Разбери сам» (1950). Герои этих романов — типичные частные сыщики, очень похожие на произведения Рэймонда Чендлера или плагиат.
Росс Макдональд, псевдоним Кеннета Миллара , снова обновил форму со своим детективом Лью Арчером . Арчер, как и вымышленные герои Хэммета, был оператором, о прошлом которого почти ничего не известно. «Поверните Арчера боком, и он исчезнет», — написал один рецензент. Двумя сильными сторонами Макдональда было использование психологии и прекрасная проза, полная образов. Как и другие «крутые» писатели, Макдональд стремился создать впечатление реализма в своих произведениях посредством насилия, секса и конфронтации. Фильм 1966 года «Харпер» с Полом Ньюманом в главной роли был основан на первом рассказе Лью Арчера «Движущаяся мишень» (1949). Ньюман повторил роль в «Тонущем пруду» в 1976 году.
Майкл Коллинз, псевдоним Денниса Линдса , обычно считается автором, который привел эту форму в современную эпоху. Его частный сыщик Дэн Форчун постоянно участвовал в таких же историях о Давиде и Голиафе, которые писали Хэммет, Чендлер и Макдональд, но Коллинз взял социологический уклон, исследуя значение места своих персонажей в обществе и влияние общество воздействовало на людей. Его книги, полные комментариев и отрывочной прозы, были более интимными, чем книги его предшественников, и драматизировали то, что преступление может произойти в собственной гостиной.
Роман «ПИ» был областью, в которой доминировали мужчины, и в которой авторы-женщины редко находили публикацию до тех пор, пока Марсия Мюллер , Сара Парецки и Сью Графтон не были наконец опубликованы в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Детективы каждого автора, тоже женщины, были умными, физическими и умели постоять за себя. Их признание и успех побудили издателей искать других авторов-женщин.
Действие этих произведений происходит в период времени, который с точки зрения автора считается историческим, а центральный сюжет включает в себя раскрытие тайны или преступления (обычно убийства). Хотя произведения, сочетающие эти жанры, существуют, по крайней мере, с начала 20 века, многие отдают должное книге Эллиса Питерса « Хроники Кадфаэля» (1977–1994) за популяризацию того, что впоследствии стало известно как историческая загадка.
Тайна запертой комнаты — поджанр детективной литературы. Преступление — почти всегда убийство — совершается при обстоятельствах, при которых преступнику казалось невозможным совершить преступление и/или избежать обнаружения при входе и выходе с места преступления. Жанр зародился в 19 веке. «Убийства на улице Морг» По (1841) считается первой загадкой запертой комнаты; с тех пор эту схему использовали другие авторы. Джон Диксон Карр был признан мастером жанра, а его «Пустой человек» был признан группой из 17 авторов детективов и рецензентов лучшим детективом всех времен в 1981 году. [11] Рассматриваемое преступление обычно включает в себя место преступления без указания того, как злоумышленник мог войти или выйти, т. е. запертое помещение. Следуя другим традициям классической детективной литературы, читателю обычно представляют загадку и все подсказки, и ему предлагается разгадать тайну до того, как решение будет раскрыто в драматической кульминации.