Конструктивистская архитектура была конструктивистским стилем современной архитектуры , который процветал в Советском Союзе в 1920-х и начале 1930-х годов. Абстрактное и строгое, движение стремилось отразить современное индустриальное общество и городское пространство, отвергая декоративную стилизацию в пользу промышленной сборки материалов. [1] Проекты сочетали передовые технологии и инженерию с откровенно коммунистической социальной целью. Хотя оно было разделено на несколько конкурирующих фракций, движение создало много новаторских проектов и законченных зданий, прежде чем впасть в немилость около 1932 года. [2] Оно оставило заметные следы на более поздних разработках в архитектуре .
Конструктивистская архитектура возникла из более широкого конструктивистского художественного движения , которое выросло из русского футуризма . Конструктивистское искусство пыталось применить трехмерное кубистское видение к полностью абстрактным беспредметным «конструкциям» с кинетическим элементом. После русской революции 1917 года оно обратило свое внимание на новые социальные требования и промышленные задачи, требуемые новым режимом. Возникли два отдельных направления, первое было заключено в реалистическом манифесте Антуана Певзнера и Наума Габо , который был посвящен пространству и ритму, второе представляло собой борьбу внутри Комиссариата просвещения между теми, кто выступал за чистое искусство , и производительами, такими как Александр Родченко , Варвара Степанова и Владимир Татлин , более социально ориентированной группой, которая хотела, чтобы это искусство было поглощено промышленным производством. [4]
Раскол произошел в 1922 году, когда Певзнер и Габо эмигрировали. Движение затем развивалось по социально- утилитарным направлениям. Продуктивистское большинство получило поддержку Пролеткульта и журнала ЛЕФ , а позже стало доминирующим влиянием архитектурной группы OSA
Первым и самым известным архитектурным проектом конструктивизма было предложение 1919 года о штаб-квартире Коминтерна в Санкт -Петербурге футуриста Владимира Татлина , часто называемое Башней Татлина . Хотя она осталась нереализованной, материалы — стекло и сталь — и ее футуристический дух и политический уклон (движения ее внутренних объемов должны были символизировать революцию и диалектику) задали тон проектам 1920-х годов. [5]
Другим известным ранним конструктивистским проектом была «Ленинская трибуна» Эля Лисицкого (1920), движущаяся трибуна для ораторов. Во время Гражданской войны в России группа УНОВИС, сосредоточенная вокруг Казимира Малевича и Лисицкого, разработала различные проекты, которые объединили «беспредметную» абстракцию супрематизма с более утилитарными целями, создавая идеальные конструктивистские города — см. также «Prounen-Raum» Эля Лисицкого , «Динамический город» (1919) Густава Клуциса ; «Рабочий клуб» Лазаря Хидекеля (1926) и его электростанция на Дубровке и первый соцгородок (1931–33).
Сразу после Гражданской войны в России СССР был слишком беден, чтобы заказывать какие-либо крупные новые строительные проекты. Тем не менее, советская авангардная школа Вхутемас начала архитектурное крыло в 1921 году, которое возглавил архитектор Николай Ладовский , которое называлось АСНОВА (ассоциация новых архитекторов). Методы обучения были одновременно функциональными и фантастическими, отражая интерес к гештальт-психологии , что привело к смелым экспериментам с формой, таким как стеклянный подвесной ресторан Симбирчева. [6] Среди архитекторов, связанных с АСНОВА (ассоциацией новых архитекторов), были Эль Лисицкий , Константин Мельников , Владимир Кринский и молодой Бертольд Любеткин . [7]
.jpg/1280px-Zuev_Workers'_Club_-_Moscow_(1928).jpg)
Проекты 1923-1935 годов, такие как горизонтальные небоскребы Лисицкого и Марта Стама «Волькенбюгель» и временные павильоны Константина Мельникова, продемонстрировали оригинальность и амбициозность этой новой группы. Мельников спроектировал Советский павильон на Парижской выставке декоративно-прикладного искусства 1925 года, которая популяризировала новый стиль, с его комнатами, спроектированными Родченко, и его зубчатой, механической формой. [5] Еще один проблеск конструктивистской жилой среды виден в популярном научно-фантастическом фильме «Аэлита» , интерьеры и экстерьеры которого были смоделированы в угловатой, геометрической манере Александрой Экстер . Государственный универмаг «Моссельпром» 1924 года также был ранним модернистским зданием для нового потребительства Новой экономической политики , как и магазин братьев Весниных «Мостторг», построенный тремя годами позже. Современные офисы для массовой прессы также были популярны, например, штаб-квартира «Известий» . [8] Это было построено в 1926–1927 годах по проекту Григория Бархина [9]
Более холодный и технологичный конструктивистский стиль был представлен проектом стеклянного офиса 1923/4 братьев Весниных для Ленинградской правды . В 1925 году Александр Веснин и Моисей Гинзбург основали группу OSA , также связанную с Вхутемасом — Организацию современных архитекторов. Эта группа имела много общего с функционализмом Веймарской Германии , например, с жилищными проектами Эрнста Мая . [5] Жилье, особенно коллективное жилье в специально спроектированных домах коммуны, чтобы заменить коллективизированное жилье 19 века, которое было нормой, было главным приоритетом этой группы. Термин «социальный конденсатор» был придуман для описания их целей, которые вытекали из идей В. И. Ленина , который писал в 1919 году, что «действительное освобождение женщин и действительный коммунизм начинаются с массовой борьбы с этими мелкими домашними делами и с действительного преобразования массы в огромное социалистическое хозяйство».
Среди проектов коллективного жилья были построены: Дом-коммуна Ивана Николаева Текстильного института (ул. Орджоникидзе, Москва, 1929–1931), квартиры Гинзбурга в Московском Госстрахе и, самое известное, его Дом Наркомфина . [9] Квартиры строились в конструктивистском стиле в Харькове, Москве, Ленинграде и в небольших городах. Гинзбург также спроектировал правительственное здание в Алма-Ате , а братья Веснины спроектировали Школу киноактеров в Москве. Гинзбург критиковал идею строительства в новом обществе того же самого, что и в старом: «относиться к рабочему жилью так же, как к буржуазным квартирам... конструктивисты, однако, подходят к той же проблеме с максимальным учетом этих сдвигов и изменений в нашей повседневной жизни... наша цель — сотрудничество с пролетариатом в создании нового образа жизни». [10] С 1926 по 1930 год ОСА издавало журнал SA или Contemporary Architecture. Ведущий рационалист Ладовский спроектировал свой собственный, довольно необычный тип массового жилья, завершив строительство многоквартирного дома в Москве в 1929 году. Особенно экстравагантным примером является «Поселок чекистов» в Свердловске (ныне Екатеринбург ), спроектированный Иваном Антоновым, Вениамином Соколовым и Арсением Тумбасовым, коллективный жилой комплекс в форме серпа и молота для сотрудников Народного комиссариата внутренних дел (НКВД) , который в настоящее время служит гостиницей.
Новые формы конструктивистов стали символизировать проект новой повседневной жизни Советского Союза, тогда в смешанной экономике Новой экономической политики . [11] Государственные здания были построены, как огромный комплекс Госпрома в Харькове [12] (спроектированный Серафимовым, Фолгером и Кравцом, 1926–1928), который был отмечен Рейнером Банхэмом в его «Теории и проектировании в эпоху первых машин» как, наряду с Баухаусом в Дессау , крупнейшее по масштабу модернистское произведение 1920-х годов. [13] Другие известные работы включали алюминиевую параболу и застекленную лестницу Михаила Барша и Московский планетарий Михаила Синявского 1929 года.
Популярность новой эстетики привела к тому, что архитекторы-традиционалисты переняли конструктивизм, как в случае с электростанцией МОГЭС 1926 года Ивана Жолтовского или зданием Наркомзема Алексея Щусева , оба в Москве. [14] Аналогичным образом, Шуховская башня инженера Владимира Шухова часто рассматривалась как авангардное произведение и была, по словам Вальтера Беньямина в его Московском дневнике, «непохожа ни на одно подобное сооружение на Западе». [15] Шухов также сотрудничал с Мельниковым при строительстве Бахметьевского автобусного гаража и гаража на Ново-Рязанской улице . [5] Многие из этих зданий показаны в фильме Сергея Эйзенштейна «Генеральная линия», в котором также был показан специально построенный макет конструктивистского колхоза, спроектированный Андреем Буровым.
Главной целью конструктивистов было внедрение авангарда в повседневную жизнь. С 1927 года они работали над проектами рабочих клубов, общественных мест отдыха, обычно строившихся в фабричных районах. Среди наиболее известных из них — клубы « Каучук» , «Свобода» и «Русаков» Константина Мельникова , клуб завода Ликачева братьев Весниных и рабочий клуб имени Зуева Ильи Голосова .
В то же время, когда этот набег на повседневность, были разработаны диковинные проекты, такие как Институт Ленина Ивана Леонидова , высокотехнологичная работа, которая выдерживает сравнение с Бакминстером Фуллером . Он состоял из библиотеки размером с небоскреб, планетария и купола, все соединенные вместе монорельсом; или понятный сам по себе Летающий город Георгия Крутикова , проект ASNOVA, который был задуман как серьезное предложение для воздушного жилья. Дом Мельникова и его Бахметьевский автобусный гараж являются прекрасными примерами напряженности между индивидуализмом и утилитаризмом в конструктивизме.
Были также проекты супрематических небоскребов, называемых «планитами» или «архитектонами» Казимира Малевича , Лазаря Хикейделя – «Космические обители» (1921–1922), «Архитектоны» (1922–1927), «Рабочий клуб» (1926), «Коммунальное жилище» (1927), А. Никольского и Л. Хидекеля – «Московский кооперативный институт» (1929). Фантастический элемент также нашел свое выражение в творчестве Якова Чернихова , который выпустил несколько книг экспериментальных проектов, наиболее известная из которых «Архитектурные фантазии» (1933), за что получил прозвище «советский Пиранези ».
Несмотря на амбициозность многих конструктивистских предложений по реконструкции городов, было довольно мало примеров последовательного конструктивистского городского планирования. Однако район Нарвская застава в Ленинграде стал центром конструктивизма. Начиная с 1925 года коммунальное жилье было спроектировано для этого района такими архитекторами, как А. Гегелло и Александр Никольский из OSA, а также общественные здания, такие как Кировская ратуша Ноя Троцкого (1932–194), экспериментальная школа Г. А. Симонова и ряд коммунальных прачечных и кухонь, спроектированных для этого района местными членами АСНОВА. [16] Примером завершенного конструктивистского района является Соцгород в Запорожье . [17]
Многие конструктивисты надеялись увидеть реализацию своих амбиций во время «культурной революции», которая сопровождала первый пятилетний план . В этот момент конструктивисты разделились на урбанистов и дезурбанистов, которые выступали за модель города-сада или линейного города . Линейный город пропагандировал глава Наркомата финансов Николай Милютин в своей книге «Созгород» , он же Соцгород (1930). Это было доведено до более экстремального уровня теоретиком ОСА Михаилом Охитовичем . Его дезурбанизм предлагал систему односемейных или одноквартирных зданий, соединенных линейными транспортными сетями, распределенных по огромной территории, пересекающей границы между городом и сельским хозяйством, в которой он напоминал социалистический эквивалент « Бродакр-Сити » Фрэнка Ллойда Райта . Предложенные урбанистами и дезурбанистами проекты новых городов, таких как Магнитогорск, часто отвергались в пользу более прагматичных немецких архитекторов, бежавших от нацизма, таких как «Бригада Мая» ( Эрнст Май , Март Стам , Маргарете Шютте-Лихоцки ), «Бригада Баухауса» во главе с Ханнесом Майером и Бруно Таутом .
Градостроительство Ле Корбюзье нашло кратковременную поддержку, когда архитектор написал «ответ Москве», который позже стал планом Ville Radieuse, и спроектировал здание правительства Центросоюза совместно с конструктивистом Николаем Колли . Двухуровневые квартиры и коллективные помещения группы OSA оказали большое влияние на его более позднее творчество. Другой известный модернист, Эрих Мендельсон , спроектировал Ленинградскую Краснознаменную текстильную фабрику и популяризировал конструктивизм в своей книге Russland, Europa, Amerika . Проектом пятилетнего плана с большим вкладом конструктивистов стала ДнепроГЭС , спроектированная Виктором Весниным и др. Эль Лисицкий также популяризировал этот стиль за рубежом своей книгой 1930 года «Реконструкция архитектуры в России» .
Конкурс 1932 года на Дворец Советов , грандиозный проект, соперничающий с Эмпайр-стейт-билдинг , включал заявки от всех основных конструктивистов, а также Вальтера Гропиуса , Эриха Мендельсона и Ле Корбюзье . Однако это совпало с широко распространенной критикой модернизма, которую всегда было трудно поддерживать в по-прежнему в основном аграрной стране. Была также критика того, что стиль просто копировал формы технологий, используя довольно рутинные методы строительства. [18] Победившая заявка Бориса Иофана ознаменовала начало эклектичного историзма сталинской архитектуры , стиля, который имеет сходство с постмодернизмом в том, что он реагировал на космополитизм модернистской архитектуры, предполагаемое уродство и бесчеловечность с помощью подбора и смешения исторических стилей, иногда достигаемых с помощью новых технологий. Жилищные проекты, такие как Наркомфин, были разработаны для попыток реформирования повседневной жизни в 1920-х годах, таких как коллективизация учреждений, равенство полов и коллективное воспитание детей, все это вышло из моды, поскольку сталинизм возродил семейные ценности. Стили старого мира также были возрождены, и в частности Московское метро популяризировало идею «дворцов рабочих».
К концу 1920-х годов конструктивизм стал доминирующей архитектурой страны, и удивительно много зданий этого периода сохранилось. Первоначально реакция была направлена на классицизм в стиле ар-деко , который изначально был искажен конструктивистскими приемами, такими как Дом Иофана на набережной 1929–32 годов. В течение нескольких лет некоторые сооружения были спроектированы в композитном стиле, иногда называемом постконструктивизмом .
После этого краткого синтеза неоклассическая реакция полностью доминировала до 1955 года. Рационалистические здания все еще были распространены в промышленной архитектуре, но исчезли в городских проектах. Последние отдельные конструктивистские здания были запущены в 1933–1935 годах, такие как здание «Правды » Пантелеймона Голосова (закончено в 1935 году), [19] Московский текстильный институт (закончено в 1938 году) или рационалистические вестибюли Ладовского для Московского метрополитена . Явно модернистские конкурсные работы были сделаны братьями Весниными и Иваном Леонидовым для проекта Наркомтяжпрома на Красной площади в 1934 году, еще одного непостроенного сталинского здания. Следы конструктивизма можно найти и в некоторых работах социалистического реализма, например, в футуристических фасадах ультрасталинского Парижского павильона Иофана 1937 года, в котором были супрематические интерьеры Николая Суетина.
Отчасти из-за его политической приверженности — и его замены сталинской архитектурой — механистические, динамические формы конструктивизма не были частью спокойного платонизма интернационального стиля , как его определили Филип Джонсон и Генри-Рассел Хичкок . Их книга включала только одно здание из СССР, электрическую лабораторию правительственной группы во главе с Николаевым. [20] В 1960-х годах конструктивизм был в определенной степени реабилитирован, и как более смелые экспериментальные здания той эпохи (такие как театр «Глобус» или здание Министерства автомобильных дорог Тбилиси ), так и неотделанные квартиры в хрущевке в некотором смысле являются продолжением прерванного эксперимента, хотя и в совершенно других условиях. За пределами СССР конструктивизм часто рассматривался как альтернативный, более радикальный модернизм, и его наследие можно увидеть у таких разных дизайнеров, как Team 10 , Archigram и Kenzo Tange , а также во многих работах брутализма . Их интеграция авангарда и повседневной жизни имеет параллели с ситуационистами , в частности с проектом «Новый Вавилон» Ги Дебора и Константа Нивенхёйса .
Архитектура хай-тек также обязана конструктивизму, наиболее очевидно в здании Ллойда Ричарда Роджерса . Ранние проекты Захи Хадид были адаптациями «Архитектонов» Малевича, и влияние Чернихова явно в ее рисунках. Деконструктивизм вызывает динамизм конструктивизма, хотя и без социального аспекта, как в работах Coop Himmelb(l)au . В конце 1970-х годов Рем Колхас написал притчу о политической траектории конструктивизма под названием «История бассейна» , в которой конструктивисты сбегают из СССР в самодвижущемся модернистском бассейне, только чтобы умереть, после того как их критиковали по тем же причинам, что и при сталинизме, вскоре после их прибытия в США. Между тем, многие из оригинальных конструктивистских зданий плохо сохранились или находятся под угрозой неминуемого сноса. [21]
Российская академия архитектуры. М., Эдиториал УРСС, 2005
М., 2008.
.jpg/1280px-Melnikov_House_in_MSK_(img2).jpg)
.jpg/1280px-Verzamelgebouw_De_Volharding_-_De_Volharding_Multi-user_building_(4750939167).jpg)
_Prospekt_11_Novosibirsk_Siberia_Russian_Federation.jpg/1280px-Krasny_(Red)_Prospekt_11_Novosibirsk_Siberia_Russian_Federation.jpg)
![Баррио-де-лас-Флорес, Ла-Корунья, Галисия (Испания) (1960-е).[22]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3d/Barriodelasflores5.jpg/1280px-Barriodelasflores5.jpg)