stringtranslate.com

Латинская музыка

Танго

Латинская музыка ( португальский и испанский : música latina ) — термин, используемый в музыкальной индустрии как универсальная категория для различных музыкальных стилей Иберо-Америки , [1] которая охватывает Латинскую Америку , Испанию , Португалию и латиноамериканское население . в Канаде и США , [2] [3] [4] [5] , а также музыку, исполняемую на испанском и/или португальском языках . [6] [7] [8] [9] [10]

Терминология и категоризация

Испанский певец Хулио Иглесиас был признан Книгой рекордов Гиннеса в 2013 году самым продаваемым латиноамериканским исполнителем всех времен. [11]

Поскольку большинство латиноамериканских иммигрантов, живших в Нью-Йорке в 1950-х годах, имели пуэрториканское или кубинское происхождение, «латиноамериканская музыка» стереотипно воспринималась как музыка, происходящая просто из испанских Карибских островов . Популяризация босса-новы и мексиканского звучания Херба Альперта в 1960-х годах мало что изменила в восприятии образа латиноамериканской музыки. С тех пор музыкальная индустрия классифицирует всю музыку, исполняемую на испанском или португальском языке, как латиноамериканскую музыку, включая музыку из Испании и Португалии. [6]

После протестов латиноамериканцев в Нью-Йорке в 1975 году Национальная академия звукозаписи (NARAS) для вручения премии «Грэмми» создала категорию латиноамериканской музыки под названием «Лучшая латинская запись». Энрике Фернандес написал в Billboard , что единственная категория для латиноамериканской музыки означает, что всем жанрам латиноамериканской музыки приходилось конкурировать друг с другом, несмотря на различия в звучании этого жанра. Он также отметил, что награду обычно получают исполнители тропической музыки. Восемь лет спустя организация представила три новые категории латиноамериканской музыки: лучшее латиноамериканское поп-исполнение , лучшее мексиканское/мексикано-американское исполнение и лучшее тропическое латиноамериканское исполнение . [13] Латинская поп-музыка объединяет любую поп-музыку, исполняемую на испанском языке, тогда как мексиканская/мексикано-американская (также называемая региональной мексиканской ) определяется как любой музыкальный стиль, происходящий из Мексики или находящийся под влиянием ее иммигрантов в Соединенных Штатах. Штаты, включая Техано , а тропическая музыка — это любая музыка испанского Карибского бассейна . [14]

Луис Мигель , который десятилетиями очаровывал публику в Латинской Америке и за ее пределами.

В 1997 году NARAS учредила Латинскую академию звукозаписи (LARAS), стремясь расширить свою деятельность как в Латинской Америке, так и в Испании. [15] В сентябре 2000 года LARAS запустил церемонию вручения премии Latin Grammy Awards , отдельную церемонию награждения от премии Grammy Awards. Его организаторы заявили, что вселенная латиноамериканской музыки слишком велика, чтобы уместиться в рамках премии «Грэмми». Майкл Грин , бывший глава NARAS, рассказал, что процесс создания премии Latin Grammy был сложным из-за разнообразия латинских музыкальных стилей, отметив, что единственное, что у них было общего, — это язык. В результате премии Latin Grammy вручаются записям, исполненным на испанском или португальском языке, [16] в то время как организация фокусируется на музыке из Латинской Америки, Испании и Португалии. [17]

С конца 1990-х годов в Соединенных Штатах наблюдается рост численности населения «латиноамериканцев», [18] термина, популяризированного с 1960-х годов из-за путаницы неправильного термина « испанский » с более подходящим, но менее популярным термином « латиноамериканец ». [19] Музыкальная индустрия в Соединенных Штатах начала называть любую музыку с испанским вокалом «латиноамериканской музыкой». [20] [21] [22] Согласно этому определению, испанское пение в любом жанре относится к категории «латиноамериканских». [23] В свою очередь, это привело к тому, что артистов из Испании стали называть «латиноамериканцами», потому что они поют на одном языке. [24]

Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) и журнал Billboard используют это определение латиноамериканской музыки для отслеживания продаж испаноязычных пластинок в Соединенных Штатах. [25] [26] Однако Billboard считает артиста «латиноамериканцем», если он выступает на испанском или португальском языке. [27] В 2000 году RIAA инициировала премию «Los Premios de Oro y Platino» («Золотая и платиновая награды» на испанском языке) для подтверждения продаж альбомов и синглов латиноамериканской музыки по порогу, отличному от стандартных сертификатов. [28] Billboard делит свои чарты латиноамериканской музыки на три подкатегории: латиноамериканская поп-музыка, региональная мексиканская музыка и тропическая музыка. [29] Четвертая подкатегория была добавлена ​​в середине 2000-х годов для решения проблемы роста жанров латинской городской музыки, таких как латинский хип-хоп и реггетон . [30]

История

1940–1950-е годы

Ольга Гийо
Камило Сесто в 2017 году

Термин «латиноамериканская музыка» возник в Соединенных Штатах в связи с растущим влиянием латиноамериканцев на американском музыкальном рынке, включая пионеров Ксавье Кугата (1940-е годы) и Тито Пуэнте (1950-е годы), и в последующие десятилетия оно усилилось. [4] [5] Как объяснил один автор растущую популярность с 1940-х годов: «Латинская Америка, единственная часть мира, не охваченная Второй мировой войной , стала любимой темой для песен и фильмов для американцев, которые хотели на мгновение забыть о пожар». [31] Военная пропаганда американской « политики добрососедства » еще больше усилила культурное воздействие. [32] Перес Прадо написал такие известные произведения, как « Мамбо № 5 » и «Мамбо № 8». В разгар движения мамбо в 1955 году Перес занял первое место в американских чартах с версией ча-ча-ча « Cherry Pink and Apple Blossom White ». [33] Эль Манисеро, известный на английском языке как The Peanut Vendor , — кубинский сын - прегон, написанный Моисесом Симонсом . Вместе с « Гуантанамерой » это, пожалуй, самое известное музыкальное произведение, созданное кубинским музыкантом. [34] "The Peanut Vendor" был записан более 160 раз, [35] было продано более миллиона копий нот и стал первым синглом кубинской музыки , разошедшимся миллионом раз на 78 об/мин . [ нужна цитата ]

1960-е годы

Бразильская босса-нова получила широкое распространение в Латинской Америке, а затем стала международной тенденцией, возглавляемой, в частности, Антониу Карлосом Жобимом . [36] Испанский рок стал популярен среди молодого поколения латиноамериканцев в Латинской Америке, [37] например, аргентинская группа Almendra . [38] Мексикано-американский латиноамериканский рок- гитарист Карлос Сантана начал десятилетия популярности. [39] К концу 60-х годов наступил бум бугалу, и такие музыканты бугалу, как Перес Прадо , Тито Родригес и Тито Пуэнте [40], выпустили синглы и альбомы бугалу. Большинство других групп были молодыми музыкантами, такими как Pucho & His Latin Soul Brothers и Joe Bataan .

Ранними примерами бугалу была музыка 1966 года Ричи Рэя и Бобби Круза . Самым большим хитом бугалу 60-х годов был "Bang Bang" секстета Джо Кубы в 1966 году. Хиты других групп включали "Boogaloo Blues" Джонни Колона и " I Like It Like That " Пита Родригеса (1967). [41]

1970-е годы

Паулина Рубио на красной дорожке Premios Juventud в июле 2009 года.

Музыка сальсы стала доминирующим жанром тропической музыки в 1970-х годах. Fania Records получила признание за популяризацию музыки сальсы, а такие исполнители, как Рубен Блейдс , Эктор Лаво и Селия Крус, расширили аудиторию. [42] В конце 1970-х годов приток балладистов из Испании, таких как Хулио Иглесиас , Камило Сесто и Рафаэль , утвердил свое присутствие в музыкальных чартах как в Латинской Америке, так и на латинском рынке США. [43] В 1972 году Фестиваль OTI был учрежден Организацией телекоммуникаций Ибероамерики как конкурс авторов песен для объединения иберо-американских стран (Латинская Америка, Испания и Португалия). Рамиро Берр из Billboard отметил, что конкурс считается «крупнейшим и самым престижным фестивалем написания песен в мире латиноамериканской музыки». [44]

1980-е годы

В 1980-е годы латинская баллада продолжала оставаться основной формой латинской поп-музыки, а в чартах доминировали Хуан Габриэль , Хосе Хосе , Хулио Иглесиас, Роберто Карлос и Хосе Луис Родригес . [45] Музыка сальсы потеряла некоторую популярность, и ее ритм замедлился с большим упором на романтические тексты. Это стало известно как эра романтической сальсы . [46]

1990-е годы

Лаура Паузини выступает во время мирового турне 2009 года.
В октябре 2020 года испанский певец Энрике Иглесиас возглавил рейтинг величайших латиноамериканских исполнителей всех времен по версии Billboard . [47]

В регионе Мексики музыка техано стала самым известным жанром и одним из самых быстрорастущих музыкальных жанров в Соединенных Штатах. [48] ​​10 января 1990 года EMI Latin купила Cara Records Боба Гревера , положив начало золотому веку музыки Tejano. [48] ​​[49] Рост музыки техано резко возрос, [50] как выразился журналист Рамиро Берр, «упорный пожар, распространившийся за горизонт», этот жанр превратил радиостанции для воспроизведения музыки техано. [51] Это привлекло внимание звукозаписывающих компаний по всей территории Соединенных Штатов, которые стремились расширить свои составы. [50] В 1991 году Warner Nashville создала Warner Discos специально для артистов Tejano, переходящих в музыку кантри, в то время как Arista Nashville создала Artista Texas с той же целью. [52] Другие лейблы, такие как PolyGram Latino и WEA Latina, начали обсуждать вопрос о подписании эксклюзивных контрактов с исполнителями Tejano, а Fonovisa начала подписывать контракты с музыкантами Tejano. [53] Эти стимулы помогли расширить базу поклонников исполнителей за пределы Техаса и юго-запада. [54] Это также привело к появлению этого жанра на незнакомых с ним территориях. [51] Журналисты обычно считают, что золотой век закончился 31 марта 1995 года, когда Селена была застрелена . [54] [55] Музыка Теджано пять лет подряд устанавливала рекорды продаж и посещаемости концертов с 1990 по 1995 год. [48] Марио Тарраделл из The Dallas Morning News писал, что синглы с альбома Amor Prohibido подняли Селену на успех на латинском радио, промоутеры которого ранее не воспринимал певца всерьез. [56] К 1994 году группы Tejano без особых усилий продали 100 000 копий своих альбомов, в то время как La Mafia и Selena были двумя наиболее коммерчески успешными артистами Tejano. [51] Музыка Селены возглавила возрождение этого жанра в 1990-е годы и впервые сделала его рыночным. [57] [58] [59] [60] Хосе Бехар считает, что музыка техано поразила Мексику «как атомная бомба » к 1994 году. [51] В то время как певец техано Эмилио Навайра решил перейти к американской музыке кантри, подготовка начался с перехода Селены в американскую поп-музыку. [61]Певица была смертельно ранена после стычки с Иоландой Салдивар , подругой и бывшей соратницей фан-клуба певицы и бутиков . [62] Ее незаконченный кроссовер-альбом Dreaming of You (1995) стал первым преимущественно испанским альбомом, который дебютировал и занял первое место в чарте Billboard 200 США . [63] Музыка техано пострадала, и ее популярность пошла на убыль после смерти Селены, и звукозаписывающие компании начали отказываться от своих исполнителей техано, в то время как радиостанции в Соединенных Штатах переключились с техано на региональную мексиканскую музыку. [64]

Мон Лаферте на своей персональной выставке в Мехико.
Алехандро Санс выиграл 22 премии Latin Grammy.

К середине 1990-х годов музыка Теджано была заменена латинской поп-музыкой как доминирующим жанром латиноамериканской музыки в Соединенных Штатах. [65] Считается, что Глория и ее муж Эмилио Эстефан «открыли дверь» ряду художников на протяжении десятилетия 1990-х годов. Считается, что их постановка принесла мексиканской певице Талии первую платиновую награду за фильм En éxtasis (1995). [66] [ необходима проверка ] Колумбийская поп-рок- певица Шакира выпустила свой международный дебютный альбом Pies Descalzos (1995). Она тесно сотрудничала с Эстефанами над своим альбомом Dónde Están Los Ladrones? (1998), который возглавил чарт Billboard Top Latin Albums США . [67] Успех альбома и продюсирование Эстефанами предоставили Шакире прибыльную формулу, которую она использовала для своего англоязычного кроссовера , выпущенного в 2001 году . [68] Энрике Иглесиас , сын испанского певца и автора песен Хулио Иглесиаса , выпустил альбом. два альбома; его одноименный альбом, выпущенный в 1995 году, и Vivir (1997), посвященный поп-балладам и ритмам. [69] Благодаря улучшениям в написании песен на Vivir , Энрике смог успешно передать «свои сокровенные мысли и чувства». Критики сочли, что Vivir превосходит современников Энрике, и, как сообщается, было продано более пяти миллионов копий в Азии, Европе, Южной и Центральной Америке в течение недели после его выпуска, что стало первым латиноамериканским альбомом, сделавшим это. Американские музыкальные критики, стремившиеся найти артиста, который напоминал бы танцевальные движения Мартина, и их влияние на поп-рынок Соединенных Штатов, сравнивали потрясающие танцевальные движения Рики Мартина с движениями Элвиса Пресли . [71] В 1998 году продажи музыки и билетов Мартина собрали 106 миллионов долларов, что было эквивалентно общему экспорту Пуэрто-Рико в Мексику в 1996 году. [72] Его альбом 1998 года Vuelve содержал песню « La Copa de la Vida », которая стала официальная песня чемпионата мира по футболу 1998 года . Это обеспечило Мартину мировую известность, хотя именно его исполнение записи на церемонии вручения премии Грэмми 1999 года привлекло к Мартину внимание американской публики. [73] В 1999 году он выпустил одноименный альбом.который содержал англоязычную песню номер один " Livin' la Vida Loca ". [74] После коммерческого и критического успеха фильма «Селена» (1997), Дженнифер Лопес прославилась благодаря главной роли. [75] Лопес вышла на музыкальный рынок после ряда фильмов и выпустила свою дебютную пластинку On the 6 (1999), которую она описала как латинский соул- альбом. [76]

Музыка Болеро снова стала популярной среди молодой аудитории. Возобновление интереса к мексиканскому певцу Луису Мигелю было приписано успеху его альбома Romance (1991), сборника классических произведений в исполнении исполнителя. [77] Примерно в то же время такие артисты из Италии, как Эрос Рамазотти , Лаура Паузини и Нек , успешно перешли на сферу латиноамериканской музыки, записав испаноязычные версии своих песен. [78] В области тропической музыки меренге , которая привлекла внимание в 1980-х годах, по популярности соперничала с сальсой . [79]

2000-е

Шакира

В середине 2000-х годов реггетон стал популярен на массовом рынке: Гектор эль Отец Тего Кальдерон , Дэдди Янки , Дон Омар и Wisin & Yandel считались передовыми представителями жанра. [80] На тропической музыкальной сцене музыка бачата стала популярной, и такие артисты, как Monchy & Alexandra и Aventura , добились успеха в городских районах Латинской Америки. [81] Банда был доминирующим жанром в региональной мексиканской музыкальной сфере. [82]

2010-е годы

К началу десятилетия в сфере латиноамериканской музыки доминировали быстрые ритмы, в том числе электропоп, реггетон, урбано , банда и современная музыка бачата, поскольку латинские баллады и эстрадные песни потеряли популярность среди программистов латинского радио США. [83] Стриминг стал доминирующей формой дохода в латиноамериканской музыкальной индустрии в США, Латинской Америке и Испании. [84] Латинский трэп привлек к себе внимание в середине 2010-х годов благодаря таким артистам, как Ozuna , Bad Bunny и Anuel AA . [85]

Регионы

Соединенные Штаты

Линда Ронштадт в Six Flags Over Texas, август 1981 года.
Хаси Веласкес

Истоки латиноамериканской музыки в Соединенных Штатах восходят к 1930-м годам, когда возникла румба. [86] Румба была известна среди бальных танцев в кубинском стиле в 1930-х годах, но не была мейнстримом. [86] Лишь в 1950-х и 1960-х годах латинская музыка начала переплетаться с американской культурой. [87] Латинская музыка начинает становиться мейнстримом в США, поскольку латиноамериканские исполнители объединяются с англоговорящими исполнителями. [87] В 2017 году песня Джастина Бибера, Луиса Фонси и Дэдди Янки «Despacito» набрала 4,5 миллиарда просмотров на YouTube. [88] В 2017 году шесть из десяти самых просматриваемых песен на YouTube исполнены латиноамериканскими исполнителями. [88] Песня положила начало буму латиноамериканской музыки в Соединенных Штатах. [88] Некоторые из самых популярных форм латинской музыки — это сальса, бачата, региональная мексиканская музыка, танго, меренге, латиноамериканская поп-музыка и реггетон. [89] Сегодня реггетон — очень популярный стиль, сочетающий в себе регги и американский хип-хоп. [87] Некоторые из самых популярных артистов сегодня — Дэдди Янки, Мелимел, Джей Бэлвин и Ники Джем. [87] В 2018 году латиноамериканская музыка заняла второе место по общему количеству видеопотоков с долей рынка 21,8%. [90] По словам Джеффа Бенджамина, слушатели латиноамериканской музыки, как правило, моложе и более технически подкованы. По словам Джеффа Бенджамина, 95% латиноамериканской музыки поступает в потоковом режиме. [90]

Иммиграция и глобализация привели к стремительному росту популярности латиноамериканской музыки. [87] Исторически Соединенные Штаты и Великобритания контролировали музыкальную индустрию, но Интернет и технологии позволили диверсифицировать ее и сделать местную музыку более заметной во всем мире. [87] Технологические достижения позволили процветать потоковым сервисам, предлагающим широкий выбор музыки без необходимости платить за каждую отдельную песню/альбом. [91] Увеличение количества латиноамериканских артистов, работающих с англоговорящими американскими артистами, привело к тому, что такие песни, как Ritmo американской группы The Black Eyed Peas и латиноамериканского певца J Balvin, заняли первое место в чарте Hot Latin Songs на рекламном щите. Это увеличение привело к увеличению доходов от продаж латиноамериканской музыки в США со 176 миллионов до 413 миллионов долларов в 2018 году. [87] С 2016 по 2017 год количество латиноамериканских песен на рекламном щите Hot 100 увеличилось с четырех до 19. Кантри и EDM с точки зрения продаж альбомов в США в 2018 году. [87] Эта тенденция привела к тому, что поп-музыка в США переняла определенные стили латиноамериканской музыки. [92] Некоторые эксперты задаются вопросом, станут ли менее популярные латиноамериканские жанры более нишевыми в будущем, поскольку звукозаписывающие компании сосредотачиваются на продуктах в отраслях с большей концентрацией денег. [92]

Неправильная категоризация

Концерт мексиканского певца Алехандро Фернандеса .

Многочисленные эксперты в области компьютерных наук и музыки сообщили о распространенной ошибке в потоковых сервисах, таких как Spotify . Игнорирование основных исполнителей в всеобъемлющих жанровых терминах, таких как латиноамериканская музыка, что потенциально может привести к категорической гомогенизации музыкальных стилей; неправильная категоризация музыкантов и песен из традиционных стилей, таких как музыка Norteño , музыка Нью-Мексико , музыка Duranguense и музыка Tejano , что приводит к недостаточной производительности этих стилей на их платформах. [93] [94] [95] [96]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ↑ Райгоза, Изабела (15 сентября 2022 г.). «Послушайте плейлист Месяца латиноамериканского наследия 2022 года на GRAMMY.com: хиты и классика латиноамериканской музыки от Анитты, Селены, Bad Bunny, Шакиры и других» . Академия звукозаписи. Архивировано из оригинала 15 сентября 2022 года . Проверено 22 октября 2022 г.
  2. ^ Абароа, Габриэль (2019). «Первые двадцать лет». 20a Entrega Anual del Latin Grammy . Латинская академия звукозаписи: 6 . Проверено 20 июля 2022 г. ...вместе с музыкальным сообществом Латинской Америки, Португалии, Испании и латиноамериканским населением Канады и США (то есть Иберийской Америки)...
  3. ^ Моралес, Эд (2003). Латинский бит: ритмы и корни латинской музыки от босса-новы до сальсы и не только (1. Изд. Da Capo Press). Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press . п. xiii. ISBN 978-0-306-81018-3. Проверено 10 сентября 2015 г. Включая Испанию, существует двадцать две преимущественно испаноязычные страны, а также существует множество других стилей латиноамериканской музыки.
  4. ^ Аб Ставанс, Илан (2014). Латинская музыка: музыканты, жанры и темы. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO . п. XVIII, 838. ISBN 978-0-313-34396-4. Проверено 30 октября 2014 г.
  5. ^ аб Лоуренс, Ларри; Райт, Том (26 января 1985 г.). «¡Viva Latino!». Рекламный щит . Том. 97, нет. 4. С. 53, 62. ISSN  0006-2510 . Проверено 9 апреля 2015 г.
  6. ^ аб Флорес, Хуан; Розальдо, Ренато (2007). Спутник латиноамериканских исследований. Оксфорд: Паб Блэквелл. п. 50. ISBN 978-0-470-65826-0. Проверено 10 сентября 2015 г.
  7. ↑ Ллевеллин, Хауэлл (25 ноября 1995 г.). «ShowMarket сосредоточится на развитии латиноамериканской музыки». Рекламный щит . Том. 107, нет. 47. с. 72. ISSN  0006-2510 . Проверено 30 июля 2015 г.
  8. ^ Аренас, Фернандо (2011). Португалоязычная Африка: за пределами независимости. Миннеаполис: Издательство Университета Миннесоты. п. 220. ИСБН 978-0-8166-6983-7. Проверено 10 сентября 2015 г.
  9. ^ Ставанс, Илан; Аугенбраум, Гарольд (2005). Латинская энциклопедия: история, культура и общество в Соединенных Штатах . Дэнбери, Коннектикут: Академический справочник Гролье. п. 201. ИСБН 978-0-7172-5818-5. Термин «латиноамериканская музыка» обозначает широкий спектр жанров и стилей, возникших в Латинской Америке и на Пиренейском полуострове.
  10. ↑ Сигал, Дэвид (14 сентября 2000 г.). «Награды с музыкальным акцентом». Вашингтон Пост . Проверено 16 октября 2023 г.
  11. ^ "Хулио Иглесиас получает сертификат мирового рекорда в Пекине" . Мировой рекорд Гиннеса. 2 апреля 2013 года . Проверено 24 декабря 2013 г.
  12. ^ Гебесмайр, Андреас (2001). Глобальный репертуар: популярная музыка внутри и за пределами транснациональной музыкальной индустрии. Тейлор и Фрэнсис. п. 63. ИСБН 9781138275201. Проверено 17 июля 2019 г.
  13. ↑ Фернандес, Энрике (18 июня 1983 г.). «NARAS делает долгожданный шаг». Рекламный щит . п. 73. ISSN  0006-2510.
  14. ^ Фернандес, Энрике (1 ноября 1986 г.). «Латинские ноты». Рекламный щит . Том. 98, нет. 44. с. 40А . Проверено 22 марта 2015 г.
  15. ^ Ланнерт 1997.
  16. ↑ Вальдес-Родригес, Алиса (12 сентября 2000 г.). «Одно маленькое слово, но оно так много значит». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 25 декабря 2013 г.
  17. ↑ Фернандес, Энрике (5 марта 2000 г.). «После родовых схваток латинская Грэмми должна стать сильнее». Солнце-Страж . Архивировано из оригинала 10 августа 2017 года . Проверено 9 марта 2017 г.
  18. ^ Суарес-Ороско, Марсело (2008). Латиноамериканцы: переделка Америки . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-25827-3.
  19. ^ Гонсалес, Хуан (2011). Урожай Империи: История латиноамериканцев в Америке . Книги о пингвинах. ISBN 978-0-14-311928-9.
  20. ^ Авант-Миер, Роберто (2010). Rock the Nation: идентичности латиноамериканцев и латиноамериканская рок-диаспора . Издательская корпорация Континуум.
  21. ↑ Эдвардс, Боб (13 сентября 2000 г.). «Профиль: Латинская Грэмми в Staples Center в Лос-Анджелесе». ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 года . Проверено 7 августа 2015 г.
  22. ^ Баркли, Элизабет Ф. (2007). Перекресток: мультикультурные корни американской популярной музыки (2-е изд.). Река Аппер-Сэддл, Нью-Джерси: Пирсон Прентис Холл. п. 232. ИСБН 978-0-13-193073-5. В звукозаписывающей индустрии США латиноамериканская музыка определяется как любой релиз с текстами, написанными преимущественно на испанском языке.
  23. ↑ Вальдес-Родригес, Алиса (26 декабря 1999 г.). «Громкие и тихие взрывы». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 28 октября 2015 г.
  24. ↑ Кобо, Лейла (18 апреля 2019 г.). «Что означает латынь сейчас, в музыке и за ее пределами». Рекламный щит . Прометей Глобал Медиа . Проверено 17 июля 2019 г.
  25. ^ «Отчет о продажах и поставках в Латинской Америке на конец 2015 года» RIAA . РИАА . 2015 . Проверено 20 июля 2019 г.
  26. ↑ Кобо, Лейла (5 января 2012 г.). «Продажи латинского языка в 2011 году немного снизились, продажи цифрового латинского языка выросли». Рекламный щит . Проверено 30 сентября 2015 г.
  27. ^ «Номинация Розалии на звание лучшего нового артиста: что это значит для латинской музыки» . Рекламный щит . Прометей Глобал Медиа. 20 ноября 2019 г. Проверено 11 июня 2020 г. Примечание: мы считаем Розалию артисткой, которая попадает в категорию «латиноамериканцев», поскольку она выступает на испанском или португальском языке.
  28. ^ «RIAA обновляет программу Latin Gold и Platinum» . РИАА . 20 декабря 2013 года . Проверено 20 июля 2019 г.
  29. ^ «Латинские чарты Billboard переключаются на SoundScan» . Рекламный щит . Прометей Глобал Медиа. 10 июля 1993. С. 4, 71 . Проверено 19 января 2013 г.
  30. ↑ Кобо, Лейла (21 мая 2005 г.). «Новые латинские диаграммы Лук». Рекламный щит . Том. 117, нет. 21. Нильсен Бизнес Медиа. п. 10. ISSN  0006-2510.
  31. ^ Фурия, Филип (2004). Жаворонок: Жизнь и времена Джонни Мерсера. Макмиллан. п. 263. ИСБН 978-1-4668-1923-8.
  32. ^ О'Нил, Брайан (2005). «Кармен Миранда: Высокая цена славы и бананов». В Руисе, Вики Л.; Санчес Коррол, Вирджиния (ред.). Латинское наследие . Издательство Оксфордского университета. п. 195. ИСБН 978-0-19-515398-9. сила, которую голливудские фильмы могут оказать в двусторонней кампании по завоеванию сердец и умов латиноамериканцев и убеждению американцев в преимуществах панамериканской дружбы
  33. ^ «Песни, альбомы, обзоры, биография и многое другое Переса Прадо» . Вся музыка . Проверено 1 марта 2022 г.
  34. ^ Джиро, Радамес 2007. Энциклопедический словарь музыки на Кубе . Ла Гавана. том 4, стр. 147
  35. ↑ Внесено в список Диаса Айялы, Кристобаля, 1988. Si te quieres por el pico divertir: historia del pregón music latinoamericano . Кубанакан, Сан-Хуан, PR, стр. 317–322. [список достаточно полный до 1988 г.]
  36. ^ Таффет, Джеффри; Наблюдатель, Дастин (2011). Латинская Америка и Соединенные Штаты: документальная история (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-538568-7. Проверено 7 июня 2017 г.
  37. ^ Канделария 2004b, с. 690.
  38. ^ Олсен, Дейл; Шихи, Дэниел Э. (2008). Справочник Garland по латиноамериканской музыке (2-е изд.). Нью-Йорк: Рутледж. п. 458. ИСБН 978-0-415-96101-1. Проверено 7 июня 2017 г.
  39. ^ Рульманн, Уильям (2003). «Карлос Сантана: Биография». Вся музыка . Проверено 7 июня 2017 г.
  40. ^ Биография Тито Пуэнте . Проверено 14 февраля 2020 г. {{cite book}}: |website=игнорируется ( помощь )
  41. ↑ Эта песня была использована в саундтреке к фильму «Шеф-повар» 2014 года.
  42. ^ Бернштейн, Артур; Секине, Наоки; Вейсманн, Дик (2013). Три перспективы мировой музыкальной индустрии. Хобокен: Тейлор и Фрэнсис. п. 78. ИСБН 978-1-135-92248-1. Проверено 6 июня 2017 г.
  43. ↑ Салаверри, Фернандо (3 ноября 1979 г.). «Испания устанавливает связь с Латинской Европой». Рекламный щит . Том. 91, нет. 44. ISSN  0006-2510 . Проверено 24 марта 2017 г.
  44. ^ Берр 1991, с. 61.
  45. ↑ Кобо, Лейла (29 ноября 2003 г.). «40-летнее правление принца: вопросы и ответы на рекламном щите». Рекламный щит . Том. 115, нет. 48. с. 28.
  46. ^ Пьетробруно, Шина (2006). Сальса и ее транснациональные движения . Лэнхэм: Лексингтонские книги. ISBN 978-0-7391-6058-9.
  47. ^ "Энрике Иглесиас возглавил рейтинг величайших латиноамериканских исполнителей всех времен по версии Billboard" . Рекламный щит . 19 октября 2020 года. Архивировано из оригинала 17 ноября 2021 года . Проверено 20 октября 2020 г.
  48. ^ abc Берр 1999, стр. 15.
  49. ^ Патоски 1996, с. 84.
  50. ^ ab Lannert & Burr 1996, стр. 38, 40–46.
  51. ^ abcd Берр 1994, стр. 30.
  52. ^ Масиэль, Ортис и Эррера-Собек 2000, стр. 23.
  53. ^ Ланнерт и Берр 1996, стр. 38.
  54. ^ аб Патоски 2020.
  55. ^ Салдана 2015.
  56. ^ Тарраделл 1995.
  57. ^ Untiedt 2013, с. 127.
  58. ^ Шоне 1995.
  59. ^ Шоу 2005, с. 50.
  60. ^ Сан-Мигель 2002, с. 110.
  61. ^ Берр 1999, с. 43.
  62. ^ Патоски 1996, стр. 160–161.
  63. ^ Ланнерт 1995.
  64. ^ Сан-Мигель 2002а.
  65. ^ Патоски 2000.
  66. ^ Канделария 2004b, с. 575.
  67. ^ Крон 2008, с. 35.
  68. ^ Новас 2007, с. 326.
  69. ^ Фурман и Фурман 2000, с. 84.
  70. ^ Фурман и Фурман 2000, стр. 84–85.
  71. ^ Негрон-Мунтанер 2004, с. 251.
  72. ^ Негрон-Мунтанер 2004, с. 267.
  73. ^ Канделария 2004b, с. 529.
  74. ^ Новас 2007, с. 324.
  75. ^ Новас 2007, с. 161.
  76. ^ Новас 2007, с. 325.
  77. ↑ Холстон, Марк (1 сентября 1995 г.). «Вечный роман с Болеро». Америки . Проверено 21 марта 2015 г.
  78. ↑ Обехас, Ачи (4 апреля 1999 г.). «Итальянские артисты покоряют чарты латинской музыки». Чикаго Трибьюн . Компания Трибюн . Проверено 4 января 2015 г.
  79. ^ Родригес, Нельсон (1 сентября 1998 г.). «Взгляд на современную меренге. - Бесплатная онлайн-библиотека». Журнал Latin Beat . thefreelibrary.com. Архивировано из оригинала 1 мая 2021 года . Проверено 7 июля 2019 г.
  80. ↑ Ресто-Монтеро, Габриэла (25 января 2016 г.). «Неудержимый рост реггетона». Слияние . Архивировано из оригинала 2 июня 2017 года . Проверено 19 мая 2017 г.
  81. ↑ Кобо, Лейла (15 августа 2009 г.). "Тропический рай". Рекламный щит . Том. 121, нет. 32. с. 31. ISSN  0006-2510 . Проверено 19 мая 2017 г.
  82. ^ Хендерсон, Алекс. «Me Cambiaste la Vida – Рохелио Мартинес». Вся музыка . Проверено 19 мая 2017 г.
  83. ↑ Кобо, Лейла (10 сентября 2014 г.). «Латинский шум: нам нужны наши баллады». Рекламный щит . Прометей Глобал Медиа . Проверено 8 сентября 2015 г.
  84. ↑ Мелендес, Анхель (25 апреля 2017 г.). «Почему испанские песни более популярны на YouTube? Лейла Кобо из Billboard знает». Майами Нью Таймс . Проверено 12 июня 2017 г.
  85. ^ "Латиноамериканский захват Trap" . Фейдер . Проверено 29 декабря 2017 г.
  86. ↑ Аб Нахмад, Эрика (12 февраля 2019 г.). «Сонидо: понимание роста латиноамериканской музыки в США». БеЛатина . Проверено 4 октября 2021 г.
  87. ^ abcdefgh «От реггетона к богатству: внутри глобального захвата латиноамериканской музыки». МН2С . 9 апреля 2021 г. . Проверено 4 октября 2021 г.
  88. ↑ abc Арбона-Руис, Мариса (25 декабря 2017 г.). «Эффект Despacito: год, когда латиноамериканская музыка взорвала чарты». Новости Эн-Би-Си . Проверено 4 октября 2021 г.
  89. ^ Кинтана, Карлос. «Какие жанры латиноамериканской музыки самые популярные?». LiveAbout . Проверено 4 октября 2021 г.
  90. ^ аб Бенджамин, Джефф. «Латиноамериканская музыка теперь более популярна в Америке, чем кантри и EDM». Форбс . Проверено 4 октября 2021 г.
  91. ^ «Лучшие сервисы потоковой передачи музыки 2021 года: бесплатные потоки аудио высокого разрешения» . что-нибудь . 7 сентября 2021 г. Проверено 4 октября 2021 г.
  92. ^ аб Лейт, Элиас (15 ноября 2018 г.). «Латиноамериканская музыка достигает большего количества слушателей, чем когда-либо, но кто представлен?». Катящийся камень . Проверено 4 октября 2021 г.
  93. ^ «Spotify ориентируется на глобальную культурную инициативу, тревожную музыкальную индустрию» . Катящийся камень . 4 октября 2019 г. . Проверено 18 февраля 2020 г.
  94. ↑ Хепворт, Шелли (1 января 2020 г.). «Стриминг означает конец эпохи «собственности» музыки, но готовы ли мы отпустить ее?». Хранитель . Проверено 18 февраля 2020 г.
  95. ↑ Лусеро, Марио Дж. (3 января 2020 г.). «Проблема в том, как индустрия потоковой передачи музыки обрабатывает данные». Кварц . Проверено 18 февраля 2020 г.
  96. ^ «Spotify и потоковые сервисы выводят культурную музыку на мировую арену» . Блог RouteNote . 6 февраля 2020 г. . Проверено 18 февраля 2020 г.

Цитируемые работы

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с латинской музыкой (жанром) .