Крид Бэйн Тейлор V [1] (13 мая 1929 — 22 августа 2022) — американский музыкальный продюсер, наиболее известный по работе с CTI Records , которую он основал в 1967 году. Его карьера также включала периоды работы на Bethlehem Records , ABC-Paramount Records (включая его джазовый лейбл Impulse! ), Verve и A&M Records . В 1960-х годах он подписал контракты с исполнителями босса-новы из Бразилии для записи в США, включая Антонио Карлоса Жобима , Эумира Деодато , Жуана Жилберту , Аструд Жилберту и Аирто Морейру .
Тейлор родился в Линчбурге, штат Вирджиния, и провел свое детство в Пирисбурге, штат Вирджиния , где он играл на трубе в школьном маршевом оркестре и симфоническом оркестре. Хотя он рос в окружении музыки кантри и блюграсса, он больше тяготел к звукам джаза, ссылаясь на Диззи Гиллеспи как на источник вдохновения в школьные годы. Тейлор вспоминает, как проводил много вечеров у маленького радиоприемника, слушая прямые трансляции Symphony Sid из Birdland в Нью-Йорке. [2]
После окончания школы Тейлор получил степень бакалавра психологии в Университете Дьюка в 1951 году, активно выступая со студенческими джазовыми ансамблями Duke Ambassadors и Five Dukes. Тейлор считает, что именно сильная традиция студенческих джазовых ансамблей в Дьюке и, в частности, связь Леса Брауна с Дьюком изначально привлекли его в университет. Как он вспоминает: «Причина, по которой я пошел в Дьюк, заключалась в том, что я услышал Леса Брауна и всю историю групп, которые прошли через Дьюк. Это был действительно отличный джазовый коллектив, ... и книга передавалась из класса в класс, вам нужно было пройти прослушивание, и все лучшие игроки, которые приходили в Дьюк, попадали в группу ... Я был в ударе, когда был там». [3] После окончания Дьюка Тейлор провел два года в морской пехоте, прежде чем вернуться в Дьюк на год аспирантуры.
Вскоре после этого Тейлор переехал в Нью-Йорк, чтобы осуществить свою мечту стать музыкальным продюсером. Хотя у него не было формального образования в области звукозаписи, он вспоминает, что его «сочетание наивности и позитивного мышления» убедило его, что он может добиться успеха. [4] После прибытия в Нью-Йорк Тейлор обратился к другому выпускнику Университета Дьюка, который управлял Bethlehem Records. Тейлор убедил лейбл разрешить ему записать вокалиста Криса Коннора с трио пианиста Эллиса Ларкинса . Отчасти благодаря успеху альбома Тейлор стал руководителем отдела артистов и репертуара Bethlehem, где он оставался в течение двух самых значимых лет, записывая таких артистов, как Оскар Петтифорд , Руби Брафф , Кармен Макрей , Чарльз Мингус , Херби Манн , Чарли Шейверс и квинтет Джей Джей Джонсона - Кая Виндинга .
В 1956 году Тейлор покинул Bethlehem, чтобы присоединиться к ABC-Paramount, где четыре года спустя он основал дочерний лейбл Impulse!. Движимый идеей лейбла, посвященного изысканному, современному джазу, Тейлор работал с руководителем ABC-Paramount Гарри Левином, чтобы отстаивать интересы лейбла, который он окрестил «Новой волной в джазе». Именно Тейлор подписал контракт с Джоном Колтрейном на Impulse!, а не с более известным продюсером Колтрейна на лейбле Бобом Тиле . Достижения Тейлора в этот период также включают немедленное завоевание доверия к лейблу, выпустив успешные альбомы Рэя Чарльза , Джила Эванса , Джей Джей Джонсона и Кая Виндинга, а также Оливера Нельсона . Тейлор понимал важность дизайна обложек альбомов для визуального привлечения людей к музыке и регулярно нанимал фотографов Пита Тернера и Арнольда Ньюмана для создания изображений обложек. Успешный Impulse! Тейлора! Его альбомы регулярно стирали жанровые границы между джазом и популярной музыкой, а его превосходные продюсерские ценности стали отличительной чертой лейбла.
Хотя он подписал контракт с Джоном Колтрейном на Impulse! в 1960 году, Тейлор ушел в следующем году, чтобы принять работу в Verve Records. [3] Там он заметно представил босса-нову в США через записи, такие как « The Girl from Ipanema » с Антонио Карлосом Жобимом и Стэном Гетцем . Как вспоминает Тейлор, «я несколько раз ездил в Бразилию и проводил некоторое время в доме Жобима и встречался со всеми тамошними музыкантами. Затем, конечно, после того, как « Desafinado » стал хитом, Жобим захотел приехать и посмотреть, каков Нью-Йорк , поэтому он сразу же пришел ко мне. Это положило начало долгой дружбе и серии альбомов».
Как говорит Джин Лиз : «Крид Тейлор относился к [босса-нове] с уважением и достоинством. Я убежден, что если бы не Крид Тейлор, босса-нова и бразильская музыка в целом замкнулись бы в себе, вернулись бы в Бразилию... и стали бы странным провинциальным явлением, интересным для туристов, вместо того, чтобы стать всемирной музыкой и оказать огромное влияние на сам джаз, каковым она фактически и стала». [5]
Однако , по словам Лиза, в Singers and the Song II Гетц попросил Тейлора гарантировать, что певице Аструд Жилберто не будут выплачены гонорары за сингл «The Girl from Ipanema», который был продан тиражом более пяти миллионов копий. [6] Песня стала одной из самых исполняемых каверов в истории поп-музыки .
Работая в Verve, Тейлор также продюсировал записи Уэса Монтгомери , Джимми Смита , Билла Эванса , Кэла Тьядера и других.
В 2009 году Тейлор гастролировал по Европе с группой CTI All Stars. Первый концерт на джазовом фестивале в Монтрё был записан и снят для выпуска на CD/DVD/Blu-ray, CTI All Stars At Montreux 2009 , с участием Хьюберта Лоуза, Аирто Морейры, Флоры Пурим , Рэнди Брекера , Джона Маклафлина , Джорджа Дьюка , Марка Эгана и специального гостя Джейми Каллума . Альбом был спродюсирован Руди Ван Гелдером , а обложка была от Пита Тернера. В том же году Тейлор сам впервые спродюсировал обширную серию переизданий CTI в формате SHM-CD, серию "The CTI + RVG", в последний раз работая с Ван Гелдером.
В 2010 году Тейлор снова собрал CTI All Stars для очередного тура, на этот раз с Брайаном Линчем, заменившим Рэнди Брекера. Видео было снято на фестивале в Бургхаузене и транслировалось по немецкому телевидению.
Альбомы и треки, спродюсированные Кридом Тейлором, завоевали 12 премий Грэмми. 8 треков, спродюсированных Тейлором, включены в Зал славы Грэмми . Однако сам Тейлор не был официально признан Академией звукозаписи. Это в первую очередь потому, что продюсеры не были официально признаны Академией звукозаписи до 1974 года. [7] Последняя работа Тейлора, получившая награду, была в 1976 году за композицию Джорджа Бенсона «Theme From Good King Bad», которая выиграла премию Грэмми за лучшее инструментальное исполнение в стиле R&B .
За десятилетия своей продюсерской работы он был удостоен многочисленных наград и номинаций, в том числе за: Focus (Стэн Гетц, 1961), "Desafinado" (Стэн Гетц/Чарли Берд, 1962), Conversations with Myself (Билл Эванс, 1963), "The Girl from Ipanema" (Стэн Гетц/Жоао Жилберту, 1964), " Willow Weep for Me " (Уэс Монтгомери, 1969) и " First Light " ( Фредди Хаббард , 1972). [8]
Тейлор умер 22 августа 2022 года в возрасте 93 лет. [1] Тейлор навещал семью в Винкельхайде , Германия, где 2 августа у него случился инсульт. [1] Его доставили в больницу в соседнем Нюрнберге , где он и скончался.