Dracula — серия фильмов ужасов от Universal Pictures, основанная на романе 1897 года «Дракула» Брэма Стокера и его театральной адаптации 1927 года. Историки кино по-разному интерпретируют, какие проекты входят в серию фильмов; учёные и историки находят продолжение повествования между «Дракулой» (1931) и «Дочь Дракулы» (1936), при этом придерживаясь разных мнений о том, являются ли « Сын Дракулы» (1943), «Дом Франкенштейна» (1944) и «Дом Дракулы» (1945) частью серии. Автор и учёный Гэри Дон Роудс заявил, что все упомянутые фильмы потребуют от зрителей знакомства с графом Дракулой , которого сыграл Бела Лугоши , и различными чертами характера, которые актёр показал в оригинальном фильме 1931 года.
Единственный актер из «Дракулы» , который вернулся в качестве персонажа в каком-либо продолжении, — Эдвард Ван Слоун , который вернулся в роли Ван Хельсинга в «Дочери Дракулы» ; здесь он переименован в Фон Хельсинга. Фильмы, следующие за «Дочерью Дракулы», не продолжают повествовательную установку первых двух фильмов. «Дом Франкенштейна» и «Дом Дракулы» показывают графа Дракулу, который появляется в фильме лишь на короткое время с другой внешностью и характером. Киноакадемики и историки отметили, что повествовательные несоответствия были сделаны по коммерческим причинам, например, Universal хотела назвать свои новые фильмы ужасов в честь членов семьи, как это было сделано с « Сыном Дракулы» , как они сделали с такими фильмами, как «Невеста Франкенштейна» (1935) и «Сын Франкенштейна» (1939). Академик Меган Де Брюин-Моле оспаривала тот факт, что включение графа Дракулы в «Дом Франкенштейна» и «Дом Дракулы» было частью подхода Universal к объединению своих персонажей ужасов , как они сделали с такими фильмами, как «Франкенштейн встречает Человека-волка » (1943), чтобы зарекомендовать себя как «настоящий» дом ужасов на кинорынке. [1] После успеха фильма 1931 года и нескольких сиквелов ужасов, снятых в 1940-х годах, было объявлено о различных ремейках и продолжениях «Дракулы» , которые так и не были запущены в производство, например, «Человек-волк против Дракулы» .
Хотя «Дракула» (1931) был хорошо принят критиками после своего выхода, ретроспективный критический анализ фильма с 1950-х годов часто критиковал фильм за то, что он был «тяжелым», «сценическим» и «разговорчивым». [2] [3] Сиквелы продолжали получать неоднозначный прием, и авторы книги Universal Horrors писали, что «к середине 40-х они в любом случае были на последнем издыхании». [4] Первые два фильма серии помогли установить тропы и образ классического экранного вампира. Этот взгляд на кинематографического вампира определяется нерефлексирующей фигурой, движимой тягой как к молодой женщине своего желания, так и к человеческой крови в качестве пищи. Образ графа Дракулы в первом фильме повлиял не только на облик персонажа в сериале Universal, но и на облик персонажа в нескольких фильмах, комиксах и телевизионных презентациях.
У историков кино были разные интерпретации того, какие фильмы составляли серию фильмов Universal о Дракуле . Кен Ханке написал в «Критическом руководстве по сериям фильмов ужасов» (2014), что «Дракула» (1931) , «Дочь Дракулы» (1936) и «Сын Дракулы» (1943) были единственными фильмами, которые «можно было бы по праву назвать частью слабо сгруппированной серии фильмов о Дракуле». [6] Гэри Д. Роудс включил фильмы «Дом Франкенштейна» (1944) и «Дом Дракулы» (1945) в свою книгу «Дракула» Тода Браунинга (2014), предполагая, что Universal выпустила пять фильмов в свою классическую эпоху , сюжетные линии которых предполагают, что зрители будут знакомы с персонажем графа Дракулы либо по просмотру, либо по знанию о фильме 1931 года. [7] Роудс сказал, что единственное важное сходство между пятью фильмами заключалось в том, что граф Дракула и его приспешники демонстрировали свой статус нежити, желание пить кровь и что Дракула предпочитал жить в старых домах и замках. [5] Роудс написал, что «Дракула » Джорджа Мелфорда ( 1931) был лишь преломлением англоязычного фильма, поскольку был снят для испаноязычной аудитории, в то время как другие пять фильмов Universal были уникальными. [8]
Родс писал, что после «Дочери Дракулы » последовательность повествования становилась всё менее важной. [9] Уивер, Ханке и Ким Ньюман заявили, что «Сын Дракулы» , «Дом Франкенштейна» и «Дом Дракулы» происходят вне какого-либо продолжения повествования из двух предыдущих постановок Universal Dracula. [10] [6] [11] Линдон У. Джослин написал в «Граф Дракула идёт в кино» (2017), что «Дочь Дракулы» — единственный фильм в серии Universal, который можно каким-либо образом считать продолжением «Дракулы» (1931), поскольку остальные части серии были повествовательными отступлениями от всего, что было раньше, а «Сын Дракулы» был отдельной историей. [12] [13] И Джослин, и Ханке писали, что «Дом Франкенштейна» и «Дом Дракулы» были повествовательно связаны с серией Universal Frankenstein . [6] [11] [12] [13]
Историк кино Том Уивер подчеркнул несоответствия в повествовании, такие как заявление профессора Лазло о том, что граф Дракула был уничтожен в 19 веке, и статья в пресс-релизе Universal, в которой говорилось, что «хотя « Сын Дракулы » не является «продолжением» [« Дракулы » 1931 года ], он основан главным образом на той же ужасной легенде о вампире...» [14] Ханке описал связь «Сына Дракулы » с сериалом как связь «дальнего родственника» [6] , в то время как Роудс сказал, что было бы «легко поверить, что название «Сына Дракулы» — не более чем часть более широкой стратегии Universal называть сиквелы фильмов ужасов в честь членов семьи», как они сделали с такими фильмами, как « Невеста Франкенштейна» (1935) и «Сын Франкенштейна» (1939). [9] Академик Меган Де Брюин-Моле предположила, что более поздние фильмы ужасов Universal, в которых фигурировал Граф Дракула, и такие фильмы, как Франкенштейн встречает Человека-волка (1943), существовали как свободная смесь, что позволяло фильму Дракула существовать и смотреться отдельно от Франкенштейна (1931), в то же время позволяя их персонажам системно и последовательно объединяться и развиваться в других фильмах. [15] Она оспаривала, что подход Universal к объединению персонажей был сделан в коммерческих маркетинговых целях, поскольку объединение всех персонажей ужасов Universal сделало бы компанию «настоящим» домом ужасов на кинорынке. [1]
В « Доме Франкенштейна» и «Доме Дракулы» граф Дракула появляется на экране лишь мельком и быстро уничтожается, в результате чего остальная часть сюжета фильма сосредотачивается на Человеке-волке и монстре Франкенштейна . [6] [16] Историк кино Грегори Уильям Мэнк отметил несоответствия сюжета, такие как «Доме Франкенштейна» , где скелет графа Дракулы находится в замке Дракулы в горах Трансильвании, в то время как граф Дракула никогда не уничтожается там ни в одной из предыдущих трех постановок Universal. [17] Позже Родс предположил, что граф Алукард мог быть оригинальным Дракулой в «Сыне Дракулы» , а в «Доме Франкенштейна » персонаж профессор Лампини демонстрирует скелет Дракулы, который, по мнению Родса, может быть тем же персонажем из предыдущего фильма, поскольку Алукард превратился в скелет в его конце. [9] Граф Дракула снова возвращается к скелетной форме в «Доме Франкенштейна» , и неизвестно, как он оправляется от этой участи, чтобы вернуться в «Доме Дракулы» (1945). Это продолжается и в более поздних постановках, когда Дракула возвращается в «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна» (1948) после того, как он снова становится скелетом в конце «Дома Дракулы» (1948). [9] В книге «Кино франшизы ужасов» (2021) автор Уильям Проктор предположил, что фильмы Эбботта и Костелло не являются повествовательными продолжениями историй, изложенных в предыдущих фильмах Universal, а являются пародиями или пародийными фильмами . Он предположил, что эти фильмы «существуют вне непрерывности (или, точнее, существуют как подмир внутри воображаемой сети)», поскольку не было никаких повествовательных нитей, которые подразумевали бы, что эти фильмы следует рассматривать как трансфикции, поскольку каждый фильм в серии « Встреча Эбботта и Костелло...» начинается как « tabula rasa », поскольку Эбботт и Костелло играют разных персонажей в каждом фильме и не демонстрируют никакого опыта встречи с какими-либо предыдущими персонажами. [18]
Ренфилд — адвокат, отправляющийся в замок графа Дракулы в Трансильвании по деловым делам. Местные жители деревни опасаются, что в замке обитают вампиры, и предупреждают Ренфилда не ходить туда. Ренфилд входит в замок, где его встречает очаровательный, но эксцентричный граф, который, о чем Ренфилд не знает, является вампиром. Они обсуждают намерение Дракулы арендовать аббатство Карфакс в Лондоне, куда он собирается отправиться на следующий день. Дракула гипнотизирует Ренфилда, заставляя его открыть окно, оставляя его открытым для атаки Дракулы.
После этого Ренфилда находят на борту шхуны «Веста», где он стал безумным рабом Дракулы, который прячется в гробу и питается членами команды корабля. Ренфилда отправляют в санаторий доктора Сьюарда, примыкающий к аббатству Карфакс. В лондонском театре Дракула встречает Сьюарда. Сьюард знакомит его со своей дочерью Миной, ее женихом Джоном Харкером и подругой семьи Люси Уэстон. Люси очарована графом Дракулой. Той ночью Дракула входит в ее комнату и пьет ее кровь, пока она спит. Люси умирает на следующий день после серии переливаний. Профессор Ван Хельсинг анализирует кровь Ренфилда и обнаруживает его одержимость. Дракула навещает Мину, спящую в ее спальне, и кусает ее. После встречи с Дракулой Ван Хельсинг обнаруживает, что тот не отражается в зеркале, и приходит к выводу, что Дракула — вампир, стоящий за недавними трагедиями. После нескольких последующих взаимодействий за Дракулой охотятся Ван Хельсинг и Харкер, которые знают, что Дракула вынужден спать в своем гробу при дневном свете, а солнце встает. Ван Хельсинг готовит деревянный кол, пока Харкер ищет Мину. Ван Хельсинг пронзает Дракулу в сердце, убивая его.
Дочь Дракулы начинается через несколько мгновений после окончания Дракулы . Граф Дракула только что был уничтожен профессором фон Хельсингом . Фон Хельсинг арестован двумя полицейскими Уитби, сержантом Уилксом и констеблем Альбертом. Полиция Уитби отправляет фон Хельсинга в Скотленд-Ярд , где он объясняет сэру Бэзилу Хамфри, что он действительно уничтожил графа Дракулу, но поскольку тот уже был мертв более 500 лет, это нельзя считать убийством. Вместо того чтобы нанять адвоката, он заручается помощью психиатра, доктора Джеффри Гарта, который когда-то был одним из его звездных учеников. Сержант Уилкс покидает тюрьму Уитби, чтобы встретиться с офицером Скотленд-Ярда на железнодорожной станции. Тем временем дочь Дракулы, графиня Мария Залесская, входит в тюрьму и гипнотизирует Альберта своим драгоценным кольцом и с помощью своего слуги, Шандора, крадет тело Дракулы из тюрьмы Уитби и, бросив соль на костер, ритуально сжигает тело Дракулы, надеясь снять проклятие вампиризма. Однако Шандор вскоре начинает отговаривать ее, говоря ей, что все, что есть в ее глазах, это «смерть». Вскоре она поддается своей жажде крови. Графиня возобновляет свою охоту, гипнотизируя своих жертв своим экзотическим драгоценным кольцом. После случайной встречи с доктором Гартом на светской вечеринке, графиня просит его помочь ей преодолеть влияние, которое она чувствует из-за могилы. Доктор советует ей победить свои тяги, столкнувшись с ними.
Графиня отказывается от борьбы со своими побуждениями и признает, что излечение невозможно; она заманивает доктора Гарта в Трансильванию, похитив Джанет Блейк, его секретаршу, с которой у него игриво-антагонистические отношения, но теперь он понимает, что она ему небезразлична. Залеска намеревается превратить доктора Гарта в вампира, чтобы тот стал ее вечным спутником. Прибыв в замок Дракулы в Трансильвании, доктор Гарт соглашается обменять свою жизнь на жизнь Джанет. Прежде чем он успевает трансформироваться, графиня Залеска погибает, когда Шандор стреляет ей в сердце стрелой в отместку за то, что она нарушила свое обещание сделать его бессмертным. Он целится в доктора Гарта, но его застреливает полицейский Скотланд-Ярда, который вместе с фон Хельсингом следовал за доктором Гартом из Лондона.
Родс писал, что поиск сюжетной последовательности в сиквелах фильмов ужасов Universal был «столь же захватывающим, сколь и раздражающим, столь же важным, сколь и потенциально неблагодарным». [9] Когда фильмы вышли на экраны в 1940-х годах, вампиризм стал излечимым с помощью науки, поскольку стало известно, что проклятие является медицинским состоянием. [20]
Действие «Сына Дракулы» происходит в Соединенных Штатах, где только что поселился граф Алукард. Кэтрин Колдуэлл, изучающая оккультизм, увлекается Алукардом и в конце концов выходит за него замуж. Кэтрин начинает выглядеть и вести себя странно, что приводит к тому, что ее бывший романтический партнер Фрэнк Стэнли начинает подозревать, что с ней что-то случилось. Фрэнк Стэнли сталкивается с парой и пытается застрелить Алукарда. Пули проходят сквозь тело графа и попадают в Кэтрин. Фрэнк идет в полицию и признается в убийстве Кэтрин. Ему помогают доктор Брюстер и психолог Ласло, которые приходят к выводу, что Алукард — вампир. Кэтрин пробирается в камеру Фрэнка и объясняет, что она вышла замуж за Алукарда только для того, чтобы обрести бессмертие, и хочет разделить его с Фрэнком, своей настоящей любовью. Сначала он отталкивается от ее идеи, но затем уступает ей. Фрэнк сбегает из тюрьмы, находит убежище Алукарда и сжигает его гроб, оставляя Алукарда превращаться в скелет с восходом солнца.
В «Доме Франкенштейна» доктор Густав Ниман и его помощник Даниэль натыкаются на странствующего шоумена профессора Лампини, убивают его и захватывают его экспозицию, включающую в себя найденный труп графа Дракулы. Чтобы отомстить бургомистру Хассману за то, что тот посадил его в тюрьму, Ниман оживляет Дракулу. Дракула гипнотизирует внучку Хассмана Риту и убивает бургомистра. Внук Хассман замечает, что происходит, и сообщает об этом полиции, которая отправляется за Дракулой. Ожидая в соседней карете, Ниман замечает, что полиция преследует Дракулу, и выбрасывает гроб Дракулы, чтобы сбежать с Даниэлем. Пока Дракула пытается вернуться внутрь, встает солнце и убивает его. В « Доме Дракулы» граф Дракула прибывает в замок-дом доктора Франца Эдельмана и объясняет, что он пришел, чтобы найти лекарство от своего вампиризма. Доктор Эдельманн соглашается помочь, полагая, что серия переливаний крови может исцелить его. Доктор использует свою собственную кровь для переливаний и помещает гроб графа в подвал. Доктор прерывает его, чтобы объяснить, что он обнаружил странные антитела в крови графа, требующие дальнейших переливаний. Во время процедуры граф использует свои гипнотические способности, чтобы усыпить Эдельмана и Нину. Он меняет направление переливания, отправляя свою собственную кровь в вены доктора. Когда они просыпаются, граф убегает. Вместе с Ларри Тэлботом они вдвоем заставляют графа уйти крестом ; Дракула возвращается в свой гроб, когда восходит солнце. Эдельманн следует за ним и вытаскивает открытый гроб на солнечный свет, уничтожая его.
Англоязычный фильм «Дракула» 1931 года основан как на романе Брэма Стокера, так и на пьесе 1927 года Гамильтона Дина и Джона Л. Балдерстона . [21] Universal Pictures последовала за успехом пьесы в Лондоне и купила права на книгу и пьесу в июне 1930 года за 40 000 долларов. [22] На роль был утвержден Бела Лугоши , который играл роль Дракулы на сцене. [23] До того, как утвердить Лугоши, Universal объявляла о других актерах на эту роль, включая Джона Рэя , и рассматривала Пола Муни . Некоторые сообщения предполагали, что первоначальный выбор Universal был сделан в пользу Лона Чейни-старшего, который был поражен раком бронхов и умер 26 августа 1930 года. [23] Майкл Фрэнсис Блейк, который написал три книги о Чейни, заявил, что было бы маловероятно, чтобы Чейни был в «Дракуле» из-за его звездного статуса в Metro-Goldwyn-Mayer , и что он добился нового успеха в звуковом кино . [24] 12 февраля 1931 года состоялась премьера «Дракулы» . [25] После выхода «Дракула» заработал Universal 700 000 долларов внутри страны, что почти вдвое больше стоимости его производства. [26]
После рассмотрения нескольких сценариев и идей для сиквела, ранняя разработка Universal того, что должно было стать Дочь Дракулы, была в 1934 году, когда исполнительный продюсер MGM Дэвид О. Селзник пришел из RKO, думая о разработке своего собственного фильма о вампирах. [27] Селзник приобрел права на Гость Дракулы , короткий рассказ Стокера, а затем заказал сценарий у писателя Universal Джона Л. Балдерсона в качестве продолжения Дракулы . [27] Разработка этого фильма привела ко многим юридическим трудностям, поскольку, по закону, трактовка не могла быть снята ни одной студией, кроме Universal, поскольку она была слишком близка к их фильму 1931 года, что привело к тому, что Селзник продал права на историю Universal в сентябре 1934 года при условии, что фильм будет запущен в производство к октябрю 1935 года. [27] Эта дата несколько раз переносилась. [27] Первоначально фильм должен был быть снят режиссером А. Эдвардом Сазерлендом , но в конечном итоге режиссером стал Ламберт Хиллиер . [28] Производство наконец началось 4 февраля 1936 года, как раз вовремя, чтобы уложиться в окончательный срок, установленный Селзником. [21] Его окончательный бюджет составил 278 000 долларов, что было одним из самых высоких для фильма ужасов Universal. [21] Он был выпущен 11 мая 1936 года. [27]
Авторы книги Universal Horrors отметили, что студия «странно колебалась» воскрешать «Дракулу» после того, как с энтузиазмом выпустила сиквелы к другим своим фильмам ужасов, таким как «Франкенштейн» , «Мумия» (1932) и «Человек-невидимка» (1933). [29] «Сын Дракулы» был подготовлен в Universal по другим стандартам, чем предыдущие два фильма. Компания возобновила производство фильмов ужасов только в 1938 году с фильмом « Сын Франкенштейна» (1939), и председатель совета директоров Universal Дж. Чивер Каудин принимал активное участие в формировании компании. [30] Прибыль Universal к 1941 году была выше, чем в 1940 году, в то время как двойной показ «Дракулы» и «Франкенштейна» в начале 1942 года был объявлен «поразительно хорошим бизнесом» в Motion Picture Herald . [31] После этих событий Daily Variety 5 июня объявила, что были анонсированы два новых фильма ужасов с Лоном Чейни-младшим : «Франкенштейн встречает Человека-волка» и «Сын Дракулы» . [32] «Сын Дракулы» вышел 20 октября 1943 года. [33]
После выхода фильма «Франкенштейн встречает Человека-волка» 5 марта 1943 года, 7 июня 1943 года The Hollywood Reporter анонсировал фильм Universal, который так и не был запущен в производство, под названием « Комната ужасов» , в котором будут задействованы персонажи из их фильмов ужасов, такие как Человек-невидимка , Безумный упырь , Мумия и «другие разнообразные монстры». [4] [ 34] [35] В апреле 1944 года был анонсирован новый фильм с участием графа Дракулы под названием «Человек-волк против Дракулы » . Бернард Шуберт был нанят для написания сценария и сдал свой первый черновик 19 мая. [36] Актер Борис Карлофф согласился вернуться к Universal для участия в двух фильмах, включая «Дом Франкенштейна» (1944). Съёмки фильма начались 4 апреля и были выпущены 15 декабря 1944 года. [37] [34] [38] [17] Производство « Дома Франкенштейна» задержало производство фильма «Человек-волк против Дракулы » . [38] Шуберт завершил окончательный сценарий съёмок для «Человека-волка против Дракулы» , который был датирован 30 ноября 1944 года. [38] Цензоры снова потребовали несколько сокращений, что привело к отмене производства и отложению сценария почти на шесть месяцев. [39] Продюсер Пол Малверн поручил сценаристу Эдварду Т. Лоу переработать « Человека-волка против Дракулы» по сценарию от 13 апреля 1945 года, который впоследствии кардинально изменился, включив в себя монстра Франкенштейна, и стал «Домом Дракулы» (1945), который был выпущен 7 декабря 1945 года. [40] [41] 28 ноября 1945 года британский предприниматель Дж. Артур Ранк купил одну четвертую часть акций Universal. [42] Официальное слияние началось 31 июля 1946 года с компанией, которая теперь называлась Universal–International. [42] [43]
Наряду с «Человеком-волком против Дракулы » Universal также анонсировала или планировала другие фильмы о Дракуле , которые так и не были запущены в производство. [29] [39] [44] В течение трех недель после выхода «Дракулы» Universal рассмотрела не менее трех идей для продолжения. [44] Среди них были следующие названия, представленные в офис Хейса: «Современный Дракула» , «Возвращение Дракулы» и «Сын Дракулы» . [44] Ни один из этих фильмов не был снят, и никакой информации об их потенциальных сюжетных линиях нет. [45]
В 1939 году друг Лугоши Мэнли П. Холл написал сценарий для неснятого сиквела «Дракулы» , который должен был выйти после окончания фильма 1931 года. [16] В этом фильме Дракула возвращается к жизни, когда Ван Хельсинг пронзает вампира колом через минуту после захода солнца, событие, которое переделывало бы событие оригинального фильма. [16] В 1949 году Universal предложила ремейк « Дракулы» , в котором снялся бы Лугоши. Пресса киноиндустрии только сообщила, что эта сделка находится «на стадии переговоров». [16]
В «Дочери Дракулы» снялось больше оригинальной команды первого фильма, чем в любом последующем сиквеле. [47] Сюда входили Джон Л. Балдерстон из команды Дина-Балдерстона, который был соавтором бродвейской пьесы 1927 года «Дракула» , Гаррет Форт , соавтор окончательного сценария съемок « Дракулы» , и Э. М. «Эфе» Эшер, который был ассоциированным продюсером фильма 1931 года. [47] Изначально Universal планировала, что Лугоши повторит свою роль в «Дочери Дракулы» , окончательный сценарий не включал его персонажа за пределами реквизита трупа. [7] Доктор Сьюард, Мина Сьюард и Джонатан Харкер не появляются в сиквеле. [47] Эдвард Ван Слоан вернулся в роли Ван Хельсинга, который в фильме переименован в Фон Хельсинга и отличается более темными волосами, другими очками и другой манерой речи, чем в «Дракуле» . [19]
Граф Дракула в более поздних фильмах изображён иначе, чем Лугоши в фильме 1931 года. Родс описал персонажа графа Дракулы и в « Доме Франкенштейна» , и в «Доме Дракулы» как показанного как джентльмен с Юга с усами. И Ханке, и Родс посчитали, что роль графа Дракулы в этих фильмах ограничена по экранному времени, например, его персонаж появляется всего на 15 минут в « Доме Франкенштейна» . [26] [16] [6] Джон Кэррадайн , который играл персонажа в обоих фильмах, сказал, что «когда [Universal] попросили меня сыграть Дракулу, я сказал «да», если вы позволите мне выдумать его и сыграть так, как его описал Брэм Стокер — как пожилого, знатного джентльмена с висячими усами. [Universal] не нравились большие усы, поэтому мне пришлось их подстричь и сделать очень подстриженными, британскими. Это было не совсем в его характере». [46] Граф Дракула был снова сыгран Лугоши в фильме Universal « Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна» (1948), где Родс описал своего персонажа как менее царственного, чем в фильме 1931 года, показывая графа Дракулу, совершающего действия, которые он считал немыслимыми для персонажа в фильме 1931 года, такие как способность бегать, проламываться через дверь и бросать цветочный горшок. [16] Автор и историк Ким Ньюман вторил этому, обнаружив, что планы графа Дракулы поместить мозг Уилбура Грея в голову монстра Франкенштейна сделали его больше похожим на безумного ученого в фильме. [11]
«Дракула» не получил никаких крупных кинопремий, но получил несколько критических отзывов после своего выхода. [52] Motion Picture Herald включил его в список двадцати фильмов, которые получили наибольшее количество эксплуатаций в течение шестимесячного периода, закончившегося 25 апреля 1931 года. [53] Когда семнадцать критиков попросили перечислить Десять лучших картин 1931 года, они включили «Дракулу » . [53] Ретроспективный критический анализ « Дракулы » с 1950-х годов часто описывал фильм как «тяжелый», «сценический» и «разговорчивый». [2] [3]
У историков кино были разные мнения о других фильмах серии. Дональд Ф. Глют обсуждал фильмы в «Книге Дракулы» (1975). Он написал второй фильм серии лучше, чем фильм 1931 года, и что « Сын Дракулы» был самым гладким и самым развлекательным с лучшими спецэффектами из всех фильмов серии. [54] [55] Уильям К. Эверсон в «Классике фильмов ужасов» (1974) обнаружил, что последующий фильм «Дочь Дракулы» не может считаться крупным фильмом ужасов, в то время как «Сын Дракулы» был «сдержанным, умным триллером», и похвалил спецэффекты фильма. [56] [57] Джон Л. Флинн написал в «Кинематографических вампирах» (1991) описал «Дочь Дракулы» как «в значительной степени забываемый», а «Сын Дракулы» как «дальнейшее отступление в серии [ Дракулы ]», особо отметив, что Чейни-младший был невероятен в роли вампира. [58] [59] Авторы Universal Horrors (2007) обнаружили, что Dracula's Daughter не «вполне вписывается в «первый ряд» классики ужасов Universal», и что «в Dracula's Daughter нет ничего , что могло бы сравниться с первыми частями Dracula в плане создания почти величественного чувства ужаса». [60] Они обнаружили, что Son of Dracula «смешан» с продукцией Universal 1940-х годов, а его репутация в целом все еще отстает от репутации Dracula's Daughter . [61]
В Universal Horrors фильмы «Дом Франкенштейна» и «Дом Дракулы» часто обвиняли в упадке и крахе серий фильмов «Дракула» и «Франкенштейн» студии Universal , добавив, что «к середине 40-х годов они в любом случае были на последнем издыхании». [4] Глут также сказал это, посчитав, что «Дом Франкенштейна» продемонстрировал тенденцию к снижению количества фильмов ужасов студии Universal, а « Дом Дракулы» был неудачной попыткой извлечь выгоду из успеха предыдущих фильмов. [62] [63]
Глут сравнил общее восприятие сериала с фильмом «Дракула» студии Hammer 1975 года, заявив, что приверженцы фильмов ужасов предпочли «атмосферный (и более сдержанный) продукт» Universal, чем продукт студии Hammer. [64] [65]
.jpg/1280px-Dracula_(Universal_Pictures_1947_reissue_poster_-_one_sheet).jpg)
«Дракула» Браунинга (1931) и «Дочь Дракулы» (1936) вместе с серией фильмов о вампирах, выпущенных между 1931 и 1936 годами, создали классического экранного вампира. Этот взгляд на кинематографического вампира определяется нерефлексирующей фигурой, движимой тягой как к молодой женщине своего желания, так и к человеческой крови в качестве пищи. Хотя «Носферату» (1922) был первым значительным фильмом о вампирах, он только со временем приобрел свой значительный престиж, влияние и воздействие. [66] Пять из десяти фильмов, следующих за «Дракулой» между 1931 и 1945 годами, показывают вампиров, встающих между молодой, обычно помолвленной, гетеросексуальной парой, и вампир соблазняет молодую женщину, уводя ее от молодого человека. [67]
Большинство вариаций графа Дракулы в кино, комиксах, на телевидении и в документальных фильмах в основном исследуют характер графа Дракулы, каким он был впервые изображен в фильме, и лишь немногие адаптируют оригинальное повествование Стокера. [68] Они включают заимствование внешнего вида графа Дракулы из фильма 1931 года, включая одежду персонажа, манеры, физические черты, прическу, которые были как подражаны, так и пародированы в различных формах. [68] Это включало как Чейни-младшего, так и Кэррадина в постановках Universal, а также Фрэнсиса Ледерера в «Возвращении Дракулы» (1958), Джека Пэланса в «Дракуле» Брэма Стокера (1974), Луи Журдана в «Графе Дракуле» (1977), Джорджа Гамильтона в «Любви с первого укуса» (1979) и Фрэнка Ланджеллу в «Дракуле» (1979), которые все кажутся визуально ближе к изображению Лугоши, чем к описанию Стокера. [65] Режиссер Крис Маккей описал свой фильм «Ренфилд» (2023) как «квази-сиквел» фильма 1931 года. В фильме Николас Холт играет Ренфилда, а Николас Кейдж — графа Дракулу, и они помещены на задний план фильма 1931 года вместо актеров Дуайта Фрая и Лугоши соответственно. [69] Вампиры в комиксах, выпущенных до создания Comics Code Authority в 1954 году, визуально заимствованы из серии Universal. [70]
Другие пародии и имитации Дракулы Лугоши появились ещё в 1933 году в мультфильмах Mickey's Gala Premiere (1933) и G-Man Jitters (1939), а также в короткометражках с живыми актёрами, таких как Boo! (1932), Hollywood on Parade (1932) и What an Idea (1932). [71] [8] Комедийные интерпретации графа Дракулы, как он был изображён в фильмах Hammer и Universal, можно увидеть в различных более поздних фильмах, включая The Fearless Vampire Killers (1967), Love at First Bite (1979) и Buffy the Vampire Slayer (1992) и Dracula: Dead and Loving It (1995). [72]