Лиллиан Диана Гиш [1] (родилась 14 октября 1893 года — 27 февраля 1993 года) — американская актриса. Её карьера в кино длилась 75 лет, с 1912 года, в короткометражках немого кино , по 1987 год. Гиш называли « первой леди американского кино », и ей приписывают новаторство в фундаментальных методах кинопроизводства. [2] В 1999 году Американский институт киноискусства поставил Гиш на 17-е место среди величайших женщин-кинозвезд классического голливудского кино . [3]
Играя на сцене со своей сестрой в детстве, Гиш была выдающейся кинозвездой с 1912 по 1920-е годы, особенно ассоциируясь с фильмами режиссера Д. У. Гриффита . Это включало ее главную роль в самом кассовом фильме немого кино, « Рождение нации » Гриффита (1915). Ее другие важные фильмы и выступления немого кино: «Нетерпимость » (1916), «Сломанные побеги» (1919), «Путь на восток» (1920), «Сироты бури» (1921), «Богема» (1926) и «Ветер» (1928).
На заре эры звука она вернулась на сцену и время от времени появлялась в кино, включая известные главные роли в вестерне «Дуэль на солнце» (1946) и триллере «Ночь охотника» (1955). Она была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана за «Дуэль на солнце» . У Гиш также были главные роли второго плана в фильмах «Портрет Дженни» (1948), «Свадьба» (1978) и «Сладкая свобода» (1986).
Она также много работала на телевидении с начала 1950-х по 1980-е годы и ушла на пенсию после того, как сыграла вместе с Бетт Дэвис и Винсентом Прайсом в фильме 1987 года «Киты августа» . В последние годы своей жизни Гиш стала преданным защитником признания и сохранения немого кино. Несмотря на то, что она была более известна по своим работам в кино, она также преуспела на сцене и была включена в Американский театральный Зал славы в 1972 году. [4] В 1971 году она была награждена Почетной премией Американской киноакадемии за свои достижения в карьере. В 1982 году она была награждена Почетной премией Центра Кеннеди за свой вклад в американскую культуру посредством исполнительского искусства.
Лилиан Диана Гиш родилась 14 октября 1893 года в Спрингфилде, штат Огайо , и была первым ребенком актрисы Мэри Робинсон Макконнелл и Джеймса Ли Гиша. [6] [7] У Лилиан была младшая сестра Дороти , которая также стала популярной кинозвездой.
Ее мать была шотландской епископальной , а ее отец был немецкого лютеранского происхождения. Первые несколько поколений Гиш были священниками Данкарда . Отец Гиш был алкоголиком и ушел из семьи; ее мать занялась актерством, чтобы содержать их. Семья переехала в Ист-Сент-Луис, штат Иллинойс , где они жили несколько лет с тетей и дядей Лилиан, Генри и Роуз Макконнелл. Их мать открыла Majestic Candy Kitchen, а девочки помогали продавать попкорн и конфеты покровителям старого театра Majestic , расположенного по соседству. [ нужна цитата ] Девочки посещали школу Св. Генри, где играли в школьных постановках.
В 1910 году девочки жили со своей тетей Эмили в Массиллоне, штат Огайо , когда им сообщили, что их отец Джеймс тяжело болен в Оклахоме. 17-летняя Лилиан отправилась в Шоуни, штат Оклахома, где жили брат Джеймса Альфред Грант Гиш и его жена Мод. Ее отец, который к тому времени был помещен в Оклахомскую больницу для душевнобольных в Нормане, смог проехать 35 миль до Шоуни, и они снова познакомились. Она жила со своей тетей и дядей и посещала там среднюю школу Шоуни. Ее отец умер в Нормане, штат Оклахома, в 1912 году, но она вернулась в Огайо за несколько месяцев до этого.
Когда театр рядом с кондитерской сгорел, семья переехала в Нью-Йорк, где девочки подружились с соседкой Глэдис Смит. Глэдис была ребёнком-актрисой, которая работала с режиссёром Д. У. Гриффитом, а позже взяла себе сценический псевдоним Мэри Пикфорд . [8] Когда Лилиан и Дороти стали достаточно взрослыми, они присоединились к театру, часто путешествуя по отдельности в разных постановках. Они также устроились на работу моделями, и Лилиан позировала художнику Виктору Морелю в обмен на уроки вокала. [9]
В 1912 году их подруга Мэри Пикфорд познакомила сестер с Гриффитом и помогла им заключить контракты с Biograph Studios . Лиллиан Гиш вскоре стала одной из самых любимых актрис Америки; в то время ей было 19 лет, но она сказала кастинг-директорам, что ей 16. [10]
Гиш дебютировала на сцене в 1902 году в Little Red School House в Райзингсане, штат Огайо . С 1903 по 1904 год она гастролировала в спектакле Her First False Step вместе с матерью и Дороти. В следующем году она танцевала в постановке Сары Бернар в Нью-Йорке.
После 10 лет игры на сцене она дебютировала в кино, сыграв в короткометражном фильме Гриффита « Невидимый враг » (1912), напротив Дороти. В то время известные драматические деятели считали «мерцание» довольно низменной формой развлечения, но она была уверена в его достоинствах. Гиш продолжала выступать на сцене, и в 1913 году во время показа «Доброго маленького дьявола » она скончалась от анемии. Лилиан довела страдания ради своего искусства до крайности в кинокарьере, которая стала ее одержимостью. Одним из устойчивых образов немого кино Гиш является кульминация мелодраматического фильма « Путь на Восток» , в котором персонаж Гиш без сознания плывет на льдине к бушующему водопаду, ее длинные волосы и рука волочатся по воде. Ее игра в этих холодных условиях привела к длительному повреждению нервов в нескольких пальцах. Аналогичным образом, готовясь к сцене своей смерти в «Богеме» более десяти лет спустя, Гиш, как сообщается, не ела и не пила в течение трех дней, из-за чего режиссер опасался, что ему придется снимать не только смерть своей героини, но и смерть своей звезды.
Лилиан снялась во многих из самых известных фильмов Гриффита, включая «Рождение нации » (1915), «Нетерпимость» (1916), «Сломанные побеги» (1919), «Путь на восток» (1920) и «Сироты бури» (1921). Он использовал ее экспрессивные таланты в полной мере, превратив ее в страдающую, но сильную героиню. Снявшись в более чем 25 короткометражных фильмах и полнометражных фильмах за первые два года своей карьеры в качестве киноактрисы, Лилиан стала главной звездой, получив известность как «Первая леди американского кино» и появляясь в роскошных постановках, часто по литературным произведениям, таким как «Путь на восток» . Она стала самой почитаемой актрисой начинающего голливудского кино. [ необходима цитата ]
Она снимала свою сестру Дороти в одном фильме, Remodeling Her Husband (1920), когда Д. У. Гриффит взял свою команду на натуру. Он сказал Гиш, что, по его мнению, команда будет работать усерднее для девушки. Гиш больше никогда не снимала, заявив репортерам в то время, что режиссура — мужская работа. [11] Фильм сейчас считается утерянным .
Гиш неохотно прекратила свою работу с Гриффитом в 1925 году, чтобы принять предложение от недавно созданной MGM , которое давало ей больше творческого контроля. В 1926 году MGM предложила ей контракт на шесть фильмов, за которые ей предложили 1 миллион долларов (что эквивалентно 17,2 миллиона долларов в 2023 году). Она отказалась от денег, попросив более скромную зарплату и процент, чтобы студия могла использовать средства для повышения качества ее фильмов — нанимая лучших актеров, сценаристов и т. д. К концу эпохи немого кино Грета Гарбо превзошла ее в качестве ведущей леди MGM, и контракт Гиш с MGM закончился в 1928 году. Три фильма с MGM дали ей почти полный творческий контроль: «Богема» , «Алая буква» (оба 1926 года) и «Ветер» (1928). «Ветер» , снятый Виктором Шёстрёмом , был любимым фильмом Гиш за всю ее карьеру в MGM. Коммерческий провал с появлением звукового кино, теперь он признан одним из самых выдающихся произведений немого периода. Биограф Гиша Эдвард Вагенкнехт писал:
Как и сама мисс Гиш, Шёстрём был великим человеком, а также великим художником; каждый из них мгновенно почувствовал родство в другом и черпал вдохновение из своих собственных и друг друга самых сокровенных ресурсов, и они оставались близкими друзьями до конца жизни Шёстрём. [12] [13]
Ее дебют в звуковом кино был лишь умеренно успешным, во многом из-за изменившихся взглядов публики. Многие из ведущих леди немого кино, такие как Гиш и Пикфорд, были порядочными и невинными, но к началу 1930-х годов (после полного принятия звука и до вступления в силу Кодекса кинопроизводства ) эти роли стали восприниматься как устаревшие. Диаметральная противоположность инженю, вамп , была на пике своей популярности, и Гиш все чаще воспринималась как «глупая, бесполая старина» (цитируя саркастическое резюме актрисы Луизы Брукс тех, кто критиковал Гиш). Гиш не хотела играть на экране и вернулась к своей первой любви — театру. Она играла на сцене в основном в 1930-х и начале 1940-х годов, появляясь в таких разнообразных ролях, как Офелия в знаковой постановке Гатри МакКлинтика « Гамлет » 1936 года (с Джоном Гилгудом и Джудит Андерсон ) и Маргарита в ограниченном тираже «Дамы с камелиями » . О первой она с гордостью сказала: «Я играла непристойную Офелию!»
Вернувшись в кино, Гиш была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в 1946 году за фильм «Дуэль на солнце» . Сцены болезни и смерти ее персонажа в конце этого фильма, казалось, были призваны вызвать воспоминания о некоторых из ее выступлений в немом кино. Она появлялась в фильмах время от времени до конца своей жизни, в частности, в фильме « Ночь охотника» (1955) в роли сельского ангела-хранителя, защищающего своих подопечных от проповедника-убийцы, которого играл Роберт Митчем . Ее рассматривали на различные роли в фильме «Унесенные ветром», начиная от Эллен О'Хара, матери Скарлетт (которая досталась Барбаре О'Нил ), [14] и заканчивая проституткой Белль Уотлинг (которая досталась Оне Мансон ).
Телевизионный дебют Гиш состоялся 6 февраля 1949 года, когда она изобразила Эбби, горничную, в «The Late Christopher Bean», эпизоде The Philco Television Playhouse на NBC. Обзор в отраслевом издании Variety описал ее работу как «превосходное изображение». [15] Она много раз появлялась на телевидении с начала 1950-х до конца 1980-х годов. Ее самой известной телевизионной работой была главная роль в оригинальной постановке « The Trip to Bountiful» в 1953 году. Она появилась в роли вдовствующей императрицы Марии Федоровны в недолговечном бродвейском мюзикле 1965 года «Аня» . В дополнение к своим более поздним актерским выступлениям Гиш стала одним из ведущих защитников утраченного искусства немого кино, часто выступая с речами и гастролируя на показах классических произведений. В 1975 году она вела «The Silent Years» , кинопрограмму PBS о немом кино. Она дала интервью в телевизионном документальном сериале «Голливуд: чествование американского немого кино» (1980). [16]
В 1971 году Гиш получила специальную премию «Оскар» «За выдающееся мастерство и выдающийся вклад в развитие кинематографа». В 1979 году она была награждена премией «Женщины в кино» в Лос-Анджелесе. [17] В 1984 году она получила премию Американского института киноискусства за достижения всей жизни , став всего лишь второй женщиной-лауреатом (ее предшествовала Бетт Дэвис в 1977 году) и единственной обладательницей, которая была крупной фигурой в эпоху немого кино. У нее есть звезда на Голливудской Аллее славы на Вайн-стрит, 1720.
Её последняя роль в кино была в фильме «Киты августа» в 1987 году в возрасте 93 лет с Винсентом Прайсом , Бетт Дэвис и Энн Сотерн , в котором Гиш и Дэвис сыграли пожилых сестёр в Мэне . Игра Гиш была принята восторженно, что принесло ей премию Национального совета кинокритиков за лучшую женскую роль . На Каннском фестивале Гиш получила 10-минутную овацию от зрителей. Некоторые в индустрии развлечений были возмущены тем, что Гиш не получила номинацию на «Оскар» за свою роль в фильме «Киты августа» . Сама Гиш была более благодушной, заметив только: «Ну, теперь мне не придётся идти и проигрывать Шер ». [18]
Ее последнее профессиональное появление было камео в студийной записи 1988 года « Show Boat » Джерома Керна , в главных ролях Фредерика фон Штаде и Джерри Хэдли , в котором она трогательно произнесла несколько строк из «Старой леди на дамбе» в финальной сцене. Последними словами ее долгой карьеры были: «Спокойной ночи».
Гиш снялась в эпизоде популярного радиосериала CBS «Саспенс ». Эпизод «Marry for Murder» был показан 9 сентября 1943 года. [19] В 1944 году Гиш снялась в эпизоде сериала « Я был там », транслировавшегося на CBS. Эпизод драматизировал создание фильма « Рождение нации» . [20] 31 мая 1951 года она снялась в адаптации « Черного шифона» в театре Playhouse на Бродвее . [21]
Американский институт киноискусства назвал Гиш 17-й среди величайших женщин-звезд классического американского кино. [22] В 1955 году она была награждена премией Джорджа Истмена за выдающийся вклад в искусство кино на первом фестивале кинохудожников в Музее Джорджа Истмена (тогда Доме Джорджа Истмена). [23] В 1971 году она была награждена почетной премией Американской киноакадемии , а в 1984 году она получила премию AFI Life Achievement Award . [24] Гиш также была награждена почетными грамотами Центра Кеннеди в 1982 году.
В 1979 году она представила «Ветер» на показе в театре Wiltern в Лос-Анджелесе. Она была специальным гостем на кинофестивале в Теллуриде в 1983 году.
Кинотеатр и галерея Gish на кафедре театра и кино Университета Боулинг-Грин были названы в честь Лилиан и Дороти Гиш. Гиш присутствовала на церемонии открытия 11 июня 1976 года; она приняла эту честь для себя и своей сестры, которая умерла несколькими годами ранее. На следующий день университет присудил Гиш почетную степень доктора исполнительских искусств. В 1982 году университет принял коллекцию фильмов и фотографий Гиш, которые ранее выставлялись в Музее современного искусства . Он запросил пожертвования от друзей и коллег Гиш на реконструкцию театра Гиш и создание фонда в 1990-х годах. После смерти Гиш в 1993 году университет собрал средства на расширение своей галереи для демонстрации памятных вещей, полученных от поместья Гиш. [25]
В феврале 2019 года Союз чернокожих студентов университета призвал к переименованию театра Гиш из-за участия Гиша в скандальном фильме « Рождение нации» . [26] [27] В апреле 2019 года целевая группа рекомендовала удалить название Гиш; попечители единогласно проголосовали за удаление названия 3 мая 2019 года. [28]
Майк Каплан, сопродюсер фильма «Киты августа» (1987), последнего фильма Лилиан Гиш, распространил петицию, призывающую Университет Боулинг Грин восстановить имена актрис Дороти и Лилиан Гиш в кинотеатре. Протест подписали более 50 деятелей киноиндустрии, включая актеров Хелен Миррен и Джеймса Эрла Джонса , а также режиссеров Бертрана Тавернье и Мартина Скорсезе . [29] [30]
Гиш никогда не была замужем и не имела детей. Связь между Д. У. Гриффитом и ею самой была настолько тесной, что некоторые подозревали романтическую связь, в чем Гиш никогда не признавался, хотя некоторые из их коллег были уверены, что они были хотя бы недолго связаны. До конца своей жизни она всегда называла его «мистер Гриффит». Она также была связана с продюсером Чарльзом Дуэллом и театральным критиком и редактором Джорджем Джином Натаном . В 1920-х годах связь Гиш с Дуэллом стала чем-то вроде скандала в таблоидах, когда он подал на нее в суд и обнародовал подробности их отношений. [8]
Гиш пережила пандемию гриппа 1918 года , заразившись во время съемок фильма « Сломанные побеги» . [31]
Гиш стала вегетарианкой в детстве, так как не могла вынести мысли об убийстве животных. [33] Ее вегетарианство стало широко известно в 1925 году, когда ее увидели грызущей сырую морковь в федеральном суде. [34] [35] Ее фотографии в газетах вызвали моду на поедание моркови по всем Соединенным Штатам. [35] [36]
Она поддерживала тесные отношения со своей сестрой Дороти и с Мэри Пикфорд на протяжении всей своей жизни. Другой ее близкой подругой была актриса Хелен Хейз , «Первая леди американского театра». Гиш была крестной матерью сына Хейз Джеймса Макартура и назначила Хейза (который пережил ее всего на 18 дней) бенефициаром своего имущества. [ необходима цитата ]
Гиш был набожным членом епископальной церкви . [37]
Гиш была убежденной республиканкой и дружила с президентом Дуайтом Эйзенхауэром и его женой Мейми . Она поддерживала Ричарда Никсона в его неудачной президентской гонке 1960 года, а также дружила с Рональдом Рейганом . Во время президентства Рейгана Гиш написала в письме Нэнси Рейган : «Каждый раз, когда вы с Ронни открываете рты, вы повторяете мои мысли». [38]
В период политических потрясений в США, которые длились с начала Второй мировой войны в Европе до нападения на Перл-Харбор , она придерживалась откровенной позиции невмешательства . Она была активным членом Комитета «Америка прежде всего» , антиинтервенционной организации, основанной группой студентов-юристов во главе с Р. Дугласом Стюартом-младшим , с пионером авиации Чарльзом Линдбергом в качестве ее главного представителя. Она сказала, что была в черном списке кино- и театральной индустрии, пока не подписала контракт, в котором обещала прекратить свою антиинтервенционистскую деятельность и никогда не разглашать тот факт, что она согласилась сделать это. [39]
Гиш умерла от сердечной недостаточности 27 февраля 1993 года в возрасте 99 лет. [36] Она была кремирована, а ее прах был захоронен рядом с прахом ее сестры Дороти в епископальной церкви Святого Варфоломея в Нью-Йорке. [40] Ее имущество было оценено в несколько миллионов долларов, большая часть которых пошла на создание фонда премии Дороти и Лилиан Гиш .
Ретроспектива жизни и достижений Гиша была представлена в эпизоде удостоенного премии «Эмми» сериала PBS « Американские мастера» .
Путеводитель AllMovie написал о ее наследии: [41]
Лиллиан Гиш считается первой настоящей актрисой киноиндустрии. Пионер фундаментальных методов исполнения фильмов, она была первой звездой, которая осознала множество важных различий между игрой на сцене и игрой на экране, и в то время как ее современники рисовали свои выступления широкими, драматическими мазками, Гиш демонстрировала тонко высеченные, нюансированные повороты, несущие ошеломляющее эмоциональное воздействие. Хотя она ни в коем случае не была самой большой или самой популярной актрисой немого кино, она была самой одаренной, ее кажущаяся беспризорной хрупкость скрывала непревзойденные запасы физической и духовной силы. Больше, чем любая другая ранняя звезда, она боролась за признание в кино как за истинную форму искусства, и ее достижения остаются стандартом, по которому оцениваются достижения всех других актеров.
Turner Classic Movies написал: [42]
Выведя экранную игру из водевильного развлечения в форму художественного выражения, актриса Лиллиан Гиш проложила новый творческий путь в то время, когда более серьезные драматические актеры считали кинофильмы довольно базовой формой занятости. Гиш привнесла в свои роли чувство мастерства, существенно отличающееся от того, которое практиковали ее театральные коллеги. Со временем ее чувственная игра подняла не только ее статус как актрисы, но и репутацию самих фильмов.
Американская рок-группа The Smashing Pumpkins назвала свой дебютный альбом 1991 года Gish в ее честь. Певец Билли Корган объяснил в интервью: «Моя бабушка рассказывала мне, что одно из самых больших событий, которое когда-либо случалось, было, когда Лиллиан Гиш ехала через город на поезде, моя бабушка жила в глуши, так что это было большое событие...» [47]
«Lillian Gish» — шотландское рифмованное сленговое выражение, обозначающее рыбу и мочеиспускание. [48] Пример последнего можно увидеть в шотландском ситкоме « Still Game » , когда Уинстон Ингрэм говорит: «I'm away for a Lillian Gish» — что означает «I'm away for a pish» («pish» — шотландское просторечие, означающее мочу).
Американская рок-группа Fruit Bats ссылается на Лилиан Гиш в песне Eagles Below Us из своего альбома 2021 года The Pet Parade со словами: «Я никогда не видел тебя такой прекрасной, Лилиан Гиш, мягкий свет». [49]
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
