Сюрреалистический юмор (также называемый сюрреалистической комедией , абсурдистским юмором или абсурдистской комедией ) — это форма юмора , основанная на преднамеренных нарушениях причинно-следственной связи , что приводит к событиям и поведению, которые явно нелогичны . Изображения сюрреалистического юмора, как правило, включают в себя странные сопоставления , несоответствия, нелогичности , иррациональные или абсурдные ситуации и выражения бессмыслицы . [ 7]
Сюрреалистический юмор вырос из сюрреализма , культурного движения, разработанного в 20 веке французскими и бельгийскими художниками, которые изображали нервирующие и нелогичные сцены, одновременно разрабатывая методы, позволяющие бессознательному разуму выражать себя. [7] Само движение было предвосхищено английскими писателями 19 века, в первую очередь Льюисом Кэрроллом и Эдвардом Лиром . Юмор в сюрреалистической комедии возникает из-за подрыва ожиданий аудитории, подчеркивая нелепость и неправдоподобность ситуации, так что развлечение основано на непредсказуемости, которая отделена от логического анализа ситуации.
Сюрреалистический юмор связан с созданием ожиданий, а затем их разрушением; даже, казалось бы, искусные персонажи с самыми высокими стандартами и ожиданиями рушатся из-за неожиданности, которую сцена подчеркивает для развлечения зрителя. Как « чудак », так и « прямой » персонаж в сцене может отреагировать с тупым удивлением, презрением, скукой или отстраненным интересом, тем самым усиливая комическое напряжение. Намерения персонажей излагаются в серии сцен, значительно отличающихся от того, с чем зрители обычно сталкиваются в повседневной жизни. Уникальные социальные ситуации, выраженные мысли, действия и комические реплики используются для того, чтобы вызвать смех, эмоции или удивление относительно того, как события произошли или развернулись, способами, иногда благоприятными для других неожиданно представленных персонажей. [ необходима цитата ]
Сюрреалистический юмор в театре обычно повествует о бесчувственности, парадоксах, абсурдности и жестокости современного мира. [ необходима цитата ] Абсурдное и сюрреалистическое кино часто имеет дело с элементами черного юмора : тревожные или зловещие темы, такие как смерть, болезни или война, рассматриваются с развлечением и горечью, создавая видимость намерения шокировать и оскорбить. [ необходима цитата ]
Сюрреалистический юмор — это эффект нелогичного и абсурдного , используемого для юмористического эффекта. При таких предпосылках люди могут определить предшественников и ранние примеры сюрреалистического юмора, по крайней мере, с 19-го века, например, в « Приключениях Алисы в Стране чудес» и «Сквозь зеркало» Льюиса Кэрролла , в обоих из которых нелогичное и абсурдное ( гусеницы , курящие кальян , крокетные матчи с использованием живых фламинго в качестве молотков и т. д.) используется для юмористического эффекта. Многие детские рассказы и поэмы Эдварда Лира содержат бессмыслицу и в основном сюрреалистичны по подходу. Например, «История о четырех маленьких детях, которые отправились вокруг света» (1871) наполнена противоречивыми утверждениями и странными образами, призванными вызвать развлечение, например, следующими:
Через некоторое время они увидели вдалеке землю; и когда они подошли к ней, то обнаружили, что это был остров из воды, полностью окруженный землей. Кроме того, он был ограничен мимолетными перешейками с большим Гольфстримом, протекающим по всему острову, так что он был совершенно красив и содержал только одно дерево высотой 503 фута. [8]
В начале 20 века несколько авангардных движений, включая дадаистов , сюрреалистов и футуристов, начали выступать за искусство, которое было бы случайным, резким и нелогичным. [9] Цели этих движений были в некотором смысле серьезными, и они были привержены подрыву торжественности и самодовольства современного художественного истеблишмента. В результате большая часть их искусства была намеренно забавной.
Одним из примеров является « Фонтан » Марселя Дюшана (1917), перевернутый писсуар, подписанный «R. Mutt». Это стало одним из самых известных и влиятельных произведений искусства в истории, и одним из самых ранних примеров движения найденных объектов . Это также шутка, основанная на инверсии функции предмета, выраженной его названием, а также на его неуместном присутствии на художественной выставке. [10]
Слово «сюрреалистический» впервые стало использоваться для описания эстетического течения начала 1920-х годов.
Сюрреалистический юмор также часто встречается в авангардном театре, например, в « В ожидании Годо» и «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» . В Соединенных Штатах первым сюрреалистическим юмористом был признан С. Дж. Перельман (1904–1979). [11]
Сюрреалистический юмор появлялся на британском радио с 1951 по 1960 год в исполнении актёрского состава The Goon Show : Спайка Миллигана , Питера Селлерса и Гарри Секомба . [12] [13] : 37 Работа The Goons оказала влияние на американскую радиокомедийную труппу Firesign Theatre (1966–2012). [14] [15] Firesigns писали сложные комические радиопьесы, многие из которых были записаны на альбомах .
Сюрреалистический юмор в основном используется в кино, где приостановка недоверия может быть растянута до абсурдных размеров путем логического следования последствиям маловероятных, перевернутых или преувеличенных предпосылок. Луис Бунюэль является основным представителем этого, особенно в «Ангеле-истребителе» . Это важная черта в телевизионных и кинематографических работах британской комедийной труппы «Монти Пайтон» (1969–2015). Другие примеры включают «Падения» Питера Гринуэя и «Бразилию» Терри Гиллиама . [16] [17]
Сюрреалистический юмор становится все более популярным в западной анимации, ориентированной как на детей, так и на взрослых, особенно в таких шоу, как «Обычное шоу» , «Южный парк» , «Губка Боб Квадратные Штаны» , «Aqua Teen Hunger Force» и , совсем недавно, «Улыбающиеся друзья» . [ требуется ссылка ]
Современная культура интернет-мемов , такая как Weird Twitter и YouTube poop , также находится под влиянием сюрреалистического юмора. [18]
Мэри К. Роджерс и Диана Пьен проанализировали эту тему в эссе под названием «Слоны и зефир» (с подзаголовком «Теоретический синтез теорий юмора о разрешении несоответствий и возбуждении») и написали, что «шутки бессмысленны, когда они не в состоянии полностью разрешить несоответствия», и процитировали одну из многочисленных вариаций шутки о слоне : «Почему слон сидел на зефире?» «Потому что он не хотел упасть в чашку с горячим шоколадом». [19]
«По их мнению, шутка не полностью решена», — отметил Эллиотт Оринг , — «потому что ситуация несовместима с миром, каким мы его знаем. Конечно, слоны не сидят в чашках с горячим шоколадом». [20] Оринг определил юмор не как разрешение несоответствия, а как «восприятие уместного несоответствия», [21] что все шутки содержат определенное количество несоответствия, и что абсурдные шутки требуют дополнительного компонента «абсурдного образа» с несоответствием ментального образа. [22]
{{cite news}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)Росс: "А вы когда-нибудь выступали сольно, делали что-то вроде стендапа..." Барратт: "да, да, вот так мы и познакомились на самом деле, занимаясь стендапом, да". Росс: "Но, но было ли это похоже на вещи Буша, потому что вещи Буша, похоже, настолько похожи на партнёрство, что я не могу представить, чтобы их разделяли и подавали отдельно". Барратт: «Мы оба делали довольно сюрреалистичные вещи, э...» Филдинг: «Это было довольно странно, не так ли, гораздо более странно, чем шоу в каком-то смысле...» Барратт: «...но мы как бы, когда мы впервые встретились, нам как бы нравилась комедийная составляющая друг друга, но мы не знали, сработает ли это, мы не знали, будет ли это нейтрализовывать друг друга и создавать...» Филдинг: «Да, слишком странно, чтобы сделать это, прямо...» Барратт: «...может быть, просто станет географией или чем-то еще или... чем-то в этом роде, но это сработало по какой-то причине...» А Филдинг добавляет: «У нас сразу же возникла довольно хорошая химия».
Такие люди, как С. Дж. Перельман и Э. Б. Уайт, — люди, которые могли творить удивительные вещи в прозе. Перельман был первым настоящим американским сюрреалистом, входящим в число лучших в мировом сюрреалистическом движении.
один озадаченный организатор спросил: «О чем говорят люди, говорящие о «Go On Show»?»