Provincetown Players был коллективом художников, людей и писателей, интеллектуалов и любителей театра. Под руководством супружеской пары Джорджа Крэма «Джига» Кука и Сьюзан Гласпелл из Айовы, Players поставили два сезона в Провинстауне , штат Массачусетс (1915 и 1916) и шесть сезонов в Нью-Йорке, между 1916 и 1922 годами. Основание компании было названо «важнейшим новаторским моментом в американском театре». [1] Ее постановки помогли начать карьеру Юджина О'Нила и Сьюзан Гласпелл и открыли американский театр в эпоху модерна.
Provincetown Players начал свою деятельность в июле 1915 года. Провинстаун, Массачусетс , стал популярным летним форпостом для многочисленных художников и писателей, богемных жителей Гринвич-Виллидж , Нью-Йорк. 22 июля группа друзей, разочарованных коммерциализацией Бродвея, создала вечернее развлечение, поставив две одноактные пьесы. Constancy Нейта Бойса и Suppressed Desires Сьюзан Гласпелл и Джорджа Крэма Кука были представлены в доме Хатчинса Хэпгуда и Нейта Бойса. [2]
Вечер прошел успешно, и было организовано дополнительное представление. Мэри Хитон Ворс пожертвовала использование рыбного домика на Льюис-Уорф, где была собрана импровизированная сцена. [3] Две одноактные постановки, которые были представлены в доме Хэпгудов, были повторно поставлены в августе, а в сентябре был представлен второй афиша из двух новых пьес: « Измени свой стиль» Джорджа Крэма Кука и «Современники» Уилбура Дэниела Стила. Они были в восторге от своего «творческого коллектива». [4] [5]
Энтузиазм по поводу театрального эксперимента в Провинстауне продолжался всю зиму 1915–1916 годов, и группа запланировала второй сезон в Льюис-Уорф. Пьесы частично финансировались за счет подписной кампании, в которой Кук описал цель группы: «дать американским драматургам возможность свободно разрабатывать свои идеи». [2]
Во втором сезоне были представлены Юджин О'Нил и его пьеса « Направляйся на восток в Кардифф», а также «Пустяки» Сьюзен Гласпелл .
В сентябре 1916 года, перед отъездом из Массачусетса, группа собралась и, во главе с Куком и Джоном Ридом , официально организовала «The Provincetown Players», проголосовав за проведение сезона в Нью-Йорке. Джиг Кук был избран президентом недавно созданной организации. Players были основаны, чтобы «создать сцену, где драматурги с искренними, поэтическими, литературными и драматическими намерениями могли бы увидеть свои пьесы в действии и руководить их постановкой, не подчиняясь интерпретации вкусов публики коммерческими менеджерами». [2]
19 сентября 1916 года Кук превратил гостиную на первом этаже квартиры по адресу Макдугал-стрит, 139, в таунхаус из коричневого песчаника, построенный в 1840 году, в театр, который игроки окрестили «Театром драматурга». [3] [6]
«Players» разработали схему постановки «афиши» из трех новых одноактных пьес каждые две недели в течение 21-недельного сезона. [3]
Первый нью-йоркский сезон 1916–17 годов представил девять «счетов» с ноября по март, включая три новые пьесы О'Нила, в том числе возрождение Bound East for Cardiff . Другие пьесы были написаны Нейт Бойс , Сьюзан Гласпелл , Флойд Делл , Рита Уэллман и Гарри Кемп. Значительным дополнением к Players стала режиссер Нина Мойз , обученная актриса и молодой режиссер, которая начала помогать Players с постановкой и интерпретацией пьес в 1917 году.
В сезоне 1917–18 Эдна Сент-Винсент Миллей и ее сестра Норма присоединились к Players в качестве актеров. В сезоне были представлены три новые пьесы О'Нила, три Гласпелл и их первая полноценная пьеса, The Athenian Women, написанная Джорджем Крамом Куком.
В сезоне 1918–1919 годов The Players переехали на улицу Макдугал, дом 133 и назвали театр «The Provincetown Playhouse» . В сезоне 1918–1919 годов шла постановка «Принцесса выходит замуж за пажа» Эдны Сент-Винсент Миллей. [7]
The Players была основана как любительская группа и изначально не допускала критиков для рецензирования своих пьес, надеясь защитить свою экспериментальную природу. Но во время своего первого сезона в Нью-Йорке некоторые участники начали выражать желание увидеть, как их работа становится профессиональными актерами. Наконец, они проголосовали за то, чтобы разрешить критикам билеты на спектакли, хотя некоторые члены-основатели считали этот способ оценки критерием коммерческого театра, а следовательно, нарушением миссии The Players. В конце третьего сезона в Нью-Йорке Кук и Гласпелл решили отойти от Players на годичный творческий отпуск (1919–20). [5] Во время творческого отпуска повседневное управление театром курировали бизнес-менеджер Мэри Элеанор Фицджеральд, известная всем как «Фитци», и Джеймс Лайт. [2]
Сезон 1919–20 годов («Сезон юности») [3] включал три пьесы Джуны Барнс , две пьесы Юджина О'Нила, «Арию да Капо» Эдны Сент-Винсент Миллей и «Три путешественника наблюдают восход солнца» Уоллеса Стивенса .
«Император Джонс » Юджина О'Нила открыл сезон 1920–21 годов и стал хитом за одну ночь. Состав исполнителей возглавил Чарльз Гилпин , который был первым афроамериканским профессиональным актером, выступавшим с преимущественно белой труппой в Соединенных Штатах. Александр Вулкотт в The New York Times сказал, что «Император Джонс» был «чрезвычайно ярким и драматичным исследованием панического страха». Пьеса О'Нила «усиливает впечатление, что по силе и оригинальности у него нет соперников среди американских писателей для сцены». [2]
Кук использовал производство «Императора Джонса» , чтобы выступить за поразительное сценическое новшество, потратив более 500 долларов только на декорации [8] — строительство купола в Playhouse по образцу сценического элемента, используемого в художественных театрах Европы. Купол ( kuppelhorizont ) использовал «комбинацию вертикальных и горизонтальных изгибов» в качестве отражающей поверхности для представления горизонта и создания большего ощущения глубины, чем плоская циклорама. [5] «Император Джонс» был показан 200 раз. [8]
После того, как «Император Джонс» получил внимание , а также перенос пьесы на Бродвей, некоторые члены Players начали видеть свою высшую цель в получении коммерческого и критического успеха. Миссия Players стала более туманной, когда последующие пьесы были переведены на Бродвей, хотя и менее успешно, и отток кастинга в нескольких постановках, а также продолжение их работы на улице Макдугал истощили их.
Коммерческий успех разрушил коллективный дух эксперимента, на котором были сформированы Provincetown Players. В результате растущего давления, связанного с коммерческим успехом, и отсутствия новых драматургов, приходящих к ним для разработки, Кук и Гласпелл попросили включить «Provincetown Players», чтобы защитить название. Они уехали в 1922 году, чтобы отправиться в Грецию после того, как О'Нил уволил Кука с поста режиссера его пьесы « The Hairy Ape» , и они чувствовали, что он использовал Players в качестве пробной партии для ее запуска на Бродвее без каких-либо извинений. Джеймс Лайт сменил Кука на посту режиссера пьесы и взял на себя руководство Provincetown Players. [9] Хотя сезон 1921–22 закончился без того, чтобы публика узнала об уходе Кука и Гласпелл, Players объявили о приостановке своего сезона 1922–23. Хотя Кук написал своим подписчикам, что обещал сезон, начинающийся в октябре 1923 года, он и Гласпелл остались в Греции, и оригинальный Provincetown Players больше не выступал. [5]
В 1923 году основные члены корпорации Provincetown Players проголосовали за официальное самороспуск. Джиг Кук уже написал компании, прежде чем уйти в 1922 году, что они дали «театру, который они любили, хорошую смерть». [2]
После формального роспуска Players, несколько партнеров стремились создать продюсерскую организацию, которая продолжила бы их успех и использовала бы название Players. Когда Джиг Кук умер в Греции в январе 1924 года, Сьюзен Гласпелл не смогла предотвратить создание новой продюсерской организации, но она боролась за то, чтобы защитить название «The Provincetown Players» от нового партнерства. [5]
В январе 1924 года новая группа впервые представила «Сонату призрака» (перевод « Сонаты призрака » Августа Стриндберга ). Это ознаменовало новый этап в жизни компании, которая в народном воображении все еще была известна как «Provinstown Players». Организацией руководил триумвират Роберта Эдмонда Джонса , Кеннета Макгоуэна и Юджина О'Нила; она работала как «Экспериментальный театр, Inc.» и ставила в « Provinstown Playhouse ». [10]
«Провинстаун» действовал под руководством триумвирата в течение двух сезонов. Но Макгоуэн допускал, что «Provinstown Players великих дней... закончились, когда Джиг Кук уехал в Грецию, а Юджин О'Нил отправился на Бродвей». [2] Триумвират распался через два года.
«Третий Провинстаун» работал с 1925 по 1929 год. Театр продолжал бороться с напряжением между процессом и продуктом. Первоначальные игроки Провинстауна были основаны на идеалах простоты, экспериментирования и группового процесса. Успех, с другой стороны, зависел от готовой продукции и расширения. Крах фондового рынка осенью 1929 года резко увеличил нагрузку на театр. После последнего представления « Зимнего узы» Томаса Х. Дикинсона 14 декабря 1929 года театральная компания закрылась навсегда. Хелен Дойч начала управлять компанией в 1927 году, будучи студенткой последнего курса колледжа Барнард, вплоть до ее закрытия, а затем написала книгу о ней. [2]
Женщины были заметной частью игроков Provincetown Players. Сьюзан Гласпелл и Джиг Кук были партнерами в организации Players. Нейт Бойс и Гласпелл (которая написала пьесу в соавторстве со своим мужем Куком) написали первые две пьесы, поставленные Players. Мэри Хитон Ворс пожертвовала использование рыбного домика на Льюис-Уорф в качестве первого дома Players на два лета в Провинстауне.
Аналогичным образом, Players давали голос женщинам-художникам. Из сорока семи драматургов, чьи работы были поставлены Provincetown Players, семнадцать были женщинами. [3] Видными среди этих драматургов были Гласпелл (которая позже выиграла Пулитцеровскую премию по драме в 1931 году за свою пьесу « Дом Элисон» ); Бойс, Джуна Барнс , Луиза Брайант , Рита Уэллман, Мэри Кэролин Дэвис и Эдна Сент-Винсент Миллей . [5] Помимо того, что они бросали вызов артистическому статус-кво Бродвея, Provincetown Players давали возможности женщинам и бросали вызов половой сегрегации коммерческого театра. [11]
Движение «Маленьких театров» в Америке возникло в ответ на прохладные развлечения, предлагаемые коммерческим театром. В попытке привлечь массовую аудиторию Бродвей не рисковал с непроверенными пьесами и драматургами. «Маленькие театры» предоставляли выход американским драматургам и историям, имеющим общественное значение. Они в основном ставились в стиле социального реализма. [12]
Антикоммерческий импульс, акцент на художественном выражении и коллективное принятие решений в Provincetown Players были проявлениями богемного духа Гринвич-Виллидж 1910-х годов. Players были основаны из сети дружеских связей между художниками, интеллектуалами и радикалами. Мейбл Додж , которая была хозяйкой самого знаменитого литературного салона того периода, была бывшей любовницей основателя Players Джека Рида (актера) . Их любовная связь была тонко замаскированной темой первой постановки Players, Constancy . Макс Истман , редактор радикального журнала The Masses , также участвовал в начале работы с Players; Его тогдашняя жена, Ида Раух, стала одной из самых важных актрис, чья работа с Players продолжилась после их раскола в начале 1917 года. Первый нью-йоркский театр для Provincetown Players находился на улице Макдугал, 139, через два дома от Либерального клуба на улице Макдугал, 135, места встреч молодых радикалов. [13] [14]
Джуна Барнс , Теодор Драйзер , Сьюзан Гласпелл , Роберт Эдмонд Джонс , Джеймс Лайт , Эдна Сент-Винсент Миллей , Юджин О'Нил , Джон Рид , Уоллес Стивенс , Марджори Лейси-Баркер , Клеон Трокмортон и Чарльз Демут . [15]
Примечания
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )Дальнейшее чтение