Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt (Так же, как дождь и снег падают с небес),[1] BWV 18— ранняяцерковная кантатаИоганнаСебастьяна Баха. Он сочинил её вВеймаредля воскресеньяШестидесятницы, второго воскресенья передВеликим постом, вероятно, около 1713 года.
Кантата основана на тексте Эрдмана Ноймейстера , опубликованном в 1711 году. Во время пребывания в Веймаре Бах написал по крайней мере еще один текст кантаты этого либреттиста; он также написал другие тексты придворного поэта Соломона Франка . Текст цитирует Исайю , связанную с евангелием, притчу о сеятеле . Третья часть написана в стиле проповеди, совмещенной с литанией Мартина Лютера . Заключительный хорал — восьмая строфа гимна Лазаруса Шпенглера « Durch Adams Fall ist ganz verderbt ».
Кантата занимает относительно раннее место в хронологии сочинений кантат Баха. Возможно, она была написана для исполнения 24 февраля 1715 года, но более вероятно, что на год или даже два раньше. Сексагезима всегда приходится на январь или февраль, поэтому ссылка на снегопад в названии могла быть связана с погодой того времени. Бах структурировал произведение в пять частей: симфонию , речитатив , речитатив с хоралом, арию и заключительный хорал. Он партитурил его для трех вокалистов-солистов, четырехголосного хора только в хорале и барочного инструментального ансамбля, который необычен тем, что в нем есть альты, но нет скрипок. Первоначально указанными инструментами были четыре альта, виолончель, фагот и бассо континуо. Когда он снова исполнил произведение как Томаскантор в Лейпциге, он добавил две блокфлейты, чтобы удвоить альты I и II на октаву выше, таким образом создав более легкое звучание в целом.
Бах работал при дворе в Веймаре с 1708 года. В рамках своей работы на предыдущих должностях он сочинял кантаты, но в Веймаре он поначалу был занят в основном другими проектами. В 1713 году ему предложили должность в Маркткирхе , церкви в Галле , но ему предложили поощрения, чтобы он остался в Веймаре. 2 марта 1714 года он получил повышение, что привело к тому, что он начал сочинять кантаты по ежемесячному графику. [2] Считается, что BWV 18 — одна из немногих кантат, которые Бах сочинил в Веймаре до 1714 года. Как и более поздние веймарские кантаты, она исполнялась в Шлосскирхе , часовне его работодателей, соправителей-герцогов.
Бах написал эту кантату для второго воскресенья перед Великим постом , называемого Сексагесима . Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Второго послания к Коринфянам , «Сила Божия могущественна в немощных» (2 Коринфянам 11:19–12:9), и из Евангелия от Луки , притчи о сеятеле (Лука 8:4–15). [3]
Кантата основана на тексте Эрдмана Ноймайстера , пионера использования формата с использованием речитатива и арии , что было новым в религиозной музыке. Этот текст был написан для эйзенахского двора и опубликован в Готе в 1711 году в сборнике Geistliches Singen und Spielen (Священное пение и игра), [4] который был положен на музыку Георгом Филиппом Телеманном . [3] Это один из немногих текстов, положенных на музыку в Веймаре, которые не были написаны придворным поэтом Соломоном Франком . [5] Текст цитирует Исайю во второй части: «Ибо как сходит дождь и снег с неба, … так будет слово Мое …» (Исаия 55:10–11), связанное с Евангелием о слове Божьем в сравнении с семенем. [6] В третьей части поэт объединяет предупреждения об опасностях для слова Божьего в стиле проповеди с четырьмя строками молитвы из литании Мартина Лютера . Заключительный хорал — восьмая строфа гимна Лазаруса Шпенглера « Durch Adams Fall ist ganz verderbt » (1524). [3] [7]
Кантата занимает сравнительно раннее место в хронологии сочинений кантат Баха. Возможно, она была написана 24 февраля 1715 года, но более вероятно, что годом или двумя ранее. [3] Исследователь Баха Кристоф Вольф утверждает: «Оригинальный исполнительский материал сохранился и позволяет нам датировать произведение 1713 годом». [4] Бах исполнил кантату снова, когда он был кантором Фомы в Лейпциге в 1724 году, с расширенной партитурой в другой тональности. [3] Затем она, вероятно, была исполнена в той же службе, что и недавно составленная Leichtgesinnte Flattergeister , BWV 181. [ 8]
Бах структурировал кантату в пяти частях: инструментальной симфонии , речитативе , речитативе с хоралом, арии и заключительном хорале. Он написал эту работу, как и другие кантаты, написанные в Веймаре, для небольшого ансамбля из трех вокальных солистов ( сопрано (S), тенор (T), бас (B)), четырехголосного хора только в хоралах и барочного инструментального ансамбля из четырех альтов (Va), виолончели (Vc), фагота (Fg) и бассо континуо . [6] [9] Настройка для четырех альтов необычна. [6] В похожей оркестровке Бранденбургский концерт № 6 также исключает скрипки.
Вторая версия этой кантаты для исполнения в Лейпциге добавляет две блокфлейты , которые удваивают альты I и II на октаву выше. Джон Элиот Гардинер сравнивает эффект с четырехфутовой остановкой на духовом органе . [10] Кантата начинается в соль миноре в веймарской версии, в ля миноре в лейпцигской версии. В следующей таблице частей партитура и тональности соответствуют Neue Bach-Ausgabe для лейпцигской версии. Тактовые размеры взяты из книги по всем кантатам знатока творчества Баха Альфреда Дюрра , с использованием символа для общего размера (4/4). [3] Континуо, играемое на протяжении всего произведения, не показано.
Ключи в этом разделе относятся к веймарской версии, хотя запись Масааки Судзуки с комментариями Клауса Хофмана использует лейпцигские ключи. Хофман отмечает «лютеранский характер» произведения, цитируя литанию Лютера, вставленную в третью часть, и рассматривает его как «речитативное исследование», исследуя речитатив secco итальянской оперы, введенный Эрдманном Ноймайстером , а также аккомпанемент с богатым инструментальным сопровождением. [6] Гардинер находит все три кантаты для этого случая, имеющие дело со словом Божьим, «характеризующимися его ярким живописным воображением, захватывающим чувством драматизма и музыкой свежести и силы, которая остается в памяти». [10]
Кантата открывается симфонией соль минор , которая иллюстрирует падающий дождь и снег в нисходящих фразах. В форме da capo она напоминает и чакону , и концерт. Четыре альта и континуо, с указанием партий фагота и виолончели, создают необычный звук, [6] названный Гардинером «магически темной звучностью». [10]
Цитата из Исайи « Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt und nicht wieder dahin kommet » (Так же, как дождь и снег падают с неба и не возвращаются на него) [1] исполняется басом, vox Christi (голосом Христа), в речитативе a secco. [3] Это первая адаптация речитатива Бахом в церковной кантате, не следующая оперным образцам, а «ясное представление текста в достойном, глубоко личном стиле». [10]
Центральная часть, « Mein Gott, hier wird mein Herze sein » (Сокровище моей души — Слово Божие), [1] уникальна для кантат Баха, хоровое сопрано прерывает молитву солистов-мужчин четыре раза, за которым следует заключение всего хора « Erhör uns, lieber Herre Gott! » (Услышь нас, дорогой Господь Бог!). [1] [3] Речитативы обозначены адажио в ми-бемоль мажор , в то время как вкрапленная литания представлена драматически (аллегро в до минор ). [6] Гардинер сравнивает образы речитативов: «все складывается в яркое, похожее на Брейгеля , изображение сельского общества за работой — сеятеля, обжоры, притаившегося дьявола, а также тех злодеев-пантомим, турок и папистов. Он сравнивает эту часть с постановкой Телемана того же текста и утверждает:
С другой стороны, здесь Бах, по-видимому, наслаждающийся контрастом между архаичной литанией и своим новым «современным» речитативным стилем, в котором он уполномочивает своих двух солистов-мужчин озвучивать личные мольбы о вере и решимости перед лицом многочисленных провокаций и дьявольского коварства, со все более виртуозными проявлениями колоратуры, все более широкими модуляциями и экстравагантной словесной живописью на «berauben» (грабить), «Verfolgung» (преследование) и «irregehen» (сбиваться с пути). [10]
Единственная ария , « Mein Seelenschatz ist Gottes Wort » (Сокровище моей души — Слово Божие), [1] написана для сопрано в сопровождении четырёх альтов в унисон . [6]
Кантата завершается четырёхчастным исполнением гимновой строфы Шпенглера [11] « Ich bitt, o Herr, aus Herzens Grund » (Я молю, о Господи, от всего сердца) [1] . Это первое из многих произведений Баха, которое является типичным завершением его кантат. [10]
Выборка взята из списка на сайте кантат Баха. [12] Хоры с одним голосом на партию (OVPP) и ансамбли, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованных выступлениях, отмечены зеленым фоном.
