Asimov's Science Fiction — американский научно-фантастический журнал, редактором которого была Шейла Уильямс , издаваемый Dell Magazines , принадлежащей Penny Press . Он был запущен как ежеквартальный журнал Davis Publications в 1977 году после получения согласия Айзека Азимова на использование его имени. Первоначально он назывался Isaac Asimov's Science Fiction Magazine и быстро стал успешным, достигнув тиража более 100 000 экземпляров в течение года и перейдя на ежемесячную публикацию в течение пары лет. Джордж Х. Скизерс , первый редактор, опубликовал много новых писателей, которые впоследствии добились успеха в этом жанре. Скизерс отдавал предпочтение традиционным историям без секса или непристойности; наряду с частыми юмористическими историями, это дало Asimov's репутацию издательства, печатающего юношескую литературу, несмотря на его успех. Азимов не входил в состав редакционной команды, но писал редакционные статьи для журнала.
Скизерс был уволен в 1982 году, а его преемница Кэтлин Молони продержалась всего год. Шона Маккарти заняла пост редактора в 1983 году и быстро смягчила ограничения на тип художественной литературы, которую Азимов был готов публиковать. « Ее мохнатое лицо » Ли Кеннеди , сюжет которого включал секс с умным орангутангом , шокировало некоторых читателей, как и другие истории, включающие секс или насилие. Азимов защищал выбор Маккарти в редакционной статье, и «Ее мохнатое лицо» было номинировано на премию «Небьюла ». Маккарти превратил журнал в ведущий рынок для писателей-фантастов, и появилось больше отмеченных наградами рассказов, включая произведения Фредерика Поля , Роберта Сильверберга , Люциуса Шепарда и Джона Варли .
Гарднер Дозуа занял пост редактора в 1985 году и оставался им почти двадцать лет. Asimov's продолжал оставаться престижным рынком, и несколько отмеченных наградами рассказов появились во время пребывания Дозуа в должности, включая «R&R» Люциуса Шепарда; «Hatrack River» Орсона Скотта Карда ; « Rachel in Love » Пэта Мерфи ; « Boobs » Сьюзи Макки Чарнас ; и « Bears Discover Fire » Терри Биссона . Майк Эшли , историк научно-фантастических журналов , описывает время Дозуа в Asimov's как «одну из величайших из всех редакторских карьер». [1] Дозуа сменила Шейла Уильямс в 2004 году.
В 1992 году Дэвис продал журнал Dell Magazines , а в 1996 году Dell был приобретен Penny Press. В 2017 году Asimov's перешел на двухмесячный выпуск. Тираж журнала неуклонно снижался на протяжении всего периода его существования и по состоянию на 2020 год составил менее 20 000 экземпляров, причем более половины этого объема приходилось на онлайн-подписки.
В феврале 1976 года Айзек Азимов посетил офис Davis Publications в Нью-Йорке, чтобы передать рассказ, который он отправлял в Mystery Magazine Эллери Куина . [2] [3] Джоэл Дэвис, издатель, недавно приобрел Mystery Magazine Альфреда Хичкока и был заинтересован в добавлении новых художественных журналов в свой список. Один из его сотрудников отправился на конвенцию Star Trek со своими детьми и сказал Дэвису, как детям понравилось это место. Это побудило Дэвиса поговорить с Азимовым о новом научно-фантастическом журнале, [2] [4] [примечание 1], и Дэвис спросил Азимова, может ли он использовать свое имя как часть названия журнала. Азимов был обеспокоен потенциальным влиянием на два крупнейших научно-фантастических журнала того времени, Analog Science Fiction/Science Fact и The Magazine of Fantasy & Science Fiction ( F&SF ), оба из которых редактировались его друзьями, Беном Бовой и Эдом Ферманом. Дэвис утверждал, что новый журнал будет полезен для этой области, и Бова и Ферман оба сказали Азимову, что они согласны с Дэвисом. Азимов согласился продолжить план при условии, что он не будет выступать в качестве редактора. [2] [4] Азимов написал регулярную научную колонку для F&SF , которую он продолжил, но Дэвис попросил его не отправлять художественную литературу в конкурирующие журналы. [4] [примечание 2]
Вскоре Джордж Скизерс был нанят на должность редактора, а Гарднер Дозуа стал помощником редактора; [2] Дозуа продержался всего год, так как они с Скизерсом не пришли к согласию относительно того, какие истории следует принимать. [7] Первоначально Дэвис обязался выпускать три ежеквартальных выпуска, [7] первый из которых был датирован весной 1977 года и появился 16 декабря 1976 года. [2] Журнал сразу же стал успешным, тираж достиг 108 843 экземпляров за первый год, что немного выше, чем у Analog . Тиражу способствовала сеть распространения, к которой Davis Publications уже имела доступ для своих существующих журналов, с надежным распространением в газетных киосках . Антологии историй из журнала в мягкой обложке собирались, начиная с конца 1977 года; они были прибыльными и также привлекали новых читателей. Успех журнала убедил Дэвиса перейти на двухмесячный график в 1978 году и на ежемесячный, начиная с выпуска в январе 1979 года. [7] Дэвис решил запустить второй журнал, Asimov's SF Adventure Magazine , ориентированный на более молодую аудиторию. Первый выпуск был датирован осенью 1978 года. Вышло четыре квартальных выпуска, но продажи были слабыми, и запланированный пятый выпуск так и не появился. [8]
Дэвис перевел все четыре своих художественных журнала на четырехнедельный график в 1981 году, что означало, что в год выходило тринадцать выпусков. [9] [10] Изменение вступило в силу в Asimov's с январского выпуска, который был датирован 19 января 1981 года. Это привело к тому, что продавцы газетных киосков стали быстрее изымать журнал, поскольку дата подразумевала, что это был еженедельный журнал. Дата на обложке была изменена обратно на текущий месяц, начиная с апрельского выпуска 1982 года, но новый график оставался в силе, с выпусками «середина декабря» в течение более чем десятилетия после этого. [11]
В 1981 году Дэвис запустил еще два журнала: Crime Digest и Science Fiction Digest ; в них публиковались отрывки из книг и новости издательств. Scithers был объявлен редактором Science Fiction Digest , но когда он был запущен, редакторскую роль дали Шоне Маккарти . Это могло быть связано с тем, что Scithers базировался в Филадельфии, с местной командой первых читателей, которые помогали читать поступающие рукописи, а Дэвис хотел редактора, который находился в нью-йоркском офисе пять дней в неделю. По словам Азимова, Scithers и Дэвис никогда не ладили. Отказ Scithers переехать в Нью-Йорк усугубил ситуацию, и были и другие источники напряженности: Дэвис назначил Кэрол Гросс исполнительным директором, отвечающим за маркетинг и производство, а Гросс инициировал редизайн журнала и забрал контроль над художественным отделом у Scithers. В декабре 1981 года Scithers уволили. [9]
Заменой Скизерс стала Кэтлин Молони, которую наняли из Bantam , где она была редактором книг. Сначала Молони сильно редактировала истории, не консультируясь с авторами, пока не были напечатаны гранки, вопреки совету Маккарти. После сопротивления авторов Молони передала редактирование рукописей Маккарти. Молони была нанята Times Books позже в том же году и заменена Маккарти, которой сказали, что Азимов настоял на том, чтобы она стала следующим редактором, если журнал захочет сохранить его имя. Ее первый выпуск был датирован январем 1983 года. [12] В мае 1985 года ее сменил Гарднер Дозуа, хотя его имя не было указано в заголовке до января 1986 года. [1]
Тираж снизился с пикового значения первого года до примерно 80 000 к тому времени, когда Дозуа стал редактором. [14] Рецессия 1987 года вызвала финансовые проблемы у Davis Publications, и Дэвис решил продать все четыре журнала художественной литературы. Пока он искал покупателя, были внесены изменения для повышения прибыльности: два выпуска в год были удвоены по размеру и повышены по цене. Журналы были куплены в январе 1992 года компанией Bantam-Doubleday-Dell и стали частью Dell Magazines . [15] В ноябре название было сокращено до Asimov's Science Fiction . [10]
В сентябре 1996 года Dell Magazines был продан Penny Press . [16] График вернулся к ежемесячному, а октябрьские и ноябрьские выпуски были объединены, так что в год выходило только одиннадцать, а не тринадцать выпусков. Количество страниц было сокращено, а цены выросли. В июне 1998 года размер был увеличен со стандартного размера дайджеста 7,5 × 5 дюймов (19 см × 13 см) до 8,25 × 5,25 дюймов (21,0 см × 13,3 см), чтобы соответствовать другим журналам Penny Press, что сделало печать и переплет более эффективными. Количество страниц сократилось в то же время, но изменения были объявлены как увеличение общего текста на 10%, без изменения цены. Однако год спустя цена снова выросла. Тираж упал более чем на 30% за первые четыре года владения Penny Press, с примерно 46 000 до менее 32 000, вероятно, отчасти из-за этих изменений. Большая часть снижения пришлась на продажи по подписке, хотя прибыльности способствовали подписчики, которые приходили через веб-сайт журнала, открытый в 1998 году, а не через третью сторону, которая получала комиссию от цены подписки. [17]
Дозуа оставил пост редактора в 2004 году, и его сменила Шейла Уильямс , чей первый выпуск был датирован декабрем того же года. [18] Количество выпусков в год было сокращено до десяти, начиная с 2004 года, а апрельский и майский выпуски были объединены в выпуск двойного размера. [10] В 2008 году размер был снова увеличен до 8,5 × 5,75 дюймов (21,6 см × 14,6 см), чтобы сделать журнал более заметным в газетных киосках. [3] С января 2017 года график был изменен на шесть двухмесячных выпусков двойного размера в год. [10]
Азимов и Скизерс договорились о целях журнала на запуске журнала. В редакционной статье в первом выпуске Азимов сказал: «Мы будем склоняться к жесткой научной фантастике и к разумно прямолинейному стилю ... У нас будут юмористические истории, а иногда и неклассифицируемые истории». [2] Майк Эшли, историк научной фантастики, резюмирует планы журнала: «Он не должен был быть полон историй, пытающихся навести порядок в мире, и не должен был быть полон экспериментального или нового волнового материала». [19]
Первый выпуск включал рассказы Азимова, Артура Кларка , Джонатана Фаста и Фреда Саберхагена , а также отрывок из романа Гордона Р. Диксона «Time Storm» , который был опубликован позже в том же году. Джон Варли внес вклад в два рассказа: «Good-Bye, Robinson Crusoe», один из его рассказов «Eight Worlds» ; и (под псевдонимом) «Air Raid», который был превращен в фильм « Millennium » в 1989 году. [19] Вскоре Азимов стал известен юмористическими рассказами. Единственным юмористическим штрихом в первом выпуске был рассказ Кларка «Quarantine», который был очень коротким рассказом, изначально написанным для размещения на открытке, но появившимся быстрее. Два рассказа Азимова, основанные на каламбурах, появились во втором выпуске, а в третьем выпуске вновь появилась серия каламбурных рассказов « Feghoot » Реджинальда Бретнора , которая публиковалась в журналах The Magazine of Fantasy & Science Fiction и Venture Science Fiction десятилетиями ранее. Появилось больше «пародий или пародий и случайных лимериков», которые «угрожали затмить более серьезную художественную литературу», по словам историка научной фантастики Майка Эшли. [19] Например, «Бэт Дёрстон: Космический маршал» Г. Ричарда Бозарта был пародией, вдохновленной рекламой, которая появилась на задней обложке Galaxy Science Fiction в 1950-х годах; Эшли отмечает, что новые читатели могли подумать, что она была задумана как серьезная история. В сочетании с некоторыми историями, явно написанными для молодых читателей, эти истории создавали впечатление, что журнал не был нацелен на взрослую аудиторию. Орсон Скотт Кард в раннем обзоре Asimov's прокомментировал , что он «охватил молодежный рынок, который не охватывал ни один другой журнал», и другие рецензенты сделали похожие комментарии. [19] В результате некоторые авторы не отправляли рукописи в Asimov's , несмотря на конкурентоспособные ставки оплаты. Эшли предполагает, что когда Дозуа покинул редакцию всего через год, это произошло потому, что он хотел получать истории, которые были более сложными, чем материал, который предпочитал Scithers. [19] [примечание 3]
Scithers покупал первые опубликованные рассказы многих писателей за время его пребывания в должности, и его привычка объявлять в журнале, когда рассказ был первой продажей, возможно, способствовала увеличению числа заявок от новых писателей. [19] Среди его открытий были Барри Лонгйир и Диана Пакссон , и еще несколько авторов, которые только начинали свою карьеру, начали регулярно продавать свои произведения Scithers, включая Джона М. Форда , Нэнси Кресс и Сомтоу Сучариткула . [3] [19] Серия Лонгйира «Мир цирка» началась в журнале, но его самым принятым рассказом стал « Враг мой », который появился в выпуске за сентябрь 1979 года и выиграл премии «Хьюго» и «Небьюла» . [19] Некоторые известные авторы появились в журнале, несмотря на его репутацию как журнала для подростков: Варли написал « Убийства Барби » в начале 1978 года, а Майкл Бишоп , Брайан Олдисс , Танит Ли , Роберт Сильверберг , Джин Вулф и Джеймс Типтри-младший — все они появились во время правления Скизера. [19] [12] Скизерс выиграл премию Хьюго как лучший профессиональный редактор в 1978 году, в первый год, когда он имел право на нее, и снова в 1980 году. [21] [22]
Читатели Азимова включали многих новичков в этой области, и многих тех, кто отказался от других крупных научно-фантастических журналов. Такое сочетание хорошо подходило для подхода Scithers: традиционные истории, без секса или ненормативной лексики: «ничего слишком сложного или революционного», по словам Эшли. [19] [примечание 4] Некоторые ветераны научной фантастики, такие как Л. Спраг де Камп , Хэл Клемент и Джек Уильямсон, хорошо вписывались в ограничения Scithers, создавая материал, который мог быть напечатан в журнале 1950-х годов, но «Подобно саранче» Фредерика Пола , появившийся в 1979 году, не был напечатан. Посыпались письма с возражениями против ненормативной лексики, появившейся в рассказе. [19] Scithers ответил: «... мы хотим извиниться за то, что не отредактировали эту часть так хорошо, как следовало бы. Мы не намерены использовать язык настолько резкий, когда мы (и авторы) можем этого избежать». [3] [19] Данные по тиражу говорят о том, что давние читатели научной фантастики становились все меньшим процентом читателей Азимова , и Эшли описывает результат как застой: Scithers «упростил» материал, чтобы угодить новым читателям, которых привлекал Азимов , но в результате журнал стал изолированным в этой области. [19] Джон Ширли критиковал журнал в 1979 году как «туман предсказуемости, формулы и заезженных техно-ерундовых образов», добавив годом позже, что Scithers играет наверняка: «А когда вы так уверены, вы халтура ... Люди думают, что это научная фантастика, и я боюсь, что это оказывает большое нейтрализующее влияние на эту область». [19] Эшли утверждает, что успех журнала нельзя приписать только неоспоримой художественной литературе, которую он печатал; имя Азимова привлекло многих поклонников его книг, а маркетинговый опыт Davis Publications также помог. [19]
Хотя у Азимова не было редакторской должности, он был назначен редакторским директором журнала и написал для него много редакционных статей. [3] В первом выпуске началась колонка-головоломка Мартина Гарднера . [3] [25] Во втором выпуске появилась колонка рецензий на книги Чарльза Н. Брауна ; [3] [25] В мае 1979 года Брауна сменил Бэрд Сирлз . [3]
У Молони не было опыта в научной фантастике, но вскоре она поняла, что имя Азимова было значительным активом. Она убедила Азимова отправить свои истории об Азазеле , которые он начал публиковать в конкурирующих журналах, в Asimov's , начав с «To the Victor» в июле 1982 года. Молони добавила две колонки научно-популярной литературы: профиль писателя, часто написанный Чарльзом Платтом , и колонку мнений под названием Viewpoint. Началась серия мультфильмов «Mooney's Module», и она заказала кроссворды у Мерла Ригла . Реакция читателей была неоднозначной, некоторые письма жаловались на то, что колонки научно-популярной литературы занимают место, которое можно было бы использовать для другой истории. [12] Влияние Молони на художественную литературу было ограниченным; негативная реакция автора на ее привычку сильно редактировать их рукописи и советы Маккарти привели к тому, что она предоставила Маккарти значительную часть контроля над художественной литературой. Две известные истории, опубликованные во время правления Молони, — « Письмо от Клири » Конни Уиллис и «Почтальон» Дэвида Брина , которые позже легли в основу романа и фильма с тем же названием . [12]
Маккарти полностью занял пост редактора после ухода Молони в конце 1982 года. В выпуске за февраль 1983 года, втором с именем Маккарти на титульном листе, была опубликована повесть Грега Бира «Hardfought», которая впоследствии выиграла премию Nebula Award . Маккарти был готов расширить диапазон художественной литературы, публикуемой журналом, и большинство читателей, которые писали, согласились, что запрет на секс и насилие можно было бы смягчить, но Davis Publications не хотели рисковать отчуждением молодых читателей, которые, как они знали, составляли часть аудитории журнала. Маккарти не смог разрешить этот конфликт для «All My Darling Daughters» Конни Уиллис, истории, в которой, по словам Уиллиса, фигурируют «лесбиянство, скотоложество и инцест», и она так и не увидела свет в « Азимове» , появившись вместо этого в сборнике рассказов Уиллиса « Fire Watch» . Маккарти продолжала быть открытой для более широкого круга художественной литературы, чем Scithers, и в конце года опубликовала « Её мохнатое лицо » Ли Кеннеди , сюжет которого включал секс с умным орангутангом . Два рассказа в следующем выпуске, посвящённые уличному насилию: «Уличное мясо» Нормана Спинрада и «Звуки речи» Октавии Батлер . Маккарти представила «Уличное мясо» словами: «То, что последует дальше, не для слабонервных». История Кеннеди привела к многочисленным жалобам и отмене подписки, и Дэвис попросил Маккарти быть осторожнее в будущем, но рассказы были хорошо приняты: «Звуки речи» выиграли в том году премию Хьюго за короткий рассказ, а «Её мохнатое лицо» была номинирована на премию Небьюла. Азимов защищал публикацию «Её мохнатого лица» в последующей редакционной статье. Маккарти впоследствии прокомментировал, что «давние поклонники Азимова были шокированы, а у нас пока не появилось достаточно новых читателей». [26] Другие истории из первого года работы Маккарти включали «Миротворца» Дозуа в выпуске за август 1983 года, который выиграл премию «Небьюла». [26]
Хорошо принятые истории 1984 года, второго года Маккарти у руля, включали «Рассказ путешественника» Люциуса Шепарда , «Большая мечта» Джона Кесселя и « Press Enter■ » Варли, которые выиграли премии Хьюго и «Небьюла». Эшли выделяет «Кровавое дитя» Октавии Батлер в выпуске за июнь 1984 года как «возможно, самую важную историю, опубликованную во время редакторства Маккарти». [26] История была о расе инсектоидных пришельцев. Главный герой-человек имеет отношения с одним из пришельцев и соглашается позволить пришельцу отложить яйца в его теле. «Кровавое дитя» выиграл премии Хьюго и «Небьюла» и появился во всех антологиях «Лучшее из научной фантастики» того года. Реакция читателей на рассказ Азимова была положительной, а в рецензии 1995 года на сборник Батлера « Кровавое дитя и другие рассказы» рассказ был назван «одним из бесспорных классических произведений жанра» [26] .
Влияние Маккарти на журнал было быстро замечено. В резюме Дозуа за 1983 год в научной фантастике говорилось, что «если бы существовала награда за наиболее радикально улучшенный журнал года, то она должна была бы достаться журналу Айзека Азимова Science Fiction Magazine , и заслуга в этих кардинальных переменах, кажется, почти полностью принадлежит новому редактору Шоне Маккарти». [26] Писатели начали делать Азимова своим первым рынком для представления, и в результате 1985 год увидел больше отмеченных наградами рассказов: «Ферми и Фрост» Поля; «Плавание в Византию» Сильверберга; «24 вида горы Фудзи Хокусая» Роджера Желязны ; и «Портреты его детей» Джорджа Р. Р. Мартина . За три года, которые Маккарти редактировал, произведения Азимова доминировали в ежегодных премиях в области научной фантастики, на их долю пришлось почти треть номинаций на премии «Хьюго» , «Небьюла » и «Локус» , а также включений в ежегодные антологии «Лучшие произведения года». [26]
Маккарти открыла или вдохновила многих новых писателей, включая Мэри Джентл , Нину Кирики Хоффман , Пола Дж. Маколи и Карен Джой Фаулер . [26] Она выиграла премию Хьюго как лучший профессиональный редактор в 1984 году. [27]
.jpg/1280px-GardnerDozoisCW98_wb_(cropped).jpg)
Когда Дозуа занял пост редактора Asimov's , работа Маккарти изменила имидж журнала, и Дозуа работал над тем, чтобы укрепить впечатление, что, по словам Эшли, « Asimov's был местом, где появлялись «передовые» работы в этой области, так что авторы стремились появляться там». [28] Срок полномочий Дозуа начался, когда киберпанк (поджанр научной фантастики, сосредоточенный на последствиях виртуальной реальности и компьютерных технологий [29] ) становился все более популярным, и вскоре появилась киберпанковская фантастика: в январе 1986 года Дозуа выпустил серию «Count Zero» Уильяма Гибсона , продолжение дебютного романа Гибсона « Neuromancer» , а также напечатал «Pretty Boy Crossover» Пэта Кэдигана . [30] Однако Asimov's не фокусировался исключительно на киберпанке; Дозуа печатал широкий спектр спекулятивной фантастики . Истории первого года издательства Dozois включают «R&R» Люциуса Шепарда, которая выиграла премию «Небьюла»; «Река Хатрак» Орсона Скотта Карда , которая выиграла Всемирную премию фэнтези; и «Девушка, которая упала с неба» Кейт Вильгельм , которая выиграла премию «Небьюла». Пэт Мерфи и Ким Стэнли Робинсон начали регулярно продавать свои книги Dozois; « Влюбленная Рейчел » Мерфи в апрельском номере 1987 года о личности девочки-подростка в теле шимпанзе получила премию «Небьюла» и премию «Локус», а « Слепой геометр » Робинсона в августовском номере также получила премию «Небьюла». [28]
Asimov's никогда не выпускал серий до Count Zero , и было некоторое сопротивление со стороны читателей, так как в большинстве случаев роман также публиковался в виде книги. Dozois упорствовал некоторое время, с Vacuum Flowers Майкла Суонвика, начавшим сериализацию в выпуске в середине декабря 1986 года. Сценарий Харлана Эллисона для фильма, основанного на рассказах Азимова о роботах, был сериализован в конце 1987 года под названием I Robot: The Movie , а Stations of the Tide Суонвика вышли в выпусках в середине декабря 1990 года и январе 1991 года, но они были последними. [28]
Регулярной особенностью журнала была длинная повесть в качестве главной истории. «Око за око» Орсона Скотта Карда, которая выиграла премию Хьюго, появилась в этом слоте, как и «Прикосновение лаванды» Меган Линдхольм , признанная самой популярной новеллой 1989 года читателями Азимова . [28] Дозуа также публиковал более короткие рассказы: короткие рассказы за время пребывания Дозоя в Азимове , которые выиграли премии Хьюго или Небьюла, включают « Сиськи » Сьюзи Макки Чарнас (1989), « Медведи открывают огонь » Терри Биссона (1990) и « Самый пульс машины » Майкла Суэнвика . [3] Среди новых писателей, открытых Дозуа, были Аллен Стил и Мэри Розенблюм , но в целом число новых писателей, появляющихся в журнале, сократилось. Эшли предполагает, что это произошло потому, что репутация журнала теперь была высока, и Дозуа получал сотни рукописей в неделю, что затрудняло прорыв новых авторов. [28]
В 2004 году журнал Asimov's был включен в список журналов, доступных для школьных благотворительных акций. Мать 13-летней девочки, купившей экземпляр, пожаловалась на журнал, содержащий ненормативную лексику и другие материалы, против которых она возражала, и жалоба привела к негативному освещению в новостях, которое Энциклопедия научной фантастики описала как «чрезмерно сенсационное». [3] [31]
Пол ДиФилиппо и Питер Хек взяли на себя рецензии на книги от Baird Searles в 1994 году, а Spinrad начал писать критические эссе. Колонка о ролевых играх , написанная Мэтью Костелло , началась в 1996 году и просуществовала четыре года. [3] Джеймс Патрик Келли и Роберт Сильверберг начали писать колонки во время пребывания Дозуа в должности; колонка Келли «On the Net» началась в 1998 году, а «Reflections» Сильверберга — в июльском номере за 1994 год. [3] Колонка Сильверберга изначально появилась в Galileo в 1978 году и перешла в Amazing Stories с 1981 по 1994 год. Она все еще выходит в Asimov's по состоянию на 2023 год. [3] [32]
Редакторская деятельность Дозуа была высоко оценена в этой области. Дозуа выигрывал премию Хьюго как лучший профессиональный редактор каждый год с 1988 по 2004 год, за исключением только двух случаев в 1994 и 2002 годах, [28] и Эшли описывает свое время в Asimov's как «одну из величайших из всех редакторских карьер». [1] Дозуа превратил Asimov в «самый важный журнал своего поколения», согласно Энциклопедии научной фантастики , в которой отмечается, что успех Дозуа «стимулировал область НФ перестраиваться и возрождаться после кризисов идентичности, которые она пережила в 1960-х и 1970-х годах». [3] В 2014 году Гэри Вестфаль похвалил «креативных редакторов 1980-х и 1990-х годов, таких как Гарднер Дозуа из Asimov's Science Fiction и Гордон Ван Гелдер из The Magazine of Fantasy and Science Fiction », но добавил, что «такие редакторы больше не являются самыми важными фигурами в этой области». [33]
В первой редакционной статье Уильямс в выпуске за январь 2005 года она ясно дала понять, что не планирует кардинально менять подход, установленный Маккарти и Дозуа. Уильямс восстановила колонку писем и начала периодическую колонку научно-популярной литературы «Мысленные эксперименты», начав с воспоминаний Роджера Эберта о его участии в научно-фантастическом фэндоме. В ознаменование 30-летия журнала в 2007 году она опубликовала антологию 30th Anniversary . [34] [35] [36]
В 2011 и 2012 годах она получила премию Хьюго как лучший редактор коротких текстов. [37]
Редакционная преемственность в Asimov's выглядит следующим образом:
Первоначально название журнала было Isaac Asimov's Science Fiction Magazine ; в выпуске за ноябрь 1992 года оно было изменено на Asimov's Science Fiction . Журнал Asimov's на протяжении всей своей истории выпускался в формате дайджеста, хотя в выпуске за июнь 1998 года размер журнала был немного увеличен, чтобы соответствовать другим журналам издателя. Первый выпуск был объемом 196 страниц; с тех пор выпуски варьировались от 112 страниц до (для двойных выпусков) 288 страниц. Первоначальная цена составляла 1 доллар США, и с тех пор она часто повышалась. По состоянию на 2023 год каждый двойной выпуск стоит 8,99 долларов США. [6] [13]
Серия из пяти антологий была выпущена под названием Asimov's Choice , выбранных из выпусков 1977 и 1978 годов. Все они были отредактированы Scithers: названия были Astronauts & Androids, Black Holes & Bug-Eyed Monsters, Comets & Computers , Dark Stars & Dragons и Extraterrestrial & Eclipses . [7] Затем последовала еще одна серия под названием Isaac Asimov's Science Fiction Anthology , первый том которой появился в 1979 году, а восьмой и последний том — в 1983 году. [7] [13] Анонимно отредактированная антология появилась в 1986 году под названием Asimov's Choice . Dozois редактировал The Best of Isaac Asimov's Science Fiction Magazine (1988); Transcendental Tales from Isaac Asimov's Science Fiction Magazine (1989); Марс Айзека Азимова (1991); и НФ Айзека Азимова Lite (1993). Дозуа и Уильямс совместно редактировали Роботов Айзека Азимова (1991) и Землю Айзека Азимова (1992). Уильямс редактировал три коротких антологии, доступных только подписчикам: Головоломка Айзека Азимова (1984); Научная фантастика Азимова (1986); и Роботы из Азимова (1990). [41]
Головоломки Мартина Гарднера за первые несколько лет журнала были собраны в три тома: «Science Fiction Puzzle Tales» , «Puzzles from Other Worlds: Fantastical Brainteasers from Isaac Asimov's Science Fiction Magazine » и «Riddles of the Sphinx and Other Mathematical Puzzle Tales» . [42] Некоторые критические эссе Спинрада для журнала Азимова , а также несколько эссе из других источников были собраны в «Science Fiction in the Real World» (1990). [43]
Произведения Азимова были изданы за рубежом несколько раз . [3]
Немецких журнальных версий произведений Азимова не было , но серия антологий из журнала началась в 1978 году. [3]