« Climb Ev'ry Mountain » — мелодия из мюзикла Роджерса и Хаммерштейна «Звуки музыки» 1959 года . Ее поет в конце первого акта матушка- игуменья . Это вдохновляющее произведение, призванное побудить людей сделать каждый шаг к осуществлению своей мечты.
Эта песня разделяет вдохновляющий подтекст с песней « You’ll Never Walk Alone » из «Карусели» . Их обоих поют персонажи- наставницы в шоу, и они используются для придания силы главным героям истории, и обоим даются мощные репризы в конце соответствующих шоу. Когда Оскар Хаммерштейн II писал текст, у него появился собственный вдохновляющий подтекст, напоминающий более раннюю песню Хаммерштейна « There's a Hill Beyond a Hill». Он чувствовал, что метафоры восхождения на горы и перехода ручьев вброд лучше соответствуют поискам Марии своего духовного компаса. [1] Музой песни была сестра Грегори, руководитель драматического факультета Колледжа Розария в Иллинойсе . В письмах, которые она отправила Хаммерштейну и Мэри Мартин , первой Марии фон Трапп на Бродвее , описывались параллели между выбором монахини вести религиозную жизнь и выбором, который должны сделать люди, чтобы найти свою цель и направление в жизни. Когда она прочитала рукопись текстов, она призналась, что это «привело [ее] в часовню», потому что тексты передавали «тоску, которую… обычные души чувствуют, но не могут выразить». [2]
Хотя эта песня имеет параллели с «You’ll Never Walk Alone», она имеет музыкальное сходство с песней « Something Wonderful » из «The King and I» . Обе песни исполняются в одинаковом темпе, и обе песни сопровождаются тяжелыми аккордами оркестровой партитуры.
Эту песню часто исполняли голоса, обученные оперному мастерству, в профессиональных постановках. В оригинальной бродвейской постановке ее пела Патриция Ньюэй , в оригинальной лондонской постановке ее пела Констанс Шэклок , а в оригинальной австралийской постановке ее пела Розина Райсбек .
В оригинальной пьесе мать-игуменья поет песню в конце первого акта. Когда Эрнест Леман писал сценарий к экранизации , он сместил сцену так, чтобы эта песня стала первой основной песней второго акта. Когда Роберт Уайз и его съемочная группа снимали эту сцену, у Пегги Вуд были некоторые сомнения по поводу слов, которые, по ее мнению, были слишком «претенциозными». [3] Вдобавок к этому, хотя сама Пегги в начале своей карьеры была опытной певицей, эта песня была для нее слишком сложной для исполнения в том возрасте. В результате ее певческий голос дублировала Марджери Маккей, жена композитора, музыкального руководителя и пианистки Харпер Маккей , поскольку Вуд не смог спеть высокие ноты песни. Роджерс написал пьесу в тональности до, с модуляцией к концу пьесы в тональности ре-бемоль, сделав последнюю ноту о том, что Мать-настоятельница поет ля-бемоль (Ab5), хотя в фильме она была исполнена тон ниже. [4]
Казалось бы, с такой популярностью пьесы Пегги Вуд была не одинока. Учитывая масштаб пьесы и средний возраст актера, играющего мать-настоятельницу, самого старшего персонажа в истории, песня на протяжении многих лет вызывала у многих актрис страх. [5]
Вдобавок из-за длинного инструментального вступления к песне Вуд неоднократно не мог уловить первое слово, синхронизируемое губами с воспроизведением Маккея. Поэтому начало ее выступления они сняли в силуэте у стены декораций кабинета матушки-игуменьи, спиной к камере. [6] Как сообщает режиссер Роберт Уайз, как только начался вокал, у нее не было проблем с исполнением. Просматривая позже ежедневные газеты, все думали, что это выглядело так, как будто мать-игуменья получала божественное руководство, и поэтому представление было сохранено в прежнем виде.