SST Records — американский независимый лейбл звукозаписи, основанный в 1978 году в Лонг-Бич, Калифорния, музыкантом Грегом Джинном . Компания была основана в 1966 году Джинном в возрасте 12 лет как Solid State Transmitters , [2] небольшой бизнес, через который он продавал электронное оборудование. Джинн перепрофилировал компанию в лейбл звукозаписи, чтобы выпускать материал своей группы Black Flag .
Музыкальный обозреватель Майкл Азеррад писал: «Джинн превратил свой лейбл из безденежной, преследуемой полицейскими лавки в самый влиятельный и популярный андеграундный инди-лейбл восьмидесятых». [3] Наряду с другими независимыми американскими лейблами, такими как Twin/Tone , Touch and Go Records , Epitaph , Alternative Tentacles и Dischord , SST помог возглавить общенациональную сеть андеграундных групп, которые сформировали инди-рок-сцену до Nirvana . [4] Эти лейблы руководили переходом от хардкор-панка , который тогда доминировал на американской андеграундной сцене, к более разнообразным стилям альтернативного рока, которые появлялись. [5] Изначально SST сосредоточился на выпуске материалов хардкор-панк -групп из Южной Калифорнии . Поскольку многие группы на лейбле стремились выйти за рамки жанра хардкор, SST выпустили много ключевых альбомов, которые сыграли важную роль в развитии американского альтернативного рока , включая релизы Minutemen , Hüsker Dü , Meat Puppets , Bad Brains , Soundgarden , Sonic Youth и Dinosaur Jr. После пикового графика релизов в конце 1980-х годов SST начали заниматься джазовыми релизами. Сейчас SST базируется в Тейлоре, штат Техас . Sonic Youth, Soundgarden, Dinosaur Jr. и Meat Puppets вернули себе права на свой материал SST после ухода с лейбла.
Грег Джинн создал Solid State Tuners (SST) в возрасте 12 лет. SST был почтовым бизнесом, который продавал модифицированное излишки радиооборудования времен Второй мировой войны . Бизнес был небольшим, но процветал в раннюю взрослую жизнь Джинна. [6]
В 1976 году Джинн сформировал панк-рок- группу Panic. Panic записали восемь песен в январе 1978 года, но ни один лейбл не был заинтересован в выпуске музыки, кроме лейбла звукозаписи Bomp! Records из Лос-Анджелеса, Калифорния . К концу 1978 года Bomp все еще официально не согласился выпустить музыку на пластинке, поэтому Джинн решил, что у него достаточно делового опыта с SST, чтобы выпустить ее самостоятельно. [7] Печать пластинок оказалась простым делом; «Я просто посмотрел в телефонном справочнике в разделе заводов по производству пластинок, и там был один», — вспоминал Джинн, «и поэтому я просто отнес его им, и я знал о печати, потому что я всегда делал каталоги». SST Records выпустили музыку, записанную группой Джинна (теперь называемую Black Flag ), как EP Nervous Breakdown в январе 1979 года. [8]
Многие ранние концерты Black Flag заканчивались насилием, часто с участием полиции Лос-Анджелеса . В результате полиция прослушивала телефоны лейбла и держала офис SST под наблюдением. [9] Джинн утверждает, что тайные полицейские, выдававшие себя за бездомных, сидели недалеко от входной двери SST. Группа не могла нанять адвоката из-за нехватки денег; Джинн позже объяснил: «Я имею в виду, что мы думали о том, чтобы экономить на еде. … Нам некуда было идти». [9] К 1980 году клубы Лос-Анджелеса начали запрещать хардкор-панк-концерты, что добавило проблем SST. [9]
SST выпустили дебютный EP Minutemen Paranoid Time в качестве своего второго релиза в 1980 году. [10] Песни были записаны и сведены за одну ночь за 300 долларов. Басист Minutemen Майк Уотт вспоминал: «Именно в тот момент мы поняли, что все, что вам нужно сделать, это заплатить за печать, что записи не были подарком с горы Олимп... Возможно, это было связано с опытом Грега с любительскими радиостанциями, но он верил, что если вы постараетесь, вы сможете добиться чего-то большего, чем ваша маленькая группа». [11] Столкнувшись с враждебностью по отношению к хардкор-панку, группы SST, такие как Black Flag и Minutemen, играли везде, где могли, в основном на домашних вечеринках и в подвалах поначалу. [12] Black Flag начали путешествовать по побережью Калифорнии, чтобы играть в Mabuhay Gardens в Сан-Франциско , совершив в общей сложности семь поездок. Продюсер домашних записей SST Спот отправился в качестве звукорежиссера и тур-менеджера, работа, которую он будет выполнять в течение нескольких лет, а также помогать записывать большую часть музыки лейбла. [13]
SST продавали свои релизы мелким дистрибьюторам по намеренно низкой цене; однако, поскольку дистрибьюторы обычно продавали импортные записи, записи обычно оказывались в специализированных магазинах, где они продавались по высоким ценам. Джинн решил выпустить первый альбом Black Flag Damaged (1981) через основного дистрибьютора. SST заключили сделку с MCA Records о совместном выпуске Damaged на Unicorn Records, небольшом лейбле, дистрибьютором которого была MCA. Незадолго до выпуска альбома MCA решила не выпускать Damaged, сославшись на его «антиродительскую» тематику. [14] SST подала в суд на Unicorn, утверждая, что лейбл не выплатил законные роялти и расходы за альбом. Unicorn подала встречный иск и добилась судебного запрета, запрещающего Black Flag выпускать дальнейший материал до тех пор, пока дело не будет урегулировано. Когда SST выпустили сборник Black Flag Everything Went Black , Unicorn подали на SST в суд в июле 1983 года. Джинн и басист Black Flag Чак Дуковски (который стал совладельцем SST) были признаны нарушившими судебный запрет и отправлены в тюрьму округа Лос-Анджелес на пять дней. В конце 1983 года Unicorn обанкротились, и Black Flag снова смогли выпускать записи. [15]
Несмотря на свои юридические проблемы, SST продолжали выпускать записи таких артистов, как Minutemen, Saccharine Trust и Meat Puppets . В 1982 году хардкор-группа из Миннеаполиса Hüsker Dü стала первым контрактом лейбла не с Западного побережья. [16] После разрешения фиаско с Unicorn Records, SST выпустили четыре альбома Black Flag в 1984 году. Несколько альбомов Black Flag, а также двойные альбомы Zen Arcade и Double Nickels on the Dime от Hüsker Dü и Minutemen соответственно, истощили ресурсы лейбла. В то время как SST считали, что Zen Arcade станет значительным андеграундным хитом, тираж более 5000 копий был неизвестной территорией для лейбла, поэтому он перестраховался и не напечатал больше этого числа в своем первом тираже. Получивший признание критиков от нескольких основных СМИ, Zen Arcade быстро распродался и оставался неизданным в течение нескольких месяцев. [17] Джинн решил сократить расходы на продвижение альбомов Black Flag, выпустив их в быстрой последовательности и организовав турне группы после релизов. [18]
В середине 1980-х годов Hüsker Dü стали звездой притяжения SST, их сильные тексты песен и все более мелодичная музыка стали ключевым связующим звеном между хардкором и развивающимся звучанием колледж-рока . [19] Постоянная запись и выпуск записей группой (которая выпустила три альбома в течение 1984 и 1985 годов) создали приток доходов для лейбла и дали ему рычаг для сбора платежей от дистрибьюторов за другие релизы. [20] Однако группа чувствовала, что SST не уделяла достаточного внимания своим релизам; барабанщик Hüsker Dü Грант Харт сказал после того, как группа покинула лейбл: «Я думаю, что с их стороны есть небольшое нежелание позволить чему-либо получить немного больше внимания, чем Black Flag». [21] В 1985 году Hüsker Dü захотели самостоятельно спродюсировать свой третий студийный альбом New Day Rising . Игнорируя пожелания группы, SST поручили Споту руководить сессиями. Грант Харт позже объяснил: «У нас не было другого выбора, кроме как работать с ним. SST заставили нас работать с ним». [22] Осознавая напряженность, Spot «пришлось делать то, что хотела звукозаписывающая компания». [23] В результате New Day Rising стала одной из последних записей Spot, сделанных для лейбла, [23] и вскоре группа подписала контракт с крупным лейблом Warner Bros. Records . [24]
Список SST был еще больше сокращен из-за распада Minutemen в 1985 году (результат смерти гитариста D. Boon ) и распада Black Flag в 1986 году. Лейбл заменил эти группы новыми контрактами Sonic Youth , Dinosaur Jr и Bad Brains . Sonic Youth часто упоминали SST в интервью и в оценке музыкального обозревателя Майкла Азеррада , «казалось, что Sonic Youth активно боролись за подписание контракта с инди-компанией»; [25] в свою очередь, Sonic Youth сыграли важную роль в том, чтобы SST подписали контракт с Dinosaur Jr. Джерард Кослой, менеджер предыдущего лейбла Dinosaur Jr Homestead Records , сказал: «SST был лейблом, на котором все хотели быть [...] На лейбле были все любимые группы; SST был смешнее и круче, и у него также была техника». [26]
В 1986 году Джинн купил New Alliance Records у Майка Уотта , который основал лейбл вместе с Д. Буном . [27] Джинн и SST продолжили переиздавать некоторые ключевые релизы New Alliance — альбомы Descendents , Land Speed Record группы Hüsker Dü и все релизы The Minutemen, не относящиеся к SST, — на SST. Затем он превратил New Alliance в лейбл, основанный на необычных джазовых, роковых и speech word-релизах.
В конце 80-х и начале 90-х годов Джинн основал два дочерних лейбла, распространяемых SST. Первый, Cruz Records , который начал свою деятельность в 1987 году, выпустил три сольных альбома Джинна в течение года, а также выпустил записи ALL , Big Drill Car и Chemical People . Второй, недолго просуществовавший Issues Records, сосредоточился на релизах в стиле speech-word, включая двойной альбом бывшего игрока НБА Билла Уолтона с музыкой Рэя Манзарека .
Несколько артистов покинули SST в конце 1980-х. К 1987 году, всего через год после подписания контракта с лейблом, Sonic Youth разочаровались в нем. Гитарист Терстон Мур сказал: «Бухгалтерия SST была для нас немного подозрительной», а другой гитарист группы Ли Раналдо раскритиковал «административное качество стоунера» лейбла. [28] Группа также была недовольна новыми контрактами Джинна. Недовольные тем, что доход от их записей в конечном итоге помогал финансировать «отстойные записи», Sonic Youth резко покинули лейбл и подписали контракт с Enigma Records в 1988 году. [29] Dinosaur Jr покинули SST ради Blanco y Negro Records в 1990 году. Фронтмен Джей Маскис сказал: «Мне нравится Грег Джинн и все такое, но они не будут тебе платить». [30]
В 1987 году SST выпустили более 80 наименований, что, по словам Азеррада, «смехотворное количество даже по меркам крупных лейблов». [29] Престиж SST упал, и к 1990 году базирующийся в Сиэтле инди-лейбл Sub Pop затмил SST. Репутация SST была серьезно подорвана, когда группа звукового коллажа Negativland вела долгую юридическую тяжбу с SST после ее иска о сэмплировании из-за их скандального «кавера» хита U2 « I Still Haven't Found What I'm Looking For » на сингле U2 1991 года . Дело было урегулировано, когда Джинн и SST согласились полностью выпустить большинство мастер-записей Negativland (в основном их серию кассет Over The Edge ) в обмен на завершение работы над концертным альбомом, который был запланирован задолго до начала их юридических баталий, а также на сохранение трех релизов SST Negativland на лейбле в течение короткого периода (авторские права на них с тех пор вернулись к Negativland). Вся эта битва впоследствии легла в основу книги/CD Negativland 1995 года Fair Use: The Story of the Letter U and the Numeral 2. (Один небольшой обманный маневр превратил наклейку на бампере «SST: Corporate Rock Still Sucks» в «Corporate SST Still Sucks Rock».)
SST впали в почти спячку в середине 90-х, удалив большую часть своей джазовой продукции и выпустив мало нового материала, помимо проектов Джинна (включая Confront James , Mojack ), но все еще сохраняя каталоги Black Flag, The Minutemen, Firehose , Hüsker Dü, The Descendents и Bad Brains в печати. Несколько артистов, ранее работавших на лейбле, включая Sonic Youth и Meat Puppets , подали в суд на SST, чтобы вернуть свои мастер-записи , требуя невыплаченных роялти. [31] Лейбл прекратил выпуск какого-либо материала к концу 1990-х. Джинн обвинил в этом банкротство дистрибьютора лейбла, DNA. [32] Лейбл в конечном итоге возобновил выпуск нового материала в середине 2000-х. Однако эти новые релизы были ограничены проектами, связанными с Джинном, такими как Gone, Hor, Jambang и Greg Ginn and the Taylor Texas Corrugators.
В 2002 году Джинн подписал новый дистрибьюторский контракт с Koch Records и анонсировал серию новых релизов из своих различных проектов. [33] В 2006 году независимый цифровой музыкальный дистрибьютор The Orchard объявил, что 94 названия из каталога SST станут доступны на цифровых сервисах, таких как eMusic и iTunes Music Store . [34]