U. Ray and Sons была частной фирмой по изготовлению блоков, печати и издательству в Калькутте , Индия, основанной Упендракишором Рэем в 1895 году. В начале фирма называлась U. Ray в честь своего владельца; а Sons была добавлена в 1900 году, когда к фирме присоединился его сын Сукумар Рэй . Она была известна своей новаторской работой в области полутоновой обработки на международном уровне. Фирма обанкротилась в 1926 году, но бизнес был возрожден новым владельцем в 1929 году. Преемником этой печатной машины стал Аян Банерджи.
U. Ray and Sons изначально была создана как инициатива по устранению нехватки рентабельных металлических блоков для печати иллюстраций в Калькутте, несмотря на существование хороших печатных станков в начале 1890-х годов. Упендракишор, разносторонний гений, преуспевший в области детской литературы, музыки, живописи и технологии печати, не мог поэтому опубликовать первоклассные иллюстрации для своего « Детского Рамаяна» . Отсутствие навыков в графическом искусстве и фотопроцессах привело к испорченным печатным иллюстрациям. «В то время только несколько местных фирм, таких как Thacker and Spincks (из Thacker's Indian Directory ), принимали коммерческие заказы на полутоновые блоки, но они были очень дорогими. Будучи изобретательным и механистичным человеком, Упендракишор заказал необходимое оборудование у AW Penrose & Co., 109 Farringdon Street, London , и начал изучать техническую природу предмета.
«Камера и различное полутоновое оборудование [прибыли] из Британии [...] на запряженной волами повозке; вскоре после этого они переехали из дома 13 по Корнуоллис-стрит в дом неподалеку на Шибнарайн-Дасс-лейн, который Упендракисор превратил в жилое и деловое помещение, включая студию».
В 1895 году фирма впервые дала объявление о том, что они занимаются бромированным увеличением и полутоновой печатью . В течение двух лет после основания фирмы в Amrita Bazar Patrika 25 ноября 1896 года (ведущая ежедневная газета того времени) появилась реклама, в которой говорилось о выполнении «полутоновых бромированных увеличений только самого высокого качества» [1] и «полутоновых блоков с фотографий и т. д. за одну рупию» [2] . Другое объявление появилось в той же газете 2 июля 1897 года и содержало более подробную информацию :
ПОЛУТОНОВЫЕ БЛОКИ :
U. Ray просит разрешения заявить, что с помощью своего нового метода полутоновой гравировки он готов дать результат, который до сих пор удавался очень немногим людям в мире. Теперь он может заняться изготовлением полутоновых блоков следующих степеней зернистости: 75, 85, 120, 133, 170, 240 и 266 линий на дюйм. Узоры, которые он может создать, просто неисчислимы. Цена за обычный вид зернистости до 133 линий — цинковые блоки по Re 1 за кв. дюйм. Медные блоки по Re 1-8 за кв. дюйм. Цена за более художественную работу по запросу: U. Ray, BA, Artist. 38-1 Shibnarain Dass Lane, Calcutta .
«Изучение технологии изготовления блоков привело его к исследованию теоретической основы камеры процесса и к выводам, которые стандартизируют до сих пор эмпирические практики в работе процесса ». [3]
Эксперименты начались немедленно, и репутация фирмы укрепилась благодаря вкладу ее владельцев в выбранную им область. Начиная с 1897 года, Упендракишор написал ряд статей в самом известном британском печатном журнале того времени, Penrose Annual , основанных на его исследованиях. Их названия, хотя и технические, говорят сами за себя: «Фокусировка экрана» (1897), «Теория полутоновой точки» (1898), «Графическое объяснение теории полутонов» (1899), «Автоматическая настройка полутонового экрана» (1901), «Дифракция в полутонах» (1902–3), «Подробнее о теории полутонов» (1903–4), «60° Cross-Line Screen» (1905–6), «Множественные остановки» (1911–12). Работы Упендракишора о системах диафрагм , изобретение им шестидесятиградусного экрана, его оригинальные методы воспроизведения цвета, его исследования дифракции и его вклад в стандартизацию работы полутоновой камеры были тесно связаны с развитием фотографического метода воспроизведения иллюстраций . В то время как Сиддхартха Гхош [4] в своем эссе о книге Сукумара Рэя « Абол Табол» рассказывает нам, что Упендракишор запатентовал гаджет, известный как «автоматический индикатор настройки экрана», который продавался как дополнительный аксессуар к камере процесса компании Penrose, Эндрю Робинсон цитирует ежегодный выпуск Penrose, в котором лондонский редактор объясняет отсутствие статей г-на У. Рэя следствием плохого здоровья и далее сообщает типографиям, что У. Рэй на несколько лет предвосхитил важный экран, только что запатентованный кем-то в Британии» [3] и что «не имея возможности доказать свою теорию в Калькутте из-за нехватки ресурсов, Упендракишор обратился за помощью к своим коллегам в Британии, и один из них списал его идеи» [3] .
К 1910 году фирма занималась «оригинальными проектами в черно-белой и цветной гамме для таблиц, книг, журналов и иллюстраций каталогов, визитных карточек, бланков и т. д.» [5]
Рост фирмы совпал с тем, что сын Упендракишора Сукумар Рэй отправился за границу по стипендии Guruprasanna Ghosh в Presidency College , Калькутта, в 1911 году, чтобы учиться в London County Council School of Photoengraving and Lithography . Будучи неотъемлемой частью фирмы, Сукумар должен был взять на себя управление печатным станком, когда его отец заболел, и его знания и технический опыт в области новейших методов печати, полутонов и множественных остановок, приобретенные в LCC, а затем в Школе технологий в Университете Манчестера (где он сдал экзамен в City and Guilds of London Institute и получил первую премию), сослужили ему хорошую службу. В письмах, которыми обменивались отец и сын в этот период, рассматривалась возможность производства и патентования цветной камеры. По возвращении в Калькутту фирма рекламировала себя, подчеркивая, среди прочего, «уникальные результаты двадцатилетнего опыта и исследований и двухлетнего углубленного изучения европейских методов». [6]
Примерно в то же время, когда издание Prabasi Рамананды Чаттерджи (родственное Modern Review ) стало первым периодическим изданием на бенгальском языке , поместившим на обложке репродукцию фотографии исключительно в качестве иллюстрации, блок был выпущен компанией U. Ray and Sons, а фотография была сделана Сукумаром Рэем .
Хотя U. Ray and Sons изначально начиналась как фирма по обработке полутонов и не имела собственного печатного станка до 1913 года, она перешла к издательскому делу в 1910 году, выпустив свою первую книгу, написанную самим Упендракишором, впоследствии ставшую классикой бенгальского языка всех времен Tuntunir Boi или The Tailor Bird's Book . Изданная Сукумаром Рэем с улицы Сукия, она была напечатана Харичараном Манной в издательстве Kantik Press на улице Корнуоллис и стоила 8 анн . Проиллюстрированная линейными набросками автора, она представляет собой сборник из двадцати семи народных сказок для детей. «В своем кратком предисловии к тому Райчаудхури пишет о привычке рассказывать истории, распространенной среди домохозяек в некоторых частях восточной Бенгалии [автор, вероятно, имеет в виду Мименсингх, который был его дешем или родным регионом и провинцией, особенно богатой фольклором]. В конце дня, когда маленькие дети склонны засыпать перед ужином, ласковые няни, матери, тети или бабушки стараются развлечь своих сонных подопечных приятными историями. Очарование сказок помогает отвлечь детей, пока женщины игриво кормят их. Сказки в книге взяты из сокровищницы устных детских преданий, из традиции, пропитанной нежностью материнской привязанности. Истории короткие и занимательные — как и должно быть у маленьких людей — и населены набором местных персонажей: бойкая птица-портной, глупый тигр, маленький воробей, хитрая лиса, умная кошка, горбунья женщина или глупый ткач.' [7]
Образцы титульного листа и страницы 8 текста показывают нам, как он был оформлен.
Abol Tabol , антология стихов Сукумара Рэя , была впервые опубликована в журнале Sandesh по частям. Книга была впервые опубликована 10 сентября 1923 года, через 9 дней после смерти автора. [4] Книга имела уникальный дизайн — книга была переплетена сверху, как блокнот для письма.
Вот несколько иллюстраций из книги «Абол Табол» .
Помимо публикаций, упомянутых выше, другие опубликованные работы включают сборники рассказов, написанные Куладараджаном (дядей Сатьяджита) и опубликованные U. Ray and Sons, которые пересказали «Илиаду » и «Одиссею» на бенгали, и множество индийских легенд и народных сказок ; также переписка с вдовой Артура Конан Дойла и получение прав на бесплатный перевод его произведений на бенгали. Раннюю рекламу такой работы можно увидеть здесь.
Sandesh , впервые напечатанный в 1913 году, был ежемесячным журналом, издаваемым Upendrakishore. Сукумар Рэй был его редактором. После смерти Сукумара журналом управляли несколько членов семьи, главным из которых был брат Сукумара, Субинай. Публикация Sandesh прекратилась с крахом фирмы. Он был возрожден Сатьяджитом Рэем в 1961 году. [3]
Новая глава в истории фирмы началась в 1913 году, когда семейная резиденция, а также мастерская и офис фирмы были построены по адресу 100 Garpar Road в соответствии с проектом Упендракишора. Деньги на это были получены от продажи большей части его доли в заминдари в его родовом доме в Мименсингхе его молочному брату Нарендракисоре, который отвечал за него после смерти его отца Харикисоре,' пишет Эндрю Робинсон [3] Деньги на это были получены от продажи большей части его доли в заминдари в его родовом доме в Мименсингхе его молочному брату Нарендракисоре, который отвечал за него после смерти его отца Харикисоре,' пишет Эндрю Робинсон [3]
Это повысило статус фирмы от печатников до издателей, а также с выпуском первого Sandesh . Много информации можно почерпнуть из воспоминаний внука Сатьяджита Рэя об этой новой прессе, записанных в книге Эндрю Робинсона The Inner Eye .
'[ Сатьяджита Рэя ] основные воспоминания о тех ранних годах были связаны с домом-печатью его деда, U. Ray and Sons по адресу 100 Garpar Road, и родственниками, которые его занимали. Он стоял на мирной дороге на севере Калькутты со школой для глухонемых с одной стороны и частной школой с другой, что, несомненно, было типично для зубрил, от которых, как рассказывает нам Рабиндранат Тагор , он пытался сбежать в детстве в 1860-х и 70-х годах. В полуденную жару, когда движение в Калькутте всех видов останавливалось, Сатьяджит слышал скандирование таблиц умножения, чтение вслух и, иногда, крики разгневанных учителей. Здание было трехэтажным и имело прекрасную плоскую крышу, которую Упендракишор использовал для своей астрономии. Печатное оборудование размещалось в передней части здания на первом этаже, а прямо над ним находились комнаты для изготовления клише и наборные классы . Семья Рэй жила сзади на всех трех этажах. Чтобы добраться до них, посетитель входил в небольшой переулок с одной стороны дома. Дверь выходила на лестницу справа, которая вела в семейные апартаменты; те, кто поворачивал налево, были по делам печати. Сатьяджит был очарован с самого начала всеми атрибутами печати, особенно тем, что одним из ее конечных продуктов был Sandesh с его трехцветной обложкой. Он стал частым гостем на первом этаже. Когда он входил, наборщики, сидевшие бок о бок перед своими многосекционными корпусами Type , поднимали на него глаза и улыбались. Он проходил мимо них в дальнюю часть комнаты — в секцию изготовления блоков с ее огромной импортной камерой и ее характерными запахами. «Даже сегодня, — писал Рэй в 1981 году, — если я чувствую запах скипидара , перед моими глазами всплывает картина отдела изготовления блоков U. Ray and Sons». Главный оператор камеры, Рамдохин, был его другом. У него не было формального образования; Упендракисор обучил его с нуля, и он был как член семьи. Вручая Рамдохину листок бумаги с какими-то закорючками, Сатьяджит объявлял: «Это для Сандеша». Рамдохин торжественно качал головой в знак согласия: «Конечно, Кхока Бабу, конечно» и поднимал Сатьяджита, чтобы показать ему перевернутое изображение его рисунка на экране камеры. Но каким-то образом оно никогда не появлялось в Сандеше . [3]
Экспертиза в области фотопроцессов означала, что U. Ray and Sons производила лучшие цветные пластины в Калькутте за время своего существования. Примерами могут служить цветные пластины в альбомах фотографий Рамананды Чаттерджи - The Mendicant, Ahalya, Gandhari.
После смерти Сукумара Рэя контроль над фирмой перешел в руки его брата Субиная Рэя. Крах U. Ray and Sons в 1926 году стал результатом непрактичности со стороны брата Сукумара Субиная, который управлял ею, в сочетании с нелояльностью некоторых сотрудников, обученных Упендракисоре. Теперь никто точно не знает. Надежное бизнес-планирование никогда не было одним из приоритетов Упендракисоре и его прямых потомков, хотя каждый из них демонстрировал способность сочетать качество с коммерческой жизнеспособностью. В случае Сатьяджита он был категорически не заинтересован в бизнесе как таковом. Фирма была окончательно ликвидирована в январе 1927 года, и семейный дом, построенный Упендракисоре, перешел в руки более разумного из кредиторов.