Cybernetic Serendipity — выставка кибернетического искусства , курируемая Ясией Райхардт , показанная в Институте современного искусства в Лондоне , Англия , со 2 августа по 20 октября 1968 года [1] , а затем гастролировавшая по Соединенным Штатам. Двумя остановками в Соединенных Штатах были пристройка Коркоран ( Галерея искусств Коркоран ) в Вашингтоне, округ Колумбия , с 16 июля по 31 августа 1969 года, и недавно открывшийся Эксплораториум [2] в Сан-Франциско с 1 ноября по 18 декабря 1969 года.
Одна часть выставки была посвящена алгоритмам и устройствам генерации музыки. Некоторые экспонаты представляли собой брошюры с описанием алгоритмов, тогда как другие демонстрировали нотную запись, созданную компьютерами. Устройства создавали музыкальные эффекты и проигрывали записи звуков, созданных компьютерами. Петр Зиновьев одолжил часть своего студийного оборудования: посетители могли спеть или насвистать мелодию в микрофон, а его оборудование импровизировать музыкальное произведение на основе этой мелодии. [3]
Другая часть описывала компьютерные проекты , такие как саморазрушительные «Пять экранов с компьютером » Густава Мецгера , проект новой больницы, компьютерно-программируемую структуру и танцевальную хореографию.
Машины и установки заняли весьма заметную часть выставки. Гордон Паск создал коллекцию больших мобильных телефонов ( Коллоквиум мобильных телефонов (1968)) с взаимодействующими частями, которые позволяют зрителям присоединиться к разговору. [4] Многие машины создавали кинетическую среду или отображали движущиеся изображения. Брюс Лейси предоставил своих радиоуправляемых роботов и светочувствительную сову. Нам Джун Пайк был представлен роботом К-456 и телевизорами с искаженным изображением. Жан Тэнгли предоставил две свои малярные машины. Биоморфное гидравлическое ухо Эдварда Игнатовича ( Sound Activated Mobile ( SAM , 1968)) повернулось в сторону звуков, а Альберт 1967 Джона Биллингсли повернулся лицом к свету. Вэнь-Ин Цай представил свои интерактивные кибернетические скульптуры из вибрирующих стержней из нержавеющей стали, стробоскопического света и управления с помощью звуковой обратной связи . Некоторые художники выставляли машины, рисующие узоры, которые посетитель мог забрать, или вовлекали посетителей в игры. Карикатурист Роуленд Эметт разработал механический компьютер «Незабудка» , который был заказан компанией Honeywell . [5]
В другом разделе изучались возможности компьютера создавать тексты — как эссе, так и стихи . Различные программы подготовили хайку, [6] детские рассказы и эссе. [7] Одно из первых стихотворений Элисон Ноулз и Джеймса Тенни , созданных компьютером , было включено в выставку и каталог.
Компьютерные фильмы были представлены перестановками Джона Уитни и фильмом Bell Labs об их технологии производства фильмов. Некоторые образцы включали изображения вращающихся в четырех измерениях тессерактов , спутника, вращающегося вокруг Земли, и анимированную структуру данных .
Была также представлена компьютерная графика , в том числе изображения, созданные на электронно-лучевых осциллографах и цифровых плоттерах . Было множество плакатов и графиков, демонстрирующих возможности компьютеров выполнять сложные (и, очевидно, случайные) вычисления. На других графиках были изображены смоделированный Мондриан и культовая спираль уменьшающихся квадратов, которая появилась на плакате и в книге выставки. Компания Boeing продемонстрировала использование каркасной графики.
Компания Keith Albarn & Partners внесла свой вклад в оформление выставки. [8]
Отражая известность музыки в шоу, ICA выпустила альбом из десяти треков Cybernetic Serendipity Music, сопровождающий шоу. [3] [9] Среди представленных художников были Яннис Ксенакис , Джон Кейдж и Питер Зиновьев, чья графическая партитура к «Четырем священным апрельским раундам» (1968) была использована в качестве обложки. [10]
Журнал Time отметил, что лондонскую выставку посетило 40 000 человек. [11] По другим данным, число посетителей достигало от 44 000 до 60 000. Однако ICA неточно подсчитала посетителей. [12]
Выставка дала энергию для формирования Британского общества компьютерных искусств , которое продолжало исследовать взаимодействие науки, технологий и искусства и организовывало выставки (например, Event One в Королевском колледже искусств [13] ). Несколько экспонатов были приобретены Эксплораториумом в 1971 году, некоторые из них экспонируются по сей день. [14]
В 2014 году ICA провел ретроспективную выставку « Кибернетическая интуиция: документация» , в которую вошли документы, фотографии инсталляций, обзоры прессы и публикации, а также серия дискуссий, в одной из которых принял участие Петр Зиновьев. [15] Приурочено к выставке, Cybernetic Serendipity Music была переиздана ограниченным тиражом на виниловой пластинке компанией Vinyl Factory . [3]
Музей Виктории и Альберта отметил 50-летие выставкой в 2018 году под названием «Шанс и контроль: искусство в эпоху компьютеров». Выставка Виктории и Альберта включала в себя множество работ художников, представленных на оригинальной выставке ICA, а также связанные с ними однодневки. Впоследствии "Chance and Control" гастролировали в Chester Visual Arts и Firstsite , Колчестер. [16] [17]
В 2020 году в Центре Помпиду была выставлена копия « Коллоквиума мобильных телефонов» Гордона Паска 1968 года , воспроизведенная Полом Пангаро и Ти Джей Маклишом в 2018 году.
В 2022 году Школа кибернетики Австралийского национального университета открыла школу, представив выставку « Австралийская кибернетика: точка во времени» . На выставку вошли работы из фильмов «Кибернетическая прозорливость » (1968), «Австралия '75: Фестиваль творческих искусств и науки» (1975), а также современные произведения, курируемые Школой кибернетики. Описывая выставку Райхардта « Кибернетическая прозорливость», школа заявила, что она «представляет собой точки расширения кибернетического воображения» и «новаторский» «проблеск будущего, в котором компьютеры переплетаются с людьми и культурами, и благодаря этому она разработала план для будущего вычислений, которое с тех пор вдохновляло поколения». [19] [20]