King Kong — американский приключенческий фильм о монстрах 1976 года , снятый Дино Де Лаурентисом и снятый Джоном Гиллермином . Это модернизированный ремейк фильма 1933 года о гигантской обезьяне , которую поймали и привезли в Нью-Йорк для показа. В главных ролях — Джефф Бриджес , Чарльз Гродин и Джессика Лэнг в своей первой роли в кино. В фильме представлены механические эффекты Карло Рамбальди и грим Рика Бейкера, который также сыграл главного героя. Это пятая часть франшизы «Кинг-Конг» .
Идея ремейка «Кинг-Конга» возникла у Майкла Эйснера , который тогда был руководителем ABC, в 1974 году. Он по отдельности предложил идею генеральному директору Universal Pictures Сидни Шейнбергу и генеральному директору Paramount Pictures Барри Диллеру . Итальянский продюсер Дино Де Лаурентис быстро приобрел права на фильм у RKO-General и впоследствии нанял телевизионного сценариста Лоренцо Семпла-младшего для написания сценария. Джон Гиллермин был нанят в качестве режиссера, и съемки продолжались с января по август 1976 года. Перед выпуском фильма Universal Pictures подала в суд на Де Лаурентиса и RKO-General, утверждая, что они нарушили контракт, и попыталась разработать собственный ремейк « Кинг-Конга» . В ответ Де Лаурентис и RKO-General подали отдельные встречные иски против Universal Pictures, все из которых были отозваны к январю 1976 года.
Фильм был выпущен 17 декабря 1976 года и получил неоднозначные отзывы кинокритиков, хотя и имел скромный успех в прокате. Он выиграл внеконкурсную премию «Оскар» за особые достижения в номинации «Лучшие визуальные эффекты», а также был номинирован на «Лучшую операторскую работу» и «Лучший звук» . Из трех основных фильмов о Кинг-Конге это единственный, в котором вместо Эмпайр-стейт-билдинга показан Всемирный торговый центр . Продолжение под названием «Кинг-Конг жив» было выпущено в 1986 году, режиссером снова выступил Гильермин.
В 1970-х годах Фред Уилсон, руководитель Petrox Oil Company, формирует экспедицию, основанную на инфракрасных снимках, которые открывают ранее неоткрытый остров в Индийском океане, скрытый постоянным облачным слоем. Уилсон считает, что на острове есть огромное месторождение нефти. Джек Прескотт, палеонтолог- приматолог , пробирается на судно экспедиции и пытается предостеречь команду от путешествия на остров, ссылаясь на зловещее последнее сообщение о «реве величайшего зверя» от предыдущих обреченных исследователей. Уилсон приказывает запереть Прескотта, предполагая, что он шпион из конкурирующей корпорации. В конце концов Уилсон делает Прескотта фотографом экспедиции. Корабль случайно натыкается на спасательный плот, на котором находится прекрасная и бессознательная Дван. Проснувшись, Дван говорит Прескотту, что она начинающая актриса, которая была на борту яхты режиссера, которая внезапно взорвалась. Во время оставшейся части плавания корабля Прескотт и Дван испытывают влечение друг к другу.
Прибыв на остров, команда обнаруживает примитивное племя коренных жителей, живущих в пределах гигантской стены, построенной для защиты от таинственного бога, известного как Конг . Команда обнаруживает, что, хотя здесь и есть большое месторождение нефти, она настолько низкого качества, что непригодна для использования. Позже, когда Дван находится на плоту, туземцы похищают ее и увозят обратно на остров, где они накачивают ее наркотиками и приносят в жертву Конгу . Монументальная обезьяна хватает Дван с алтаря и уходит обратно в джунгли.
Несмотря на устрашающее и пугающее зрелище, мягкосердечный Конг быстро становится прирученным Дваном, чей бессвязный монолог успокаивает и очаровывает чудовищное чудовище. После того, как она падает в грязь, Конг отводит Двана обратно к водопаду, чтобы она помылась, а затем использует сильные порывы своего теплого дыхания, чтобы высушить ее.
Тем временем Прескотт и первый помощник Карнахан возглавляют спасательную операцию по спасению Двана. Спасательная группа сталкивается с Конгом, пересекая бревенчатый мост через овраг, и Конг катит огромное бревно, отправляя Карнахана и остальных моряков в падение и разбивая их насмерть. Прескотт и Боан — единственные, кто выживает. Конг уводит Двана в свое логово. Появляется гигантская змея и пытается съесть Двана, но Конг сражается с ней и убивает ее, в то время как Прескотт сбегает с Дваном. Конг преследует их обратно в родную деревню, но попадает в яму-ловушку и задыхается от хлороформа .
Не имея обещанной новой нефти, Уилсон решает перевезти Конга в Америку в качестве рекламного трюка для своей компании. Когда они наконец прибывают в Нью-Йорк , Конга выставляют напоказ в фарсе «Красавица и чудовище» , закованного в цепи с большой короной на голове. Когда Конг видит группу репортеров, толпящихся вокруг Двана, надеясь на интервью, обезьяна думает, что это нападение на Двана, освобождается от своих пут и начинает буйствовать по всему городу. В суматохе Уилсона убивают, когда Конг наступает на него. Обезьяна также разрушает надземный поезд в поисках Двана. Прескотт и Дван бегут через мост Куинсборо в Манхэттен, пока Конг преследует их. Прескотт вызывает военных и в обмен на обещание, что Конг будет схвачен невредимым, он говорит им, что Конг поднимется на Всемирный торговый центр, который напоминает гору на его родном острове. Конг находит Двана и забирает ее; он начинает продвигаться к Всемирному торговому центру, преследуемый Джеком и военными.
В кульминации Конг взбирается на Южную башню Всемирного торгового центра . [4] После того, как на него напали люди с огнеметами , стоя на крыше, Конг прыгает на Северную башню. Затем на него нападают и расстреливают военные вертолеты, в то время как Дван пытается их остановить. Смертельно раненый Конг падает с крыши на площадь Всемирного торгового центра, где он умирает от полученных травм. Дван бомбардирует море фотографов. Однако толпа настолько велика, что Дван даже не может приблизиться к Джеку. Она стоит неподвижно и ее неустанно фотографируют репортеры, в то время как Конг лежит мертвой в луже крови и битого бетона.
Существует два разных мнения о том, как появился ремейк «Кинг-Конга» . В декабре 1974 года Майкл Эйснер , тогдашний руководитель ABC , посмотрел оригинальный фильм по телевизору и загорелся идеей ремейка. Он представил идею Барри Диллеру , председателю и генеральному директору Paramount Pictures , который затем привлек к работе над проектом опытного продюсера Дино Де Лаурентиса . Однако Де Лаурентис утверждал, что идея ремейка «Кинг-Конга» была исключительно его собственной, когда он увидел постер с изображением Конга в спальне своей дочери, которую он будил каждое утро. Когда Диллер предложил сделать с ним фильм о монстрах, Де Лаурентис предложил идею ремейка «Кинг-Конга» . [6] Диллер и Де Лаурентис предварительно договорились, что Paramount заплатит половину предложенного бюджета фильма в размере 12 миллионов долларов в обмен на права на распространение в Соединенных Штатах и Канаде, если первый сможет купить права на экранизацию оригинального фильма. [7]
Де Лаурентис позже связался со своим другом Томасом Ф. О'Нилом , президентом General Tire и RKO-General , который сообщил ему, что права на фильм действительно доступны. Позже Де Лаурентис и руководитель компании Фредерик Сайдуотер вступили в официальные переговоры с Дэниелом О'Ши, полуотставным адвокатом RKO-General, который запросил процент от сборов фильма. 6 мая 1975 года Де Лаурентис заплатил RKO-General 200 000 долларов плюс процент от сборов фильма. [8] После заключения соглашения с Paramount Де Лаурентис и Сайдуотер начали встречаться с зарубежными дистрибьюторами и назначили релиз фильма на Рождество 1976 года. [9]
Мы предприняли очень преднамеренную попытку не быть похожими на оригинальный фильм по тону или настроению. Дино хотел, чтобы фильм был легким и забавным, а не зловещим. Я не думаю, что оригинал должен был быть мифическим... Оригинальный « Кинг-Конг» чрезвычайно груб. Я не имею в виду, что он не замечательный. Он был замечательным для своего времени, но это была очень маленькая картина, снятая на натуре. Мы думали, что времена настолько изменились, что зрители стали более искушенными. Дино чувствовал, что мы могли бы получить больше удовольствия от этого. Мы надеялись сделать сенсационные вещи с передовыми спецэффектами на большом экране.
— Лоренцо Семпл-младший о написании «Кинг-Конга» [10]
Переместив свою продюсерскую компанию в Беверли-Хиллз , Де Лаурентис впервые встретился со сценаристом Лоренцо Семплом-младшим , который в то время писал «Три дня Кондора» . Впечатленный его работой над фильмом, Де Лаурентис связался с Семплом по поводу написания «Кинг-Конга» , на что Семпл немедленно подписался. Во время их сотрудничества над проектом у Де Лаурентиса уже было две идеи в голове — действие фильма будет происходить в наши дни, а кульминация развернется на вершине недавно построенного Всемирного торгового центра . [11]
Из-за возросшей утонченности зрительских вкусов с момента выхода оригинального фильма, Семпл стремился сохранить реалистичный тон, но привнести в сценарий лукавое и ироничное чувство юмора, над которым зрители могли бы посмеяться. Определившись с настроением, Семпл сохранил основную сюжетную линию и декорации из оригинального фильма, но обновил и переработал другие элементы истории. Вдохновленный тогда продолжающимся энергетическим кризисом и предложением своего друга Джерри Брика, Семпл изменил экспедицию, организуемую Petrox Corporation, гигантским нефтяным конгломератом, который подозревал, что на острове Конга есть запасы неочищенной нефти. В своем первоначальном плане истории Petrox должен был обнаружить остров Конга с помощью карты, спрятанной в секретных архивах в Библиотеке Ватикана . [12]
В заметном отходе от оригинального фильма Семпл исключил динозавров, которые присутствуют на острове вместе с Конгом. Причины исключения второстепенной сюжетной линии были связаны с повышенным вниманием к истории любви Конга и Двана, а также финансовыми причинами, поскольку Де Лаурентис не хотел использовать покадровую анимацию в фильме. Тем не менее, в фильм был включен гигантский удав . [12]
Быстрый писатель, Семпл закончил сорокастраничный план за несколько дней и сдал его в августе 1975 года. Хотя Де Лаурентис был доволен планом Семпл, он выразил недовольство подсюжетом о библиотеке Ватикана, который был немедленно исключен. Позже он был заменен на сюжет о том, как Петрокс обнаружил остров с помощью полученных секретных фотографий, сделанных спутником -шпионом США . [13] В течение месяца 140-страничный первый черновик включил персонажа Дван (которую, согласно сценарию, изначально звали Дон, пока она не поменяла две средние буквы, чтобы сделать имя более запоминающимся), обновленную версию Энн Дэрроу из фильма 1933 года. Для своего второго черновика сценарий был сокращен до 110 страниц. [14] Окончательный черновик был завершен к декабрю 1975 года. [15]
Мерил Стрип сказала, что она рассматривалась на роль Дуан, но продюсер Дино Де Лаурентис посчитал ее слишком непривлекательной . [16] [17] Дуан также предлагали Барбре Стрейзанд , но она отказалась. [18] Роль в конечном итоге досталась неизвестной Джессике Лэнг, [19] тогда еще нью-йоркской модели без какого-либо актерского опыта. [20]
Де Лаурентис сначала обратился к Роману Полански с просьбой снять фильм, [22] но он не был заинтересован. Следующим выбором Де Лаурентиса стал режиссер Джон Гиллермин , который только что закончил снимать «Вздымающийся ад» (1974). [13] Гиллермин разрабатывал версию «Урагана» , когда ему предложили работу над «Кинг-Конгом» . [23]
Гильермин, который, как известно, время от времени вспыхивал на съемочной площадке, вступил в публичную перепалку с исполнительным продюсером Федерико Де Лаурентисом (сыном продюсера Дино Де Лаурентиса ). Сообщалось, что после инцидента Де Лаурентис пригрозил уволить Гильермина, если тот не начнет лучше обращаться с актерами и съемочной группой. [24]
В рамках бюджета в 16 миллионов долларов Де Лаурентис задумал построить полномасштабного аниматронного Конга. [25] Итальянский художник по спецэффектам Карло Рамбальди спроектировал и построил механического Конга, который был 40 футов (12,2 м) в высоту и весил 6 1/2 тонн; [26] позже он сравнил его строительство с «космической программой США» во время гонки на Луну. [25] Глен Робинсон руководил строительством Конга и сплава алюминия, латекса, конских хвостов и гидравлики. [25] Рамбальди также должен был разработать отдельные механические руки с рабочими пальцами, которые можно было бы использовать, чтобы подхватить Джессику Лэнг на крупных планах, и костюм обезьяны размером с человека для дальних планов. [25] Для костюма обезьяны Рамбальди сотрудничал с Риком Бейкером , который также носил его во время съемок. [25] По словам Баренбурга, Рамбальди создал пять разных масок, чтобы передать различные эмоции. [27] Были необходимы отдельные маски, так как для того, чтобы все выражения уместились в одной маске, требовалось слишком много кабелей и механики. [28] Чтобы завершить образ гориллы, Бейкер носил контактные линзы, поэтому его глаза напоминали глаза гориллы. [27]
Создание гигантского механического Конга Рамбальди обошлось в 500 000 фунтов стерлингов. [29] Несмотря на месяцы подготовки, окончательное устройство оказалось неудобным для убедительного управления, и во время съемок побега Конга в Нью-Йорке в августе 1976 года внутри гориллы лопнула гидравлическая труба. В результате ее можно увидеть только в серии коротких кадров общей продолжительностью менее 15 секунд, а костюм обезьяны использовался в большинстве съемок.
Бейкер был крайне разочарован окончательным костюмом, который, по его мнению, был совсем не убедительным. [30] Он отдает всю заслугу за его сносный внешний вид оператору Ричарду Х. Клайну . Единственный раз, когда сотрудничество Бейкера и Рамбальди прошло гладко, был во время разработки механической маски Конга. Дизайн Бейкера и работа Рамбальди с кабелями объединились, чтобы придать лицу Конга широкий спектр выражений, что и было ответственно за большую часть эмоционального воздействия фильма. [ необходима цитата ] Бейкер отдал большую заслугу за его эффективность Рамбальди и его механикам.
Чтобы снять сцену, в которой Petrox Explorer находит Двана на спасательном плоту, Джессика Лэнг провела несколько часов на резиновом плоту на морозе, промокшая до нитки и одетая только в облегающее черное платье. [ необходима цитата ] Съемки этой сцены проходили в проливе между Лос-Анджелесом и островом Каталина в последнюю неделю января 1976 года.
В одну из ночей съемок смерти Конга во Всемирном торговом центре более 30 000 человек пришли на место, чтобы стать статистами для сцены. Хотя толпа вела себя хорошо, Портовое управление Нью-Йорка и Нью-Джерси (владелец комплекса Всемирного торгового центра) забеспокоилось, что вес такого количества людей приведет к обрушению площади, и приказало продюсерам прекратить съемки. Однако создатели фильма уже сделали нужный им кадр большой толпы, устремляющейся к телу Конга. Они вернулись на место несколько дней спустя, чтобы закончить съемки сцены, с гораздо меньшей толпой оплачиваемых статистов. [31]
Рёв, используемый для Конга, был взят из фильма «Земля неизведанная» (1957).
Музыку к фильму написал и дирижировал Джон Барри . Альбом саундтреков с лучшими моментами из музыки был выпущен в 1976 году Reprise Records на LP. [32] Этот альбом был переиздан на CD, сначала как бутлег итальянским лейблом Mask в 1998 году, [32] а затем как законный, лицензированный релиз Film Score Monthly в 2005 году. 2 октября 2012 года Film Score Monthly выпустил полную музыку на двухдисковом наборе; на первом диске представлена ремастерированная полная музыка, а на втором — ремастерированный оригинальный альбом, а также альтернативные дубли различных реплик. [33]
Фильм вышел в прокат 17 декабря 1976 года в 974 кинотеатрах США и Канады, а также в 2200 кинотеатрах по всему миру 17 декабря или сразу после этой даты. [34]
NBC купила права на показ фильма у Де Лаурентиса за 19,5 миллионов долларов, что стало самой высокой суммой, которую когда-либо платила за фильм какая-либо сеть на тот момент. Когда «Кинг-Конг» дебютировал на телевидении в течение двух ночей в сентябре 1978 года, было вставлено около 60 минут дополнительных кадров, чтобы сделать фильм длиннее, и в него были добавлены или заменены некоторые музыкальные вставки. [35] Кроме того, чтобы получить более низкий, семейный рейтинг, откровенно жестокие или сексуальные сцены в театральной версии были сокращены или заменены менее откровенными дублями, а все ругательства или потенциально оскорбительные выражения были удалены. [36] [37] Дальнейшие трансляции расширенной версии последовали в ноябре 1980 года и марте 1983 года.
Театральная версия фильма была выпущена множество раз по всему миру на всех известных форматах домашнего видео. Из DVD только несколько европейских изданий содержат какие-либо заметные дополнения; они включают в себя короткометражку «Making Kong» 2005 года (22:20) и до 10 удаленных сцен из расширенной телевизионной версии (16:10). [38] 11 мая 2021 года фильм был выпущен на Blu-ray в Соединенных Штатах и Канаде благодаря бренду Scream Factory, принадлежащему Shout! Factory . Релиз включает как театральную, так и расширенную телевизионную версии. [39]
«Кинг-Конг» не оправдал ожиданий Лаурентиса и студии в прокате. Лаурентис утверждал, что фильм превзойдет прошлогодние « Челюсти» [34] , а Paramount ожидала, что он соберет 150 миллионов долларов. [40] Несмотря на предполагаемый провал, фильм оказался очень прибыльным, окупив более чем в три раза свой бюджет.
В Соединенных Штатах и Канаде «Кинг-Конг» открылся на первом месте в прокате, собрав 7 023 921 доллар за первый уик-энд, что стало крупнейшим в то время показателем сборов Paramount, и установил рекорд для декабрьского открытия. [41] [42] [43] Однако ему не удалось превзойти первый уик-энд, установленный «Челюстями» , в 7 061 053 доллара, несмотря на то, что он был в удвоенном количестве кинотеатров. По всему миру он собрал 26 миллионов долларов за десять дней в 1500 из 2200 кинотеатров, в которых он открылся, включая 18 миллионов долларов в Соединенных Штатах и Канаде (по сравнению с 21 миллионом долларов «Челюстей » в Соединенных Штатах и Канаде за тот же период). [34] Фильм собрал 52 миллиона долларов в Соединенных Штатах и Канаде, [1] и чуть более 90 миллионов долларов по всему миру. [44] Это был четвертый по величине кассовый фильм, выпущенный в 1976 году в Соединенных Штатах, [45] и третий по величине кассовый фильм, выпущенный в 1976 году во всем мире. [46] Поскольку это был релиз конца года, собрав большую часть своих кассовых сборов в 1977 году, фильм был включен в список журнала Variety самых прибыльных фильмов 1977 года внутри страны (США и Канада), где он оказался на пятом месте. [47]
Полин Кейл из The New Yorker похвалила фильм, отметив, что «фильм — это романтическая приключенческая фантазия — колоссальный, глупый, трогательный, изумительный фильм Classics Comics (и для всей семьи). У этого нового Конга нет магических первобытных образов первого Кинг-Конга 1933 года, и у него нет атмосферы басни Гюстава Доре , но это более счастливое, живое развлечение. Первый Конг был трюковым фильмом, который пытался вас благоговеть, и его непристойная основа имела карнавальное торгашество, которое заставляло вас чувствовать себя немного тошнотворно. Этот новый Конг — не фильм ужасов — это абсурдистская история любви». [48] Ричард Шикель из Time написал, что «спецэффекты изумительны, добродушный сценарий похож на комиксы, но не является чрезмерно манерным, и есть две превосходные актерские работы» от Чарльза Гродина и Конга. [49] Артур Д. Мерфи из Variety написал, что фильм является «одним из самых успешных ремейков в короткой (но испещренной ремейками) истории кино. Верная в значительной степени не только букве, но и духу классики 1933 года для RKO, эта новая версия аккуратно сочетает великолепные спецэффекты с солидной драматической достоверностью». [50]
Винсент Кэнби , рецензируя для The New York Times , утверждал, что фильм был «безобидным, несложным развлечением, а также ослепительной демонстрацией того, на что способны специалисты по спецэффектам, когда им поручено построить 40-футовую обезьяну, которая может ходить, делать ласковые жесты и много улыбаться». Тем не менее, он критиковал использование Всемирного торгового центра вместо Эмпайр-стейт-билдинг во время кульминации, но он похвалил игру Бриджеса и Гродина и создание спецэффектов Конга. [51] Чарльз Чамплин из Los Angeles Times назвал его «захватывающим фильмом», который «при всем своем монументальном масштабе сохраняет неотъемлемое, искреннее и простое очарование истории о красавице и чудовище». [52] Джин Сискел из Chicago Tribune отреагировал неоднозначно, дав фильму две с половиной звезды из четырех, написав: «Оригинальный «Конг» воспринимал себя серьезно; и даже сейчас, 43 года спустя, мы тоже так поступаем. Но шутки в новом фильме, хотя и часто забавные, разрушают миф, который его команда по спецэффектам так усердно пыталась создать». [53] Джонатан Розенбаум из The Monthly Film Bulletin написал, что ремейк «двигается достаточно хорошо как полушутливое, полусерьезное современное «прочтение» своего предшественника; как достижение в жанре ужасов и фэнтезийных приключений он не дотягивает даже до мизинца оригинала». [54]
Успех фильма помог начать карьеру Джессики Лэнг, хотя, как сообщается, она получила некоторую негативную рекламу относительно своего дебютного выступления, что, по словам кинокритика Маршалла Файна , «почти разрушило ее карьеру». [55] Хотя Лэнг выиграла премию «Золотой глобус» за лучшую дебютную роль в кинофильме — женщина за «Конг» , она не появлялась в других фильмах в течение трех лет и провела это время, интенсивно тренируясь в актерском мастерстве. [56]
Критические отклики на «Кинг-Конга» продолжают оставаться неоднозначными. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 55% на основе 51 рецензии со средней оценкой 5,1/10. Критический консенсус гласит, что « Кинг-Конг представляет собой значительное визуальное улучшение по сравнению с оригиналом, но уступает своему классическому предшественнику практически во всех других отношениях». [57] Metacritic , другой агрегатор, отобрал 11 критиков и рассчитал средневзвешенный балл 61 из 100, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [58]
Фильм получил две номинации на премию «Оскар» и одну премию за особые достижения за визуальные эффекты.
До того, как Майкл Эйснер предложил идею ремейка « Кинг-Конга» Барри Диллеру, он ранее упомянул об этой идее Сидни Шейнбергу , генеральному директору и президенту MCA Inc. / Universal Pictures . Вскоре после этого Universal решила приобрести собственность как возможность продемонстрировать свою новую технологию звуковой системы Sensurround , которая дебютировала в фильме-катастрофе «Землетрясение », для рева Конга. 5 апреля 1975 года Дэниел О'Ши, полуотставной адвокат RKO-General, организовал встречи с Арнольдом Стейном, адвокатом MCA/Universal, и Де Лаурентисом и Сайдуотером по поводу прав на экранизацию « Кинг-Конга» . Ни одна из сторон не знала, что конкурирующая студия также вела переговоры с RKO-General. Стейн договорился с Universal о предложении в размере 200 000 долларов плюс 5 процентов от чистой прибыли фильма. Напротив, Де Лаурентис предложил 200 000 долларов плюс 3 процента от валового сбора фильма — и 10 процентов, если фильм окупит две с половиной своих отрицательных затрат. В мае 1975 года права на экранизацию были переданы Де Лаурентису. [6]
После соглашения Шейн утверждал, что О'Ши устно принял предложение Universal, хотя никаких официальных документов подписано не было. О'Ши оспаривал: «Я не заключал никаких письменных или устных соглашений... никогда не говорил ему, что у нас есть соглашение, и не говорил об этом... никогда не говорил ему, что у меня есть полномочия... Я не являюсь сотрудником, агентом или должностным лицом RKO». [6] Несколько дней спустя Universal подала иск против Де Лаурентиса и RKO-General в Высший суд Лос-Анджелеса на 25 миллионов долларов по обвинению в нарушении контракта, мошенничестве и преднамеренном вмешательстве в выгодные деловые отношения. В октябре 1975 года Universal, которая находилась на этапе подготовки к производству собственного ремейка с Хантом Стромбергом-младшим в качестве продюсера и Джозефом Сарджентом в качестве режиссера, подала иск в федеральный окружной суд, утверждая, что «основные ингредиенты» истории являются общественным достоянием . [8] Universal утверждала, что ее ремейк был основан на двухсерийном сериале Эдгара Уоллеса и новеллизации Делоса У. Лавлейса, адаптированной по сценарию, опубликованному незадолго до выхода фильма в 1933 году. [6]
Universal начала производство «Легенды о Кинг-Конге» 5 января 1976 года, а Бо Голдман написал сценарий на основе новеллизации Лавлейс. [61] 20 ноября RKO-General подала встречный иск Universal на 5 миллионов долларов, утверждая, что «Легенда о Кинг-Конге» является нарушением их авторских прав, и попросила суд предотвратить любые «объявления, заявления и утверждения» по их предлагаемому фильму. 4 декабря Де Лаурентис подал встречный иск на 90 миллионов долларов, обвиняя их в нарушении авторских прав и «недобросовестной конкуренции». [62] В январе 1976 года обе студии согласились отозвать свои судебные иски, поданные друг против друга. Universal согласилась отменить «Легенду о Кинг-Конге» , но намеревалась приступить к ремейку в будущем при условии, что он будет выпущен не менее чем через восемнадцать месяцев после ремейка Де Лаурентиса. [63] [64] В сентябре 1976 года федеральный судья вынес решение в пользу Universal, что новеллизация Лавлейс перешла в общественное достояние, что дало студии разрешение на производство ремейка. [65] Позже Universal выпустила ремейк, также под названием «Кинг-Конг» , в 2005 году, хотя этому фильму было разрешено использовать элементы фильма 1933 года (который все еще находится под защитой авторских прав) в результате продажи Universal прав на фильм из наследия Мериана С. Купера .
