Клеопатра — американский эпический исторический драматический фильм 1963 года, снятый Джозефом Л. Манкевичем по сценарию, адаптированному Манкевичем, Рэнальдом Макдугаллом и Сидни Бухманом по книге 1957 года « Жизнь и времена Клеопатры» Карло Марии Францеро и по историям Плутарха , Светония и Аппиана . В фильме Элизабет Тейлор играет одноименную роль, а также Ричарда Бертона , Рекса Харрисона , Родди Макдауэлла и Мартина Ландау . В фильме рассказывается о борьбе молодой царицы Египта Клеопатры VII с имперскими амбициями Рима .
Уолтер Уэнгер давно размышлял о создании биографического фильма о Клеопатре. В 1958 году его продюсерская компания объединилась с Twentieth Century Fox для производства фильма. После обширного поиска актеров Элизабет Тейлор подписала контракт на главную роль за рекордную зарплату в 1 миллион долларов. Рубен Мамулян был нанят в качестве режиссера, и сценарий претерпел многочисленные правки от Найджела Балчина , Дейла Вассермана , Лоуренса Даррелла и Нанналли Джонсона . Основные съемки начались на студии Pinewood Studios 28 сентября 1960 года, но проблемы со здоровьем Тейлора задержали дальнейшие съемки. Производство было приостановлено в ноябре после того, как оно вышло за рамки бюджета, и было всего десять минут пригодных для использования материалов.
Мамулян ушел с поста режиссера и был заменен Манкевичем, который снял Тейлора в фильме «Внезапно прошлым летом» (1959). Производство было перенесено в Чинечитта , где съемки возобновились 25 сентября 1961 года, без готового сценария . Во время съемок личный скандал попал в заголовки мировых газет, когда стало известно, что у коллег по фильму Тейлор и Ричарда Бертона была супружеская неверность. Съемки завершились 28 июля 1962 года, а дальнейшие пересъемки проводились с февраля по март 1963 года.
При предполагаемых производственных расходах в размере $31 млн (не считая $5 млн, потраченных на прерванные британские съемки), фильм стал самым дорогим фильмом, когда-либо снятым на тот момент, и едва не обанкротил студию. Расходы на распространение, печать и рекламу добавили еще $13 млн к расходам Fox.
Премьера «Клеопатры» состоялась в театре Риволи в Нью-Йорке 12 июня 1963 года. Фильм получил в целом благоприятные отзывы американских кинокритиков, но неблагоприятные в Европе. [4] Он стал самым кассовым фильмом 1963 года , собрав 57,7 млн долларов в прокате в США и Канаде, и одним из самых кассовых фильмов десятилетия на мировом уровне. Однако изначально фильм оказался убыточным из-за непомерных расходов на производство и маркетинг в размере 44 млн долларов (438 млн долларов в 2023 году [5] ).
Фильм получил девять номинаций на 36-й церемонии вручения премии «Оскар» , в том числе за лучший фильм , и выиграл четыре: лучшая работа художника-постановщика (цвет) , лучшая операторская работа (цвет) , лучшие визуальные эффекты и лучший дизайн костюмов (цвет) .
После битвы при Фарсале в 48 г. до н. э. Юлий Цезарь отправляется в Египет под предлогом того, что он будет назван исполнителем воли отца молодого фараона Птолемея XIII и его старшей сестры и соправительницы Клеопатры . Птолемей и Клеопатра находятся в разгаре своей собственной гражданской войны, и она была изгнана из города Александрии . Птолемей правит единолично под опекой своих трех «опекунов»: главного евнуха Потина, своего наставника Феодота и генерала Ахилла.
Клеопатра убеждает Цезаря вернуть ей трон от Птолемея. Цезарь, фактически контролирующий царство, приговаривает Потина к смерти за организацию покушения на Клеопатру и изгоняет Птолемея в восточную пустыню, где он и его превосходящая численностью армия столкнутся с верной смертью от Митридата . Клеопатра коронована царицей Египта и начинает мечтать о правлении миром с Цезарем, который, в свою очередь, желает стать царем Рима . Они женятся, и когда рождается их сын Цезарион , Цезарь принимает его публично, что становится предметом разговоров Рима и Сената .
После того, как его сделали пожизненным диктатором , Цезарь посылает за Клеопатрой. Она прибывает в Рим с пышной процессией и завоевывает поклонение римского народа. Сенат становится все более недовольным на фоне слухов о том, что Цезарь хочет стать царем. В мартовские иды 44 г. до н. э. группа заговорщиков убивает Цезаря и бежит из города, начав восстание. Союз между Октавианом (приемным сыном Цезаря), Марком Антонием (правой рукой и полководцем Цезаря) и Марком Эмилием Лепидом подавляет восстание и раскалывает республику. Клеопатра возмущена после того, как завещание Цезаря признает Октавиана, а не Цезариона, своим официальным наследником, и возвращается в Египет.
Планируя кампанию против Парфии на востоке, Антоний понимает, что ему нужны деньги и припасы, которые может в достаточной степени предоставить только Египет. После неоднократного отказа покинуть Египет, Клеопатра соглашается и встречается с ним на своей королевской барже в Тарсе . У них начинается любовная связь. Удаление Октавианом Лепида заставляет Антония вернуться в Рим, где он женится на сестре Октавиана Октавии, чтобы предотвратить политический конфликт. Это приводит Клеопатру в ярость. Антоний и Клеопатра примиряются и женятся, а Антоний разводится с Октавией. Октавиан, разгневанный, зачитывает завещание Антония римскому сенату, показывая, что Антоний желает быть похороненным в Египте. Рим поворачивается против Антония, и призыв Октавиана к войне против Египта получает восторженный отклик. Война решается в морской битве при Акциуме 2 сентября 31 г. до н. э., где флот Октавиана под командованием Агриппы разбивает ведущие корабли Антониево-египетского флота. Предполагая, что Антоний мертв, Клеопатра приказывает египетским войскам вернуться домой. Антоний следует за ней, оставляя свой флот без лидера и вскоре терпя поражение.
Несколько месяцев спустя Клеопатра высылает Цезариона под прикрытием из Александрии. Она также убеждает Антония снова командовать его войсками и сражаться с наступающими армиями Октавиана. Однако солдаты Антония покидают его ночью. Руфий , последний человек, верный Антонию, убивает себя. Антоний пытается спровоцировать Октавиана на поединок, но в конечном итоге вынужден бежать в город. Когда Антоний возвращается во дворец, Аполлодор , который сам был влюблен в Клеопатру, говорит ему, что она находится в своей гробнице, как она и приказала, и позволяет Антонию поверить, что она мертва. Антоний падает на свой собственный меч. Затем Аполлодор признается, что солгал Антонию, и помогает ему добраться до гробницы, где укрылись Клеопатра и двое слуг. Антоний умирает на руках Клеопатры.
Октавиан и его армия вступают в Александрию с мертвым телом Цезариона в повозке. Он обнаруживает мертвое тело Аполлодора, который отравился. Затем он получает известие, что Антоний мертв, а Клеопатра заперта в гробнице. Там он предлагает ей править Египтом как римской провинцией, если она поедет с ним в Рим. Клеопатра, зная, что ее сын мертв, соглашается на условия Октавиана, включая обещание жизнью ее сына не причинять вреда себе. После того, как Октавиан уходит, она приказывает своим слугам помочь ей совершить самоубийство. Узнав, что она собиралась покончить с собой, Октавиан и его стражники врываются в покои Клеопатры и находят ее мертвой, одетой в золото, вместе со слугами и гадюкой, которая убила ее.
Уолтер Вангер давно хотел снять биографический фильм о Клеопатре. Будучи студентом Дартмутского колледжа , он сначала прочитал фэнтезийный роман Теофиля Готье « Одна из ночей Клеопатры и другие фантастические романы» , а затем английский перевод 1579 года « Жизнеописаний » Плутарха , выполненный Томасом Нортом , и « Антоний и Клеопатра » Уильяма Шекспира . [6] Вангер представлял себе Клеопатру как «квинтэссенцию молодой женственности, женственности и силы», но только после того, как он увидел Элизабет Тейлор в фильме «Место под солнцем » (1951), он нашел свою идеальную кандидатуру на эту роль. [6] Примерно в это же время Вангер узнал от частного детектива, что его жена Джоан Беннетт закрутила роман со своим агентом по поиску талантов Дженнингсом Лэнгом . Днем 13 декабря 1951 года Вангер дважды выстрелил в Лэнга, заметив его с Беннеттом на парковке возле MCA . [7] Лэнг выжил, а Вангер, сославшись на невменяемость, отсидел четыре месяца в тюрьме Castaic Honor Farm , к северу от Лос-Анджелеса. [8]
После освобождения Уэнгер вернулся в карьеру, сняв «Вторжение похитителей тел» (1956) и «Я хочу жить!» (1958), за которую Сьюзан Хейворд получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль . Вскоре он вернулся к своему проекту мечты — биографическому фильму о Клеопатре. [9]
Уэнгер представил идею различным киностудиям, включая Monogram и RKO Pictures . [10] Он также обратился к Тейлор и ее мужу Майклу Тодду с предложением продюсировать проект совместно с United Artists . [11] Тейлор выразила заинтересованность в проекте, но делегировала решение Тодду. Тем временем, Twentieth Century Fox испытывала финансовые трудности после серьезных кассовых потерь фильмов «Варвар и гейша» , «Особая улыбка» и «Корни небес» , выпущенных в 1958 году. [12] Чтобы переломить судьбу студии, президент студии Спирос Скурас попросил руководителя студии Дэвида Брауна найти жизнеспособный проект, который был бы «большой картиной». Браун предложил ремейк « Клеопатры » (1917), в котором снималась Теда Бара . [13]
Осенью 1958 года продюсерская компания Вангера заключила соглашение о совместном производстве с Twentieth Century Fox. Вангер представил четыре проекта — «Клеопатра» , «Жюстин» , «Неудачный авокадо » и «Падение» — на рассмотрение руководителей. Они выбрали первые три, и «Клеопатра» стала первой, которая будет запущена в производство. [11] 15 сентября Вангер приобрел права на экранизацию биографии Карло Марио Францеро «Жизнь и времена Клеопатры» . [14] 30 сентября Скурас провел свою первую встречу с Вангером и попросил своего секретаря достать сценарий для версии «Клеопатры» 1917 года . Скурас настаивал: «Все, что нужно, — это немного переписать. Просто дайте мне это еще раз, и мы заработаем много денег». Поскольку оригинальный сценарий был написан для немого фильма, сценарий в основном содержал инструкции по настройке камеры. [15]
В декабре 1958 года Луди Клэр, писательница и бывшая актриса, была нанята для написания черновика сценария. В том же месяце арт-директор Джон ДеКуир был нанят для создания концептуальных произведений искусства, чтобы проиллюстрировать визуальный масштаб проекта. [16] В марте 1959 года английский писатель Найджел Балчин был нанят для написания еще одного черновика сценария. [17] Тем временем Вангер обратился к Альфреду Хичкоку с просьбой снять фильм, работая с ним над фильмом «Иностранный корреспондент» (1940), но Хичкок отказался. Затем Скурас выбрал Рубена Мамуляна , который работал с Вангером над фильмом «Аплодисменты» (1929), в качестве режиссера. [18] С Мамуляном в качестве режиссера сценарий Балчина не понравился ни ему, ни Тейлору, который посчитал, что первый акт был натянутым, а Клеопатре не хватало достаточной характеристики. [19] [20] Основываясь на недавно вышедшем в эфир эпизоде «Я, Дон Кихот» в антологическом сериале CBS « Шоу месяца Дюпона» , Дейл Вассерман был выбран для завершения окончательного варианта. Уэнгер поручил ему сосредоточить все внимание на Клеопатре как центральной роли. Вассерман рассказал, что никогда не встречал Тейлор, поэтому он смотрел ее более ранние фильмы, чтобы лучше ознакомиться с ее актерским стилем. [21] Весной 1960 года английский писатель Лоуренс Даррелл был нанят для переписывания сценария. [19]
На встрече в октябре 1958 года руководитель производства Бадди Адлер высказался за относительно дешевую постановку стоимостью 2 миллиона долларов с одной из актрис Fox, работающих по контракту, например, Джоан Коллинз (которая много пробовалась на эту роль), Джоанн Вудворд или моделью Сьюзи Паркер в главной роли. Уэнгер запротестовал, представив гораздо более роскошную эпопею с пышнотелой актрисой в роли Клеопатры. [22] [23] Уэнгер предложил Сьюзан Хейворд [24], в то время как Одри Хепберн , Софи Лорен и Джина Лоллобриджида также рассматривались. [25] Когда Мамуляна наняли на должность режиссера, он предложил главную роль Дороти Дэндридж , афроамериканке , во время обеденной встречи в ресторане Romanoff в Беверли-Хиллз . [26] Дэндридж ответил: «У тебя не хватит смелости пойти на это... Они отговорят тебя». [27]
В сентябре 1959 года Вангер снова связался с Тейлором на съемках фильма «Внезапно прошлым летом» (1959), и Тейлор полушутя попросил рекордный контракт на 1 миллион долларов (10,5 миллионов долларов в 2023 году [5] ) плюс десять процентов от кассовых сборов. [25] [28] 15 октября в офисе Адлера состоялась церемония подписания контракта, на которой Тейлор подписал пустые бумаги, поскольку настоящий контракт не был готов в течение нескольких месяцев. [29] Вангер рассматривал Лоуренса Оливье и Рекса Харрисона на роль Юлия Цезаря, а Ричарда Бертона на роль Марка Антония. Однако студии отказались одобрить Харрисона и Бертона. [11] 28 июля 1960 года Тейлор подписал настоящий контракт. Также было оговорено, что фильм будет сниматься в Европе и в формате Todd-AO , разработанном покойным мужем Тейлор Майком Тоддом , что гарантировало Тейлор получение дополнительных гонораров. [9]
В январе 1960 года Вангер обратился к Стивену Бойду с предложением сыграть роль Марка Антония, но тот посчитал, что тот слишком молод для этой роли. [30] В августе 1960 года Бойд был утвержден на роль Марка Антония, Питер Финч — на роль Юлия Цезаря [31], а Кейт Бакстер — на роль Октавиана [32] . Мамулян также утвердил Элизабет Уэлч на роль одной из служанок Клеопатры. [26]
С Мамуляном в качестве режиссера, строительство экстерьеров Александрии уже велось на натуре студии. [26] Лондон также рассматривался как приемлемый выбор для размещения производства. Eady Levy предложила финансовые стимулы американским киностудиям при условии, что определенный процент основного состава и съемочной группы будут англичанами. [33] Там производство будет контролироваться Робертом Голдштейном , зарубежным руководителем производства студии. [34] Ряд других стран, включая Турцию и Египет, рассматривались для внешних съемок. [35]
В 1960 году Адлер заключил соглашение о совместном производстве с итальянским продюсером Лионелло Санти, который незадолго до этого завершил иностранную версию «Клеопатры» , которую студия приобрела, чтобы держаться подальше от американского рынка. [34] Мамулян отправился в Италию для разведки местности и сообщил о трудностях во время съемок там. [36] Кроме того, надвигающиеся летние Олимпийские игры в Риме грозили усложнить условия съемок. [26] 20 апреля 1960 года Санти опубликовал полностраничную рекламу в Variety, анонсируя свое предстоящее производство «Клеопатры» , не упоминая при этом участия Twentieth Century Fox. [37] Разгневанный Адлер перенес все производство в Pinewood Studios (Англия). [34] 11 июля Адлер умер от рака, и его заменил Голдштейн. [38] Скурас попросил Вангера занять прежнюю должность Голдштейна, но спустя несколько месяцев его заменил Сид Рогелл . [39] Между тем, Вангер предостерег от съемок в Англии в служебной записке от 15 июля, заявив, что погодные условия могут поставить под угрозу здоровье Тейлора, а рабочей силы недостаточно. Однако руководство Fox отменило его решение. [11]
Основные съемки начались в Pinewood Studios 28 сентября 1960 года. В тот же день британский профсоюз парикмахеров пригрозил прекратить производство, так как Тейлор привезла с собой американского парикмахера Сидни Гилароффа . Было достигнуто соглашение, что Гилароффу будет разрешено укладывать волосы Тейлор, но только в ее номере в Дорчестере . [25] Вскоре после этого Тейлор снялась в обнаженной сцене при 40-градусной жаре и заболела болью в горле, [40] из-за чего она не могла работать в течение двух недель. Затем Мамулян был вынужден продолжить съемки без Тейлор, вместо этого снимая сцены с Финчем и Бойдом. [41] Простуда Тейлор вскоре перешла в затяжную лихорадку, и в течение следующих нескольких недель ее лечили несколько врачей, включая лорда Эванса , врача королевы Елизаветы II . [25] 13 ноября температура Тейлор достигла 103 градусов, и ей поставили диагноз менингит . [42] К 19 ноября Уэнгер отложил съемки на неопределенный срок, уведомив сотрудников студии за две недели до выздоровления Тейлор. [43] Тейлор оставалась в больнице в течение недели, а затем вылетела в Палм-Спрингс, Флорида , вместе с мужем Эдди Фишером , чтобы восстановиться. [44] [45] Страховое агентство Lloyd 's of London выплатило 2 миллиона долларов на покрытие медицинских расходов Тейлор. [46]
Во время перерыва в съемках Нанналли Джонсон был нанят для написания нового сценария. Джонсон написал 75-страничный черновик для первой половины фильма, в основном с участием Клеопатры и Юлия Цезаря, который был похож по тону на «Клеопатру» ( 1934) и «Цезарь и Клеопатра » (1945) Сесила Б. Демилля . [47] Съемки возобновились 3 января 1961 года, но Мамулян был недоволен сценарием Джонсона. Тейлор, который выразил похожее недовольство, затем обратился к Пэдди Чаефски с просьбой написать новый сценарий. Чаефски возразил, заявив, что переписывание займет шесть месяцев. [48] После шестнадцати недель съемок и затрат в 7 миллионов долларов съемочная группа сняла всего десять минут пригодной к использованию пленки. [49] [45] Скурас обвинил Мамуляна в том, что производство превысило свой бюджет. 18 января 1961 года Мамулян ушел с поста директора. [50] [51]
«Марк Антоний всегда жил в тени Цезаря... JLM видит в Антонии плохую копию Цезаря, отчаянно идущего по стопам Цезаря, но небрежно дребезжащего на поле боя, в Сенате и в постели Цезаря. Он видит в этой неспособности сравниться с Цезарем причину чрезмерного пьянства и эксцентричного поведения Антония. Победа Антония над Клеопатрой — его единственный триумф над Цезарем. Затем он понимает, что не он победил, а был побежден — и это приводит его к окончательному самоуничтожению».
—Вангер о «современной, психиатрически укорененной концепции» Манкевича относительно Клеопатры [52]
Чтобы заменить Мамуляна, Тейлор объявила, что одобрит либо Джорджа Стивенса , который снял ее в фильме «Место под солнцем» , либо Джозефа Л. Манкевича , который снял ее в фильме «Внезапно, прошлым летом » (1959). [53] В то время Манкевич разрабатывал экранизацию романа «Жюстин» , которая также была постановкой Вангера. Сначала он отклонил предложение, но после встречи со Скурасом и его агентом Чарльзом К. Фельдманом в ресторане Colony согласился написать сценарий и снять проект. [54]
В качестве дополнительного стимула Скурас приобрел Figaro, Inc., независимую продюсерскую компанию Манкевича, за 3 миллиона долларов. В дополнение к своей зарплате как сценариста и режиссера, Манкевич получил 1,5 миллиона долларов от покупки, в то время как его партнер, NBC , получил вторую половину. [47] Сняв «Юлия Цезаря» (1953), Манкевич выразил свое недовольство сценарием съемок, заявив, что он «нечитабельный и несъемный». Манкевич также описал изображение Клеопатры как «странную, разочаровывающую смесь американской девственницы из мыльной оперы и истеричной славянской вамп того типа, который раньше играла Назимова ». [55] Из-за этого он попросил переписать сценарий с нуля, и студия дала ему два месяца. [56]
К февралю 1961 года Манкевич задумал «современную, психиатрически обоснованную концепцию фильма», представляя самоуничтожение Марка Антония из-за его «неспособности сравниться с [Юлием] Цезарем». [52] В течение одного месяца Лоуренс Даррелл и Сидни Бухман были наняты для сотрудничества с Манкевичем над новым сценарием. Были проведены конференции по сюжету с тремя писателями, и Даррелл и Бухман затем по отдельности написали «пошаговые» планы . Манкевич расширил их планы в новый сценарий. [57] Манкевич консультировался с соответствующими источниками, адаптируя историческую литературу, написанную Плутархом и Петронием . [58] В конце апреля Манкевич стал недоволен работой Даррелла, в то время как Бухману было поручено завершить план для фильма. К тому времени план Бухмана охватывал только первую четверть фильма. Манкевич обращался за помощью к драматургам Лилиан Хеллман или Полу Осборну , чтобы они помогли закончить сценарий, но Уэнгер нанял сценариста Рэнальда Макдугалла . [59] [60]
Съемки должны были возобновиться 4 апреля 1961 года. Однако 4 марта Тейлор снова госпитализировали с пневмонией , и одно информационное агентство ошибочно сообщило, что она умерла. Она выздоровела после того, как ей сделали трахеотомию на горле. [61] 14 марта Twentieth Century Fox приостановила производство на студии Pinewood Studios. Декорации были демонтированы за 600 000 долларов. [62] Затем Скурас решил перенести производство на натурную территорию студии в Калифорнии. Тем временем Манкевич временно оставил свои обязанности сценариста и занялся поиском подходящих мест для съемок в Риме и Египте. В июне Манкевич вернулся на студию, чтобы сообщить о некоторых найденных им итальянских местах, но не горел желанием снимать в Египте. 30 июня Скурас отменил свое решение и согласился разрешить Манкевичу снимать фильм на студии Cinecittà в Риме, где звуковые павильоны были заняты для съемок телесериала студии и фильма Джорджа Стивенса «Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965). [63]
В это время Финч и Бойд покинули производство из-за других обязательств, и каждому из них была выплачена оставшаяся зарплата. Лоренс Оливье и Тревор Ховард отказались от роли Юлия Цезаря. Затем был выбран Рекс Харрисон, который был четвертым выбором студии. [46] Затем Манкевич предложил Марлону Брандо на роль Марка Антония, но Ричард Бертон получил эту роль после того, как Тейлор увидел его в роли короля Артура в бродвейском мюзикле «Камелот» . Twentieth Century Fox заплатила Бертону 250 000 долларов плюс 50 000 долларов, чтобы выкупить его контракт. [46] Родди Макдауэлл , который также появлялся в «Камелоте» , был выбран на роль Октавиана. [64] Манкевич также настоял на том, чтобы взять на роль Джона Валву, близкого друга Макдауэлла, создав оригинального персонажа по имени Валвус. [65] К середине сентября 1961 года канадский актёр Хьюм Кронин , несколько американских актёров, включая Мартина Ландау и Кэрролла О'Коннора , и несколько английских актёров, таких как Кеннет Хейг , Роберт Стивенс и Майкл Хордерн , были утверждены на роли второго плана. [66]
Джек Хилдьярд ушел с поста оператора, когда Мамулян согласился уйти с поста режиссера. [51] Его заменил Леон Шамрой . [64] Шамрой был главным оператором на фильме «Плащаница» (1953), первом фильме, снятом в CinemaScope , и снимал «Юг Тихого океана» (1958) в широкоэкранной технологии Todd-AO , которая использовалась в фильме «Клеопатра» . (Шамрой получит свой четвертый «Оскар» за этот фильм.) В январе 1962 года Эндрю Мартон был приглашен в качестве режиссера второй группы, заменив Рэя Келлогга . [67] Мартон работал над первыми начальными съемками. [68] Джон ДеКуир все еще оставался художником-постановщиком. [66]
25 сентября 1961 года начались основные съемки обновленной версии «Клеопатры» . [69] Манкевич выразил намерение снять двухсерийную эпопею: «Я имел в виду два отдельных, но тесно связанных фильма Элизабет Тейлор — «Цезарь и Клеопатра» и «Антоний и Клеопатра» , — каждый из которых должен был длиться по три часа, и обе части должны были выйти в прокат одновременно. Более того, я чувствовал себя обязанным взяться за написание обеих частей сам, что было показателем моей полной неудовлетворенности материалом, который был создан на тот момент». [70]
На тот момент он закончил 132 страницы сценария съемок, и оставалось написать еще 195 страниц, поэтому Манкевич снимал фильм последовательно, оставив нескольких актеров ждать неопределенное время, пока их сцены не будут готовы к съемкам. В течение первых нескольких месяцев съемок он снимал сцены днем, а писал сценарий ночью, прибегая к инъекциям амфетамина и надевая защитные перчатки, потому что он заразился дерматитом на обеих руках. [71] [72] Потрясенный, в феврале 1962 года Манкевич снова нанял Макдугалла, чтобы тот написал несколько батальных сцен (в частности, сцены Мунгейта и Актиума ) и последние 50 оставшихся страниц второй половины. [73]
22 января 1962 года Тейлор и Бертон сняли свою первую совместную сцену. Вангер отметил в своем журнале: «Наступает время во время съемок фильма, когда актеры становятся персонажами, которых они играют... Было тихо, и вы почти могли почувствовать электричество между Лиз и Бертоном». [74] К февралю новости о любовной связи попали в заголовки по всему миру; поскольку оба были женаты на других, новости принесли плохую рекламу и без того проблемному производству. [66] Тем временем Леон Шамрой, оператор, упал от истощения, а Форрест «Джонни» Джонстон, менеджер по производству, тяжело заболел и покинул производство. Он умер в Лос-Анджелесе в мае следующего года. [75]
К концу мая большинство сцен во дворце были закончены, но оставшиеся эпизоды, включая битвы при Фарсале и Акциуме, прибытие Клеопатры в Тарс и противостояние Антония с легионами Октавиана, еще не были сняты. Некоторые из этих эпизодов должны были сниматься в Египте. [76] Вернувшись в Калифорнию, Fox объявила о годовом убытке за 1961 финансовый год, вину за который возложили на надвигающиеся производственные затраты «Клеопатры» . В результате Скурас заверил акционеров, что он готовится принять «решительные меры» по сокращению расходов, [77] за чем последовала отмена фильма с Мэрилин Монро «Что-то должно случиться» . [78]
С 1 по 5 июня руководители Fox Питер Леватес , Отто Кёгель и Джозеф Московиц, которых Вангер в шутку назвал «Тремя мудрецами», прибыли на съемочную площадку, чтобы отменить запланированные съемки битвы при Фарсале. Комитет неофициально уволил Вангера, прекратив выплату ему зарплаты и счета расходов, потребовал, чтобы зарплата Тейлора была прекращена 9 июня, а все съемки были остановлены к 30 июня. [79] [80] Манкевич отказался принять новые условия и отправил тогдашнему председателю студии Сэмюэлю Розенману служебную записку с просьбой продлить срок работы Тейлора. В ответ Розенман разрешил Тейлору работать до 23 июня. [81] 12 июня об «увольнении» Вангера впервые сообщил обозреватель Эрл Уилсон . Манкевич прочитал колонку Уилсона и попросил Льюиса «Дока» Мермана, производственного менеджера студии, занять должность Уангера и тем самым возобновить съёмки нескольких сцен, которые были вырезаны. Тейлор и Бертон, возмущенные увольнением Уангера, планировали протестовать, если Уангера не восстановят. Вернувшись в Лос-Анджелес, Мерман проконсультировался с Леватесом, и они оба согласились, что Уангера останется продюсером. [82]
Съемочная группа в спешке переместилась на Искью , у берегов Италии, где снималась битва при Акциуме. Сцена прибытия Клеопатры на борту ее баржи в Тарсус была завершена 23 июня, что стало последним днем Тейлора на съемочной площадке. [83] 26 июня 1962 года Скурас объявил о своей отставке с поста президента студии, вступившей в силу 30 сентября. [84] 25 июля Даррил Ф. Занук был избран новым президентом Fox, а Скурас стал новым председателем совета директоров. [85] Затем Занук уволил Леватеса, заменив его своим сыном Ричардом Д. Зануком . [86] Основные съемки закончились 28 июля, когда были сняты последние сцены в Египте. [87]
После завершения работы над «Клеопатрой» у редакционной группы фильма осталось 120 миль (630 000 футов) отснятого материала. [49] В Лос-Анджелесе Манкевич и его редактор Дороти Спенсер подготовили черновой монтаж продолжительностью пять часов и 20 минут. [88] 31 августа 1962 года Занук написал Манкевичу, что хочет увидеть завершенный первый монтаж и отчет о ходе работ не позднее первой недели октября. [89] 13 октября Манкевич организовал для Занука частный показ четырех с половиной часового чернового монтажа фильма в Париже. [90] По словам Занука, он был шокирован, увидев первый монтаж, и попросил «посмотреть вырезанные эпизоды и решил, что некоторые из них следует восстановить, но, к своему удивлению, я обнаружил, что для некоторых удаленных эпизодов не было сделано никаких циклов ». [91] В другом отчете говорится, что Занук чувствовал, что черновой монтаж был «прекрасно написан, прекрасно срежиссирован и прекрасно поставлен», но был недоволен сценами сражений. Они закончили показ в воскресенье утром, 14 октября. [92] После окончания показа Занук отклонил просьбу Манкевича о распространении «Клеопатры» двумя отдельными частями, полагая, что зрители, заинтересованные в романе Тейлор-Бертон, не посетят первую часть. [88] Он был также недоволен доминированием Клеопатры над Марком Антонием, заметив: «Если бы какая-нибудь женщина вела себя со мной так, как Клеопатра обращалась с Антонием, я бы отрезал ей яйца». [93]
«Я сделал первую нарезку, но после этого это собственность студии. Они могут разрезать ее на медиаторы для банджо, если захотят».
- Манкевич Newsweek [90]
С другой стороны, ДеКуир, присутствовавший после показа, заявил, что Занук попросил «сократить фильм до трех часов и пятнадцати минут». [94] Занук отменил запланированную на следующий день встречу, на которой планировалось более подробно обсудить фильм, и уехал из Парижа. Тем временем Манкевич продолжил сеансы дубляжа с Тейлором и Бертоном. [92] [95] В течение нескольких дней Занук игнорировал призывы Манкевича о другой встрече, на которой Манкевич позже узнал, что Занук нанял редактора и режиссера Элмо Уильямса для надзора за завершением и окончательным монтажом фильма. [96] Работая над вставкой удаленных сцен, [92] Уильямс провел три последовательных 16-часовых дня, удалив в общей сложности 33 минуты из первоначальной четырехчасовой версии. Уильямс объяснил: «Когда он [Манкевич] впервые увидел мою версию, он начал ругаться, бредить и нести чушь. Он окончательно отказался от идеи выпуска картины в виде двух отдельных фильмов, но не рассчитывал на то, что выпущенная версия будет сокращена по длине». [96] По словам Занука, Манкевич разозлился и потребовал единоличной ответственности за монтаж фильма. Однако Манкевич отрицал, что была какая-либо прямая конфронтация, заявив, что их разногласия происходили посредством писем. [97]
20 октября Манкевич отправил Зануку письмо с просьбой сделать «честное и недвусмысленное заявление о своей позиции по отношению к «Клеопатре ». Днем позже Занук опубликовал девятистраничный ответ, обвинив его в чрезмерных производственных расходах фильма. [98] Далее он заключил: «После завершения дубляжа ваши официальные услуги будут прекращены... Если вы доступны и готовы, я приглашу вас показать перемонтированную версию фильма». [88] Несколько дней спустя Занук опубликовал пресс-релиз, в котором говорилось: «В обмен на максимальную компенсацию и значительную сумму расходов г-н Джозеф Манкевич в течение двух лет тратил свое время, талант и 35 000 000 долларов из денег акционеров 20th Century-Fox на то, чтобы направить и завершить первую версию фильма « Клеопатра» . Он заслужил заслуженный отдых». [88]
Увольнение Манкевича из проекта подверглось резкой критике со стороны Тейлора и Бертона. Тейлор ответил: «То, что случилось с мистером Манкевичем, позорно, унизительно, особенно унизительно. Я ужасно расстроен». Бертон отдельно позвонил: «Я думаю, мистер Манкевич мог бы снять первый действительно хороший эпический фильм. Теперь у Клеопатры могут быть проблемы». [99]
30 октября Манкевич вернулся в свой таунхаус в Ист-Сайде, где провел пресс-конференцию, заявив, что он «никогда не требовал контроля» и не оспаривал право студии на последнее слово в окончательном варианте. Вместо этого он заявил, что «хотел представить фильм Fox и/или Зануку таким, каким я его видел, и иметь возможность обсудить с ним мои идеи для картины». [100]
7 декабря The New York Times сообщила, что Манкевич, скорее всего, вернется к производству после «чрезвычайно конструктивной» встречи с Зануком. Оба согласились, что для фильма необходимы новые сцены с Харрисоном и Бертоном. [101] Занук объяснил, что он «будет стараться изо всех сил, чтобы мне не пришлось осуществлять [мои права президента], если только это не станет абсолютно необходимым. Джо принял это, взял сцены, которые я грубо и грубо заблокировал, поработал с ними и написал их». [90] Новые эпизоды включали те, которые должны были усилить характер Антония, чтобы он мог противостоять Клеопатре. [102] После того, как Манкевич был восстановлен в качестве режиссера, он частично восстановил несколько удаленных эпизодов, включая сцены, где Сосиген обучает Клеопатру. [93] В феврале 1963 года несколько членов актерского состава, вместе с 1500 статистов, были вызваны обратно для пересъемки битвы при Фарсале в Альмерии , Испания. [90] [103] Затем Манкевич вернулся в Лондон на восемь дней подряд, чтобы переснять новые сцены с Бертоном в Pinewood Studios. Пересъемки в основном касались сцен Антония с его четвертой женой Октавией и его спутником Руфио. 5 марта 1963 года съёмки были окончательно завершены. [104]
Музыка Cleopatra была написана Алексом Нортом . Она была выпущена несколько раз, сначала как оригинальный альбом, а позже версии были расширены. Самым популярным из них был Deluxe Edition или альбом Varèse Sarabande 2001 года .
Премьера «Клеопатры» состоялась в театре Риволи в Нью-Йорке 12 июня 1963 года, предполагаемая аудитория составила 10 000 зрителей, собравшихся снаружи. Среди присутствовавших на премьере были Рекс Харрисон, Уолтер Вангер, Джозеф Л. Манкевич, Даррил Ф. Занук, Джейкоб Джавитс , Ричард Роджерс , Джоан Фонтейн , Луи Низер и Беатрис Миллер. Бертон и Тейлор не присутствовали; Тейлор был в Лондоне, а Бертон снимался в «Беккете» (1964). [105] Максимальная цена билетов в «Риволи» составила рекордные 5,50 долларов. [4] Вскоре после премьеры фильма его продолжительность была сокращена с 244 до 221 минуты. Через две недели после премьеры в Нью-Йорке прокат фильма был расширен на 37 городов. [4] Для его общего проката в Соединенных Штатах продолжительность фильма составила 184 минуты. [4]
«Клеопатра» несколько раз выпускалась на домашнем видео. Фильм был выпущен на видеокассете компанией 20th Century-Fox Video в 1982 году. [106] Трехдисковое DVD-издание было выпущено в 2001 году. В релиз вошли многочисленные дополнительные материалы, включая двухчасовой документальный фильм «Клеопатра: фильм, который изменил Голливуд» . [107]
Шон Белстон, старший вице-президент библиотеки и технических служб Fox, руководил двухлетним процессом, который восстановил четырехчасовую восьмиминутную версию в 2013 году. Оригинальный негатив 65-мм камеры был найден и использован в качестве источника. Выцветание и повреждение негатива были исправлены цифровым способом, но с осторожностью, чтобы сохранить детали и подлинность. [108] Команда Белстона также обладала оригинальными магнитными мастер-копиями, с которых они удалили щелчки и шипение и создали дорожку объемного звука 5.1 . [108]
21 мая 2013 года восстановленный фильм был показан на специальном показе на Каннском кинофестивале 2013 года в ознаменование 50-летия фильма. [109] Позднее он был выпущен как версия к 50-летию, доступная на DVD и Blu-ray . Поскольку Fox давно уничтожила негативы отснятого материала и части сцен, которые были вырезаны во время монтажа фильма, традиционные отснятые материалы не могли быть включены. Пакеты для домашнего использования включали в себя дорожки с комментариями и два короткометражных фильма: «Документы Клеопатры» и фильм 1963 года о сложных декорациях « Четвертая звезда Клеопатры» . [108]
Босли Кроутер из The New York Times назвал «Клеопатру » «одним из величайших эпических фильмов наших дней», отдав должное Манкевичу за «его создание ярких и глубоких персонажей, которые выступают как мыслящие, волнующиеся люди на фоне великолепного зрелища, что придает этой картине жизненную силу и является ключом к ее успеху». [110] Винсент Кэнби , рецензируя для Variety , написал, что «Клеопатра» — «не только сверхколоссальное зрелище (беспрецедентный бюджет отражается в физическом богатстве на протяжении всего фильма), но и удивительно грамотное кинематографическое воссоздание исторической эпохи». [111] Для Los Angeles Times Филип К. Шойер считал, что «Клеопатра» — «исключительно красивый фильм и драма, которой не нужно скрывать свое грамотное, умное лицо, потому что она была написана не Шекспиром или Шоу , а тремя парнями по имени Джозеф Л. Манкевич, который также был ее режиссером, Рэнальдом Макдугаллом и Сидни Бухманом. Это, во всяком случае, имена, указанные в титрах, и они выполнили свою работу добросовестно». [112]
Журнал Time резко написал: «Как драма и как кино, «Клеопатра» изобилует недостатками. Ей не хватает стиля ни в изображении, ни в действии. Ни на мгновение она не кружится на крыльях эпического порыва; в целом она просто прыгает от сцены к тяжеловесной сцене на квадратных колесах экспозиции». [113] Джеймс Пауэрс из The Hollywood Reporter написал: « Клеопатра — не великий фильм. Но это в первую очередь обширное, популярное развлечение, которое обходит всеобщее величие ради более широкой привлекательности. Это не негативная критика, а нотация достижения». [114] Клаудия Кэссиди из Chicago Tribune резюмировала «Клеопатру» как «огромный и разочаровывающий фильм». Из актерского состава она похвалила «блестяще насмешливого Цезаря Рекса Харрисона, лучшую написанную роль в непредсказуемом сценарии Джозефа Манкевича, и преследуемую трагическим Марком Антонием Ричарда Бертона, триумф актера над посредственностью писателя. И с расточительным жестом тщетности все это сосредоточено на Элизабет Тейлор, безнадежно неспособной играть торговку рыбой Клеопатру». [115]
Пенелопа Хьюстон , рецензируя для Sight & Sound , признала, что Манкевич пытался «сделать фильм о людях и их эмоциях, а не серией второстепенных представлений. Но чтобы эта амбиция удержалась на фоне великолепных кадров фильма, ему нужен был визуальный стиль, который был бы больше, чем просто иллюстрацией, диалоги, которые действительно стоили бы говорить, и актеры в целом более убедительны. По мере того, как декорации, кажется, становятся все больше и больше, актеры постепенно уменьшаются». [116] Джудит Крист в своем обзоре для New York Herald Tribune согласилась: «Настолько грандиозны и грандиозны декорации, что персонажи кажутся карликами, и настолько широк его экран, что эта концентрация на персонаже приводит к странно статичной эпопее, в которой раздутые крупные планы прерываются в лучшем случае шествием или танцем, а чаще всего неинтересными фрагментами выходов, входов, маршей или сражений». [117] Даже Элизабет Тейлор посчитала его недостаточным, сказав: «Они вырезали сердце, суть, мотивы, самую суть и прикрепили все эти батальные сцены. Он должен был быть о трех крупных людях, но ему не хватало реальности и страсти. Я нашла его вульгарным». [118]
На момент выхода фильма The New York Times подсчитала, что 80 процентов рецензий на фильм в Соединенных Штатах были благоприятными, но только 20 процентов в Европе были положительными. [4] Среди современных рецензий американский кинокритик Эмануэль Леви написал ретроспективно: «По разным причинам сильно ругаемый, [...] «Клеопатра» может быть самым дорогим фильмом из когда-либо снятых, но, безусловно, не худшим, просто многословным, запутанным делом, которое даже не развлекает как звездный автомобиль для Тейлор и Бертона». [119] Питер Брэдшоу из The Guardian написал, что фильм — «величественное, но иногда ошеломляющее зрелище. Эту восстановленную версию на большом экране нельзя пропустить: это колосс аналогово-эпической эпохи и высшая точка мировой известности Элизабет Тейлор, когда ее престиж был едва ли менее высок, чем у настоящей королевы Нила». [120] Билли Моубрей с британского телеканала Film4 заметил, что фильм — «гигант среди фильмов, который иногда неуклюж, но всегда смотрибелен благодаря своей несдержанной амбициозности, масштабу и гламуру». [121]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 56% из 43 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 5,9/10. Консенсус сайта гласит: « Клеопатра — пышная, показная, бесконечно сногсшибательная эпопея, которая провисает [и] рушится после (и как же иначе?) четырехчасового хронометража». [122] Metacritic , использующий средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 60 из 100 на основе 14 рецензий критиков, что указывает на «смешанные или средние» рецензии. [123]
Через три недели после выхода в прокат «Клеопатра» стала фильмом номер один по кассовым сборам в США, собрав 725 000 долларов в 17 ключевых городах. [124] Он удерживал первую позицию в течение следующих двенадцати недель, прежде чем его свергнул фильм «VIP-персоны» , в котором также снимались Элизабет Тейлор и Ричард Бертон. Три недели спустя он вернул себе первое место, [125] и оказался самым кассовым фильмом 1963 года. [126] К январю 1964 года фильм заработал 15,7 миллионов долларов в прокате у дистрибьюторов в 55 кинотеатрах в США и Канаде. [127] [128] Он завершил свой кассовый пробег с 26 миллионами долларов в прокате в США и Канаде. [129] Фильм также стал крупным хитом в Италии, где было продано 10,9 миллионов билетов. [130] Было продано еще 5,4 миллиона билетов во Франции и Германии, [130] и 32,9 миллиона билетов в Советском Союзе, когда фильм вышел там в 1978 году. [131]
К марту 1966 года «Клеопатра» собрала в мировом прокате 38,04 миллиона долларов, что на 3 миллиона долларов меньше, чем было до безубыточности. [132] В конечном итоге Fox окупила свои инвестиции в том же году, когда продала права на телевизионную трансляцию ABC за 5 миллионов долларов, [133] что на тот момент было рекордной суммой, уплаченной за один фильм. [134] В конечном итоге фильм собрал 40,3 миллиона долларов в мировом прокате от своего театрального тиража. [133]
Фильм получил четыре премии «Оскар» и был номинирован еще на пять. [135] [136] Он также принес Элизабет Тейлор мировой рекорд Гиннесса за наибольшее количество смен костюмов в фильме (65). Этот рекорд был побит в 1968 году Джули Эндрюс со 125 сменами костюмов в фильме «Звезда!» .
20th Century-Fox ошибочно представила Родди Макдауэлла в Киноакадемию на рассмотрение в качестве лучшего актера, а не лучшего актера второго плана на премию Оскар. Академия посчитала его роль неподходящей для категории ведущих актеров и сообщила студии, что уже слишком поздно представлять его в правильной категории, поскольку бюллетени для номинаций уже были отправлены в типографию. Затем 20th Century-Fox опубликовала открытые извинения Макдауэллу в отраслевых газетах, заявив: «Мы считаем важным, чтобы индустрия осознала, что ваша яркая игра Октавиана в «Клеопатре» , которая была единогласно отмечена критиками как одна из лучших ролей второго плана среди актеров в этом году, не подлежит номинации в этой категории... из-за досадной ошибки со стороны 20th Century Fox». [32]
С самой высокой ценой на билеты, установленной на рекордно высоком уровне в $5,50, Клеопатра собрала целых $20 миллионов таких гарантий от прокатчиков еще до своей премьеры. Fox утверждала, что фильм стоил в общей сложности $44 миллиона, из которых $31 115 000 представляли собой прямые отрицательные издержки, а остальное — расходы на распространение, печать и рекламу. (Эти цифры не включают более $5 миллионов, потраченных на несостоявшиеся британские съемки в 1960–61 годах, до их переезда в Италию.) К 1966 году мировые сборы от проката достигли $38 042 000, включая $23,5 миллиона из Соединенных Штатов.
