«Лаура» — американский фильм-нуар 1944 года , продюсером и режиссёром Отто Премингером . В главных ролях Джин Тирни , Дана Эндрюс и Клифтон Уэбб, а также Винсент Прайс и Джудит Андерсон . Сценарий Джея Дрэтлера , Сэмюэля Хоффенштейна и Бетти Рейнхардт основан на романеВеры Каспари «Лаура» 1943 года . Лаура получила пять номинаций на премию «Оскар», в том числе за лучшую режиссуру и победу за лучшую черно-белую операторскую работу . В 1999 годуБиблиотека Конгресса выбрала Лауру для сохранения в Национальном реестре фильмов СШАкак «культурно, исторически или эстетически значимую». [5] [6] Американский институт киноискусства назвал его одним из 10 лучших детективных фильмов всех времен, а также он появляется всериале Роджера Эберта «Великие фильмы». [7]
Детектив департамента полиции Нью-Йорка Марк Макферсон расследует убийство молодой, красивой и очень успешной сотрудницы рекламного агентства Лоры Хант, убитой выстрелом в лицо из дробовика прямо в дверном проеме ее квартиры. Сначала он берет интервью у харизматичного газетного обозревателя Уолдо Лайдекера, властного и изнеженного пожилого человека, который рассказывает, как он встретил Лору и стал ее наставником. Она стала его платоническим другом и постоянным спутником, и, желая большего, он использовал свою значительную известность, влияние и связи для продвижения ее карьеры.
Макферсон также допрашивает паразитического жениха-плейбоя Лоры, Шелби Карпентер, «содержания», привязанного к ее богатой светской тете Энн Тредвелл. Тредвелл терпит увлечение Шелби Хантом, очевидно, из-за ее практического принятия потребности Карпентера в привязанности женщины, более близкой к его возрасту. Бесси Клэри, верная и очень обезумевшая домработница Лоры, также допрашивается Макферсоном. Благодаря показаниям друзей Лоры, чтению ее писем и дневника Макферсон становится одержим ею - настолько, что Лайдекер наконец обвиняет его в том, что он влюбился в мертвую женщину. Он также узнает, что Лайдекер завидовал женихам Лоры, используя свою газетную колонку и влияние, чтобы держать их на расстоянии.
Однажды ночью детектив засыпает в квартире Лоры перед ее портретом. Его будит женщина, вошедшая со своим ключом, и он шокирован тем, что это Лора. Она находит в своем шкафу платье, принадлежавшее одной из ее моделей, Дайане Редферн. Макферсон заключает, что тело, предположительно принадлежавшее Лоре, было Редферном, привлеченным туда для связи Карпентером, пока Лора была в отъезде в деревне. Поскольку Лора все еще жива, разоблачение убийцы становится еще более актуальным.
На вечеринке, посвященной возвращению Лоры, Макферсон арестовывает Лору за убийство Редферна. Допросив ее, он убеждается, что она невиновна и не любит Карпентера. Он обыскивает квартиру Лайдекера и с подозрением относится к часам, идентичным тем, что были в квартире Лоры. При ближайшем рассмотрении он обнаруживает, что там есть секретное отделение. Макферсон возвращается в квартиру Лоры. Лайдекер здесь и замечает растущую связь между Лорой и детективом. Лайдекер оскорбляет Макферсона, и Лора отсылает его, но он останавливается на лестнице снаружи. Макферсон осматривает часы Лоры и находит дробовик, из которого убила Дайану, но оставляет его там. Лаура сталкивается с правдой о том, что убийцей является Лайдекер.
Макферсон и Лора целуются, а затем он запирает ее в квартире, предупреждая, чтобы она никого не впускала. После того, как он уходит, Лайдекер, который проскользнул через вход на кухню, достает дробовик и пытается убить Лору, говоря, что если он не сможет заполучить ее, то никто не сможет. Она отражает его выстрел и убегает, когда прибывает Макферсон. Сержант Макферсона сбивает Лайдекера. Умирая, Лайдекер шепчет: «Прощай, Лора. Прощай, любовь моя».
Отто Премингер искал театральный проект для постановки и впервые узнал об истории Веры Каспари, когда ее агент предложил ему первый вариант пьесы « Дважды звони для Лоры». Премингеру понравилась светская обстановка и необычный поворот сюжета, но он почувствовал, что произведение нуждается в серьезной доработке, и предложил переписать его вместе с автором. Он и Каспари разошлись во мнениях относительно того, в каком направлении им следует двигаться, и вместо этого она предпочла сотрудничать с писателем Джорджем Скларом. Марлен Дитрих выразила заинтересованность в роли главного героя, но без привлечения Дитриха или другой крупной звезды Каспари не смог найти продюсера, готового профинансировать тур по стране или выступление на Бродвее , и отказался от проекта. [8]
В конце концов Каспари адаптировала пьесу как для одноименного романа, так и для продолжения, которое она назвала просто «Лаура» . Оба они были куплены кинокомпанией 20th Century Fox за 30 000 долларов. [9] Фокс объявил Джорджа Сандерса и Лэрда Крегара главными героями. [10]
Временный руководитель студии Уильям Гетц , исполнявший эту должность, пока Дэррил Ф. Занук выполнял свой военный долг, поручил Премингеру разработать книги для экрана. Премингер начал работать с Джеем Дрэтлером, Сэмюэлем Хоффенштейном и Бетти Рейнхардт. Вспоминая о разногласиях между ним и Каспари, Премингер решил не привлекать ее к участию до тех пор, пока не будет завершен первый проект. Он почувствовал, что более интересным персонажем была не Лора, а Уолдо Лайдекер, и соответственно расширил свою роль. Однако Каспари был недоволен изменениями сюжета. [11]
Занук, с которым Премингер ранее конфликтовал, вернулся в студию и был возмущен, обнаружив, что Гетц снова нанял своего заклятого врага. В отместку он объявил, что Премингер может продюсировать «Лору» , но не руководить ею, и вместо этого поручил ему руководить «Тем временем, дорогая» . Нескольким режиссерам, в том числе Льюису Майлстоуну , предлагали Лауру , но они отклоняли ее , пока Рубен Мамулян наконец не согласился стать режиссером.
Мамулян сразу же проигнорировал все указания Премингера как продюсера и начал переписывать сценарий. К разочарованию Премингера, он пригласил Лэрда Крегара, известного по роли Джека-Потрошителя в «Жильце» , на ключевую роль Лайдекера. Продюсер считал, что выбор актера с репутацией исполнителя зловещих ролей приведет к тому, что зрители начнут подозревать Лайдекера раньше, чем это необходимо. Он отдавал предпочтение Клифтону Уэббу , известному бродвейскому актеру, который не появлялся перед камерами с 1930 года и который в то время играл в пьесе Ноэля Кауарда «Беззаботный дух» в Лос-Анджелесе.
Директор по кастингу Fox Руфус Лемэр и Занук возражали против Уэбба из-за его женоподобных манер, которые, по мнению Премингера, подходили этому персонажу. Премингер снял на видео монолог актера из пьесы «Трус», и Занук согласился, что Уэбб идеально подходит на эту роль. [12] Занук аналогичным образом агитировал за актера Реджинальда Гардинера на роль Шелби, хотя контрактник Fox Винсент Прайс наконец получил роль.
Съемки начались 27 апреля 1944 года, и с самого начала у Мамуляна возникли проблемы с актерским составом. Он не оказал особой поддержки относительным новичкам Джину Тирни и Дане Эндрюс, позволил Джудит Андерсон, получившей театральное образование, играть на балконе вместо того, чтобы сдерживать ее игру, и практически проигнорировал Уэбба, который узнал, что режиссер недоволен его кастингом.
После просмотра первых кадров Занук назначил встречу с Мамуляном и Премингером, каждый из которых обвинял другого в проблемах на съемочной площадке. Премингер наконец убедил Занука, что к материалу нужен более тонкий подход, чем был готов к нему Мамулян, и потерпевший поражение глава студии в разочаровании неохотно позволил Премингеру уволить Мамуляна и самому снять фильм. Премингер немедленно нанял нового оператора и художника-декоратора и заменил портрет Лоры – важнейший элемент фильма; Жена Мамуляна Азадия нарисовала оригинальный портрет, но Премингер заменил его увеличенной фотографией (сделанной фотографом Fox Фрэнком Полони) Тирни, слегка намазанной маслом, чтобы придать ей неземной эффект, который он хотел. [13]
Первоначально Премингер испытал сопротивление со стороны своих актеров, которые поверили, что Премингер был недоволен их работой из-за уходящего Мамуляна. «Как только мы привыкли к Отто, нам стало довольно легко», - вспоминал Винсент Прайс в интервью в июле 1989 года. Съемки завершились 29 июня, немного превысив бюджет, но уложившись в запланированный график. [14]
Занук был недоволен первой версией фильма Премингера и настоял на том, чтобы ему дали новый финал, в котором выяснилось, что Лайдекер придумал всю историю, но после показа версии Занука обозреватель Уолтер Винчелл подошел к главе студии и сказал ему: , «Я не понял [концовку]. Тебе придется ее изменить». Проиграв снова, Занук уступил и позволил Премингеру восстановить свой первоначальный финал, сказав ему: «Это ваш успех. Я уступаю». [15]
После того, как основные фотосъемки были завершены, Премингер нанял Дэвида Раксина для написания музыки к фильму. Режиссер хотел использовать в качестве основной темы « Утонченную даму » Дюка Эллингтона , но Раксин возражал против этого выбора. Альфред Ньюман , музыкальный руководитель Fox, убедил Премингера дать Раксину выходные, чтобы сочинить оригинальную мелодию. Разъяренный Премингер отдал Раксина на эти выходные, но пригрозил ему увольнением, если он потерпит неудачу.
Вдохновленный письмом «Дорогой Джон», которое он получил от жены в те выходные, Раксин сочинил захватывающую тему, также названную « Лаура », [16] для которой Джонни Мерсер позже написал текст. В конечном итоге он стал джазовым стандартом, записанным более чем 400 артистами, включая Стэна Кентона , Дика Хеймса , Вуди Хермана , Нэта Кинга Коула , The Four Freshmen , Чарли Паркера , Билли Экстайна и Фрэнка Синатру . [17] Даже Спайк Джонс сделал пародийную версию песни. Премингер был настолько доволен музыкой Раксина, что не только не уволил Раксина, но и сотрудничал с ним еще в четырех фильмах. [15]
В 1993 году Fox Records выпустила 27-минутную сюиту из партитуры Раксина для альбома в паре с партитурой Бернарда Херрманна к « Джейн Эйр» . В 2013 году Критцерланд выпустил полную партитуру Раксина, а также тестовые демо и сюиту из оригинального альбома в качестве бонус-треков.
Отслеживание:
Томас М. Прайор из The New York Times заметил:
Когда возникает тайна убийства, обладающая таким же продолжительным напряжением, хорошей игрой и едко хрупкими диалогами, как Лора ..., может показаться немного придирчивым предположение, что все могло быть еще лучше. Поскольку это история о необычайно очаровательной женщине, которая вторгается в жизнь трех весьма светских джентльменов, многое зависит, конечно, от самой дамы... Теперь, рискуя показаться нерыцарственными, мы осмелимся сказать, что, когда дама сама появляется на сцене в воспоминаниях о событиях, приведших к трагедии, она разочаровывает. Джин Тирни просто не соответствует словесному портрету своего персонажа. Действительно, красивая, но совсем не та девушка, которую мы ожидали встретить. Мисс Тирни играет роль блестящего и опытного рекламного менеджера с безумной невинностью студентки колледжа. Однако, если не считать этой принципиальной оговорки, «Лора» представляет собой интригующую мелодраму ... Только мисс Тирни кажется не в ладу. Возможно, если бы у Лоры Хант не было такого нарастания, все было бы иначе. В любом случае, картина в целом близка к загадке высшего уровня. [18]
Варьете сказал:
Обманчиво неторопливый темп фильма в начале и его легкая, беззаботная атмосфера только усиливают напряжение, при этом зрители не замечают нарастания напряжения. Следя за историей, они понимают, что умеют рассказывать. Ситуации четко совпадают и всегда заслуживают доверия. События, какими бы удивительными они ни были, вполне логичны. Диалог честный, настоящий и взрослый. [19]
В 2002 году Роджер Эберт из Chicago Sun-Times написал:
Фильм-нуар известен своими запутанными сюжетами и произвольными поворотами, но даже в жанре, который подарил нам «Мальтийского сокола» , это требует своего рода награды… То, что Лаура продолжает плести заклинание – и это происходит – это дань стилю над здравомыслием... Все нелепости и неправдоподобия как-то не умаляют привлекательности фильма. Они могут даже добавить к этому ... [T] весь фильм представляет собой единое целое: надуманный, искусственный, манерный, но в то же время достигающий своего рода совершенства в балансе между низкими мотивами и высоким стилем. Что делает фильм замечательным, пожалуй, так это кастинг. Материалы криминальной херни B-класса выкупает Уолдо Лайдекер, проходящий через каждую сцену, как будто боясь во что-то вступить. [20]
Rotten Tomatoes сообщает, что Лаура имеет 100% свежий рейтинг , основанный на 60 обзорах, со средневзвешенным баллом 8,76 из 10. По единодушному мнению сайта, «Лаура — психологически сложный портрет одержимости, а также восхитительно продуманная загадка убийства». [21]
Джозеф ЛаШелл получил премию Американской киноакадемии за лучшую черно-белую операторскую работу . Отто Премингер был номинирован на премию Оскар за лучшую режиссуру , но проиграл Лео МакКери за фильм «Иду своим путем» . Клифтон Уэбб был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана, но проиграл Барри Фицджеральду в фильме «Иду своим путем» . Джей Дрэтлер, Сэмюэл Хоффенштейн и Бетти Рейнхардт были номинированы на премию Оскар за лучший адаптированный сценарий , но проиграли Фрэнку Батлеру и Фрэнку Кэветту за фильм « Иду своим путем» . Лайл Р. Уиллер , Леланд Фуллер и Томас Литтл были номинированы на премию Оскар за лучшую черно-белую художественную постановку и оформление интерьера , но проиграли Седрику Гиббонсу , Уильяму Феррари , Полу Хулдшински и Эдвину Б. Уиллису за «Газовый свет» .
В 1999 году Библиотека Конгресса выбрала Лауру для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимую».
Признание Американского института кино
Компания Magnetic Video выпустила фильм для домашнего видео, однако к 1992 году фильм не был доступен для домашнего видео в течение почти десяти лет, хотя был доступен на LaserDisc . [22]
Компания 20th Century Fox Home Entertainment выпустила фильм на DVD «Регион 1» 15 марта 2005 года. Он в полноэкранном формате со звуковыми дорожками и субтитрами на английском и испанском языках. Бонус-треки включают комментарии историка кино Джанин Бейсингер , композитора Дэвида Раксина и автора Руди Белмера ; удаленная сцена; оригинальный театральный трейлер; и Джин Тирни: Разрушенный портрет и Винсент Прайс: Универсальный злодей , два эпизода из биографии A&E . В удаленной сцене (1:06) с благодетелем Уэббом «... красавице Тирни поставили более женственный образец для подражания, и в конце концов было решено удалить ее для кинопроката фильма». Сцена была восстановлена 14 января 2019 года и представлена на DVD как «расширенная версия». [23] Фильм стал доступен на Blu-ray 5 февраля 2012 года. [24] Eureka Entertainment выпустила фильм на Blu-ray в Великобритании 14 января 2019 года. Четыре из пяти радиоадаптаций были включены в качестве дополнений на диск (без учета эпизода 1950 года в Театре «Экран Гильдии»).
«Лаура» была адаптирована как радиоспектакль для двух разных эпизодов Lux Radio Theater : в первом с Джином Тирни, Даной Эндрюс и Винсентом Прайсом в главных ролях (5 февраля 1945 г.), а во втором с Джином Тирни и Виктором Мэтью в главных ролях (1 февраля 1954 г.). . Он также был адаптирован для трансляции 30 мая 1948 года Театра Форда с Вирджинией Гилмор и Джоном Ларкиным . Кроме того, Лора дважды была представлена в Театре Screen Guild (20 августа 1945 г. и 23 февраля 1950 г.), в обоих эпизодах снимались Джин Тирни, Дана Эндрюс и Клифтон Уэбб в главных ролях.
В 1955 году фильм был переделан как презентация драматического сериала-антологии «Час лисы 20-го века» с Даной Винтер в главной роли. Роберт Стэк сыграл Макферсона, а Джордж Сандерс сыграл Лайдекера. Режиссером был Джон Брам . Сценарий написал Мел Динелли .
«Лаура» также была адаптирована для телевизионной постановки Дэвида Сасскинда , вышедшей в эфир 24 января 1968 года, с Ли Радзивиллом в главной роли в роли Джина Тирни. Сандерс вернулся в роли Клифтона Уэбба, а Стэк — в роли Даны Эндрюс. Шоу было записано на пленку в Лондоне, а сценарий для телеспектакля написал Трумэн Капоте . Он встретил единодушную негативную реакцию, что было связано с плохой игрой Радзивилла. [25]
В эпизоде Magnum, PI под названием «Skin Deep», написанном создателем совместного сериала Дональдом П. Беллисарио , использовалась аналогичная предпосылка. Иэн МакШейн выступил в роли типа Лайдекера, безумно ревнивого кинопродюсера, а Кэти Ширрифф сыграла роль Лоры Хант, известной актрисы Эрин Вулф, расследованием которой занимается следователь по очевидному самоубийству Магнум ( Том Селлек ). Как и Макферсон в «Лоре» , Магнум узнает, что на самом деле объект его расследования не мертв. «Холодное дело» делает то же самое, но с изменением пола в финале третьего сезона под названием «Джозеф». [ нужна цитата ]
Эпизод « Звездный путь: Следующее поколение » под названием « Акиэль » также был вдохновлен Лорой . В одном из ранних набросков эпизода о тайном убийстве сценаристы боролись с тем фактом, что их первоначальное решение тайны казалось слишком близким к сюжету « Основного инстинкта» . Продюсер Майкл Пиллер предложил вместо этого обратиться к Лоре как к образцу. Сценарий был соответствующим образом скорректирован: персонаж в роли детектива влюбляется в предполагаемую жертву убийства через ее личные журналы только для того, чтобы обнаружить, что она на самом деле жива. [26]
В 2005 году был выпущен болливудский ремейк под названием «Рог» режиссера Химаншу Брамбхатта с Ирфаном Кханом и Илен Хаманн в главных ролях .
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
Потоковое аудио