Лора — американский фильм-нуар 1944 года, снятый и спродюсированный Отто Премингером . В главных ролях Джин Тирни , Дэна Эндрюс и Клифтон Уэбб, а также Винсент Прайс и Джудит Андерсон . Сценарий Джея Дрэтлера , Сэмюэля Хоффенштейна и Бетти Рейнхардт основан на романе «Лора» Веры Каспари 1943 года . «Лора» получила пять номинаций на премию «Оскар», в том числе за лучшую режиссуру, и выиграла за лучшую чёрно-белую операторскую работу . В 1999 году «Лора» была выбрана для сохранения в Национальном реестре фильмов СШАБиблиотекой Конгресса как «имеющая культурное, историческое или эстетическое значение». [5] [6] Американский институт киноискусства назвал его одним из 10 лучших детективных фильмов всех времён, и он также появляется всерии «Великие фильмы» Роджера Эберта . [7]
Детектив полиции Нью-Йорка Марк Макферсон расследует убийство молодой, красивой, очень успешной рекламной сотрудницы Лоры Хант, убитой выстрелом из дробовика в лицо прямо в дверях ее квартиры. Сначала он берет интервью у харизматичного газетного обозревателя Уолдо Лайдекера, властного, изнеженного пожилого мужчины, который рассказывает, как он встретил Лору и стал ее наставником. Она стала его платоническим другом и постоянным компаньоном, и, желая большего, он использовал свою значительную известность, влияние и связи для продвижения ее по карьерной лестнице.
Макферсон также задает вопросы паразитическому жениху-плейбою Лоры, Шелби Карпентеру, «содержанцу», привязанному к ее богатой светской тетушке Энн Тредуэлл. Тредуэлл терпит увлечение Шелби Хантом, по-видимому, из-за ее практического принятия потребности Карпентера в привязанности женщины, более близкой к его возрасту. Бесси Клэри, верная и крайне обезумевшая домработница Лоры, также допрашивается Макферсоном. Благодаря показаниям друзей Лоры и чтению ее писем и дневника, Макферсон становится одержимым ею — настолько, что Лайдекер в конце концов обвиняет его в том, что он влюбился в мертвую женщину. Он также узнает, что Лайдекер ревновал Лору к женихам, используя свою газетную колонку и влияние, чтобы держать их на расстоянии.
Однажды ночью детектив засыпает в квартире Лоры перед ее портретом. Его будит женщина, вошедшая со своим собственным ключом, и он шокирован тем, что это Лора. Она находит в своем шкафу платье, принадлежавшее одной из ее моделей, Дайан Редферн. Макферсон приходит к выводу, что тело, которое, как предполагается, принадлежит Лоре, было Редферн, привлеченной туда для связи Карпентером, пока Лора была в отъезде в стране. Поскольку Лора все еще жива, разоблачение убийцы становится еще более неотложным.
На вечеринке в честь возвращения Лоры Макферсон арестовывает Лору за убийство Редферна. Допросив ее, он убеждается, что она невиновна и не любит Карпентера. Он обыскивает квартиру Лайдекера, где у него возникают подозрения относительно часов, идентичных тем, что были в квартире Лоры. При более близком рассмотрении он обнаруживает, что у них есть секретное отделение. Макферсон возвращается в квартиру Лоры. Лайдекер там и замечает растущую связь между Лорой и детективом. Лайдекер оскорбляет Макферсона, и Лора отсылает его, но останавливается на лестнице снаружи. Макферсон осматривает часы Лоры и находит дробовик, которым убили Диану, но оставляет его там. Лора сталкивается с правдой, что Лайдекер - убийца.
Макферсон и Лора целуются, а затем он запирает ее в ее квартире, предупреждая, чтобы она никого не впускала. После того, как он уходит, Лайдекер, который проскользнул через кухонный вход, достает дробовик и пытается убить Лору, говоря, что если он не может ее получить, то никто не сможет. Она отклоняет его выстрел и убегает как раз в тот момент, когда появляется Макферсон. Сержант Макферсона стреляет в Лайдекера. Умирая, Лайдекер шепчет: «Прощай, Лора. Прощай, моя любовь».
Отто Премингер искал театральный проект для постановки и впервые узнал об истории Веры Каспари, когда ее агент предложил ему первый черновик пьесы под названием « Звонок дважды для Лоры». Премингеру понравилась обстановка высшего общества и необычный поворот сюжета, но он чувствовал, что работа нуждается в серьезной доработке, и предложил переписать ее с автором. Каспари и он не согласились с направлением, в котором им следует ее развивать, и вместо этого она решила сотрудничать с писателем Джорджем Скларом. Марлен Дитрих выразила заинтересованность в изображении главной героини, но без участия Дитрих или другой крупной звезды Каспари не смог найти продюсера, готового профинансировать национальный тур или показ на Бродвее , и отказался от проекта. [8]
В конечном итоге Каспари адаптировала пьесу для романа с тем же названием и сиквела, который она назвала просто «Лора» . Оба они были куплены 20th Century Fox за 30 000 долларов. [9] Fox объявила Джорджа Сандерса и Лэрда Крегара в качестве главных героев. [10]
Временный руководитель студии Уильям Гетц , исполнявший обязанности, пока Даррил Ф. Занук исполнял свой военный долг, поручил Премингеру задачу разработки книг для экрана. Премингер начал работать с Джеем Дратлером, Сэмюэлем Хоффенштейном и Бетти Рейнхардт. Вспомнив о разногласиях во мнениях между ним и Каспари, Премингер решил не привлекать ее, пока не будет завершен первый черновик. Он чувствовал, что более интересным персонажем была не Лора, а Уолдо Лайдекер, и соответственно расширил свою роль. Однако Каспари был недоволен изменениями сюжета. [11]
Занук, с которым Премингер ранее конфликтовал, вернулся на студию и был возмущен, обнаружив, что Гетц снова нанял его врага. В отместку он объявил, что Премингер может продюсировать «Лору» , но не режиссировать ее, и вместо этого назначил его режиссером « В то же время, дорогая» . Несколько режиссеров, включая Льюиса Майлстоуна , получили предложение и отвергли «Лору» , пока Рубен Мамулян, наконец, не согласился стать режиссером.
Мамулян немедленно проигнорировал все указания Премингера как продюсера и начал переписывать сценарий. К разочарованию Премингера, он выбрал Лэрда Крегара, известного по роли Джека Потрошителя в «Жильце» , на главную роль Лайдекера. Продюсер посчитал, что выбор актера с репутацией исполнителя зловещих ролей заставит аудиторию подозревать Лайдекера раньше, чем это было необходимо. Он отдал предпочтение Клифтону Уэббу , известному бродвейскому актеру, который не появлялся перед камерами с 1930 года и который в то время играл в пьесе Ноэля Коварда «Блаженный дух» в Лос-Анджелесе.
Директор по кастингу Fox Руфус Лемэр и Занук оба возражали против Уэбба из-за его женственных манер, которые, по мнению Премингера, подходили персонажу. Премингер снял актера, произносящего монолог из пьесы «Трус», и Занук согласился, что Уэбб идеально подходит для этой роли. [12] Занук также вел кампанию за то, чтобы актер Реджинальд Гардинер сыграл роль Шелби, хотя в конечном итоге роль досталась Винсенту Прайсу, работавшему по контракту с Fox.
Съемки начались 27 апреля 1944 года, и с самого начала у Мамуляна возникли проблемы с актерским составом. Он оказал относительным новичкам Джину Тирни и Дэне Эндрюсу небольшую поддержку, позволил театрально обученной Джудит Андерсон играть на балконе вместо того, чтобы контролировать ее игру, и фактически проигнорировал Уэбба, который узнал, что режиссер недоволен его подбором.
Просмотрев ранние отснятые материалы, Занук созвал Мамуляна и Премингера, каждый из которых обвинил другого в проблемах на съемочной площадке. Премингер в конце концов убедил Занука, что материалу нужен более тонкий подход, чем Мамулян был готов дать, и побежденный глава студии, в отчаянии, неохотно позволил Премингеру уволить Мамуляна и самому снять фильм. Премингер немедленно нанял нового оператора и художника-декоратора и заменил портрет Лоры — важный элемент фильма; жена Мамуляна Азадия нарисовала оригинальный портрет, но Премингер заменил его увеличенной фотографией Тирни (сделанной фотографом Fox Фрэнком Полони), слегка закрашенной маслом, чтобы придать ей желаемый им воздушный эффект. [13]
Первоначально Премингер столкнулся с сопротивлением со стороны своих актеров, которых заставил поверить уход Мамуляна, что Премингер был недоволен их работой. «Как только мы привыкли к Отто, нам было довольно легко», — вспоминал Винсент Прайс в интервью в июле 1989 года. Съемки были завершены 29 июня, немного превысив бюджет, но в рамках запланированного графика. [14]
Занук был недоволен первой версией фильма Премингера и настоял на том, чтобы ему дали новый финал, в котором выяснилось, что Лайдекер выдумал всю историю, но после показа версии Занука обозреватель Уолтер Уинчелл подошел к главе студии и сказал ему: «Я не понял [концовку]. Вы должны ее изменить». Проиграв снова, Занук смягчился и позволил Премингеру восстановить свой первоначальный финал, сказав ему: «Это ваш успех. Я признаю». [15]
После завершения основных съемок Премингер нанял Дэвида Раксина для написания музыки к фильму. Режиссер хотел использовать « Sophisticated Lady » Дюка Эллингтона в качестве главной темы, но Раксин возражал против этого выбора. Альфред Ньюман , музыкальный руководитель Fox, убедил Премингера дать Раксину выходные для сочинения оригинальной мелодии. Разъяренный Премингер дал Раксину эти выходные, но пригрозил ему увольнением в случае неудачи.
Вдохновленный письмом «Дорогой Джон», которое он получил от своей жены в течение тех выходных, Раксин сочинил навязчивую тему, также названную « Лора », [16] для которой Джонни Мерсер позже написал текст. В конечном итоге она стала джазовым стандартом, записанным более чем 400 артистами, включая Стэна Кентона , Дика Хеймса , Вуди Германа , Нэта Кинга Коула , The Four Freshmen , Чарли Паркера , Билли Экстайна и Фрэнка Синатру . [17] Даже Спайк Джонс сделал пародийную версию песни. Премингер был настолько доволен музыкой Раксина, что он не только не уволил Раксина, но и сотрудничал с ним над четырьмя дополнительными фильмами. [15]
В 1993 году Fox Records выпустила 27-минутную сюиту партитуры Раксина на альбоме в паре с партитурой Бернарда Херрманна для «Джейн Эйр» . В 2013 году Kritzerland выпустила полную партитуру Раксина вместе с тестовыми демо и сюитой из оригинального альбома в качестве бонус-треков.
Трек-лист:
Томас М. Прайор из The New York Times заметил:
Когда детектив с убийством, обладающий таким же постоянным напряжением, хорошей игрой актеров и едко-ломкими диалогами, как у Лоры ..., может показаться немного придирчивым предположение, что он мог бы быть еще лучше. Как история странно обворожительной женщины, которая проникает в жизнь трех очень светских джентльменов, многое зависит, конечно, от самой леди... Теперь, рискуя показаться неблагородным, мы рискнем сказать, что когда сама леди появляется на сцене через флэшбэк событий, приведших к трагедии, она разочаровывает. Джин Тирни просто не соответствует словесному портрету своего персонажа. Симпатичная, конечно, но вряд ли это тот тип девушки, который мы ожидали встретить. Ведь мисс Тирни играет в блестящего и утонченного рекламного менеджера с диким невинным взглядом студентки-третьекурсницы. Однако, помимо этой главной оговорки, Лора - интригующая мелодрама ... Только мисс Тирни кажется не в тон. Возможно, если бы у Лоры Хант не было такого наращивания, все было бы иначе. В любом случае, картина в целом близка к тому, чтобы быть загадкой высшего уровня. [18]
Variety сказал(а):
Обманчиво неторопливый темп фильма в начале и его легкая, беззаботная атмосфера только усиливают напряжение, не осознавая его нарастания. То, что они осознают, следя за историей... это мастерство повествования. Ситуации аккуратно переплетаются и всегда правдоподобны. Развитие событий, как бы удивительно оно ни происходило, логично. Диалоги честные, настоящие и взрослые. [19]
В 2002 году Роджер Эберт из Chicago Sun-Times писал:
Фильм нуар известен своими запутанными сюжетами и произвольными поворотами, но даже в жанре, который дал нам «Мальтийского сокола» , этот фильм занимает своего рода приз... То, что Лора продолжает плести чары — и она это делает — является данью стилю, а не здравомыслию... Все эти нелепости и неправдоподобия каким-то образом не уменьшают привлекательности фильма. Они могут даже добавить ей... Весь фильм — единое целое: надуманный, искусственный, манерный, и все же достигающий своего рода совершенства в своем балансе между низкими мотивами и высоким стилем. Что делает фильм великим, так это, возможно, актерский состав. Материалы криминальной халтуры категории B искуплены Уолдо Лайдекером, проходящим через каждую сцену так, словно боящимся во что-то наступить. [20]
Rotten Tomatoes сообщает, что рейтинг свежести «Лоры» составляет 100% на основе 60 рецензий, со средним значением 8,76/10. Консенсус сайта гласит: «Психологически сложный портрет одержимости, «Лора» также является восхитительно хорошо продуманным детективом об убийстве». [21]
Джозеф ЛаШелл выиграл премию «Оскар» за лучшую чёрно-белую операторскую работу . Отто Премингер был номинирован на премию «Оскар» за лучшую режиссуру , но проиграл Лео МакКери за фильм «Идти своим путём» . Клифтон Уэбб был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, но проиграл Барри Фицджеральду за фильм «Идти своим путём» . Джей Дрэтлер, Сэмюэл Хоффенштейн и Бетти Рейнхардт были номинированы на премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий , но проиграли Фрэнку Батлеру и Фрэнку Каветту за фильм «Идти своим путём» . Лайл Р. Уилер , Лиланд Фуллер и Томас Литтл были номинированы на премию «Оскар» за лучшую чёрно-белую работу художника-постановщика и декоратора интерьера , но проиграли Седрику Гиббонсу , Уильяму Феррари , Полу Хульдшински и Эдвину Б. Уиллису за фильм «Газовый свет» .
В 1999 году фильм «Лора» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение».
Признание Американского института кино
Компания Magnetic Video выпустила фильм на домашнем видео, однако к 1992 году фильм уже почти десять лет не был доступен на домашнем видео, хотя и был доступен на LaserDisc . [22]
20th Century Fox Home Entertainment выпустила фильм на DVD Region 1 15 марта 2005 года. Он в полноэкранном формате со звуковыми дорожками и субтитрами на английском и испанском языках. Бонусные треки включают комментарии историка кино Жанин Бейсингер , композитора Дэвида Раксина и автора Руди Белмера ; удаленную сцену; оригинальный театральный трейлер; и Джин Тирни: Разбитый портрет и Винсент Прайс: Универсальный злодей , два эпизода из A&E Biography . В удаленной сцене (1:06) с благодетелем Уэббом «... прекрасная Тирни была помещена в более женственную ролевую модель, и в конце концов было решено удалить ее для выхода фильма в кинотеатрах». Сцена была восстановлена 14 января 2019 года и представлена как «расширенная версия» на DVD-релизах. [23] Фильм стал доступен на Blu-ray 5 февраля 2012 года. [24] Eureka Entertainment выпустила фильм на Blu-ray в Великобритании 14 января 2019 года. Четыре из пяти радиоадаптаций были включены в качестве дополнительных материалов на диск (за исключением эпизода 1950 года The Screen Guild Theater).
Laura была адаптирована как радиопьеса для двух разных эпизодов Lux Radio Theater , первый с Джином Тирни, Даной Эндрюс и Винсентом Прайсом (5 февраля 1945 года), а второй с Джином Тирни и Виктором Мэтьюром (1 февраля 1954 года). Он также был адаптирован для трансляции 30 мая 1948 года Ford Theatre с Вирджинией Гилмор и Джоном Ларкиным . Кроме того, Laura была представлена дважды в The Screen Guild Theater (20 августа 1945 года и 23 февраля 1950 года), в обоих эпизодах с Джином Тирни, Даной Эндрюс и Клифтоном Уэббом.
В 1955 году фильм был переснят в качестве презентации драматического сериала-антологии The 20th Century Fox Hour с Даной Уинтер в главной роли. Роберт Стэк сыграл Макферсона, а Джордж Сандерс — Лайдекера. Режиссёром был Джон Брам . Сценарий был написан Мелом Динелли .
Лора также была адаптирована для телевизионной постановки , спродюсированной Дэвидом Сасскиндом , которая вышла в эфир 24 января 1968 года, с Ли Радзивиллом в роли Джина Тирни. Сандерс вернулся в роли Клифтона Уэбба, а Стэк — в роли Дэны Эндрюс. Шоу было записано в Лондоне, а телесценарий был написан Трумэном Капоте . Он встретил единодушную негативную реакцию, которая была приписана плохой игре Радзивилла. [25]
Эпизод « Частного детектива Магнума» под названием «Внешность глубокая», написанный соавтором сериала Дональдом П. Беллисарио , использовал похожую предпосылку. Иэн МакШейн был приглашен в качестве типа Лайдекера, безумно ревнивого кинопродюсера, а Кэти Ширрифф была приглашенной звездой в качестве версии эпизода Лоры Хант, выдающейся актрисы Эрин Вулф, чей очевидный следователь по самоубийствам Магнум ( Том Селлек ) расследует. Как и Макферсон в «Лоре» , Магнум узнает, что на самом деле его объект расследования не мертв. « Холодное дело» делает то же самое, но с гендерной инверсией в финале 3 сезона под названием «Джозеф». [ необходима цитата ]
Детективный сериал Дэвида Линча « Твин Пикс» заимствует общие элементы сюжета и имена персонажей у Лоры. Лора Палмер — жертва убийства, которую расследует детектив, читающий ее дневник и проникающийся к ней чувствами.
Эпизод Star Trek: The Next Generation под названием « Aquiel » также был вдохновлен Лорой . В одном из ранних черновиков эпизода с тайной убийства сценаристы боролись с тем фактом, что их первоначальное решение тайны казалось слишком близким к сюжету Basic Instinct . Продюсер Майкл Пиллер предложил им вместо этого рассматривать Лору как образец. Сценарий был скорректирован соответствующим образом, показывая персонажа в роли детектива, влюбляющегося в предполагаемую жертву убийства через ее личные журналы, только чтобы обнаружить, что она на самом деле жива. [26]
В 2005 году вышел болливудский ремейк под названием «Рог» режиссера Химаншу Брахмбхатта с Ирфаном Кханом и Илен Хаманн в главных ролях .
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
Потоковое аудио