« Помпезные и торжественные марши» (полное название «Помпезные и пышные военные марши »), соч. 39, представляют собой серию из пяти (или шести) маршей для оркестра , написанных сэром Эдвардом Элгаром . Первые четыре были опубликованы между 1901 и 1907 годами, когда Элгару было за сорок; пятый был опубликован в 1930 году, за несколько лет до его смерти; а шестой, составленный посмертно из эскизов, был опубликован в 1956 и 2005–2006 годах. В их число входят некоторые из самых известных композиций Элгара.
Название взято из третьего акта третьей сцены шекспировского « Отелло» :
Но также на партитуру первого марша Элгар поставил в качестве девиза для всей серии маршей стих из стихотворения лорда де Табли «Марш славы», [2] который (по цитированию биографа Элгара Бэзила Мэйна ) начинается
Как гордая музыка, которая влечет людей умирать
Безумно на копьях в боевом экстазе,
Мера, которая вводит небо во все их вены
И железо в их руки.
Я слышу марш Нации
Под ее флагом , как крыло орла;
Над щитом и защитной мишенью
Весело развеваются знамена моей веры;
Двигаясь к победе с торжественным шумом,
С поклонением и завоеванием, и голосом мириад .
провозглашая «шоу вещей» (кавычки Мэн): [3] наивное предположение, что великолепное зрелище военного зрелища — «Пышность» — не имеет никакой связи с серостью и ужасом — «Обстоятельства» — реальной войны. [2] Все первые четыре марша были написаны до того, как события Первой мировой войны разрушили это убеждение, а стили, в которых писались войны, отвергли ложную романтику боевых песен. [2]
Марши « Помпезность и торжественность»
Все первые пять были опубликованы Boosey & Co. как Elgar's Op. 39, и каждый из маршей посвящен определенному музыкальному другу Элгара.
Каждый марш длится около пяти минут. [4]
Марш № 1 был написан в 1901 году и посвящен «моему другу Альфреду Э. Родевальду и членам Ливерпульского оркестрового общества».
Инструментарий: два пикколо (2-й экспромт ), две флейты , два гобоя , два кларнета ля, бас-кларнет ля, два фагота , контрафагот , четыре валторны фа, две трубы фа, два корнета ля, три тромбоны , туба , три литавры , перкуссия ( большой барабан , тарелки , треугольник , боковой барабан , джинглы , глокеншпиль (дословно) и бубен (дословно)), две арфы , орган и струнные .
Премьера самого известного из шести маршей, « Помпезный марш № 1 In D» , вместе с мартом № 2, состоялась в Ливерпуле 19 октября 1901 года под управлением Альфреда Родевальда [5] под управлением Ливерпульского оркестрового общества. [6] На мероприятии присутствовали Элгар и его жена, и это был «сумасшедший» успех. [7] Оба марша были сыграны двумя днями позже на лондонском променадном концерте (который Элгары непреднамеренно пропустили) в Королевском зале Лондона под управлением Генри Вуда , причем марш № 1 был сыгран вторым. Вуд вспомнил, что публика «...встала и закричала... единственный раз в истории концертов Promenade, когда оркестровая композиция была исполнена на двойной бис». [8]
Трио содержит мелодию, известную как « Земля надежды и славы ». В 1902 году мелодия была повторно использована в измененной форме в разделе «Земля надежды и славы» его « Коронационной оды королю Эдуарду VII ». [9] Слова были дополнительно изменены, чтобы соответствовать оригинальной мелодии, и результат с тех пор стал неотъемлемой частью «Последнего вечера выпускных вечеров» , английским спортивным гимном и общепатриотической песней.
Марш № 1 был первым произведением в рецессионной музыке для коронаций Георга VI и Елизаветы II , за ним в обоих случаях последовал март № 4. [10] [11]
В Канаде, Филиппинах и США секция трио «Земля надежды и славы» марта № 1 часто известна просто как «Пышность и пышность» или «Выпускной марш» и исполняется как мелодия процессии. практически на всех выпускных церемониях в средних школах и колледжах. [12] Впервые он был сыгран на такой церемонии 28 июня 1905 года в Йельском университете , где профессор музыки Сэмюэл Сэнфорд пригласил своего друга Элгара присутствовать на церемонии вручения дипломов и получить почетную степень доктора музыки . Элгар согласился, и Сэнфорд позаботился о том, чтобы стать звездой мероприятия, пригласив Симфонический оркестр Нью-Хейвена , хор колледжа, Клуб хора, преподавателей музыкального факультета и музыкантов Нью-Йорка для исполнения двух частей из оратории Элгара « Свет жизни». и, когда выпускники и официальные лица вышли, марш № 1 «Пышность и пышность». Элгар отплатил за комплимент, посвятив свое « Введение» и «Аллегро» Сэнфорду позже в том же году. [13]
Марш № 1 открывается вступлением с пометкой Allegro, con molto fuoco. [14] [15] Вступление ведет к новой теме: сильные пары битов, чередующиеся с короткими нотами, и бас, который постоянно противоречит мелодии. Басовая туба и духовые инструменты сдерживаются до тех пор, пока часть не будет повторена всем оркестром. На струнах воспроизводится небольшой ритмический рисунок, который затем повторяется в оркестре высоко и низко, прежде чем секция завершается хроматической восходящей гаммой деревянных духовых инструментов. Весь этот оживленный марш повторяется. В переходной части между этим и знаменитым трио есть ритмичные аккорды медных духовых инструментов, акцентирующие высокие ноты духовых и струнных, а затем фанфары труб и тромбонов переходят к теме, с которой начался марш. Есть несколько одиночных нот, которые затихают, заканчиваясь одним тихим постукиванием бокового барабана и тарелки в сопровождении всех фаготов . [16] Далее следует знаменитое лирическое трио «Земля надежды и славы» (в субдоминантной тональности G ), мягко играемое (первыми скрипками, четырьмя валторнами и двумя кларнетами) и повторяемое полным оркестром, включая две арфы. Далее следует повторение того, что было услышано ранее, включая более полное изложение Трио ( на этот раз в «домашней» тональности D), в котором к оркестру присоединяются орган и две арфы . Марш заканчивается не большой мелодией, а коротким отрывком, содержащим краткое напоминание о оживленном вступительном марше.
Марш № 2 был написан в 1901 году и посвящен «Моему другу Гранвилю Бантоку ».
Инструментарий: пикколо, 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета ля, бас-кларнет ля, 2 фагота , контрафагот , 4 валторны фа, 2 трубы фа, 2 корнета ля, 3 тромбона , туба , литавры (3 ), перкуссия (2 боковых барабана , [17] треугольник , глокеншпиль и джинглы , большой барабан и тарелки ) и струнные .
Впервые он был исполнен, как и Марш № 1, Ливерпульским оркестровым обществом под управлением Альфреда Родевальда в Ливерпуле 19 октября 1901 года . Оба марша были сыграны двумя днями позже на лондонском променад-концерте.
Второй — самый короткий и простой по конструкции из маршей. Говорят, что композитор Чарльз Вильерс из Стэнфорда предпочел этот марш первому и считал его лучшим из всех маршей. После громкого призыва духовых инструментов к вниманию струнные тихо играют простую тему стаккато , напряженную и повторяющуюся, к которой постепенно присоединяются другие инструменты, прежде чем она достигает резкой кульминации. Этот раздел повторяется. Вторая тема, уверенно играемая валторнами и кларнетами , с контрастирующими тройными и двойными ритмами, была набросана Элгаром за несколько лет до этого: она развивается и заканчивается расцветками струнных и духовых инструментов, к которым присоединился глокеншпиль . Возвращается вступительная тема стаккато , завершающаяся тихим кружащимся басовым пассажем, который переходит в секцию трио (в тонической мажорной тональности ля ), состоящую из восхитительно простой мелодии в терциях, исполняемой деревянными духовыми инструментами ( флейты , гобои , кларнеты и фаготы) . ), на что убедительно ответили струнные и духовые. Эта часть трио повторяется, и марш завершается блестящей маленькой кодой , которая включает в себя барабанную дробь на малом барабане, сокрушительный аккорд ля минор, кратковременно играемый валторнами, за которым следует финальная каденция.
Марш №3 был завершен в ноябре 1904 года и опубликован в 1905 году. Он был посвящен «Моему другу Айвору Аткинсу ». Впервые оно было исполнено 8 марта 1905 года в Королевском зале в Лондоне под управлением композитора.
Инструментарий: пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , английский рожок , 2 кларнета в B ♭ , бас-кларнет в B ♭ , 3 фагота , [19] контрафагот , 4 валторны в F, 2 трубы в B ♭ , 2 корнета в B ♭ , 3 тромбона , туба , литавры (3), перкуссия ( теноровый барабан , боковой барабан , большой барабан и тарелки ) и струнные .
Марш №3 отличается от остальных своим вступительным настроением, нарочито торжественным. Он начинается с мрачного, приглушенного быстрого марша под управлением низких кларнетов, трех фаготов и валторн (с барабанными боями, вставленными между нотами мелодии), а затем энергичная тема (с одними медными духовыми на первых долях) вырывается из полной оркестр. Темная тема появляется снова, затем смело возобновляется, а затем резко заканчивается. Центральная часть начинается с задорной мелодии, исполняемой соло кларнета под простым струнным аккомпанементом, за которой следует еще одна благородная мелодия Элгара в исполнении струнных оркестра. Все темы появляются снова, и есть заключительный раздел, который резко обрывается.
Март № 4 такой же жизнерадостный и торжественный, как и № 1, и содержит еще одну важную мелодию в центральной части Трио .
Марш № 4 был завершен 7 июня 1907 года и посвящен «Моему другу доктору Г. Робертсону Синклеру , Херефорд». [20] Впервые оно было исполнено 24 августа 1907 года в Королевском зале в Лондоне под управлением композитора.
Инструментарий: пикколо (с 3-й флейтой ), 2 флейты, 2 гобоя , английский рожок , 2 кларнета B ♭ , бас-кларнет B ♭ , 2 фагота , контрафагот , 4 валторны F, 3 трубы A, 3 тромбона , туба , литавры (3), перкуссия ( боковой барабан , большой барабан и тарелки ), 2 арфы и струнные .
Трио было использовано Элгаром в песне « The King's Way », которую он написал, по словам своей жены , в честь открытия важной новой лондонской улицы под названием Kingsway в 1909 году .
Во вторую мировую войну № 4 также обрел слова: в качестве « Песни о свободе » было использовано патриотическое стихотворение А. П. Герберта с припевом, начинающимся «Все люди должны быть свободны ». [22]
На свадьбе принца Чарльза и леди Дианы Спенсер « Пышность и пышность № 4» послужили поводом для рецессии . Когда фата Дианы была поднята, и пара поклонилась и сделала реверанс королеве Елизавете II , прозвучали вступительные ноты, и они продолжили путь по нефу собора Святого Павла к портику и ожидающей толпе. [23]
Марш № 4 был первым произведением в рецессионной музыке к коронации Карла III .[24]
Марш имеет вступительную часть, состоящую преимущественно из двухтактных ритмических фраз, повторяющихся в различных формах, и лирическое трио , построенное по образцу знаменитого трио «Земля надежды и славы» Марша № 1.
Первые восемь тактов марша исполняются всем оркестром под мелодию альтов [25] и верхних деревянных духовых инструментов. Обе арфы играют с самого начала, а виолончели, контрабасы и литавры создают простую басовую фигуру. Бас-кларнет, контрафагот, тромбоны и туба оставляются «про запас» на повтор, когда первые скрипки присоединяются к альтам с мелодией. Перед повторением вступительного марша раздаются приглушенные фанфары духовых инструментов, прерываемые небольшими звуками струнных. Пауза, затем небольшой отрывок, который начинается энергично, но затихает, переходя к Трио . Трио следует образцу Марша № 1, с мелодией (в субдоминантной тональности C), исполняемой кларнетом, валторной и скрипками . Скрипки начинают мелодию трио с самой низкой ноты, которую они могут сыграть, — открытой сольной струны, которая придает этой ноте узнаваемый «тонкий звук», и им предлагается сыграть отрывок sul G на той же струне, ради тона-цвета, а аккомпанемент — арфы, низкие струны и фаготы. Грандиозную мелодию, как мы ожидаем, повторяет весь оркестр; возвращается вступительная часть марша; великая мелодия повторяется еще раз в «домашней» тональности соль мажор; и последнее слово остается за повторением вступительных ритмических рисунков. Марш готовит публику к своему завершению так же уверенно, как поезд, прибывающий на станцию, где скрипки, альты и виолончели заканчивают свою резонансную открытую соль.
Марш № 5 был написан в 1930 году, намного позже остальных, и посвящен «Моему другу доктору Перси К. Халлу , Херефорд». [26] [27] Его первое публичное выступление состоялось 20 сентября 1930 года на концерте в Квинс-холле под управлением сэра Генри Вуда , хотя оно было записано двумя днями ранее в Кингсуэй-холле в Лондоне под управлением самого Элгара, несмотря на его плохое состояние. здоровье. [28]
Инструментарий: пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , английский рожок , 2 кларнета B ♭ , бас-кларнет B ♭ , 2 фагота , контрафагот , 4 валторны F, 3 трубы B ♭ , 3 тромбона , туба , литавры ( 3), перкуссия ( боковой барабан , большой барабан и тарелки ) и струнные .
Без предисловия его первый эпизод с огромной уверенностью продолжается и переходит непосредственно в раздел «Трио» . Трио начинается тихо, аналогично вступлению его Первой симфонии : просто движущаяся басовая партия и мелодия, тоже в той же тональности ( A ♭ ) . Мелодия, как мы и ожидали, сильно переписана, а затем развита. В повторении вступления используются те же инструменты оркестра, но на этот раз оно начинается как можно мягче всего на четыре такта, прежде чем быстрое крещендо восстанавливает его дух, каким он был в начале. Перед большим возвращением темы Трио в основной тональности C и триумфальным финалом, который может напомнить завершение « В Зале Горного Короля » Грига , есть еще дальнейшее развитие .
Элгар оставил наброски для шестого марша «Пышность и обстоятельства» , который станет последней работой в наборе.
В 1956 году компания Boosey & Co. опубликовала « Военный марш № 6» в тональности си ♭ мажор, аранжированный и оркестрованный Перси М. Янгом . Во введении [29] Янг указывает, что ему были предоставлены некоторые рукописи из поместья семьи Графтон (племянницы Элгара Мэй Графтон), включая короткую партитуру, датированную мартом 1924 года, а также отдельные партии скрипки и виолончели. Элгар указал детали оркестровки и выражения. Из этих источников Янг оркестровал 117 тактов для полного оркестра, включая арфу (но не орган). Однако по сути это « Марш Империи» , написанный для выставки Британской империи 1924 года, включая раздел трио «Песнь Союза» .
В 2005 году эскизы Элгара были отправлены адвокатом Elgar Will Trust в пачке английскому композитору Энтони Пейну . Также была включена статья авторитетного Элгара Кристофера Кента под названием «Косвенные доказательства» из газеты Musical Times за август 1997 года , объясняющая эскизы. Одну идею в эскизах композитор отметил как «чертовски хорошую». Кент считал, что композиционные мысли и время Элгара к тому времени были заняты Третьей симфонией и « Испанской дамой» и что главная тема марша была «бесперспективной». Пейн чувствовал, что эскизов недостаточно для завершения марша, но три страницы партитуры, написанные рукой Элгара, были обнаружены в библиотеке Коллеса Королевской школы церковной музыки с пометкой «P&C 6». В 2006 году партитура и эскизы были превращены в исполнительскую версию. Пейн заметил в программе, что «Нигде больше в маршах Pomp and Circumstance Элгар не сочетает составные и двойные метры таким образом». Пейн завершил статью кратким намеком на первый Марш пышности и церемоний. Мировая премьера версии Пейна состоялась 2 августа 2006 года, когда Эндрю Дэвис дирижировал Симфоническим оркестром BBC на выпускном вечере BBC Proms в Королевском Альберт-Холле . Первая запись была сделана Национальным оркестром BBC Уэльса под управлением Ричарда Хикокса .
Инструментарий: пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , английский рожок , 2 кларнета B ♭ , бас-кларнет B ♭ , 2 фагота , контрафагот , 4 валторны F, 3 трубы B ♭ , 3 тромбона , туба , литавры ( 4), перкуссия ( боковой барабан , тарелки , большой барабан , джинглы , колокольчики ) и струнные .
Для фортепиано соло: Первые четыре марша были аранжированы Адольфом Шмидом, а марш № 5 — Виктором Хели-Хатчинсоном .
Для фортепианного дуэта: Марш №1 в обработке Адольфа Шмида. [30]
Для органа : Марш № 1 был аранжирован Эдвином Х. Лемаром , а март № 4 был аранжирован Г. Р. Синклером. [20] Марши 1–5 были организованы в упрощенной и сокращенной форме Уильямом Маквикером; концертные транскрипции 2, 3 и 5 маршей, соответствующие аранжировкам Лемара и Синклера, были сделаны Майклом Бро для использования в Holy Trinity, Sloane Street , но еще не опубликованы.
Для военного оркестра : первые четыре марша были организованы М. Ретфордом, а марш № 5 - Томасом Конвеем Брауном.
Для духового оркестра : Марш № 1 был аранжирован (транспонирован на B ♭ ) Дж. Ордом Хьюмом . [31]
Аранжировка с мелодиями с 1 по 4 марша была использована в диснеевской « Фантазии 2000» для сопровождения пересказа истории Ноева ковчега с участием Дональда и Дейзи Дак . Эта версия была исполнена Чикагским симфоническим оркестром и включает хоровое сопровождение Чикагского симфонического хора с солисткой-сопрано Кэтлин Баттл . Джеймс Левин , дирижер этой записи, представляет этот отрывок, в то время как Микки , только что закончивший предыдущий отрывок из оригинального фильма , ищет Дональда, чтобы напомнить ему, что отрывок начинается.
Примечания
Источники
