«Обнаженные» — британская черная комедия- драма 1993 года , сценарий и режиссёр Майк Ли , с Дэвидом Тьюлисом в главной ролив роли Джонни, словоохотливого интеллектуала и теоретика заговора . Фильм получил несколько наград, в том числе за лучшую режиссуру и лучшую мужскую роль в Каннах . «Обнаженная» ознаменовала новый взлет карьеры Ли как режиссера и сделала тогда еще неизвестного Тьюлиса всемирно признанной звездой. [2]
В переулке Манчестера Джонни занимается сексом с женщиной, которая сначала подбадривает его, но затем протестует, что он причиняет ей боль, отталкивает его и убегает, поклявшись, что «ее Бернард» отомстит ему за это. Джонни хватает свои вещи из квартиры, угоняет машину и сбегает в Далстон , «тощий, неприхотливый район» на востоке Лондона . Он ищет убежища в доме Луизы, бывшей девушки из Манчестера, которая не рада его видеть. Луиза работает делопроизводителем и живет с двумя соседками по квартире: безработной Софи, которую она называет своей «подругой-хиппи», и основной арендаторшей Сандрой, медсестрой, которая уехала в Зимбабве .
Джонни соблазняет Софи, холодно обращаясь с Луизой, но вскоре ей надоедает. Он уходит и гуляет по центру Лондона, подробно излагая свое мировоззрение всем, кто готов его слушать. Среди людей, которых он встречает, — Арчи, молодой шотландец, ищущий свою девушку Мэгги на Брюэр-стрит , и Брайан, охранник, присматривающий по ночам за пустым офисным зданием, которое Джонни называет «самой утомительной работой в Англии», в то время как планирую переехать в коттедж на берегу моря в будущем. [3]
Преследуя пьяную женщину и отвергая ее, когда он замечает татуировку черепа и скрещенных костей на ее плече, Джонни следует за молодой работницей кафе домой, но его выгоняют, когда она начинает плакать. Он подъезжает к мужчине, развешивающему плакаты по городу, пока мужчина, раздраженный непрерывными разглагольствованиями Джонни, не бросает его на улицу и не пинает, прежде чем уехать с спортивной сумкой Джонни, в которой лежат его одежда и книги. Джонни бродит по улицам и его жестоко избивает бродячая банда головорезов.
Он возвращается в дом Луизы и обнаруживает, что их домовладелец Джереми (он же Себастьян), психопатический и аморальный яппи и насильник, вошел в квартиру и изнасиловал Софи. Софи отчаянно пытается вытащить Джереми из дома, но они с Луизой опасаются, что полиция не поможет. Они пытаются заставить раненого Джонни замолчать, но у него случается припадок, который будит спящего Джереми.
Сандра рано возвращается из поездки. Хотя она и в ужасе от состояния квартиры, она лечит травмы Джонни. Луиза выгоняет Джереми из дома, симулируя интерес к нему, а затем наставив на него нож. Он уходит, оставив после себя несколько сотен фунтов . Чувствуя себя одинокой и отвергнутой, Софи бежит из дома со своим немногочисленным имуществом. Луиза и Джонни, кажется, примиряются и обсуждают совместное возвращение в Манчестер, но как только она уходит на работу, Джонни крадет деньги и ковыляет на улицу.
Впервые у Ли возникла идея этой истории, когда она была студенткой в Манчестере в начале 1960-х годов: «У нас был очень просвещенный учитель, который бесконечно напоминал нам, что следующее полное затмение произойдет в августе 1999 года . Позже я начал думать о тысячелетии и конце мира. В 1992 году приближалось тысячелетие, поэтому я привнес эту идею в фильм». [2]
В 1965 году Ли объединился с Дэвидом Холливеллом , нанял на две недели Театр «Юнити» и поставил первую постановку « Маленького Малкольма» Холливелла и его борьбы с евнухами . По словам театрального критика Майкла Ковени , «Малкольм Скродайк явно является предшественником Джонни в фильме «Обнаженный» . Скродайк был грубым студентом-художником и абсурдным идеологом из Хаддерсфилда , у которого были проблемы с девочками и он ненавидел своих учителей... пьеса разделяла глубокие чувства. школьная грубость с «Убу королем » Альфреда Джарри , пьесой, изначально написанной как злобная атака на ненавистного учителя математики». [3]
Метод Ли, как и во всех его драмах о персонажах, состоял из тщательно продуманных импровизационных репетиций с актерами для раскрытия предыстории и черт персонажей. Актеры взаимодействовали с внешним миром и друг с другом в образах, пока Ли не сказала им выйти из образа и быть самими собой. [4] Диалоги, созданные в результате этих взаимодействий, затем были отредактированы или «переработаны», чтобы сформировать сценарий, основанный на минимальном наброске сюжета Ли. Актерам не разрешалось обсуждать своих персонажей друг с другом вне репетиций, поскольку Ли, для реалистичности, предпочел бы, чтобы они встречались и общались, как в реальной жизни. [5] Справочное чтение Тьюлиса для роли Джонни включало « Кандид » Вольтера , учение Будды и « Хаос » Джеймса Глейка , [3] , а также Библию и Коран. [2]
После нескольких недель импровизации съемки проходили в Лондоне с 9 сентября по 16 декабря 1992 года. Неоготический дом Сандры представлял собой настоящую внутреннюю и внешнюю локацию, которую Ли активно использовал, особенно в последнем кадре фильма, поскольку его угловое расположение позволяло широкий вид на улицу. [5]
Сцены между Джонни и охранником Брайаном возникли в результате восьмичасовой импровизации. Неразрезанный кадр силуэтов Джонни и Брайана, где Джонни излагает свою запутанную теорию апокалиптического заговора, имел 26 дублей, но Ли в итоге использовал один из первых. Диалоги в фильме свободные, импровизационные, но, по словам Тьюлиса, единственной импровизацией, снятой на натуре, была сцена встречи Джонни и его противодействия человеку с плаката. [5]
Песня «Верни меня в Манчестер, когда идет дождь», которую Джонни и Луиза исполняли в конце фильма, Ли пел со своими друзьями в Хабоним («Строители»), международном социалистическом еврейском молодежном движении, к которому он присоединился, когда школьник. После того, как фильм был выпущен, Ли услышал от школьного учителя на пенсии из Стенда Грамматики в Уайтфилде, Большой Манчестер , который написал песню для школьного ревю в 1950 году .
Фильм мрачный, монохромный и клаустрофобный, с тонкими визуальными отсылками к нуару и Альфреду Хичкоку . Многие кадры сделаны на лестничных клетках и в арендованных квартирах, жильцы которых враждебно относятся к декору или не подозревают об этом, из-за чего они кажутся оторванными от культурных ориентиров и своего места в своих домах. Отчуждение, сексуальное насилие и женоненавистничество, зависимость и депрессия затрагиваются, когда Джонни встречает различных людей без корней, которые работают на бесперспективной работе или являются безработными. [5]
Умный, образованный и красноречивый, Джонни в то же время глубоко озлоблен и эгоистичен. Он имеет тенденцию доминировать в разговорах своим агрессивным интеллектуализмом и теориями о современной культуре. Его тактика основана на особой форме интеллектуального запугивания, направленного как на незнакомцев, так и на интимных партнеров, и суммируется в властных, схоластических атаках, почерпнутых из эклектичных источников. В целом его поведение безрассудно, саморазрушительно и временами граничит с садизмом , и как минимум дважды в фильме он демонстрирует склонность к агрессивному сексуальному доминированию.
Биограф Шеридан Морли описал Джонни как « Алфи , находящегося в тисках тэтчеровской депрессии» — таким образом, по мнению критика Майкла Ковени, «перекрестное оплодотворение веселого кокни Билла Нотона Лотарио , увековеченного Майклом Кейном , мрачным и зловещим недовольством нового низшего класса — изящный способ показать, что свингующие шестидесятые выродились в тошнотворные девяностые». Ковени сказал, что Ли уловил что-то из тревоги, беспричинного цинизма и недовольства большого города того времени. [3]
Бен Майерс в статье Guardian , назвав « Обнаженного Майка Ли» «лучшей работой» и «лучшим британским фильмом в новейшей истории», подробно остановился на многочисленных теориях кинозрителей о том, кем мог бы быть Джонни: «современный, хотя и весьма ошибочный, Иисус, пытающийся изменить жизни людей. Или, возможно, он сам дьявол. Другие полагают, что это фильм о морали после СПИДа или классическая городская экзистенциалистская сказка». [6]
Критики предложили провести сравнение с « Гамлетом » Уильяма Шекспира и «Будю , спасенным от утопления» Жана Ренуара (один из любимых фильмов Ли). Гамлет «беспрерывно разговаривает с публикой [...], предполагая доминирование над другими персонажами посредством маниакальных выражений и быстрой, остроумной речи. Тьюлис, [...] завернутый, как Гамлет , в черное и чернильное пальто, [аналогично] социально непривязанный, но отягощенный бесполезными знаниями и порочной, запугивающей репликой». О прецеденте «своеобразного, ориентированного на персонажей кинопроизводства» в « Буду» Ковени сказал: «И «Обнаженный », и « Буду» исследуют напряжение между одомашненным и анархическим (это центральная тема, вероятно, тема , проходящая через творчество Ли), и сосредоточить это напряжение в трагикомедии центрального персонажа». [3]
Фильм получил в основном положительные отзывы критиков. Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes дает фильму рейтинг «свежести» на 88% на основе отзывов 60 критиков со средней оценкой 8,30 из 10 и консенсусом: « Обнаженная» оправдывает свое название благодаря тщательно продуманной игре Дэвида Тьюлиса, которая поддержана с некоторыми из самых сильных направлений Майка Ли». [7] Metacritic , другой агрегатор рецензий, присвоил фильму средневзвешенную оценку 84 (из 100) на основе 20 рецензий основных критиков, что считается «всеобщим признанием». [8]
Дерек Малкольм из The Guardian отметил, что этот фильм «безусловно, является самым ярким произведением Ли в кино на сегодняшний день» и что «он пытается сформулировать, что не так с обществом, которого, по утверждению г-жи Тэтчер, не существует». О Джонни он пишет: «Он никого не любит, меньше всего самого себя, а женщин он не любит даже больше, чем мужчин, и скатывается к сексуальному насилию по мере того, как его женоненавистничество берет верх. Возможно, его можно искупить, но только справедливо. И не какая-либо женщина». в нашем непосредственном поле зрения». Он похвалил режиссуру и игру, выделив Тьюлиса, написав, что он «играет [Джонни] с зловещим блеском, который наверняка сделает этого недооцененного, но неизменно яркого актера звездным именем… [Джонни] на высоте». хуже всего, холодная, отчаявшаяся рыба. Его искупительная черта в том, что он все еще заботится». [9]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму четыре звезды из четырех и проанализировал смысл названия, заявив, что оно «описывает персонажей, которые существуют в мире без обычных слоев защиты. Они одеты, но не тепло и не весело». ... Но у них нет семей, отношений, домов, ценностей и, в большинстве случаев, работы. В современной Британии у них мало имущества, кроме слов». Он похвалил режиссуру, написав: «Метод [Ли] создал в « Обнажённой» группу персонажей, которые не могли появиться из обычного сценария; это тот тип фильма, который находится за пределами воображения, и только наблюдение могло создать его. " В заключение он сказал: «Этот фильм больно смотреть. Но он также волнует, как и все хорошие фильмы, потому что мы наблюдаем, как режиссер и актеры выходят за рамки любого традиционного представления о том, о чем может быть современное кино. сюжет, нет персонажей, с которыми можно было бы себя идентифицировать, нет надежды. Но есть забота: создатели фильма достаточно заботятся об этих людях, чтобы наблюдать за ними очень внимательно, отмечать, как они выглядят и звучат, и что они чувствуют». [10]
Джули Берчилл раскритиковала фильм в «Санди Таймс» , заявив, что персонажи Ли говорили, как лоботомированные куклы : «хитроумно, как выглядят персонажи Дайаны Арбус ». А Сюзанна Мур в The Guardian раскритиковала вялых женщин, чью жизнь Джонни регулярно разрушает: «Что это за реализм? Показать женоненавистника и окружить его такими ходячими тряпками — значит, преднамеренно или нет, оправдать такое поведение». [11] Лесли Шарп ответила: «Есть много людей, которые не ходят в артхаусные кинотеатры, но имеют очень неспокойную жизнь и находятся в группе риска... На самом деле мы живем в женоненавистническом, жестоком обществе, и есть много женщин в оскорбительных отношениях, которым очень трудно из них выйти. И много мужчин тоже». Ковени написал в защиту фильма: «Разве нет места для иронии, для идеи, что, изображая ужасы в сексуальной войне, художник разоблачает их, а не одобряет? И кто говорит, что Софи — невольная тряпка или что Луиза — коврик вообще? Очевидно, что последняя серьезно оценивает свои отношения с Джонни. В общении с ним она проявляет и терпение, и нежность, а в конце концов наставляет нож на Джереми». [3]
Фильм открылся в Великобритании на 22 экранах 5 ноября 1993 года и собрал за выходные 52 279 фунтов стерлингов, заняв 16-е место в прокате Великобритании. [12]
