Почтальон (оригинальное название: Yóuchāi ) — китайский драматический фильм 1995 года, снятый Хэ Цзяньцзюнем и продюсерами Тянь Янь и Шу Кей . Это история застенчивого почтальона, которого играет Фэн Юаньчжэн , который крадет и читает письма людей на своем пути. Этот фильм считается частью китайского движения шестого поколения .
Во время съемок «Почтальона» режиссер столкнулся с запретом и сумел выпустить фильм за границу только после того, как контрабандой вывез из страны распечатки и завершил работу над фильмом за рубежом. [1]
Сяо Доу ( Фэн Юаньчжэн ) — застенчивый и наивный почтальон, живущий в Пекине со своей сестрой. Когда коллегу увольняют за чтение корреспонденции людей, Сяо Доу берет на себя тот же почтовый маршрут. Вскоре он обнаруживает, что предается тому же любопытству, что в конечном итоге приводит к развитию одержимости. Сяо Доу предпочитает проводить время за чтением писем вместо общения с друзьями или коллегами. По мере того, как он все больше привязывается к письмам, он начинает вмешиваться в жизнь тех, кто пишет и получает письма.
По мере того, как аморальность и отстраненность Сяо Доу становятся все более серьезными, его навязчивые идеи расширяются, поскольку он вступает в кровосмесительные отношения со своей собственной сестрой. К концу фильма Сяо Доу больше не думает о чувствах других.
Прием «Почтальона» на западе был отмечен шоком и похвалами. В отличие от многих более совершенных фильмов, снятых в Китае в середине 1990-х годов, таких как « Луна-соблазнительница » Чэнь Кайге (1996) или «Жить » Чжана Имоу (1994) и «Поднимите красный фонарь» (1991), «Почтальон» представлял собой современный снимок. современного Китая. Ученые и критики отнесли этот фильм к многообещающему движению «Шестое поколение», которое началось с Чжан Юаня , Ван Сяошуая и других. Сегодня «Почтальон» считается одним из наиболее важных произведений первых лет существования движения. Китайский киновед Шелли Крайсер в своей рецензии назвала этот фильм «одним из самых тревожных и важных фильмов последнего времени, снятых в Китае». [2] Критики сочли фильм «трансгрессивным» из-за его сатиры и немигающего изображения гомосексуализма, проституции, употребления наркотиков и прелюбодеяния. [3]
Еще одной иллюстрацией репутации фильма стало его включение в ретроспективу Гарвардского киноархива о шестом поколении в 2001 году «Городское поколение: китайское кино и общество в трансформации». [4]