Чжан Юань ( упрощенный китайский :张元; традиционный китайский :張元; пиньинь : Чжан Юань ; родился в октябре 1963 года) — китайский кинорежиссер , которого киноведы описывают как новатора шестого поколения китайских кинематографистов . [1] Он и его фильмы завоевали десять наград из семнадцати номинаций, полученных на международных кинофестивалях. [2]
Чжан родился в Нанкине , столице провинции Цзянсу , и получил степень бакалавра кинематографии в Пекинской киноакадемии в 1989 году. [1] Впервые появившись на киносцене вскоре после протестов на площади Тяньаньмэнь в 1989 году , его часто называют примером. пионеров, которые объединены в широко определяемое «шестое поколение». Несмотря на диплом престижной Киноакадемии, Чжан решил отказаться от назначенной ему должности на связанной с Народно-освободительной армией киностудии «Первое августа», решив вместо этого производить свои фильмы самостоятельно. [3] Будучи начинающим режиссером, он решил снимать в документальном стиле и называл свои ранние фильмы ( «Мама », «Сыновья » и «Пекинские ублюдки» ) «художественными документальными фильмами». [4]
Помимо некоторых оригинальных короткометражных сюжетов, которые он снял еще будучи студентом-режиссером, официальным дебютом его карьеры в 1990 году стал «Мама» , полудокументальный фильм о матери и ее умственно отсталом сыне, который считается одним из первых фильмов, имеющих историческое значение. особенности движения «Шестого поколения» и как «первый независимый фильм Китая с 1949 года». [5] Его следующий фильм, «Пекинские ублюдки» 1993 года, рассказывает о недовольной молодежной субкультуре Пекина, а другой фильм, «Сыновья» , так же, как и «Мама» , смешивает грань между художественным и документальным фильмом, поскольку актеры, играя самих себя, воссоздают фактическое разрушение своей семьи. семье из-за алкоголизма и психических заболеваний. Однако трансгрессивный характер этих фильмов (в которых китайская молодежь и общество изображались в резких и нелестных образах и выражениях) быстро привлек внимание китайских властей. К апрелю 1994 года Министерство кино, телевидения и культуры опубликовало заявление, запрещающее Чжану заниматься кинопроизводством. [6] Также под запретом оказались другие режиссеры шестого поколения Хэ Цзяньцзюнь , Ван Сяошуай , режиссер-документалист У Вэньгуан , режиссер пятого поколения Тянь Чжуанчжуан и жена Чжана, сценарист Нин Дай, чья сестра, режиссер Нин Ин , является переходной фигурой между Пятое и шестое поколение. В 1996 году, через два года после вступления запрета в силу, Чжан был готов представить свою следующую и самую противоречивую работу — тайно снятый «Восточный дворец, Западный дворец» , также известный как « За запретным городом» , первый в Китае полнометражный фильм с персонажами-гомосексуалистами. и, кроме того, их преследование со стороны полиции. Репродукция была тайно вывезена из Китая и показана на Каннском кинофестивале 1997 года. [7]
После «Восточного дворца» и «Западного дворца» стиль Чжана начал переходить от документальных неореалистических драм к более традиционно снятым полнометражным фильмам. Семейная драма 1999 года «Семнадцать лет» , а также первый китайский фильм, съемки которого были разрешены в китайской тюрьме, [5] тем не менее добилась значительного международного успеха, получив награду за лучшую режиссуру на Венецианском кинофестивале . В 2002–2003 годах Чжан продолжал приближаться к более коммерчески жизнеспособным работам, а также к его самому плодотворному периоду, когда он снял три фильма в течение года. Кинематографическая версия коммунистической оперы Цзян Цзе , романтическая мистерия «Зеленый чай» , снятая знаменитостями , и романтическая драма « Я люблю тебя» имели успех, хотя и далекий от его ранних «андеграундных» работ. В 2006 году он поставил «Маленькие красные цветочки» по мотивам полуавтобиографического романа писателя и иконы китайской культуры Ван Шо « Это могло быть красиво» . Фильм получил награду CICAE на Берлинском кинофестивале 2006 года .
В перерывах между работой над художественными фильмами Чжан стремится продолжать снимать длинные документальные фильмы. Фильм «Площадь » 1994 года документирует повседневную жизнь на площади Тяньаньмэнь в первые годы после событий демократических демонстраций 1989 года. Тайная съемка проводилась под видом съемочной группы Центрального телевидения Китая (CCTV).
Тем временем в конце 1990-х годов Чжан снова проявил интерес к документальному фильму « Снос и переселение» в 1998 году, рассказывающему об уничтожении пекинских хутунов . В 1999 году Чжан снял фильм «Безумный английский» , который последовал за основателем Crazy English и мотивационным оратором Ли Яном в фильме, который сам Чжан описал как нечто среднее между «Триумфом воли» и «Форрестом Гампом» . [8] Тем временем, «Мисс Цзинь Син» 2000-х годов отражает интерес Чжана к маргинализированным слоям общества с помощью трогательного портрета самого известного трансгендера Китая Цзинь Син , которая в 1996 году объявила себя транс-женщиной. История Джин рассказана через серию интервью с теми, кто ее знает, а также с самой Джин.
Помимо фильмов, Чжан также снял множество музыкальных клипов и рекламных роликов. Его наиболее плодотворное сотрудничество было с китайским музыкантом Цуй Цзянем , в результате чего было снято несколько музыкальных клипов, в том числе победитель в номинации «Лучшее азиатское видео» « Wild in the Snow » на церемонии вручения наград MTV Music Video Awards 1991 года . [8] В 2000 году был членом жюри 22-го Московского международного кинофестиваля . [9]