Спартак — американский эпический исторический драматический фильм 1960 года, снятый Стэнли Кубриком , с Кирком Дугласом в главной роли , рабом, возглавляющим восстание против Рима и событий Третьей войны рабов . Адаптированный Далтоном Трамбо по одноимённому роману Говарда Фаста 1951 года [3] ,в фильме также снимались Лоуренс Оливье в роли римского полководца и политика Марка Лициния Красса , Чарльз Лоутон в роли Семпрония Гракха , Питер Устинов в роли работорговца Лентула Батиата и Джон Гэвин в роли Юлия Цезаря . Джин Симмонс сыграла жену Спартака Варинию, вымышленного персонажа, а Тони Кёртис сыграл вымышленного раба Антонина.
Дуглас, чья компания Bryna Productions продюсировала фильм, уволил оригинального режиссера Энтони Манна после трех недель съемок. Кубрик, с которым Дуглас снял «Пути славы» (1957), занял пост режиссера. Это был единственный фильм Кубрика, где у него не было полного художественного контроля. Сценарист Далтон Трамбо в то время был внесен в черный список как один из «Голливудской десятки» . Дуглас публично объявил, что Трамбо был сценаристом «Спартака» , и президент Джон Ф. Кеннеди пересек линии пикетов Американского легиона , чтобы посмотреть фильм, что помогло положить конец черному списку; [4] [5] [6] Книга Говарда Фаста также была внесена в черный список, и ему пришлось самостоятельно опубликовать оригинальное издание.
Фильм получил четыре премии «Оскар» ( лучший актер второго плана для Устинова, лучшая операторская работа , лучшая работа художника-постановщика и лучший дизайн костюмов ) из шести номинаций. Он также получил шесть номинаций на « Золотой глобус» , включая единственную номинацию на «Золотой глобус» Вуди Строуда (за лучшую мужскую роль второго плана ), в конечном итоге выиграв одну ( лучший фильм — драма ). На момент выхода фильма это был самый прибыльный фильм в истории Universal Studios , которым он оставался, пока его не превзошел «Аэропорт » (1970). [7]
В 2017 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [8]
В первом веке до нашей эры Римская республика скатилась в коррупцию, ее черную работу выполняли рабы . Один раб, фракиец по имени Спартак, настолько не желает сотрудничать в своей должности в шахте, что его приговаривают к голодной смерти. Случайно его показывают римскому бизнесмену Лентулу Батиату, который, впечатленный его свирепостью, покупает Спартака для своей гладиаторской школы и приказывает тренеру Марцеллу не переусердствовать с его индоктринацией, полагая, что у раба «есть качество». Среди издевательств Спартак завязывает тихие отношения с Варинией, служанкой, которую он отказывается насиловать, когда ее посылают «развлекать» его в его камеру. Они оба вынуждены терпеть многочисленные унижения за то, что бросили вызов условиям рабства.
Батиата навещает богатый римский сенатор Марк Лициний Красс , который стремится стать диктатором Рима. В конце концов Красс покупает Варинию и для развлечения своих товарищей организует для Спартака и других смертельный бой. Когда Спартак оказывается обезоружен, его противник, эфиоп по имени Драба, сохраняет ему жизнь в порыве неповиновения и нападает на римскую аудиторию, но стражник пронзает его копьем в спину и убивает Красса. На следующий день, когда атмосфера лудуса все еще напряжена из-за этого эпизода, Батиат отправляет Варинию в дом Красса в Риме. Спартак убивает Марцелла, который насмехался над ним из-за его привязанностей, и их драка перерастает в бунт. Батиат бежит, в то время как гладиаторы подавляют их охрану и убегают в сельскую местность.
Спартак избирается главой беглецов и решает вывести их из Италии и вернуть домой. По пути они грабят поместья, собирая достаточно денег, чтобы купить морской транспорт у врагов Рима, пиратов Киликии . К группе присоединяется множество рабов, и она становится целой армией. Среди вновь прибывших — Вариния, которая сбежала, когда ее доставляли к Крассу. Другой — Антонин, раб-развлекатель, который также сбежал со службы Красса, узнав, что Красс ожидал, что Антонин станет его секс-рабом. Спартак чувствует себя неполноценным из-за отсутствия образования. Однако он оказывается отличным лидером и организует своих разнообразных последователей в жесткое и самодостаточное сообщество. Вариния, теперь его неформальная жена, беременеет.
Римский сенат становится все более встревоженным, поскольку Спартак побеждает каждую армию, посланную против него. Противник Красса Гракх знает, что его соперник попытается использовать кризис как оправдание для захвата контроля над римской армией . Чтобы попытаться предотвратить это, Гракх направляет как можно больше военной мощи в руки своего собственного протеже , молодого сенатора Юлия Цезаря . Хотя Цезарь лишен презрения Красса к низшим классам Рима, он ошибочно принимает его жесткие взгляды за патриция . Таким образом, когда Гракх раскрывает, что он подкупил киликийцев, чтобы вытащить Спартака из Италии и избавить Рим от армии рабов, Цезарь считает такую тактику ниже своего достоинства и переходит на сторону Красса.
Красс использует взятку, чтобы заставить пиратов покинуть Спартака, и заставляет римскую армию тайно заставить мятежников уйти от береговой линии в сторону Рима. На фоне паники, что Спартак собирается разграбить город, Сенат дает Крассу абсолютную власть. Теперь окруженный римскими легионами, Спартак убеждает своих людей умереть в бою. Просто восстав и доказав, что они люди, он говорит, что они нанесли удар по рабству. В последовавшей битве большая часть армии рабов была вырезана. Римляне пытаются найти лидера мятежников для особого наказания, предлагая помилование (и возвращение в рабство), если люди опознают Спартака. Каждый выживший мужчина отвечает криком «Я Спартак!». Красс приговаривает их всех к смерти через распятие вдоль Аппиевой дороги , где началось восстание.
Тем временем, найдя новорожденного сына Варинии и Спартака, Красс берет их в плен. Его беспокоит мысль о том, что Спартак может требовать больше любви и преданности, чем он, и он надеется компенсировать это, сделав Варинию такой же преданной ему, какой она была своему бывшему мужу. Когда она отвергает его, он яростно ищет Спартака (которого он узнает, наблюдая за ним в школе Батиата) и заставляет его сражаться с Антонином до смерти. Выживший должен быть распят вместе со всеми остальными рабами. Спартак убивает Антонина, чтобы избавить его от этой ужасной участи. Инцидент заставляет Красса беспокоиться о потенциале Спартака жить в легенде как мученик . В других вопросах он также беспокоится о Цезаре, который, как он чувствует, когда-нибудь затмит его.
Гракх, увидев, как Рим впадает в тиранию, совершает самоубийство. Перед этим он подкупает своего друга Батиата, чтобы тот спас семью Спартака от Красса и увез их на свободу. По пути из Рима группа проходит под крестом Спартака. Вариния утешает его в последние минуты, показывая ему его сына, который вырастет свободным и будет знать, кем был его отец.
Разработка « Спартака» была отчасти спровоцирована неудачей Кирка Дугласа в получении главной роли в фильме Уильяма Уайлера « Бен-Гур» (1959). Дуглас уже работал с Уайлером над «Детективной историей» (1951) и был разочарован, когда Уайлер выбрал Чарлтона Хестона . [9] Вскоре после этого Эдвард Льюис , вице-президент кинокомпании Дугласа Bryna Productions (названной в честь матери Дугласа), прочитал роман Говарда Фаста «Спартак» , в котором была похожая тема — человек, бросающий вызов мощи Римской империи. Дуглас был достаточно впечатлен, чтобы приобрести опцион на книгу за счет собственных средств. [10] Он предложил проект Артуру Б. Криму , главе United Artists , которая должна была распространять «Викинги» (1958), в котором также снимался Дуглас. Крим отказался от проекта, так как Юл Бриннер разрабатывал свой собственный фильм о Спартаке , предварительно названный «Гладиаторы» . Мартин Ритт должен был стать режиссёром, и он был в ярости, узнав о конкурирующем проекте Дугласа. [11] Затем Льюис предложил объединить два проекта, с Дугласом и Бриннером в главных ролях. Бриннер отклонил предложение и приступил к съёмкам «Гладиаторов» после того, как Ритт закончил монтаж «Шума и ярости» (1959). [12]
Агент Дугласа Лью Вассерман предложил ему попробовать снять свой фильм для Universal Studios. Поскольку сценарий Далтона Трамбо был закончен через две недели, Universal и Дуглас опередили конкурирующий проект Бриннера. [13] Позже проект Бриннера был приостановлен, поскольку погодные условия в Европе стали неподходящими для съемок. Затем Бриннер решил снять вместо этого «Великолепную семёрку» (1960). [14] К осени 1958 года Universal Studios в конечном итоге согласилась профинансировать фильм после того, как Дуглас убедил Оливье, Лоутона и Устинова сняться в нём. Оливье также должен был стать режиссёром картины. [15] [16] Льюис стал продюсером фильма, а Дуглас взял на себя обязанности исполнительного продюсера.
Первоначально Дуглас предложил роль Варинии французской актрисе Жанне Моро , но она не захотела оставлять своего парня во Франции. [17] [18] Затем была выбрана немецкая актриса Сабина Бетманн . Студия дала ей англизированное имя «Сабина Бетман» для использования в рекламе фильма, но ее заменили Джин Симмонс всего через несколько дней съемок. [19]
Говард Фаст был первоначально нанят для адаптации своего собственного романа в сценарий. Спустя 60 дней Кирк Дуглас прочитал первый черновик Фаста, который он описал как «катастрофу, непригодную к использованию». [20] Из-за нехватки времени и в конкуренции с конкурирующим проектом Бриннера Дуглас обратился к Далтону Трамбо, который был занесен в черный список как один из « Голливудской десятки ». [21] Трамбо не нравился Фаст, так как он считал его узколобым в своих марксистских взглядах, но согласился написать трактовку . Трамбо представил свою трактовку, которую Дуглас и Эдвард Льюис затем передали Фасту, заявив, что это их предпочтительное направление для сценария. Фаст отказался следовать трактовке Трамбо, поэтому Дуглас нанял Трамбо для написания окончательного сценария. [22] Льюис должен был служить прикрытием для Трамбо, а последний получал платежи, направленные на его псевдоним «Сэм Джексон». [23]
Дуглас настоял на том, чтобы Трамбо был указан в титрах за свою работу, что помогло выйти из черного списка. [24] Трамбо был заключен в тюрьму за неуважение к Конгрессу в 1950 году, после чего он выжил, написав сценарии под вымышленными именами. Дуглас публично заявил, что Трамбо был сценаристом «Спартака» . [25] Кроме того, президент Джон Ф. Кеннеди публично проигнорировал демонстрацию, организованную Американским легионом , и пошел смотреть фильм. [4] [5] [26]
В своей автобиографии Дуглас утверждает, что это решение было мотивировано встречей, которую Эдвард Льюис, Стэнли Кубрик и он сам провели по поводу того, чьи имена следует указать в титрах фильма для сценария, учитывая шаткое положение Трамбо у голливудских руководителей. Одна из идей состояла в том, чтобы указать Льюиса как соавтора или единственного автора, но Льюис наложил вето на оба предложения. Затем Кубрик предложил использовать его имя. Дуглас и Льюис сочли рвение Кубрика присвоить себе заслуги за работу Трамбо отвратительным, и на следующий день Дуглас позвонил в проходную Universal, сказав: «Я хотел бы оставить пропуск для Далтона Трамбо». Дуглас пишет: «Впервые за 10 лет [Трамбо] зашел на студийную площадку. Он сказал: «Спасибо, Кирк, что вернул мне мое имя». [ 27]
В действительности публичное объявление о том, что Трамбо написал сценарий для «Спартака», произошло лишь в августе 1960 года, через семь месяцев после того, как 20 января 1960 года продюсер-режиссер Отто Премингер объявил, что нанял Трамбо для экранизации романа Леона Юриса « Исход» . Позже Дуглас успешно опроверг упоминание Трамбо в качестве сценариста фильма « Город без жалости» , поскольку беспокоился, что его дальнейшее сотрудничество со сценаристом повредит его карьере. [28] [29]
Дэвиду Лину предложили стать режиссером «Спартака» , но он отклонил предложение . [20] Вместо этого был нанят Энтони Манн , наиболее известный по своим вестернам , включая «Винчестер '73» (1950) и «Голая шпора» (1953). [30] Съемки начались 27 января 1959 года в Долине Смерти , Калифорния, для вступительной сцены в карьере. По мере продолжения съемок Дуглас чувствовал, что Манн потерял контроль над фильмом, написав, в частности: «Казалось, его пугал масштаб картины... Он позволил Питеру Устинову режиссировать его собственные сцены, принимая все предложения Питера. Предложения были хорошими — для Питера, но не обязательно для фильма». [31] 13 февраля Манн покинул (или был уволен) производство. [32] Манн не обсуждал причины своего ухода до 1967 года, когда он заявил: «Кирк Дуглас был продюсером «Спартака» : он хотел настоять на точке зрения сообщения. Я думал, что сообщение будет легче донести, если физически показать все ужасы рабства. Фильм должен быть визуальным, слишком много диалогов убивает его... С тех пор мы разошлись во мнениях: я ушел». [33] Год спустя Манн снял еще одну эпопею схожего масштаба, «Сид» (1961).
Большие части фильма были сняты в региональном парке Уайлдвуд в Таузенд-Оукс, Калифорния . [34] [35] [36] [37] Части также были сняты в близлежащем Калифорнийском лютеранском университете , [38] [39] где можно увидеть армию, штурмующую хребет Маунт-Клеф . [40]
Стэнли Кубрик, которому тогда было 30 лет, был нанят, чтобы занять его место. Он уже снял четыре художественных фильма (включая «Пути славы» , где также снимался Дуглас). «Спартак» был гораздо более масштабным проектом с бюджетом в 12 миллионов долларов (что эквивалентно примерно 125 миллионам долларов в 2023 году) [41] и актерским составом в 10 500 человек, что было устрашающим проектом для такого молодого режиссера. «Пути славы» , его предыдущий фильм, имел бюджет всего в 935 000 долларов. Кубрик немедленно уволил Сабину Бетманн, которая работала над фильмом всего два дня. Он и Дуглас посчитали, что она не подходит для этой роли, поэтому ей заплатили 3000 долларов, чтобы она ушла домой. [42] Бетманн заменили Джин Симмонс, которая вела кампанию за эту роль. Первоначально Дуглас решил взять на роль Бетманна, а не Симмонса, потому что он представлял себе, что у Варинии будет разительно отличающийся акцент от аристократических римлян, которых должны были играть в основном актеры с британским акцентом. Симмонс все еще был свободен и взялся за роль в фильме, уведомив об этом всего за день. [19]
«Спартак» был снят на 35-мм пленку Super 70 Technirama [43] , а затем увеличен до 70-мм пленки . Это было изменением для Кубрика, который предпочитал использовать стандартный сферический формат . Этот процесс позволил ему достичь сверхвысокой четкости и запечатлеть большие панорамные сцены. Кубрик хотел снять картину в Риме с дешевыми дополнительными материалами и ресурсами, но Эдвард Мюль , президент Universal Pictures, хотел сделать из фильма пример и доказать, что успешный эпос можно снять в самом Голливуде, и «остановить поток «беглых» продюсеров, направляющихся в Европу». [44] Был достигнут компромисс: интимные сцены снимали в Голливуде, а батальные сцены, по просьбе Кубрика, в Испании. Кубрик считал, что работа на открытом воздухе или в реальных местах отвлекает, и он считал, что актерам будет лучше работать в звуковом павильоне, где они могли бы полностью сосредоточиться. Чтобы создать иллюзию огромной толпы, играющей столь важную роль в фильме, съемочная группа Кубрика использовала трехканальное звуковое оборудование для записи 76 000 зрителей на футбольном матче колледжей Мичиганского университета и Нотр-Дам , скандирующих «Да здравствует Красс!» и «Я Спартак!»
Сцены сражений снимались на обширной равнине за пределами Мадрида . Около 8000 обученных солдат испанской пехоты использовались в качестве римских солдат. Кубрик руководил армиями с вершин специально построенных башен. Однако в конечном итоге ему пришлось вырезать все, кроме одной, кровавые сцены сражений из-за негативной реакции зрителей на тестовых показах . Кубрик был настолько точен, что даже при размещении тел убитых рабов он присвоил каждому «трупу» номер и инструкции. [45] Места съемок также включали сельскую местность около Гвадалахары и Ириепала . [46]
Во время съемок вспыхнули споры. Оператор Рассел Метти , ветеран с опытом работы в таких крупных картинах, как «Незнакомец » (1946) и «Печать зла» (1958) Орсона Уэллса и « Воспитание крошки» (1938) Говарда Хоукса , [47] жаловался на необычно точные и подробные инструкции Кубрика по работе с камерой и не соглашался с использованием Кубриком света. Однажды он пригрозил Эду Мулу уйти, на что Кубрик сказал ему: «Ты можешь делать свою работу, сидя в своем кресле и заткнувшись. Я буду главным оператором». [48] Позже Метти приглушил свою критику после получения «Оскара» за лучшую операторскую работу . [49] Кубрик хотел снимать в медленном темпе, по две установки камеры в день, но студия настояла, чтобы он сделал 32; пришлось пойти на компромисс — восемь. [44] Кубрик и Трамбо постоянно ссорились из-за сценария. Кубрик жаловался, что у персонажа Спартака нет недостатков или причуд. [50]
Несмотря на то, что фильм имел огромный кассовый успех, получил четыре премии «Оскар» и считался одним из лучших исторических эпосов, Кубрик позже дистанцировался от него. Хотя его личный знак является отличительной частью финальной картины, его контракт не давал ему полного контроля над съемками, это был единственный случай, когда он не осуществлял такого контроля над одним из своих фильмов. [51]
Оригинальная партитура для «Спартака» была написана и проведена шестикратным номинантом на премию «Оскар» Алексом Нортом . Она была номинирована Американским институтом киноискусства на звание лучшей музыки к фильму. Это хрестоматийный пример того, как модернистские композиционные стили могут быть адаптированы к голливудской технике лейтмотива . Музыка Норта эпична, как и подобает масштабу фильма. После обширного исследования музыки того периода Норт собрал коллекцию старинных инструментов, хотя и не подлинно римских, которые обеспечивали сильный драматический эффект. Эти инструменты включали сарусофон , израильскую блокфлейту , китайский гобой , лютню , мандолину , югославскую флейту, кифару , цимбалы и волынки . Призовым инструментом Норта стал ондиолин , похожий на более раннюю версию электронного синтезатора , который никогда раньше не использовался в кино. Большая часть музыки написана без тонального центра или заигрывает с тональностью способами, на которые большинство композиторов фильмов не рискнули бы. Одна тема используется для представления как рабства, так и свободы, но в разных сценах ей придаются разные значения, так что она звучит как разные темы. Тема любви Спартака и Варинии является самой доступной темой в фильме, а для Красса была создана суровая фигура трубы.
В 1960 году на виниле был выпущен альбом саундтреков, содержащий отрывки из партитуры общей продолжительностью 41 минуту. Этот альбом был выпущен на CD в 1990 году, одновременно с реставрацией фильма. Вскоре после этого Varèse Sarabande Records попытались перезаписать 75 минут лучших моментов из партитуры, лично выбранных Нортом, под руководством его друга и коллеги-кинокомпозитора Джерри Голдсмита , но проект несколько раз откладывался и остался незаписанным, когда Голдсмит умер в 2004 году.
В 2010 году Varèse Sarabande выпустил ограниченное коллекционное издание в 5000 экземпляров, содержащее шесть CD, один DVD и 168-страничный буклет. Первый диск содержал все 72 минуты партитуры, которые сохранились в стерео, включая всю музыку из альбома 1960 года. Диски два и три содержали всю партитуру к фильму в моно. Диск четыре содержал альтернативные и предварительные реплики из оригинальных сессий записи. Диски пять и шесть содержали перезаписываемые культовые любовные темы фильма, адаптированные многочисленными современными кинокомпозиторами и другими музыкантами. DVD содержал документальный фильм с интервью тех же музыкантов о влиянии партитуры. [52]
Фильм проводит параллели с американской историей 1950-х годов, в частности со слушаниями в Комитете по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC) и движением за гражданские права . Слушания в HUAC, где свидетелей заставляли «называть имена» коммунистов и сторонников коммунизма, отражают кульминационную сцену, когда побежденные рабы, которым Красс приказал назвать своего лидера из толпы, по отдельности встают и провозглашают: «Я Спартак». Говард Фаст, автор оригинального романа, написал «Спартака», находясь в тюрьме за отказ назвать имена следователям HUAC. [53] Борьба за прекращение сегрегации и распространение равенства на афроамериканцев символизируется расовым смешением в гладиаторской школе, а также в армии Спартака, где все должны сражаться за свободу. [54] Еще один намек на политическую ситуацию в Соединенных Штатах намекается в начале, когда Рим описывается как республика, «смертельно пораженная болезнью, называемой человеческим рабством», описывая Спартака как «гордого, мятежного сына, мечтающего о смерти рабства за 2000 лет до того, как оно, наконец, умрет». Таким образом, этическое и политическое видение становится философской основой для последующего действия. [55]
Вступительный голос за кадром также описывает Рим как обреченный на крах с ростом христианства :
В последнем столетии до рождения новой веры, называемой христианством, которая была призвана свергнуть языческую тиранию Рима и создать новое общество, Римская республика находилась в самом центре цивилизованного мира. «Из всех вещей прекраснее всего», пел поэт, «Первым среди городов и домом богов является Золотой Рим». Однако даже в зените своей гордости и могущества Республика лежала смертельно пораженная болезнью, называемой человеческим рабством. Эпоха диктатора была уже близко, ожидая в тени события, которое ее вызовет. В том же столетии в завоеванной греческой провинции Фракия неграмотная рабыня увеличила богатство своего хозяина, родив сына, которого она назвала Спартаком. Гордый, мятежный сын, которого продали на смерть в рудниках Ливии, до его 13-летия. Там, под кнутом, цепями и солнцем, он прожил свою юность и молодость, мечтая о смерти рабства за 2000 лет до того, как оно, наконец, исчезнет.
Таким образом, Рим описывается как деспотичное государство, страдающее от собственных эксцессов в годы, предшествовавшие принятию христианских верований, которые положили конец римскому угнетению и рабству. [56]
Хотя выход фильма вызвал аплодисменты со стороны основных СМИ, он вызвал протест со стороны правых и антикоммунистических групп, таких как Национальный легион благопристойности , которые пикетировали кинотеатры, где демонстрировался фильм. Споры о его «легитимности как выражения национальных устремлений» продолжались до тех пор, пока новоизбранный президент США Джон Ф. Кеннеди не пересек линию пикета, установленную антикоммунистическими организаторами, чтобы посетить фильм. [57]
Фильм был показан публике 6 октября 1960 года в театре DeMille в Нью-Йорке после четырех дней пригласительных показов. [58] В первый год он был показан всего в 188 театрах в Соединенных Штатах и Канаде и шел в DeMille более года, прежде чем переехать в RKO Palace и выйти в кинотеатрах Нью-Йорка около Дня благодарения 1961 года. [59] [60]
Фильм был перевыпущен в 1967 году, без 23 минут, которые были в оригинальном релизе. Для релиза 1991 года те же 23 минуты были восстановлены Робертом А. Харрисом , как и еще пять минут, которые были вырезаны из фильма до его оригинального релиза.
Идея реставрации фильма возникла после того, как American Cinematheque запросила у Universal Pictures копию «Спартака» после недавней на тот момент дани памяти Кирку Дугласу. Позже им сообщили, что оригинальные негативы были дважды разрезаны , а цвета сильно выцвели. [61] Стивен Спилберг поддержал усилия по реставрации и рекомендовал проинформировать Стэнли Кубрика о проекте. Кубрик, который отрекся от фильма, одобрил усилия и принял участие, предоставив подробные инструкции посредством междугородней связи по телефону и факсу из Лондона. [61] Копия фильма Кубрика, которая была передана в дар Музею современного искусства , не могла быть использована для реставрации, поскольку считалась архивной. Были использованы оригинальные студийные черно-белые цветоделенные отпечатки, использовавшиеся в качестве резервной копии в 1960 году, хотя обрабатывающей лаборатории пришлось разработать новый объектив, способный печатать кадр Technirama без потери точности. Реставрация обошлась примерно в 1 миллион долларов. [62] [63]
Команда из 30 архивистов восстановила несколько жестоких сцен сражений, которые были исключены из-за негативной реакции зрителей предварительного просмотра . Среди удаленных кадров была сцена в ванной, в которой римский патриций и генерал Красс пытается соблазнить своего раба Антонина, говоря об аналогии «поедания устриц» и «поедания улиток», чтобы выразить свое мнение о том, что сексуальные предпочтения — это вопрос вкуса, а не морали. Четырехминутная сцена была удалена после возражений Национального легиона приличия. [64] Когда фильм был восстановлен (через два года после смерти Оливье), оригинальная запись диалога этой сцены отсутствовала; ее пришлось переозвучивать . Тони Кертис, которому к тому времени было 66 лет, смог перезаписать свою часть, но голос Красса был подражанием Оливье Энтони Хопкинсу , [64] которого предложила вдова Оливье, Джоан Плоурайт . Талантливый подражатель, Хопкинс был протеже Оливье в те дни, когда Оливье был художественным руководителем Национального театра , и изображал Красса в музыкальном альбоме Джеффа Уэйна . Актеры по отдельности записывали свои диалоги. [62]
Для театрального повторного релиза 1991 года Universal Pictures сотрудничала с Американским институтом кино, в рамках которого премьера восстановленного фильма состоялась в Театре гильдии режиссёров Америки в Лос-Анджелесе 25 апреля, а вырученные средства пошли в Фонд сохранения AFI и Фонд кино . Общий релиз начался в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке и Торонто на следующий день. 3 мая релиз был расширен на дополнительные 31 город в Соединенных Штатах и Канаде. [61]
Фильм был впервые выпущен на VHS в 1985 году компанией MCA Home Video [65] в реконструированной версии, которая восстановила большую часть кадров, вырезанных из последующих переизданий. [66] Восстановленная версия была выпущена на VHS компанией MCA/Universal в ноябре 1991 года, [67] а затем была выпущена на LaserDisc компанией The Criterion Collection в следующем году. [68] Позже Criterion выпустила фильм на DVD в 2001 году. [69]
Фильм был выпущен на Blu-ray в 2010 году компанией Universal Pictures , но этот релиз был раскритикован критиками и поклонниками, в основном из-за посредственного качества изображения и звука. В результате этот релиз был весьма спорным и плохо продавался. [70]
В 2015 году, к своему 55-летию, фильм прошел обширную цифровую реставрацию 4K , отсканировав 6K реконструкцию фильма 1991 года, в которой Роберт А. Харрис выступал в качестве консультанта. [71] Реставрация 2015 года на 12 минут длиннее, а оригинальная шестиканальная звуковая дорожка также была ремикширована и ремастерирована в формате 7.1 Surround Sound. Фильм был переиздан на Blu-ray Disc 6 октября 2015 года, включая передачу 1080p реставрации 2015 года в формате 2.20:1 и 7.1 DTS-HD Master Audio Surround Sound. Специальные материалы включают в себя короткометражный фильм о реставрации 2015 года, интервью 2015 года с Кирком Дугласом и несколько материалов с DVD Criterion Collection . [72]
21 июля 2020 года компания Universal Pictures Home Entertainment выпустила фильм на UHD Blu-ray . [73]
Первоначально премьера реставрации 2015 года была запланирована на март 2015 года на кинофестивале TCM Classic Film Festival [74] , но была отменена с фестиваля [75] и с показа в июле 2015 года в Чикаго, поскольку реставрация не была завершена вовремя. [76] Версия реставрации DCP была показана на кинофоруме в Нью -Йорке с 4 по 12 ноября 2015 года. [77] [78]
«Спартак» имел коммерческий успех после своего выхода и стал самым кассовым фильмом 1960 года . В первый год с 304 дат (включая 116 в 25 странах за пределами США и Канады) он собрал 17 миллионов долларов, [59] включая почти 1,5 миллиона долларов от более чем полумиллиона билетов за год в театре DeMille. [60] К январю 1963 года фильм заработал в кинотеатрах 14 миллионов долларов в Соединенных Штатах и Канаде. [79] Повторный выпуск 1967 года увеличил его прокат в Северной Америке до 14,6 миллионов долларов. [80]
Variety заявил в обзоре того времени: « Спартак , кажется, обладает всем необходимым, чтобы удовлетворить массы... Кубрик превзошел старого мастера в зрелищности, не позволяя истории или людям, которые находятся в центре драмы, потеряться в суматохе. Здесь он демонстрирует технический талант и понимание человеческих ценностей». [81] Джон Л. Скотт из Los Angeles Times похвалил «потрясающий актерский состав», «экспертный сценарий» Трамбо и «впечатляющие» кульминационные батальные сцены, написав: «Здесь молодой режиссер Стэнли Кубрик дает понять, что отныне с ним определенно нужно считаться. Его использование камер и обращение с людьми очень эффективны и искусны». [82]
Ричард Л. Коу из The Washington Post написал, что фильм «достигает маловероятного триумфа интимности в большом масштабе, продолжительного зрелища, неизменно интересного по причинам, которые могут меняться от сцены к сцене». [83] Harrison's Reports оценил фильм как «Очень хороший. Зрелище мыслящего человека, усеянное звездами». [84] Брендан Гилл из The New Yorker написал, что речи главного героя «звучат гораздо больше как Говард Фаст... говорящий сам с собой в пятидесятых годах, чем как неграмотный воин первого века до нашей эры. Что искупает картину, так это несколько отрезков хорошей актерской игры, особенно Питера Устинова и Лоуренса Оливье; внутренняя интересность физических деталей (точно масштабированные интерьеры римских домов, римские легионы, марширующие именно так, как они должны были маршировать); и режиссерский апломб Стэнли Кубрика, который справляется со своими массовыми сценами с необычайным изяществом». [85] Стэнли Кауфманн в своей статье для The New Republic сказал о «Спартаке» : «развлекательное, хотя и бессмысленное шоу со множеством хорошо сделанных сцен, интимных и панорамных». [86]
Не все отзывы были положительными. Босли Кроутер из The New York Times назвал фильм «пятнистой, неровной драмой», которая «выходит романтической мешаниной странного эпизода в истории. Выступления столь же неровны. Мистер Дуглас противопоставляет свой грубый, коннооперовский стиль облаченному в тогу точности мистера Лоутона и римскому аристократизму сэра Лоуренса Оливье». [87] The Monthly Film Bulletin счел «разочаровывающим» то, что «несмотря на огромные расходы, технические ресурсы и необычайно талантливую команду, так много « Спартака » скатывается в старую колею клише и сентиментальности». В обзоре отмечалось, что у Дугласа «вероятно меньше реплик, чем у любого другого героя в истории экрана. К сожалению, он не компенсирует свои словесные недостатки подвижностью лица, сохраняя одну и ту же деревянную гримасу на протяжении более чем трех часов испытаний и страданий». [88] После выхода фильм подвергся нападкам со стороны Американского легиона и голливудского обозревателя Хедды Хоппер из-за его связи с Трамбо. Хоппер заявила: «История была продана Universal по книге, написанной коммунистом, и сценарий был написан коммунистом, так что не ходите на него». [89]
Роджер Эберт , рецензируя восстановленную версию 1991 года, дал фильму три звезды из четырех и написал: «Две вещи остаются лучшими на протяжении многих лет: мощь боевых зрелищ и сила определенных выступлений — особенно огонь Оливье, сила Дугласа и легкое веселье Лоутона над слабостями человечества. Самая развлекательная игра в фильме, неизменно смешная, принадлежит Устинову, который затмевает всех, когда он на экране (он получил «Оскар»)» [90] .
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 94% на основе 63 рецензий со средней оценкой 8,2/10. Критический консенсус гласит: «Благодаря великолепной игре и эпическому действию восстановленная эпопея Кубрика о мечах и сандалиях является настоящей классикой». [91] На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 87 на основе 17 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [92]
В июне 2008 года Американский институт киноискусства опубликовал свой « 10 лучших 10 » — лучшие 10 фильмов в 10 «классических» американских жанрах кино — после опроса более 1500 человек из творческого сообщества. «Спартак» был признан пятым лучшим фильмом в эпическом жанре. [95] [96] AFI также включил фильм в AFI's 100 Years...100 Thrills (#62), AFI's 100 Years...100 Heroes and Villains (Spartacus #22 Hero), AFI's 100 Years...100 Movies (10th Anniversary Edition) (#81) и AFI's 100 Years...100 Cheers (#44).
В кульминационной сцене захваченных рабов просят назвать Спартака в обмен на снисхождение. Спартак пытается назвать себя, но его попытка срывается, когда каждый из его товарищей называет себя Спартаком, тем самым разделяя его судьбу. Документальный фильм 2007 года «Трамбо» предполагает, что эта сцена должна была драматизировать солидарность обвиняемых в симпатиях к коммунистам в эпоху Маккарти , которые отказались выдавать других, и поэтому были занесены в черный список. [97]
Эта сцена является основой для шутки в следующем фильме Кубрика, Лолита (1962), где Гумберт спрашивает Клэр Куилти: «Ты Куилти?», на что тот отвечает: «Нет, я Спартак. Ты пришел освободить рабов или что-то в этом роде?» [98] Многие последующие фильмы, телешоу и рекламные объявления ссылались или пародировали эту культовую сцену. Одним из них является фильм « Житие Брайана по Монти Пайтону» (1979), который переворачивает ситуацию, изображая целую группу, подвергающуюся распятию, все из которых утверждают, что являются Брайаном, который, как только что было объявлено, имеет право на освобождение («Я Брайан». «Нет, я Брайан». «Я Брайан, и моя жена тоже»). [98] Другие примеры были задокументированы [98] в «Полном Кубрике » Дэвида Хьюза [99] и «Древнем мире в кино» Джона Соломона . [100]
Аудиозапись этой сцены также воспроизводилась в начале каждого концерта тура The Wall Live (2010–2013) в качестве вступления к песне « In the Flesh? ». [101]
В одном из эпизодов американской версии «Офиса » Майкл Скотт непреднамеренно показывает, что не понимает смысла момента «Я — Спартак!». Он говорит: «Я видел этот фильм полдюжины раз, и я до сих пор не знаю, кто настоящий Спартак», что, по его словам, делает фильм «классическим детективом ». [102]
Сцена упоминается в телесериале Starz «Спартак: Война проклятых» (2013), где многие из лейтенантов Спартака утверждают, что они — он, совершая набеги на отдельные районы итальянской сельской местности. Однако в этом случае цель, стоящая за линией, иная, поскольку Спартак и его товарищи пытаются сбить с толку своих римских противников относительно местонахождения лидера повстанцев. [103]
В фильме That Thing You Do! (1996) барабанщик Гай Паттерсон ( Том Эверетт Скотт ) использует крылатую фразу (как «Я Спартак») много раз, чтобы идентифицировать себя. Позже он спонтанно называет свое фирменное джазовое соло «Я Спартак» в студии, а затем играет под него с Делом Пэкстоном ( Билл Коббс ). [104] Джазовое барабанное соло было написано Томом Хэнксом , режиссером фильма.
В американском телешоу M*A*S*H Соколиный глаз и Би Джей играют в шарады, в которых упоминается Спартак . Однако M*A*S*H* происходит во время Корейской войны , которая закончилась в 1953 году, за целых семь лет до выхода Спартака , тем самым делая ссылку Би Джей на «Спартак» исторически невозможной.
Он вспоминал, как его имя вернулось на экраны в 1960 году с помощью звезды «Спартака» Кирка Дугласа: «Я работал над «Спартаком» около года».
черный список нарушил Отто Премингер, режиссер, несколько месяцев спустя публично объявивший, что нанял мистера Трамбо для написания сценария
ОБНОВЛЕНИЕ: Из-за непредвиденных технических проблем 4K-реставрация СПАРТАКА компанией Universal не была завершена вовремя для запланированных показов. Вместо этого мы покажем 2K-реставрацию.
