The Clash — дебютный студийный альбом английской панк-рок- группы The Clash , выпущенный 8 апреля 1977 года на лейбле CBS Records . Записанный и сведенный в течение трех недель в феврале 1977 года за 4000 фунтов стерлингов, он достиг 12-го места в британских чартах и был включен во многие ретроспективные рейтинги как один из величайших панк-альбомов всех времен.
Песни на альбоме были написаны гитаристами Джо Страммером и Миком Джонсом , за исключением регги- кавера " Police and Thieves ". Песня "What's My Name" приписывается основателю Clash Киту Левену , который покинул группу в сентябре 1976 года.
Несколько песен из сессий записи альбома, включая « Janie Jones », « White Riot » и « London's Burning », стали классикой жанра панк и были одними из первых панк-песен, которые значительно присутствовали в чартах синглов. В The Clash Джонс и Страммер разделили обязанности гитариста и вокала, с Полом Саймононом на басу и Терри Чаймсом на барабанах, его единственным появлением в студии с группой (Чаймс и Роб Харпер периодически играли на барабанах в The Clash, пока Топпер Хидон не присоединился к группе в качестве постоянного барабанщика в мае 1977 года). На оригинальной обложке альбома Чаймс был указан как «Tory Crimes».
The Clash не был выпущен в США до 1979 года, что сделало его вторым релизом группы в США. Американская версия также включала существенно другой список треков, измененный порядок треков и замену нескольких песен на неальбомные треки, записанные в промежутке.
Большая часть альбома была задумана на 18-м этаже муниципального высотного здания на лондонской Харроу-роуд , в квартире, которую снимала бабушка Мика Джонса, которая часто ходила на их живые концерты. [1] Альбом был записан за три уикенд-сессии в CBS Studio 3 в феврале 1977 года. К третьей из этих сессий альбом был записан и сведен до конца, а пленки были доставлены в CBS в начале марта. Его производство обошлось в 4000 фунтов стерлингов.
Обложку разработал польский художник Рослав Шайбо . Фотография на обложке альбома, сделанная Кейт Саймон , была сделана в переулке прямо напротив входной двери здания группы «Rehearsal Rehearsals» на рынке Кэмден . [2] Барабанщик Терри Чаймс , хотя и был полноправным участником Clash в то время, не появился на фотографии, так как он уже решил покинуть группу. Другая фотография из той же фотосессии Кейт Саймон появилась на специальном издании UK DVD Rude Boy , выпущенном в 2003 году. Фотография атакующих полицейских сзади, сделанная Рокко Маколи, была сделана во время беспорядков 1976 года на карнавале в Ноттинг-Хилле — вдохновение для трека «White Riot».
Тема вступительного трека « Джени Джонс » — известная хозяйка борделя в Лондоне 1970-х годов. « Дистанционное управление » было написано Миком Джонсом после тура Anarchy Tour и содержит острые замечания о бюрократах из городского совета, которые отменяли концерты, о полиции, крупном бизнесе и особенно о звукозаписывающих компаниях. CBS решила выпустить песню как сингл, не посоветовавшись с группой. « I'm So Bored with the USA », созданная на основе песни Мика Джонса под названием «I'm So Bored with You», [3] осуждает американизацию Великобритании. [4] « White Riot » был дебютным синглом Clash. Песня короткая и интенсивная, в панк-стиле из двух аккордов, сыгранных очень быстро (во всей песне используется пять аккордов). В тексте она о классовой экономике и расе . [5]
« Career Opportunities », первый трек второй стороны альбома, критикует политическую и экономическую ситуацию в Англии того времени, ссылаясь на нехватку доступных рабочих мест, а также на то, что те, что были, безрадостны и непривлекательны.
«Protex Blue», исполненная Миком Джонсом, — это о бренде презервативов 1970-х годов . Она была вдохновлена автоматом по продаже контрацептивов в туалетах Виндзорского замка . [6] Песня заканчивается выкриком «Джонни, Джонни!», где джонни — британское сленговое слово для обозначения презерватива.
Версия «White Riot», представленная на альбоме, не была записана для альбома; вместо нее была использована оригинальная демоверсия (записанная в студии Beaconsfield Studios до того, как группа подписала контракт с CBS).
« Police & Thieves » был добавлен в альбом, когда группа поняла, что список треков слишком короткий. Другим кавером, который группа сыграла на этих сессиях, была «Dancing Shoes» группы The Wailers . « Garageland » был написан в ответ на осуждающую рецензию Чарльза Шаара Мюррея на раннее появление The Clash на концерте Sex Pistols Screen on the Green – «The Clash — это гаражная группа, которую следует немедленно вернуть в гараж, желательно с работающим двигателем». [7] [8] [9] Это был последний трек, записанный для альбома.
The Clash был выпущен в Соединенном Королевстве на лейбле CBS Records 8 апреля 1977 года [10] , звукорежиссёром альбома был штатный звукорежиссёр CBS Саймон Хамфри, а продюсером — живой звукорежиссёр Clash Микки Фут, в (ныне снесённой) студии CBS Whitfield Street Studio No. 3 [11] . The Clash были необычно разнообразны в музыкальном плане для панк-группы, в ней явно прослеживалось влияние регги и раннего рок-н-ролла .
The Clash получил признание критиков и достиг 12-го места в британских чартах. [22]
Когда альбом был выпущен в апреле 1977 года, Тони Парсонс написал в New Musical Express : «Джонс и Страммер пишут с графическим восприятием о современной городской реальности Великобритании, как будто она душит их… Их песни не лгут… The Clash создали альбом, который состоит из некоторых из самых захватывающих рок-н-ролльных композиций в современной музыке». [23] Марк Перри заявил в Sniffin' Glue : «Альбом Clash подобен зеркалу. Он отражает все дерьмо. Он показывает нам правду. Для меня это самый важный альбом из когда-либо выпущенных». [24] Обзор Криса Нидса в апреле 1977 года в Zigzag объявил: «Это самый захватывающий альбом, который я слышал за последние годы… это одна из самых важных записей, когда-либо сделанных». [25] [26]
В своем потребительском руководстве 1979 года для The Village Voice критик Роберт Кристгау дал американскому релизу альбома оценку «A» и заявил: «Если говорить кратко, это, возможно, величайший рок-н-ролльный альбом (плюс бонусный сингл ограниченного тиража), когда-либо выпущенный в США. Он предлагает 10 из 14 названий на британском дебютном альбоме группы, а также 7 из 13, доступных только на 45. [...] Британская версия The Clash — величайший рок-н-ролльный альбом, когда-либо выпущенный где-либо». [27] В своем списке за десятилетие для газеты он оценил британскую версию как лучший альбом 1970-х годов. [28]
В 1993 году New Musical Express поставил альбом на 13-е место в своем списке величайших альбомов всех времен. [29] NME также поставил The Clash на третье место в своем списке величайших альбомов 70-х и написал в рецензии, что «помешанный на скорости мозг панка, установленный на самых жестяных, самых неистовых гитарах, когда-либо записанных на виниле. Жизни людей изменялись до неузнаваемости».
В 1999 году журнал Q написал, что Clash «никогда не будут звучать так панковски, как на дебютном альбоме 1977 года», назвав его «лирически сложным» альбомом, который «все еще выл от гнева». [17] В 2000 году Alternative Press описал The Clash как «вечный панк-альбом» и «образец пантомимы более панковских рок-исполнителей», заключив, что «несмотря на всю свою натянутую политику и тоску, The Clash продолжают звучать критически». [13]
The Clash занял 180-е место в списке Колина Ларкина « 1000 лучших альбомов всех времен » (2000). [30] Журнал Q поместил The Clash на 48-е место в списке «100 величайших британских альбомов всех времен» в 2000 году, [31] а также включил альбом в список «100 лучших панк-альбомов всех времен» в 2002 году. [32] Журнал Spin поместил альбом на третье место в списке «50 самых важных панк-альбомов» 2001 года, назвав его «панком как отчужденной яростью, как антикорпоративной болтовней, как радостной расовой путаницей, как евангелическим служением, белыми костяшками пальцев и неуправляемыми импульсами». [33] В 2003 году журнал Mojo поместил The Clash на второе место в своем списке «50 лучших панк-альбомов», посчитав его «альбомом панк-протеста». [34] В том же году американская версия заняла 77-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone . [ 35] [36] Альбом был переоценён на 81-е место в 2012 году, [37] и на 102-е место в обновлении 2020 года. [38] Альбом был включён в список Роберта Димери «1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умрёте» .
Известный ямайский продюсер Ли Перри услышал альбом, находясь в Лондоне в 1977 году, и показал его Бобу Марли , который, в свою очередь , упомянул Clash в своем собственном треке « Punky Reggae Party ».
Весь вокал принадлежит Джо Страммеру , если не указано иное.
Все треки написаны Страммером и Миком Джонсом , если не указано иное.
В Соединенных Штатах дебютный студийный альбом Clash был выпущен через год после Give 'Em Enough Rope , что сделало его их вторым релизом в США. CBS в Америке решила, что альбом «не подходит для радио», поэтому изначально он был доступен в Штатах только в 1977–1978 годах как импортный, и как таковой стал самым продаваемым импортным альбомом года, проданным тиражом более 100 000 копий. [41]
В июле 1979 года Epic выпустила модифицированную версию альбома для рынка США. Эта версия заменила четыре песни из оригинальной версии пятью неальбомными синглами и би-сайдами, некоторые из которых были записаны и выпущены после второго студийного альбома Clash Give 'Em Enough Rope (1978). В ней также использовалась перезаписанная сингловая версия "White Riot", а не оригинальная версия, представленная в британской версии. Благодаря включению неальбомных синглов, американское издание The Clash можно было бы считать фактически сборником .
Из американской версии альбома The Clash были исключены следующие треки:
Добавлены следующие треки:
Первоначальные копии американской версии также поставлялись с бонусным 7-дюймовым синглом, включавшим «Groovy Times» и «Gates of the West». [42] В аннотации к альбому ошибочно указан новый барабанщик Ники Хидон для «White Riot».
Это был еще один умеренно успешный альбом Clash в Соединенных Штатах, хотя продажи, вероятно, были разбавлены давней популярностью британской версии на импортном рынке. The Clash достиг пика на 126 месте в чартах Billboard , [43] подготовив почву для коммерческого прорыва London Calling позже в том же году. Поскольку первый британский альбом Clash уже был выпущен в Канаде компанией CBS Records, когда CBS Canada выпустила американскую версию, они изменили обложку, чтобы не сбивать с толку покупающую пластинки публику. Версия CBS Canada этого LP имеет темно-синюю рамку вместо зеленой. Первоначальные копии также содержали бонус "Groovy Times" 7". Некоторые оригинальные кассетные тиражи американской версии включали "What's My Name?" в качестве трека 4 и "Complete Control" в качестве трека 11. Хотя на обороте этих оригинальных тиражей указаны две песни, которые представлены в последних версиях альбома.
Все треки написаны Страммером и Джонсом, если не указано иное.
описал их как гаражную группу, которую следует быстро вернуть в гараж, желательно с работающим двигателем.
ac_UK2_CLASHбыла вызвана, но не определена (см. страницу справки ).