Топаз — американский шпионский триллер 1969 года режиссёра Альфреда Хичкока . Основанный на одноименном романе Леона Юриса 1967 года , фильм рассказывает об агенте французской разведки (Стаффорд), который ввязывается в политику холодной войны перед кубинским ракетным кризисом 1962 года , а затем и распадом международной советской шпионской сети.
История основана на «Сапфировом деле» 1962 года , [3] в котором участвовал глава французской SDECE в США, шпион Филипп Тиро де Восьоли, друг Юриса, [3] сыгравший важную роль в «помощи США обнаружили присутствие российских наступательных ракет на Кубе». [3]
В Копенгагене в 1962 году высокопоставленный советский разведчик Борис Кусенов сбегает на Запад. В ходе допроса агент ЦРУ Майк Нордстрем узнает, что на Кубе будут размещены советские ракеты с ядерными боеголовками.
Нуждаясь в вещественных доказательствах, Нордстрем раскрывает имя Кусенова французскому агенту Андре Деверо и просит его подкупить Луиса Урибе, члена кубинской делегации в ООН, чтобы тот предоставил фотографии документов, подтверждающих наличие ракетных баз на Кубе. Деверо решает сопровождать свою дочь Мишель в ее медовый месяц в Нью-Йорке со своим зятем Франсуа Пикаром.
В Нью-Йорке французский агент Филипп Дюбуа должен связаться с Урибе, секретарем кубинского чиновника Рико Парры, который остановился в отеле « Тереза» в Гарлеме , чтобы выразить солидарность с чернокожим сообществом.
Дюбуа пробирается в отель и подкупает Урибе, чтобы тот взял документы из офиса Парры и сфотографировал их. Парра ловит Дюбуа, фотографирующего документы. Преследуемый и обстрелянный кубинскими революционерами, Дюбуа целенаправленно сбивает Деверо, наблюдающего за событиями с другой стороны улицы, и подсовывает ему камеру. Рыжеволосый кубинский охранник помогает Деверо подняться, но отпускает его. Дюбуа убегает в толпу вокруг отеля.
Фотографии Дюбуа подтверждают, что Советский Союз размещает ракеты на Кубе. Деверо, несмотря на обвинения жены в неверности, улетает на Кубу. Его любовница, Хуанита де Кордоба ( Карин Дор ), была вдовой «героя революции», что позволяет ей работать под прикрытием в сопротивлении. По прибытии Деверо находит Парру, еще одного из ее любовников, покидающим особняк Хуаниты. Деверо просит Хуаниту сфотографировать ракеты. Верные прислуга Хуаниты, Карлотта и Пабло Мендоса, изображают из себя участников пикника и фотографируют ракеты. Преследуемые, эти двое прячут компрометирующую пленку, прежде чем их поймают.
Во время массового митинга и длинной речи líder Máximo рыжеволосый кубинский охранник узнает лицо Деверо по инциденту в Нью-Йорке.
Парра услышал от замученной Карлотты Мендосы, что Хуанита - их лидер. Он обнимает ее и застреливает, чтобы спасти от жестоких пыток.
В аэропорту Гаваны кубинским властям не удалось найти микрофильмы, имеющиеся у Деверо. Он возвращается и обнаруживает, что жена ушла от него. Деверо будет отозван в Париж. Кусенов рассказывает ему о существовании советской шпионской организации «Топаз» во французской разведке . Ему присвоено имя чиновника НАТО Анри Жарре, который передал документы КГБ .
В Париже его встречают в аэропорту дочь и зять. Мишель приносит коктейль Жаку Гранвилю, старому другу Андре. Мишель надеется, что ее родители поладят, но Николь не может простить роман Андре с Хуанитой. Андре и Мишель остаются одни, и Жак жалуется агенту Мартину, что Николь вышла замуж за Андре.
Деверо расследует утечку и приглашает некоторых своих старых друзей и коллег, в том числе Жарре, на обед в прекрасный парижский ресторан под предлогом помощи Деверо в подготовке к его расследованию. Деверо рассказывает остальным о Топазе, чтобы спровоцировать некоторую реакцию. Жарре утверждает, что это дезинформация и что Кусенов умер год назад.
Жарре начинает паниковать и посещает лидера шпионской сети Жака Гранвиля. Деверо, Николь и Гранвиль были близкими друзьями еще со времен французского Сопротивления . Гранвиль говорит Жарре, что было ошибкой говорить о смерти Кусенова, поскольку американцы легко обнаружат, что Жарре солгал. Когда Жарре покидает дом Гранвиля, приходит жена Деверо, чтобы встретиться с Гранвилем, своим любовником.
Деверо отправляет своего зятя Франсуа взять интервью у Жарре. Деверо и Мишель спешат в квартиру Жарре и находят Жарре мертвым, что является инсценировкой самоубийства, а Франсуа исчез. После того, как Франсуа избили дубинкой и похитили, ему удалось сбежать из машины похитителей, воспользовавшись подслушанным номером телефона.
Николь со слезами на глазах говорит своей семье, что, поскольку номер телефона принадлежит Грэнвиллю, он, должно быть, является лидером Топаза. Разоблаченный Гранвиль кончает жизнь самоубийством (в американской и французской версиях) или бежит в Советский Союз (в британской версии).
Шел Талми и Уильям Пигготт Браун впервые попытались приобрести права на экранизацию романа Леона Юриса за 500 000 долларов в 1967 году, но сделка была остановлена Банком Англии из-за девальвации фунта стерлингов в 1967 году . Пять месяцев спустя Альфред Хичкок впервые нанял Юриса для экранизации своего романа. Впоследствии Филипп де Восьоли подал иск против Юриса, Universal Pictures и MCA Inc , утверждая, что они украли сюжет романа и фильма из его неопубликованной рукописи Le reseau Topaz . Де Восьоли и Юрис урегулировали сделку во внесудебном порядке, согласно которой Урис получил полные права на прибыль от фильма, но отдал де Восьоли половину прибыли от романа. [4]
Сообщается, что Хичкок и Юрис разошлись во мнениях по аспектам развития персонажей: Хичкок утверждал, что Юрис не очеловечил злодеев этой истории. Юрис также не оценил настойчивость Хичкока в добавлении черного юмора . После того, как часть черновика была написана, Юрис покинул фильм. Хичкок попытался нанять Артура Лоранса для завершения работы над сценарием, но тот отказался, оставив незаконченный проект, а график съемок быстро приближался. В конечном итоге был нанят Сэмюэл А. Тейлор , соавтор «Головокружения» , но фильм начался без законченного сценария. Некоторые сцены были написаны всего за несколько часов до съемок. [5]
Хичкок изменил сценарий незадолго до начала съемок, а дистрибьютор Universal навязал концовку, отличную от той, которую предпочел Хичкок. [6] Для «Топаза» Хичкок нанял 19-летнюю французскую актрису Клод Жад из «Украденных поцелуев » Трюффо . Она и Дэни Робин , сыгравшая роль ее матери, придадут этой истории гламур. «Джейд — довольно тихая молодая леди, — сказал позже Хичкок, — но я бы не гарантировал этого в отношении ее поведения в такси».
Как и его предыдущие фильмы «Веревка» и «Проблема с Гарри» , Хичкок задумал этот фильм как эксперимент, позволяющий выяснить, можно ли использовать цвета, преимущественно красный, желтый и белый, для раскрытия сюжета и влияния на него. Позже он признался, что это не сработало. [5]
Производство началось 25 сентября 1968 года и завершилось в начале марта 1969 года. [4] Части «Топаза» снимались на натуре в Копенгагене ; Висбаден , Западная Германия ; Вирджиния , Париж , Нью-Йорк и Вашингтон, округ Колумбия . [7] Оставшаяся часть фильма была снята в студии Universal Studios Hollywood , а также в Лос-Анджелесе и его окрестностях . [ нужна цитата ]
До решения Хичкока нанять Мориса Жарра для написания партитуры, среди других композиторов, заинтересованных в предложении своих услуг, были Мишель Легран , Ричард Родни Беннетт и Рави Шанкар . [8]
Характерное эпизодическое появление Хичкока происходит примерно на 28-й минуте фильма. В аэропорту он сидит в инвалидной коляске, его катает медсестра. Она останавливается, и он небрежно встает, приветствует мужчину и уходит вместе с ним за пределы экрана.
Первоначальная версия фильма закончилась дуэлью Андре и Жака на французском футбольном стадионе. Его снял помощник продюсера Герберт Коулман, когда Хичкоку пришлось вернуться в Соединенные Штаты по семейным обстоятельствам. Зрители раскритиковали финал во время тестовых показов. Они также сказали, что фильм слишком длинный.
Под давлением студии Хичкок снял второй финал, который ему на самом деле понравился больше: Жак сбегает рейсом Аэрофлота в Советский Союз, а Андре и Николь садятся на соседний рейс Pan Am обратно в Соединенные Штаты. Однако финал явно смутил публику. Также сценарист Сэмюэл Тейлор возражал против того, чтобы злодей сбежал безнаказанно, и были опасения, что финал оскорбит французское правительство. [9]
В качестве компромисса Хичкок использовал существующие кадры для создания третьего финала, в котором Грэнвилл разоблачается и исключается с заседания НАТО. На снимке внешнего вида его квартиры звук выстрела говорит о том, что он покончил жизнь самоубийством за задернутыми шторами, поскольку видеозаписи его самоубийства не существовало. [10]
Фильм был выпущен с этим третьим финалом, а также был сокращен почти на 20 минут до окончательной продолжительности 127 минут. «Концовка в аэропорту» по ошибке ненадолго появилась на британских репродукциях фильма, но вскоре эти репродукции были изменены, чтобы соответствовать версии, выпущенной в другом месте. [11]
Лазерный диск 1987 года содержал 127-минутную театральную версию, а также первый выпуск двух альтернативных финалов в качестве бонуса. Американский DVD 1999 года содержал первый выпуск расширенной 143-минутной версии фильма, в которой использовался предпочтительный второй финал Хичкока, в котором Жак сбегает. Все три концовки появляются в качестве дополнений на американском DVD вместе с «Признательностью» Леонарда Малтина , в которой Малтин обсуждает удаленные сцены и альтернативные концовки.
Более длинная 143-минутная версия фильма с тех пор неоднократно выпускалась на DVD, Blu-ray и 4K Blu-Ray в США и Великобритании. В большинстве других стран мира есть более короткая театральная версия на DVD, Blu-ray и 4K Blu-ray. [12]
В 1970 году Топаз заработал 3,8 миллиона долларов на аренде кассовых сборов в США и Канаде .
Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» поместил этот фильм в свой список десяти лучших фильмов 1969 года на конец года и назвал его «огромным успехом, причудливой, эпизодической шпионской историей, сделанной богатой и напряженной, не благодаря традиционному хичкоковскому повествованию, а благодаря странным, извращенным хичкоковским деталям, экономии кинематографических жестов и общей точке зрения, которую ни на мгновение нельзя спутать с принадлежащей кому-либо, кроме Хичкока». [14] Кевину Томасу из Los Angeles Times также понравился фильм, и он написал, что, хотя в кульминации произошла «потеря динамики» из-за времени, потраченного на разрешение сложного сюжета, первые три четверти фильма были «бравурными». демонстрация легендарной техники Хичкока, изобилующая ослепительными движениями камеры и острыми образами». Томас назвал эпизод «Гарлем» одним из «лучших, которые когда-либо делал Хичкок». [15]
Variety писала, что он «имеет тенденцию двигаться более солидно и менее заразительно, чем многие из самых запоминающихся кадров маэстро угрозы. Тем не менее, Хичкок внес полную долю поворотов и волнующих моментов. Просто картина, кажется, движется предсказуемо, и ей не хватает веселые и неожиданные, леденящие кровь моменты, которые могут наполнить его триллеры захватывающим дух волнением». [16] Британский «Ежемесячный кинобюллетень» писал, что фильм доставлял «перемежающиеся удовольствия» (тихий разговор за дверями отеля, видимый через улицу, долгий отход назад через конференц-зал и обратный путь вперед, заканчивающийся увеличением изображения Пикколи). лицо), однако мы постоянно лишены декораций, которые придали бы повествованию столь необходимый импульс. Известно, что у Хичкока были проблемы с кульминацией (и он жонглировал тремя разными концовками), но для рекламного ролика в конце концов был выбран Печать здесь выглядит так, как будто ее мог придумать кто угодно». [17] Гэри Арнольд из The Washington Post написал: «Фильм в целом умирает из-за отсутствия юмора и анимации… Ужасная правда заключается в том, что Хичкоку, вероятно, было бы лучше, если бы он ушел на пенсию. Максимум, что можно сказать в пользу его режиссура «Топаза» заключается в том, что он отполирован: композиции симметричны, а фотографии глянцевые. Но если это все, то фильм с тем же успехом может быть работой незаинтересованного компьютера». [18] Полин Кель из The New Yorker назвала это «той же чертовой шпионской картиной, которую он делал с тридцатых годов, и она становится длиннее, медленнее и скучнее». [19] Джон Саймон описал Топаза как несчастного и дряхлого человека. [20]
Некоторые американские критики жаловались, что в фильме не было такой голливудской звезды, как Ингрид Бергман или Кэри Грант, хотя в актерский состав входили известные мировые кинозвезды Клод Жад , Мишель Пикколи и Филипп Нуаре , последний из которых имел предыдущие успехи, в первую очередь во Франции. Некоторые связывают выбор Хичкоком актеров с его негативным опытом работы с Полом Ньюманом в фильме «Порванный занавес» , но, как говорят, Хичкок обратился к Шону Коннери , который работал с ним в « Марни », для Андре и Катрин Денев для его жены. Некоторые критики [ ласковые слова ] сделали вывод, что Хичкок надеялся воспитать относительно неизвестного Фредерика Стаффорда как звезду, которую он создал сам, как Типпи Хедрен ; однако Стаффорд оставался неизвестным в Голливуде, хотя у него была долгая карьера в европейских фильмах.
В 1969 году Хичкок получил премию Национального совета кинокритиков за лучшую режиссуру за фильм «Топаз» .
Премьера «Топаза» на американском сетевом телевидении состоялась на канале NBC «Субботним вечером в кино» 29 января 1972 года. В настоящее время Топаз имеет рейтинг 69% на Rotten Tomatoes на основе 32 обзоров со средней оценкой 6,2 из 10. [21]
