«Трафик» — американский криминальный драматический фильм 2000 года режиссёра Стивена Содерберга по сценарию Стивена Гейгана . В нем нелегальная торговля наркотиками рассматриваетсяс нескольких точек зрения: потребителей, правоохранительных органов, политиков и торговцев наркотиками . Их истории монтируются вместе на протяжении всего фильма, хотя некоторые персонажи не встречаются друг с другом. Фильм является адаптацией британскоготелесериала Channel 4 1989 года «Traffik» . В фильме снимается международный актерский состав , в том числе Дон Чидл , Бенисио дель Торо , Майкл Дуглас , Эрика Кристенсен , Луис Гусман , Деннис Куэйд , Кэтрин Зета-Джонс , Джейкоб Варгас , Томас Милиан , Тофер Грейс , Джеймс Бролин , Стивен Бауэр и Бенджамин. Брэтт . В нем есть диалоги на английском и испанском языках.
Компания 20th Century Fox , первоначальные финансисты фильма, потребовала, чтобы Харрисон Форд сыграл главную роль и были внесены существенные изменения в сценарий. Содерберг отказался и предложил сценарий другим крупным голливудским студиям; он был отклонен из-за трехчасовой продолжительности и тематики: «Траффик» - это скорее политический фильм , чем большинство голливудских постановок. [3] Однако компании USA Films проект понравился с самого начала, и она предложила создателям фильма больше денег, чем Fox. Содерберг сам управлял камерой и применил особую цветовую гамму для каждой сюжетной линии, чтобы зрители могли отличить их друг от друга.
«Трафик» был выпущен в США 27 декабря 2000 года и получил признание критиков за режиссуру Содерберга, стиль, сложность, послания и игру актеров (особенно дель Торо). «Трафик» получил множество наград, в том числе четыре «Оскара» (из пяти номинаций): «Лучший режиссер » Стивена Содерберга, «Лучшая мужская роль второго плана » Бенисио дель Торо , «Лучший адаптированный сценарий » Стивена Гэгана и «Лучший монтаж фильма » Стивена Миррионе . Он также имел коммерческий успех: общие кассовые сборы по всему миру составили 207,5 миллионов долларов, что значительно превышает предполагаемый бюджет в 46 миллионов долларов.
В 2004 году канал USA Network запустил мини-сериал , также называемый «Трафик» , основанный на фильме и британском телесериале 1989 года .
В Мексике офицер полиции Хавьер Родригес и его напарник Маноло Санчес останавливают транспортировку наркотиков и арестовывают курьеров. Генерал Салазар, высокопоставленный мексиканский чиновник, прерывает их арест, чтобы предложить Хавьеру новое особое задание. Салазар поручает ему задержать Франсиско Флореса, киллера картеля Тихуаны , возглавляемого братьями Обрегон.
В Тихуане под пытками Флорес сообщает Салазару имена важных членов картеля Обрегон, которые арестованы. Усилия Хавьера и Салазара в конечном итоге наносят вред кокаиновой группе братьев Обрегон, но вскоре Хавьер обнаруживает, что Саласар - пешка картеля Хуареса , главного соперника братьев Обрегон. Выяснилось, что кампания Салазара по борьбе с наркотиками - это мошенничество, и его истинная цель - фактически уничтожить конкурентов Картеля Хуареса.
Санчес пытается продать информацию об истинной принадлежности Салазара Управлению по борьбе с наркотиками , но Салазар раскрывает его заговор и убивает его в пустыне, в то время как Хавьер вынужден наблюдать. Не в силах больше работать на Салазара, Хавьер заключает сделку с Управлением по борьбе с наркотиками, чтобы дать показания против него. В обмен на свои показания Хавьер просит электричество в своем районе, чтобы местные дети могли играть в бейсбол по ночам, а не поддаваться искушению уличных банд и преступности. Тайны Салазара раскрываются, и его арестовывают.
Хавьер делает заявление для СМИ о широко распространенной коррупции в полиции и армии. Позже Хавьер наблюдает, как дети играют по ночам в бейсбол на их новом стадионе.
Роберт Уэйкфилд, консервативный судья из Огайо , назначен главой президентского управления национальной политики по контролю над наркотиками , приняв на себя титул наркоцаря . Его предшественник и несколько влиятельных политиков предупреждают Уэйкфилда, что в войне с наркотиками победить невозможно. Тем временем дочь-подросток Роберта Кэролайн, студентка с отличием, употребляет кокаин , метамфетамин и героин , что перерастает в наркотическую зависимость после того, как ее парень Сет знакомит ее с фрибейзингом . Кэролайн, Сет и их подруга Ванесса арестованы, когда однокурсник принимает передозировку наркотиков, и пытаются анонимно бросить его в больницу. Роберт и его жена Барбара изо всех сил пытаются справиться с зависимостью Кэролайн, о которой Барбара тайно знала более шести месяцев.
Роберт оказывается в ловушке между новой ответственной должностью и трудной семейной жизнью. Во время визита в Мексику его воодушевляют успешные усилия Салазара причинить вред братьям Обрегон. Вернувшись в Огайо, Роберт узнает, что Кэролайн сбежала в Цинциннати после того, как украла у родителей деньги на оплату наркотиков, и никто не знает ее точного местонахождения.
Роберт тащит Сета за собой и начинает искать в Цинциннати свою дочь. После того, как торговец наркотиками, занимающийся проституцией Кэролайн, отказывается раскрыть ее местонахождение, Роберт врывается в захудалый гостиничный номер и находит Кэролайн в полубессознательном состоянии в компании пожилого мужчины. Позже он возвращается в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы произнести подготовленную речь о «плане из 10 пунктов» по победе в войне с наркотиками, но колеблется на полпути речи. Прежде чем покинуть конференцию, он сообщает прессе, что война с наркотиками подразумевает войну против собственной семьи, которую он не может одобрить. Позже Роберт и Барбара посещают встречу Анонимных Наркоманов с Кэролайн. Когда Роберта и Барбару приглашают представиться группе, они говорят другим участникам, что они «здесь, чтобы слушать».
В Сан-Диего тайное расследование Управления по борьбе с наркотиками , проводимое Монтелем Гордоном и Рэем Кастро, приводит к аресту Эдуардо Руиса, крупного дилера, изображающего из себя рыбака. Руис решает встать на путь иммунитета, отказавшись от своего босса: наркобарона Карла Айялы, крупнейшего дистрибьютора братьев Обрегон в Соединенных Штатах. Аяле предъявлено обвинение жесткого прокурора, которого Роберт Уэйкфилд лично выбрал для передачи послания мексиканским организациям по борьбе с наркотиками.
Когда начинается суд над Аялой, его беременная жена Хелена узнает об истинной профессии своего мужа от его соратника Арни Мецгера. Столкнувшись с перспективой пожизненного заключения для своего мужа и угрозами смерти в отношении ее единственного ребенка, Хелена решает нанять Франсиско Флореса для убийства Эдуардо Руиса; она знает, что убийство Руиса фактически положит конец судебному разбирательству nolle prosequi . Флорес закладывает бомбу в машину Управления по борьбе с наркотиками, пытаясь убить Руиса. Вскоре после закладки бомбы Флорес был убит снайпером в отместку за его сотрудничество с генералом Салазаром. Бомба, предназначенная для убийства Руиса, вместо этого убивает агента Кастро. Гордон и Руис выживают.
Зная, что Руис вскоре должен дать показания, Хелена заключает сделку с наркобароном Хуаном Обрегоном, который прощает долг семьи Аяла и отравляет Руиса. Аяла освобождена, к большому неудовольствию Гордона, который все еще злится из-за смерти Кастро. В конце концов Аяла приходит к выводу, что Мецгер изначально сообщил о Руисе. В попытке получить власть вместе с другим наркокартелем в Мексике Мецгер принял 3 миллиона долларов, чтобы сообщить о Руисе ФБР и способствовать падению организации Айяла. По словам Аялы, Мецгер планировал полностью захватить империю Аялы. Позже Мецгера посещают двое мужчин с оружием. Вскоре после освобождения Аялы Гордон врывается в дом Аялы во время празднования своего возвращения на родину. Телохранители сбивают его с ног, но Гордон тайно устанавливает подслушивающее устройство под столом Аялы. Гордона выгоняют из дома, он улыбается и уходит.
Некоторые аспекты сюжетной линии основаны на реальных людях и событиях:
В какой-то момент фильма агент разведывательного центра Эль-Пасо сообщает Роберту, что его должности, ответственного за контроль над наркотиками, в Мексике не существует. Как отмечается в оригинальном сценарии, должность директора Национального института борьбы с дрогами была создана Генеральным прокурором Мексики в 1996 году.
Стивен Содерберг какое-то время интересовался созданием фильма о войнах с наркотиками, но не хотел снимать фильм о наркоманах. [7] Продюсер Лаура Бикфорд получила права на британский телевизионный мини-сериал Traffik (1989), и ей понравилась его структура. Содерберг, посмотревший мини-сериал в 1990 году, [8] начал искать сценариста, который мог бы экранизировать его. Они прочитали сценарий Стивена Гэгана под названием «Хавок » о белых подростках из высшего сословия в средней школе Палисейдс, употребляющих наркотики и вступающих в банды. [9] Содерберг обратился к Гэгану с предложением поработать над своим фильмом, но обнаружил, что тот уже работает над фильмом о наркотиках для продюсера и режиссера Эдварда Цвика . Бикфорд и Содерберг обратились к Цвику, который согласился объединить два проекта и стать продюсером. [7]
Первоначально трансляцию должна была распространять компания 20th Century Fox , но ее пришлось изменить , если актер Харрисон Форд не согласился сыграть главную роль. Содерберг начал продавать фильм другим студиям, но когда Форд внезапно проявил интерес к «Трафику» , интерес Фокса к фильму возобновился; студия сняла его с ремонта. [10] Генеральный директор Fox Билл Механик поддержал фильм, но покинул студию к тому времени, когда первый вариант был закончен. Он вернулся в оборот. [11] Механик также хотел внести некоторые изменения в сценарий, но Содерберг не согласился [1] и решил продать фильм другим крупным студиям. По словам Гэгана, все они ему отказали, поскольку не были уверены в перспективах трехчасового фильма о наркотиках. [9] Компания USA Films , однако, хотела взяться за фильм с того момента, как Содерберг впервые обратился к ним. [11] Они предоставили создателям фильма бюджет в 46 миллионов долларов, что значительно больше, чем 25 миллионов долларов, которые предложил Fox. [1]
Содерберг провел «концептуальные дискуссии» с Гэганом во время съемок « Лайми» в октябре 1998 года; они закончили набросок, прежде чем он отправился стрелять в Эрин Брокович . [7] После того, как Содерберг закончил работу над этим фильмом, Гэган за шесть недель написал первый черновик объемом 165 страниц. [9] После того, как фильм был одобрен к производству, Содерберг и Гаган встретились два раза в течение трех дней, чтобы переформатировать сценарий. [9] Черновик, который они сняли, содержал 163 страницы со 135 речевыми частями и включал семь городов. [7] Фильм сокращает сюжетную линию оригинального мини-сериала; Значительная линия персонажа фермера удалена, а пакистанская сюжетная линия заменена сюжетной линией, действие которой происходит в Мексике. [8]
Первоначально Харрисон Форд рассматривался на роль Роберта Уэйкфилда в январе 2000 года, но ему пришлось бы значительно сократить свою обычную зарплату в 20 миллионов долларов. [12] Форд встретился с Содербергом, чтобы конкретизировать персонажа. Гэган согласился переработать роль, добавив в сценарий несколько сцен. 20 февраля Форд отказался от роли, и создатели фильма вернули ее Майклу Дугласу , который отклонил более ранний проект. Ему понравились изменения, и он согласился сыграть главную роль, что помогло проекту дать зеленый свет. [12] Гэган считает, что Форд отказался от этой роли, потому что хотел «воссоединиться со своими поклонниками боевиков». [9]
Создатели фильма разослали письма многим политикам, как демократам , так и республиканцам , с просьбой сыграть в фильме эпизодические роли. Некоторые сцены уже были сняты с участием актеров в этих ролях, но создатели фильма вернулись и пересняли те сцены, когда настоящие политики согласились сняться в фильме. [13] Те, кто согласился, в том числе сенаторы США Гарри Рид , Барбара Боксер , Оррин Хэтч , Чарльз Грассли и Дон Никлс , а также губернатор Массачусетса Билл Уэлд , были сняты в сцене, которая была полностью импровизированной. [8]
Проект был получен от Fox компанией Initial Entertainment Group и продан IEG компании USA Films только за права в Северной Америке. Стивен Содерберг никогда не обращался к USA Films, а Initial Entertainment Group полностью профинансировала фильм.
После того, как Fox отказался от фильма в начале 2000 года и до того, как USA Films проявила интерес, Содерберг оплатил предпродакшн из собственных денег. [9] Компания USA Films согласилась предоставить ему окончательную версию «Трафика» , а также согласилась с его условием, что все мексиканские персонажи будут говорить по-испански , разговаривая друг с другом. [12] Это означало, что почти все диалоги Бенисио дель Торо будут снабжены субтитрами. Как только студия это осознала, они предложили снимать его сцены на английском и испанском языках, но Содерберг и дель Торо отклонили это предложение. [12] Дель Торо, уроженец Пуэрто-Рико , [14] беспокоился, что пригласят другого актера и перезапишут его диалог на английском языке после того, как он усердно работал над освоением мексиканских интонаций и улучшением своего испанского словарного запаса. Дель Торо вспоминает: «Представляешь? Ты снимаешься на протяжении всего фильма, надрываешься, чтобы сделать его максимально реалистичным, а кто-то дублирует твой голос? Я сказал: «Ни за что. Над моим трупом». Стивен сказал: «Не волнуйтесь. Этого не произойдет». [12] Режиссер боролся за субтитры для сцен в Мексике, утверждая, что, если бы персонажи не говорили по-испански, фильм не был бы целостным и не был бы убедительным. изобразить то, что он назвал «непроницаемостью другой культуры». [8]
Создатели фильма сразу же обратились со сценарием в Управление по борьбе с наркотиками (DEA) и таможню США ; они сказали им, что пытаются представить как можно более подробную и точную картину нынешней войны с наркотиками. [8] Управление по борьбе с наркотиками и таможня указали на неточности в сценарии. Кроме того, они предоставили съемочной группе доступ к пограничному пункту с Мексикой, как показано в фильме во время сцены, в которой Уэйкфилд и его люди разговаривают с пограничниками. Несмотря на помощь, DEA не пыталось повлиять на содержание сценария. [8] Содерберг сказал, что на «Трафик» повлияли фильмы Ричарда Лестера и Жана-Люка Годара . Он также потратил время на анализ «Битвы за Алжир» и «Z» , у которых, по словам режиссёра, было ощущение, что отснятый материал «снят», а не поставлен. [11] Еще одним источником вдохновения стал фильм Алана Дж. Пакулы «Все люди президента» из-за его способности решать серьезные проблемы, оставаясь при этом развлекательным. [15] Во вступительных титрах своего фильма Содерберг попытался воспроизвести шрифт из фильма «Все люди президента» и его расположение на экране в левом нижнем углу. Анализ этого фильма помог режиссёру разобраться с большим актёрским составом и работой над «Трафиком» во многих разных локациях . [15]
Половина отснятого материала первого дня оказалась переэкспонированной и непригодной для использования. [12] Прежде чем финансисты и руководители студии узнали о проблеме, Содерберг уже делал пересъемки. Страховщики заставили его согласиться с тем, что любые дальнейшие неудачи, которые приведут к дополнительным съемкам, будут из кармана режиссера. [12] Содерберг снимался в различных городах Калифорнии, Огайо и Техаса по 54-дневному графику и уложился в бюджет на 2 миллиона долларов. [7] Режиссер выступал в роли оператора под псевдонимом Питер Эндрюс и сам управлял камерой, чтобы «подойти как можно ближе к фильму» и устранить дистанцию между актерами и самим собой. [16] [7] Содерберг черпал вдохновение в стиле «кино верите» фильмов Кена Лоуча , изучая кадрирование сцен, расстояние камеры до актеров, длину объектива и сужение линий глаз в зависимости от положения характер. Содерберг вспоминает: «Я заметил, что есть неприкосновенное пространство, и если вы попадаете внутрь чего-то, вы переходите грань в более театральную эстетику, а не в документальную эстетику». [7] Большая часть дня была потрачена на съемки, потому что большая часть фильма была снята при доступном освещении. [11]
Для съемки с ручной камеры Содерберг использовал Panavision Millennium XL , которые были меньше и легче предыдущих камер и позволяли ему свободно передвигаться. [7] Он придал каждому из них особый вид, чтобы рассказать три истории друг от друга. В рассказе Роберта Уэйкфилда Содерберг использовал вольфрамовую пленку без фильтра, чтобы создать ощущение холодного монохромного синего цвета. [7] Для истории Хелены Айялы Содерберг использовал диффузионные фильтры, высветляя пленку и переэкспонируя ее для создания более теплого ощущения. В сюжете Хавьера Родригеса режиссер по возможности использовал табачные фильтры и угол затвора в 45 градусов, чтобы создать ощущение резкости, напоминающее стробоскоп. [7] Затем он прошёл всю пленку с помощью эктахрома , что значительно увеличило контрастность и зернистость. [7] Он хотел, чтобы каждая история выглядела по-разному, потому что зрителям приходилось следить за многими персонажами и впитывать много информации, и он не хотел, чтобы им приходилось выяснять, какую историю они смотрят. [8]
Бенисио дель Торо внес значительный вклад в некоторые части фильма; например, он предложил более простой и лаконичный способ изобразить своего персонажа, похищающего Франсиско Флореса, который в конечном итоге использовал Содерберг. [8] Режиссер вырезал из сценария сцену, в которой Роберт Уэйкфилд курит крэк, обнаружив его в спальне дочери. Отрепетировав эту сцену с актерами, он почувствовал, что персонаж этого не сделает; Посоветовавшись с Гэганом, сценарист согласился, и создатели фильма вырезали сцену незадолго до того, как ее планировали снимать. [9]
Парк Бальбоа , центр Сан-Диего и Ла-Холья были использованы в качестве окружающей среды для фильма. [17]
Первая версия «Трафика» длилась три часа десять минут. [7] Содерберг сократил время до двух часов двадцати минут. Вначале были опасения, что фильм может получить рейтинг NC-17 , и он был готов выпустить его с этим рейтингом, но MPAA поставило ему оценку R. [7]
В США фильм был выпущен на DVD 28 мая 2002 года компанией The Criterion Collection. [18] В Австралии фильм «Трафик» был выпущен на DVD компанией Village Roadshow с рейтингом MA15+. Несмотря на то, что на австралийской упаковке указана продолжительность 124 минуты, реальная версия DVD длится чуть более 141 минуты.
27 декабря 2000 года «Трафик» был выпущен ограниченным тиражом в четырех кинотеатрах, где за первые выходные он собрал 184 725 долларов США . Он был показан в широком прокате 5 января 2001 года в 1510 кинотеатрах, собрав в первые выходные 15,5 миллионов долларов. Фильм собрал 124,1 миллиона долларов в Северной Америке и 83,4 миллиона долларов на зарубежных рынках, что в сумме составляет 207,5 миллиона долларов по всему миру, что значительно превышает его предполагаемый бюджет в 46 миллионов долларов. [1] [19]
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 93% на основе 223 рецензий со средней оценкой 8/10. Критический консенсус сайта гласит: «Содерберг успешно снимает весьма амбициозный фильм «Трафик» , фильм с тремя разными историями и очень большим актерским составом. Вопросы этики скорее серые, чем черно-белые, и в нем нет четко выраженных хороших парней. Потрясающая игра во всем». [20] На Metacritic фильм получил среднюю оценку 86 из 100 по мнению 34 критиков, что означает «всеобщее признание». [21] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «B» по шкале от A+ до F. [22]
Кинокритик Роджер Эберт дал фильму четыре звезды из четырех и написал: «Фильм силен именно потому, что он не проповедует. Он настолько сдержан, что в один момент — заключительная речь судьи — мне захотелось еще одного предложения, сделав точка зрения, но фильм позволяет нам дать эту мысль самим». [23] Стивен Холден в своей рецензии для The New York Times написал: « Транспорт» — это чрезвычайно захватывающий, захватывающий триллер. Или, скорее, это несколько переплетающихся триллеров, каждый со своим напряженным ритмом и взрывной развязкой. ". [24] В своем обзоре для The New York Observer Эндрю Саррис написал: « Трафик отмечает [Содерберга] определенно как огромного таланта, человека, который никогда не позволяет нам угадать, что он собирается делать дальше. Обещание секса, лжи и видеозаписи» . было исполнено». [25]
Entertainment Weekly поставил фильму оценку «А» и высоко оценил игру Бенисио дель Торо, которую критик Оуэн Глейберман назвал «преследующей в своей недосказанности, [она] становится тихо пробуждающимся моральным центром фильма». [26] Дессон Хоу в своей рецензии для Washington Post написал: «Содерберг и сценарист Стивен Гейган, который основал это на одноименном британском телевизионном мини-сериале, создали часто волнующее, ошеломляющее разоблачение самая прибыльная торговля в мире». [27] В своем обзоре для журнала Rolling Stone Питер Трэверс написал: «Ручная операторская работа – держал сам Содерберг – создает ощущение документального фильма, которое приковывает внимание». [28] Однако Ричард Шикель из Time в редкой отрицательной рецензии считает, что самая большая слабость фильма заключается в том, что он содержит «клише сотен криминальных фильмов», прежде чем заключить, что «Трафик, несмотря на всю его серьезность, не работает. Это оставляет чувство беспокойства и неудовлетворенности». [29] В интервью режиссер Ингмар Бергман назвал фильм «потрясающим». [30]
Трафик вошел в десятку лучших списков нескольких критиков за 2000 год. Некоторые из наиболее заметных появлений в первой десятке списков: [67]
