Спекулятивная фантастика — это зонтичный жанр художественной литературы , который охватывает все поджанры , которые отходят от реализма или строго имитируют повседневную реальность, [1] вместо этого представляя фантастические, сверхъестественные , футуристические или другие воображаемые сферы. [2] Этот всеобъемлющий жанр включает в себя, помимо прочего, научную фантастику , фэнтези , ужасы , слипстрим , магический реализм , [3] фантастику о супергероях , альтернативную историю , утопию и антиутопию , сказки , стимпанк , киберпанк , странную фантастику и некоторую апокалиптическую и постапокалиптическую фантастику . Этот термин использовался для произведений литературы , кино , телевидения , драмы , видеоигр , радио и их гибридов. [1]
Зонтичный жанр спекулятивной фантастики характеризуется меньшей степенью приверженности реалистичным или правдоподобным лицам, событиям или местам, в то время как зонтичные жанры реалистической фантастики или литературного реализма характеризуются большей степенью приверженности. Например, спекулятивная фантастика может изображать полностью воображаемую вселенную или такую, в которой законы природы не применяются строго (часто, поджанр фэнтези ) . Или он изображает реальные исторические моменты, за исключением того, что они завершились полностью воображаемым образом или за ними последовали новые крупные события, которые полностью воображаемы (жанр альтернативной истории ). Или он изображает невозможную технологию или технологию, которая бросает вызов современным научным представлениям или возможностям (жанр научной фантастики ).
Напротив, реалистическая фантастика включает в себя историю, чья основная обстановка (время и место в мире) фактически реальна и чьи события могли бы правдоподобно произойти в контексте реального мира. Одним из поджанров реалистической фантастики является историческая фантастика , сосредоточенная вокруг реальных крупных событий и периодов времени в прошлом. [4] Попытка сделать истории похожими на реальность или более объективно описывать детали, а также художественное движение 19-го века, которое начало активно продвигать этот подход, называется литературным реализмом , который включает в себя некоторые произведения как художественной, так и научно-популярной литературы.
«Спекулятивная фантастика» иногда сокращается как « spec-fic », « spec fic », « specfic », [5] « SF », « SF » или « sf ». [6] [7] Последние три сокращения, однако, неоднозначны, поскольку они долгое время использовались для обозначения научной фантастики (которая лежит в этом общем диапазоне литературы). [8] Иногда ее также называют фантастической [9] или как fantastika , последний термин приписывается Джону Клуту , который ввел его в 2007 году по названию жанра в некоторых славянских языках . [9] [10]
Этот термин использовался некоторыми критиками и писателями, недовольными тем, что они считают ограничением научной фантастики: необходимостью того, чтобы история придерживалась научных принципов. Они утверждают, что «спекулятивная фантастика» лучше определяет расширенный, открытый, образный тип фантастики, чем «жанровая фантастика» и категории «фэнтези», «мистика», «ужасы» и «научная фантастика». [11] Харлан Эллисон использовал этот термин, чтобы избежать ярлыка писателя-фантаста. Эллисон, ярый сторонник писателей, придерживающихся более литературных и модернистских направлений, [12] [13] нарушил жанровые условности, чтобы раздвинуть границы спекулятивной фантастики.
Термин «предполагаемая фантастика» иногда используется как подкатегория, обозначающая художественную литературу, в которой персонажи и истории ограничены внутренне непротиворечивым миром, но не обязательно определенным каким-либо конкретным жанром. [14] [15] [16]
Спекулятивная фантастика как категория варьируется от древних произведений до меняющих парадигму и неотрадиционных произведений 21-го века. [17] [18] Характеристики спекулятивной фантастики были признаны в более старых произведениях , намерения авторов которых , или в социальных контекстах историй, которые они изображают, теперь известны. Например, древнегреческий драматург Еврипид ( ок . 480 – ок. 406 до н. э. ), чья пьеса «Медея», кажется, оскорбила афинскую аудиторию, когда он предположил, что титулованная шаманка Медея убила своих собственных детей, а не их убили другие коринфяне после ее ухода. [19] Кроме того, пьеса Еврипида « Ипполит» , повествовательно представленная Афродитой , богиней любви лично, как предполагается, не понравилась его современной аудитории, поскольку его изображение Федры было сочтено слишком похотливым . [20]
В историографии то, что сейчас называется «спекулятивной фантастикой», ранее называлось «историческим изобретением», [21] «исторической фантастикой» и другими похожими названиями. Эти термины широко упоминались в литературной критике произведений Уильяма Шекспира , [22] например, когда он помещает афинского герцога Тесея , амазонскую королеву Ипполиту , английскую фею Пака и римского бога Купидона во времени и пространстве в Волшебную страну вымышленного германского суверена Меровингов Оберона в «Сне в летнюю ночь » . [23]
В мифографии концепция спекулятивной фантастики была названа «мифопоэзисом» или мифопоэзой . Эта практика включает в себя творческое проектирование и создание знаний и мифологии для произведений художественной литературы. Определение термина происходит от его использования Дж. Р. Р. Толкином , чей роман «Властелин колец » [24] демонстрирует четкое применение этого процесса. Темы, общие для мифопоэзии, такие как сверхъестественное , альтернативная история и сексуальность , продолжают исследоваться в работах, созданных в современном жанре спекулятивной фантастики. [25]
Создание спекулятивной фантастики в ее общем смысле гипотетической истории, объяснения или неисторического повествования также приписывалось авторам в якобы научно-популярных жанрах еще со времен Геродота Галикарнасского (ок. V в. до н. э.) для его «Историй» [26] [27] [ 28 ] и уже практиковалось и редактировалось ранними энциклопедическими писателями, такими как Сыма Цянь ( ок. 145 или 135 г. до н. э.–86 г. до н. э.), автором «Шицзи» . [29] [30]
Эти примеры подчеркивают предостережение о том, что многие работы, которые теперь рассматриваются как преднамеренная или непреднамеренная спекулятивная фантастика, появились задолго до появления термина жанра; его концепция, в самом широком смысле, охватывает как сознательный , так и бессознательный аспект человеческой психологии в осмыслении мира и реагирует на него, создавая образные , изобретательные и художественные выражения. Такие выражения могут способствовать практическому общественному прогрессу через межличностные влияния, социальные и культурные движения , научные исследования и достижения, а также философию науки . [31] [32] [33]
В англоязычном использовании в искусстве и литературе с середины XX века термин «спекулятивная фантастика» как жанровый термин часто приписывался Роберту А. Хайнлайну , который впервые использовал этот термин в редакционной статье в The Saturday Evening Post от 8 февраля 1947 года. В этой статье Хайнлайн использовал «спекулятивную фантастику» как синоним «научной фантастики»; в более поздней статье он прямо заявил, что его использование термина не включает фэнтези. Однако, хотя Хайнлайн, возможно, придумал этот термин самостоятельно, есть и более ранние цитаты: статья в Lippincott's Monthly Magazine в 1889 году использовала этот термин в отношении книги Эдварда Беллами Looking Backward : 2000–1887 и других работ; и в одном из номеров журнала The Bookman за май 1900 года говорилось, что произведение Джона Ури Ллойда « Этидорпа , конец Земли » «вызвало бурную дискуссию среди людей, интересующихся спекулятивной фантастикой». [34] Разновидностью этого термина является «спекулятивная литература». [35]
Использование термина «спекулятивная фантастика» в смысле выражения недовольства традиционной или общепризнанной научной фантастикой было популяризировано в 1960-х и начале 1970-х годов Джудит Меррил , а также другими писателями и редакторами в связи с движением Новой волны . Однако это использование термина вышло из употребления примерно в середине 1970-х годов. [36]
В 2000-х годах этот термин стал более широко использоваться как удобный собирательный термин для набора жанров. Однако некоторые писатели, такие как Маргарет Этвуд , написавшая «Рассказ служанки », продолжают выделять «спекулятивную фантастику» именно как «не марсианский » тип научной фантастики, «о вещах, которые действительно могли бы произойти». [37]
Спекулятивная фантастика также используется как жанровый термин, объединяющий различные жанры в единый повествовательный или вымышленный мир, например, «научная фантастика, ужасы, фэнтези...[и]...мистика». [38]
База данных интернет-фантастической литературы содержит широкий список различных подтипов.
Согласно статистике издательства, среди англоязычных писателей-фантастов, стремящихся к профессиональной публикации, мужчины численно превосходят женщин примерно в два раза. Однако процентное соотношение значительно варьируется в зависимости от жанра: женщины численно превосходят мужчин в таких областях, как городское фэнтези , паранормальные романы и юношеская литература . [39]
Академические журналы , публикующие эссе о спекулятивной фантастике, включают Extrapolation и Foundation . [40]
Спекулятивная фантастика может включать элементы одного или нескольких из следующих жанров:
... суперкатегория для всех жанров, которые намеренно отходят от имитации «консенсусной реальности» повседневного опыта. В этом последнем смысле спекулятивная фантастика включает фэнтези, научную фантастику и ужасы, а также их производные, гибриды и родственные жанры, такие как готика, антиутопия, странная фантастика, постапокалиптическая фантастика, истории о привидениях, истории о супергероях, альтернативная история, стимпанк, слипстрим, магический реализм, раздробленные сказки и многое другое.
Определения из Викисловаря
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Тексты из Викиресурса
Данные из Викиданных