Альдо Рэй (родившийся Альдо Да Ре ; 25 сентября 1926 — 27 марта 1991) — американский актёр кино и телевидения. Он начал свою карьеру в качестве игрока по контракту с Columbia Studios, а затем добился славы благодаря своим ролям в фильмах «Женящийся вид» , «Пэт и Майк» (что принесло ему номинацию на «Золотой глобус» ), «Сделаем это снова» и « Боевой клич» . Его спортивное телосложение и грубый скрипучий голос позволяли ему часто играть роли «крутого парня» на протяжении всей его карьеры, которая продолжалась вплоть до конца 1980-х годов. Хотя последняя часть его карьеры была отмечена появлением в малобюджетных фильмах категории B и эксплуатационных фильмах , он все же время от времени появлялся в более громких фильмах, включая « Секрет НИПХ» (1982) и «Сицилиец» (1987).
Рэй родился Альдо Да Ре в Пен-Аргиле, штат Пенсильвания , в итальянской семье с пятью братьями (Марио, Гвидо, Данте, Дино и Луи) и одной сестрой (Реджина). Его брат Марио Да Ре (1933–2010) занимался футболом в Университете Южной Калифорнии с 1952 по 1954 год и выступал в качестве участника 12 мая 1955 года в телевикторине Граучо Маркса на канале NBC «Вы ставите свою жизнь ». [1] Его семья переехала в небольшой городок Крокетт, штат Калифорния , когда Альдо было четыре года. Его отец работал разнорабочим на сахарном заводе C&H , крупнейшем работодателе в городе. Он учился в средней школе Джона Светта , где попал в футбольную команду; он также тренировал плавание. [2]
В 18 лет, во время Второй мировой войны в 1944 году, Рэй поступил в ВМС США , прослужив водолазом до 1946 года; он видел бой на Окинаве с УДТ-17. Покинув ВМФ в мае 1946 года, он вернулся в Крокетт. Он учился и играл в футбол в колледже Вальехо, а затем поступил в Калифорнийский университет в Беркли , чтобы изучать политологию . (Позже Рэй называл себя «ярым консерватором» и « правым ». [3] ) Он покинул колледж, чтобы баллотироваться на должность констебля судебного округа Крокетт в округе Контра-Коста , Калифорния. «Я всегда знал, что стану большим человеком, но думал, что это будет политика», - сказал он. [4]
В апреле 1950 года студия Columbia Studios отправила подразделение в Сан-Франциско для поиска спортсменов для съемок в фильме под названием « Субботний герой» (1951), который они снимали. Брат Альдо Гвидо увидел в San Francisco Chronicle заметку о прослушиваниях и попросил брата отвезти его туда. Режиссер Дэвид Миллер больше интересовался Рэем, чем его братом, из-за его голоса; кроме того, Рэю было комфортно разговаривать на камеру благодаря его политическому опыту. Позже он вспоминал: «Они... сказали: «Что у тебя с голосом, малыш? Ты заболел? Если ты заболел, тебе здесь не место». Я сказал: «Нет, нет, нет, я всегда так говорил». И им это понравилось». [3] Позже Рэй перескажет эту историю в трейлере к фильму «Пэт и Майк» .
Рэй подписал контракт и был отправлен в Лос-Анджелес на кинопробы. Ему была предложена небольшая роль циничного футболиста из колледжа вместе с Джоном Дереком и Донной Рид . [5]
Рэй работал над фильмом между первичными и всеобщими выборами. Он был избран констеблем 6 июня. «Мне было 23 года, и я был своего рода невестой для избирателей», - сказал он позже. [5] «Парень, против которого я баллотировался, был президентом с 16-летним стажем, и я уничтожил его, набрав 80 процентов голосов! Я собирался пробиться в Сенат США, понимаете, и я бы тоже это сделал. " [6]
Columbia воспользовалась своим правом на услуги Рэя и подписала с ним семилетний контракт. «Из всех людей на фотографии они выбрали только один вариант — мой», — сказал он. «И я сказал: «Спасибо, до свидания. Я иду домой, где смогу быть большой рыбой в своем маленьком пруду. Вы можете взять этот город (Голливуд) и засунуть его». [3]
Колумбия отказалась освободить его от контракта и отстранила его от работы, предоставив ему отпуск для работы констеблем. «Я сказал им, что мне все равно, они могут дать мне все, что захотят», - сказал он. [3] Рэй приступил к своей новой работе в ноябре 1950 года.
Через несколько месяцев Рэй обнаружил, что «тихая жизнь... однообразна», [5] поэтому он связался с Максом Арноу, директором по талантам в Колумбии, и выразил желание сниматься в большем количестве фильмов. Четыре недели спустя Арноу перезвонил и сказал, что «Колумбия» хочет пригласить Рэя на небольшую роль в новом фильме Джуди Холлидей «Женящиеся люди» .
Рэй поехал в Голливуд и прошел кинопробу у режиссера Джорджа Кьюкора . Первый тест прошел неудачно, но главе Колумбийского университета Гарри Кону понравился Рэй, и он попросил провести еще один тест. Второй был сделан напротив (мисс) Джеффа Доннелла , на котором Рэй позже женился; это было более успешным, и Рэй оказался в главной роли. [5]
Гарри Кон посчитал, что имя «Альдо Да Ре» слишком близко к «Дейр», и хотел изменить его на «Джон Харрисон»; актер отказался, и компромиссом стал «Альдо Рэй». [7] Он развелся с женой и ушел с поста констебля в сентябре 1951 года. Его студийная зарплата составляла 200 долларов в неделю. [6]
Кьюкор, как известно, предложил Рэю пойти в балетную школу, потому что он слишком ходил, как футболист. Позже режиссер рассказал об актере:
У него есть большое преимущество: то, как устроены его глаза. Свет проникает в них. Есть люди, у которых непрозрачные глаза, которые отказываются улавливать свет. Но его глаза светились определенным светом и неплохо давали результат на фотографии. Он очень хорошо сыграл эту немую сцену, лежа на кровати в одной комнате с Джуди (Холлидей). Потом он снимался с ней в комедийных сценах, очень сложных, а также были эмоциональные сцены, где он не вырывался и плакал. Они были великолепны. [8]
«Кьюкор сверхчувствителен к реальности», вспоминал Рэй. «Он точно сказал мне, что делать и почему. Он все объясняет и точно знает, чего хочет». [9]
Игра Рэя получила высокую оценку. Позже компания Sight & Sound прокомментировала:
То, как он сыграл в «Женитьбе» после столь небольшого предыдущего опыта, было явным свидетельством того, что в Альдо Рэе экран обнаружил одного из своих редких «натуралов». Это был не тщательно отредактированный, наигранный спектакль, а поразительно искренняя и творческая интерпретация: исключительный талант, отвечающий тонкому интуитивному режиссеру... В нем не было никакой личностной уверенности, которая вызывала бы особое внимание актера в отличие от его роль. [10]
Затем Кьюкор пригласил Рэя на второстепенную роль в фильме «Пэт и Майк » со Спенсером Трейси и Кэтрин Хепберн в главных ролях . Работа Рэя в фильме «Пэт и Майк» привела к тому, что он был номинирован вместе с Ричардом Бертоном и Робертом Вагнером на « Золотой глобус» как лучший новичок. В том же году Бертон получил награду, но карьера Рэя началась. После двух фильмов с Кьюкором он сказал: «Мне больше никогда не нужна была режиссура». [11]
Рэй рассказал, что Спенсер Трейси сказал ему: «Малыш, я не знаю, что есть у тебя, у меня есть, и у некоторых из нас есть, но ты можешь работать в этом бизнесе вечно». «Это, — сказал Рэй, — заставило меня почувствовать себя хорошо, знаете ли, от такого парня, как он. Я никогда не кланялся никому ни в Колумбийском университете, ни где-либо еще, но моя общая идея заключалась в том, что я буду делать все, что мне скажут, потому что это их дело, а не мое, и я должен этому научиться». [6]
Главе Columbia Pictures Гарри Кону нравился Рэй, и он хотел, чтобы он сыграл роль рядового Роберта Прюитта в фильме « Отныне в вечность» (1953), но Фред Зиннеманн настоял на том, чтобы на роль был выбран Монтгомери Клифт . [12] Однако вместо этого последовали другие хорошие роли. «Благодаря Гарри все мои первые картины имели большой успех и огромную популярность», - вспоминал Рэй. [6]
Рэй снялся вместе с Джейн Уайман в фильме «Сделаем это снова» (1953), затем последовал за этой игрой с Ритой Хейворт в «Мисс Сэди Томпсон» (также 1953), третьей киноверсии рассказа У. Сомерсета Моэма « Дождь ». Он также появился в постановке Шталаг 17 в театре Ла-Хойя . [13]
Рэя отдали в аренду Warner Bros, чтобы он появился в фильме «Боевой клич» (1955), режиссером которого стал Рауль Уолш , который впоследствии стал одним из любимых режиссеров Рэя. Фильм имел кассовые сборы — вероятно, самый популярный фильм, когда-либо созданный Рэем, — хотя это привело к тому, что его взяли на роль типового актера.
«В каком-то смысле роль жесткого солдата замкнула меня», - размышлял позже Рэй. «Для меня не было сложных ролей. Кажется, я так и не смог пройти дальше старшего сержанта, хотя всегда считал себя представителем высшего эшелона». [14]
Рэй должен был появиться в фильме «Моя сестра Эйлин» (1955) в роли Крушение, но он ушел со съемочной площадки, заявив, что его роль слишком мала, и его пришлось заменить Диком Йорком . [15]
«Боевой клич» имел большой успех в прокате, поэтому «Колумбия» дала Рэю главную роль сержанта, который женится на японской девушке в фильме « Три полоски на солнце » (первоначально «Нежный волкодав ») (1955), а затем одолжила его студии Paramount для фильма « Мы». re No Angels (также 1955), в котором он снялся с Хамфри Богартом , Питером Устиновым , Бэзилом Рэтбоуном , Лео Дж. Кэрроллом и Джоан Беннетт .
Рэй был представлен в Sight & Sound следующим образом:
Технический прогресс Альдо Рэя за четыре года, прошедших со времени выхода «Женитьбы», позволяет ему теперь работать более тонко и экономно; есть авторитетная сдержанность и, до сих пор удивительно нетронутая, изначальное редкое отсутствие показной роскоши. Тем не менее, его карьера, похоже, превратилась в кочевье по студиям в поисках подходящего фильма. Хороший юмор, снисходительная улыбка, лягушачий голос в горле ничем не выдают разочарования, которое актер должен испытывать после такого захватывающего начала под руководством Кьюкора. [10]
Рэй должен был появиться в Джубале, но отказался, потому что Колумбия получила прибыль от его ссуд для Battle Cry и We're No Angels , но не заплатила Рэю бонус; Вместо этого роль взял на себя Род Стайгер . [16] Рэя отстранили от занятий. [17]
Затем Рэй отказался сниматься в фильме «За пределами Момбасы» (1956), потому что не хотел выезжать на натуру. Это привело к тому, что его заменил Корнел Уайльд и снова отстранили от должности. Однако ситуация разрешилась, когда он согласился снять «Сумерки» (1957), сыграв художника, который сталкивается с парой безжалостных грабителей банков. [18]
В 1956 году, в перерывах между выступлениями в фильмах «Три полосы на солнце» и «Люди на войне» , Рэй работал на радио в качестве ведущего и ведущего на популярной музыкальной станции WNDR в Сиракузах, Нью-Йорк. Фотография Рэя с коллегой из студии WNDR, сделанная в рамках рекламного пакета станции, сохранилась, и ее можно найти на веб-сайте, посвященном WNDR. В любом случае к 1957 году он покинул WNDR и радиобизнес и вернулся в Голливуд.
31 января 1957 года Рэй появился на канале NBC в шоу Форда с Теннесси Эрни Фордом в главной роли . Он и Теннесси Эрни Форд разыграли комедийную пародию из окопа . [19]
Колумбия одолжила Рэя компании Security Pictures (которая выпустила фильм через United Artists ), чтобы он появился в фильме «Люди на войне » (1957) вместе с Робертом Райаном ; Режиссером выступил Энтони Манн , который стал любимым режиссером Рэя. Рэю дали 5% прибыли, которую он позже оценил в 70 000 долларов. [6]
Рэй воссоединился с Security Pictures, Райаном и Манном, чтобы сыграть главную роль в « Маленьком акре Бога» (1958), адаптации скандального романа Эрскина Колдуэлла, снятого Манном с Робертом Райаном и Тиной Луизой в главных ролях .
К седьмому году контракта с «Колумбией» Рэй зарабатывал 750 долларов в неделю. Позже он сказал, что за первые десять лет своей карьеры заработал менее 100 000 долларов. [3] Он выразил заинтересованность в создании своего собственного автомобиля The Magic Mesa по сценарию Берта Кеннеди , но он не был создан. [20]
Вместо этого Рэй появился в адаптации романа Дэвида Гудиса « Сумерки » (1957) режиссера Жака Турнера и «Обнаженные и мертвые» (1958), адаптации романа Нормана Мейлера режиссера Рауля Уолша . Его продюсировал Пол Грегори , который сказал:
Альдо Рэй все время был пьян. Он был очень милым парнем, но его не стало. Он пил, пил, пил. Рауль Уолш говорил: «Давайте возьмем его утром, потому что днем все закончится»… Я просто не мог привыкнуть к актерам, которые получили все эти деньги, а потом не вели себя профессионально. Английские актеры имеют классическое образование. Они работают как профессионалы. Возьмите кого-нибудь вроде Альдо Рэя, которого только что подобрали и катапультировали к славе, а потом он был просто губкой для выпивки. Он покончил с собой, выпивая, не соблюдая свой моральный договор. [21]
Позже Рэй признался, что продюсеры боялись приглашать его в проекты из-за того, что он пил. [3]
Рэй пользовался популярностью у Гарри Кона, потому что, по словам актера, «[он] ни от кого не выслушивал и видел, что я тоже такой парень». [2] Но когда Кон умер в 1958 году, Колумбия решила не продлевать контракт Рэя, и он решил покинуть Голливуд. Позже он сказал: «Я никогда не был эмигрантом. Я провел некоторое время в Англии, Испании и Италии, но никогда не покидал эту страну [США] дольше, чем на шесть месяцев». [22]
Он снялся в 1959 году в фильме «Четыре отчаянных человека » ( «Осада Пинчгута »), снятом в Австралии; это был последний фильм, созданный Ealing Studios (выпущенный через MGM ), и он разочаровал кассовые сборы. Затем он появился вместе с Люсиль Болл в эпизоде Desilu Playhouse . Он сказал, что заработал на этих двух проектах больше денег, «чем я заработал за все восемь лет назад». [6]
В 1959 году Рэй получил роль Ханка Фарбера в эпизоде «Полная оплата» вестерна NBC «Речный корабль» . По сюжету Фарбер предает своего друга и работодателя, чтобы получить вознаграждение, которое он использует для ухаживания за своей девушкой Мисси. [23]
Рэй снял «День, когда они ограбили Банк Англии » режиссера Джона Гильермина в Великобритании и «Джонни Никто» в Ирландии. [24] Позже он назвал свое пребывание в Великобритании «большой ошибкой», поскольку ни один из его британских фильмов не получил широкого распространения в Америке. [3]
«Все шло хорошо до конца 1962 года, а потом все рухнуло, включая меня», - сказал он позже. «Я не позаботился о себе физически и морально». [25]
Он нанял пресс-агента, стал лучше заботиться о себе физически и сменил агентов. [25]
Рэй вернулся в Голливуд в 1964 году. Он сыграл небольшую роль в «Сильвии» (1965) и снял пилотную серию финансируемого продюсером Джозефом Э. Левином сериала «Степто и сын» (неудачная адаптация британского сериала). «Я чувствую, что моя карьера полностью возродится», — сказал он в 1965 году. [25]
Позже он появился в фильме «Что ты делал на войне, папочка?» , «Мертвая жара на карусели» и «Добро пожаловать в трудные времена ». Он также несколько раз появлялся в качестве гостя на телевидении.
В 1966 году Рэй заявил: «Я отказываюсь от многих телевизионных фильмов и фильмов категории B. Я не буду рассматривать ничего, кроме важных ролей в важных картинах». [9] Он сказал, что был «почти независимым богачом», сэкономив и разумно инвестировав в недвижимость с тех времен, когда его гонорар составлял 100 000 долларов за фильм. Он был заинтересован в возвращении в политику, но только после того, как снял «по крайней мере» еще четыре фильма. «Идеальной ситуацией было бы три фильма каждые два года». [9]
В 1966 году Рэй сыграл глухонемого Джейка в фильме «Вирджинец» под названием «Джейкоб был простым человеком».
Он основал собственную компанию Crockett Productions и купил два оригинальных сценария для фильмов, которые так и не были сняты: « Солдарес » Эдвина Готлиба о поисках Панчо Вильи [26] и «Фрогман, южная часть Тихого океана » Уильяма Зека. [27]
Его самой известной работой 1960-х годов было изображение сержанта Малдуна вместе с Джоном Уэйном в «Зеленых беретах» (1968).
Рэй снялся в фильмах «Убить дракона », снятых в Гонконге в 1966 году, и « Коммандос самоубийц », снятых в Риме и Испании в 1968 году. В 1960-х годах он также снялся в двух телевизионных пилотных проектах; ни один не был взят. [ нужна цитата ]
К концу 1960-х годов аппетит Голливуда к мужественности Рэя начал угасать. Хотя в 1970-е годы он работал стабильно, качество его ролей ухудшилось, и его обычно изображали грубоватым и грубым деревенщиной .
К 1976 году Рэй разорился. Он винил в этом своих бывших жен и бюрократическую волокиту, из-за которой он не мог развивать свою недвижимость. «Я потерял все», - сказал он. «И мне очень, очень горько из-за этого... Самой большой ошибкой, которую я когда-либо совершал, было открытие женщин. не был бы женат. Три женщины в моей жизни полностью уничтожили меня». [22]
В 1979 году Рэй появился в порнографическом фильме « Сладкий дикарь » в несексуальной роли. Позже Рэй сказал:
Наверное, мне хотелось посмотреть, в чем дело, — какое-то полудурное приключение, понимаете? Для меня это также был своего рода отпуск в неподходящее время — хорошее место в Аризоне — и я заработал несколько тысяч долларов. После того, как это стало известно, несколько человек грозили мне пальцами: «О-хо-хо, ты грязная собака», — но я знал, что не сделал ничего плохого. Они сняли весь секс после того, как я вернулся в Лос-Анджелес. Кстати, за это я получил Оскара за фильм для взрослых, но кто-то справился с этим. [28]
В 1981 году Рэй сообщил газете, что его употребление алкоголя находится «под контролем», и сказал: «Я думаю, дела пойдут в гору. Сейчас я работаю над сделкой, и если фотография будет сделана, мои опасения... закончатся». ... Если дела пойдут так, как я ожидаю, и я останусь здоровым, думаю, у меня впереди годы лучше, чем позади». [3] Он сказал, что готов вернуться в политику, «если моя карьера в кино не пойдет так, как я думаю». [3] Он признался, что недоволен своей карьерой, сказав: «Думаю, мне следовало получить больше хороших вещей». [3]
Его карьерный спад ускорился в 1980-х годах, и после того, как ему поставили диагноз «рак горла» , он соглашался практически на любую роль, которая попадалась ему на пути, чтобы сохранить свою дорогостоящую медицинскую страховку . Он вернулся в Крокетт в 1983 году.
Хотя на этом этапе своей карьеры Рэй снимался в основном в малобюджетных и эксплуататорских фильмах, время от времени он появлялся и в более громких работах. Он озвучивал Салливана в анимационном фильме 1982 года «Секрет NIMH» вместе с другим характерным актером Джоном Кэррадином . Первоначально Рэй был выбран на роль Гурни Халлека в адаптации Дэвида Линча 1984 года романа Фрэнка Герберта « Дюна» , поскольку директором по кастингу была его бывшая жена Джоанна Рэй , но его заменил Патрик Стюарт из-за продолжающихся проблем с алкоголизмом.
На последних этапах своей карьеры Рэй снял ряд фильмов для Фреда Олена Рэя . «Он давал мне 1000 долларов наличными, оплачивал мои расходы, и я выполнял дневную работу», - сказал Рэй. «Кто-то показал мне одну из его кассет — с Альдо Рэем в главной роли — но это была всего лишь однодневная работа… В то время мне нужны были деньги, и Фред знал, что мне нужны деньги, поэтому я это сделал. Он эксплуатировал меня. да... но я созрел для этого». [28] Он также появился в двух фильмах режиссера иранского происхождения Амира Шервана , более известного по культовому классическому фильму «Самурай-полицейский» .
В 1986 году членство Рэя в SAG было отозвано, когда выяснилось, что он играл в непрофсоюзной постановке « Смертельная инъекция» . [6] Тем не менее, Рэй все еще получал профсоюзную пенсию и льготы. Его гонорар на этом этапе составлял 5000 долларов в неделю. [28] Он появился еще в двух громких фильмах: « Сицилиец » Майкла Чимино (1987) и «Кровавый красный» (1989), оба во второстепенных ролях, подчеркивающих его итальянское происхождение.
В 1989 году у него диагностировали злокачественную опухоль в горле, которую Рэй объяснил чрезмерным курением и употреблением алкоголя.
Его последним фильмом, снятым в середине 1990 года, был «Shock 'Em Dead» , в котором он снялся с Трэйси Лордс и Троем Донахью . В интервью в том же году он сказал о своем раке:
Я сожалею, что не могу лучше контролировать свой язык и мысли, потому что я говорю слишком откровенно и слишком честно, а этот мир не предназначен для откровенных и честных людей. Они не смешиваются. Реальность довольно фальшивая... Я в отличной форме, ко мне вернулись все силы и энергия. В марте прошлого года мне сделали операцию на шее, и после еще одного сеанса химиотерапии — это еще 50 часов — врачи говорят, что все пройдет… Я не боюсь умереть — важно то, как я умру. . Я лучше проживу один хороший год, чем еще десять паршивых лет. И я думаю, что у меня впереди несколько хороших картин, если я смогу найти подходящие роли. Во мне осталось много хорошего, понимаешь? [28]
Рэй остался в Крокетте со своей матерью, семьей и друзьями. 19 февраля 1991 года его поместили в больницу для ветеранов в Мартинесе, в 40 милях к востоку от Сан-Франциско. Он умер там от осложнений, вызванных раком горла и пневмонией, 27 марта 1991 года в возрасте 64 лет. [7] [14] Его кремировали, а его прах положили в урну и похоронили в Крокетте, при этом большинство жителей вышли, чтобы заплатить. их уважение.
Рэй был женат трижды:
Автор Ричард Мэтисон сказал, что его самая известная работа « Невероятный уменьшающийся человек » была вдохновлена сценой из фильма Альдо Рэя « Давайте сделаем это снова» , в которой персонаж надевает чужую шляпу, и она опускается мимо его ушей; «Я подумал, а что, если человек наденет собственную шляпу и это произойдет?» - рассказал он в интервью научно-популярному произведению Стивена Кинга «Танец смерти» . [ нужна цитата ]
Квентин Тарантино говорит, что Альдо Рэй был бы идеальным кандидатом на роль Бутча в « Криминальном чтиве» (1994) и что образ Бутча в фильме (в исполнении Брюса Уиллиса ) был вдохновлен Рэем. [29]
Персонаж Брэда Питта в военном фильме Тарантино « Бесславные ублюдки » 2009 года — солдат по имени Альдо Рейн, в честь Рэя. [ нужна цитата ]
Рэй появляется как персонаж романа Тарантино 2021 года « Однажды в Голливуде» .
В музее Крокетта есть экспозиция, изображающая его жизнь.
В журнале Movie Morlocks проанализирована привлекательность Рэя из фильма «Сумерки» :
Никто не курит сигарету так, как Альдо Рэй. Здесь нет никакой предусмотрительности. Никаких усилий соблазнить или произвести впечатление на публику преувеличенной позой или жестом. Рэю не нужно притворяться крутым, угрожающим, избитым, избитым или крутым. Он просто есть. И я нахожу каждый скромный жест, который он делает, совершенно очаровательным. Альдо Рэй никогда не считался великим голливудским актером в традиционном смысле этого слова, но его естественная, непринужденная игра часто, казалось, исходила из какого-то неспокойного места. В том, как он произносил свои реплики, часто можно было услышать искреннюю настойчивость, а его небрежная развязность говорила о том, что он не раз бывал в этом квартале. Всякий раз, когда Рэй извергался на экране, казалось, что вы наблюдаете за взрывом вулкана, и если вы не уйдете с дороги, он может легко поглотить вас тяжелым потоком золотой расплавленной лавы. Историки кино часто любят говорить о кардинальных переменах, произошедших в 1950-х годах, когда такие актеры, как Монтгомери Клифт и Марлон Брандо, привнесли в Голливуд новый вид искренности. Эти высококвалифицированные актеры-методисты изменили то, как мы ценим и понимаем актерское мастерство сегодня, и их достижения по праву получили признание. Но были и другие исполнители, которые неосознанно выступали за новый естественный подход к актерскому мастерству. И одним из них был Альдо Рэй. [8]
