Амели-Жюли Кандей (ночь с 30 на 31 июля 1767 года, приход Сен-Сюльпис , Париж — 4 февраля 1834 года, Париж) — французский композитор, либреттист, писатель, певица, актриса, комик и инструменталист.
Жюли Кандейл описала себя в своих мемуарах как имеющую «яркие светлые волосы, карие глаза, белую, тонкую и чистую кожу, [и] мягкий и смеющийся вид». По словам ее коллеги Луизы Фюсиль , Кандейл была хорошенькой, с «хорошо взятым размером, благородной походкой, [и] чертами и белизной, присущими креольским женщинам». Ее предки были на самом деле фламандскими, без известных креольских элементов,
Кандей, как и многие женщины-музыканты ее времени, происходила из музыкальной семьи. Ее отец Пьер-Жозеф Кандей (1744–1827) был композитором, актером и певцом оперы в хоре, хотя в конечном итоге он был сослан в Мулен , где стал театральным режиссером. [1] Ее отец был ее главным учителем, и некоторые предполагают, что его глубокий интерес к образованию дочери был попыткой поддержать его карьеру. Кандей развивала свои природные таланты к пению и игре на клавесине и много выступала еще ребенком в камерных оркестрах. В возрасте 7 лет она играла на концерте перед французским королем, и, как говорили, она играла на концерте вместе с подростком Моцартом . К 13 годам она выступала на публике как певица, пианистка и арфистка. В возрасте 14 лет она была посвящена в масонскую ложу «La Candeur», в которой познакомилась с несколькими драматургами, такими как Олимпия де Гуж и другими влиятельными деятелями, которые благоприятствовали ее творческой карьере в парижском обществе и интригам умирающего старого режима . В своих « Мемуарах » она описывает, как она пользовалась защитой влиятельных фигур, таких как маркиз де Лувуа (аристократ, выступавший против истеблишмента, и близкий друг шевалье де Шампсенеца, который, как и он, был отправлен в форт Ам за проступок), любящая музыку герцогиня де Виллеруа (руководившая преимущественно женским салоном , влияние которого распространялось также на театр) и барон де Бретейль (министр королевского двора и, возможно, любовник Кандейля).
Благодаря влиянию своих покровителей, в возрасте 15 лет она дебютировала в Королевской академии музыки 27 декабря 1782 года в заглавной партии в опере Глюка « Ифигения в Авлиде» , в которой имела лишь умеренный успех. В 16 лет Кандей дебютировала на фортепиано в Concert Spirituel , где исполнила концерт Клементи — к этому времени она уже сочиняла сонаты, романсы и арии для клавесина и фортепиано, некоторые из которых недавно были заново открыты. В возрасте 17 лет она дебютировала с концертом, который сочинила сама. Репортер из Mercure de France сказал:
Мисс Кандейл, которая имеет очень приятное лицо и фигуру, приносит в особый талант к фортепиано, приобретенный как композитор, новые претензии к аплодисментам. Концерт, который она исполнила очень хорошо, очаровательно исполнен, и ее нельзя слишком поощрять в развитии искусства, в котором она так много обещает. [2]
Чтобы прокормить семью, Кандейль вернулась на сцену. У нее не было голоса, который мог бы бросить вызов мадам Сент-Юберти в опере (Сент-Юберти сменила мадемуазель Левассер и мадемуазель Лагерр), поэтому она вернулась в Комеди Франсез в понедельник 19 сентября 1785 года в роли Гермионы в «Андромахе » Расина , получив неоднозначные отзывы. В это время Моле был покровителем как Кандейль, так и ее подруги Олимпии де Гуж. [3] Ее сильная личность и оригинальные идеи не завоевали ее друзей, и она всегда была невысокого мнения о себе у своих коллег в Комеди Франсез, таких как Моле, Дазенкур , Флери или мадемуазель Луиза Конта , которые считали ее просто одной из куртизанок Версаля. Кандель присоединился к Тальма и тем его актерам, кто приветствовал Французскую революцию в 1789 году.
В 1789 году она сыграла роль молодой рабыни Мирзы в L'heureux naufrage , трехактной пьесе Олимпии де Гуж, осуждающей условия жизни рабов во французских колониях. Эта пьеса послужила поводом для столкновения между представителями мощного колониального рабовладельческого лобби Франции и Amis des Noirs , клубом, основанным Бриссо, Кондорсе и аббатом Грегуаром. Получив неоднозначные отзывы о своих выступлениях в Comédie-Française, она покинула труппу в 1789 году и отправилась путешествовать по северным провинциям. Кандей сочинила свои первые драматические произведения во время своих путешествий.
По возвращении в Париж Жюли Кандей была звездой салонов, организованных Amis des Noirs , и также известно, что она посещала салоны, организованные мадам де Ламет (которую также посещал Робеспьер ) и мадам де Вилетт, Гельвецием или Кондорсе. Именно в эту эпоху (1791) Аделаида Лабиль-Гийар, разделявшая идеи Кандей, написала ее портрет. Пьесы, в которых она рекламировала себя в начале Революции, имели значительный успех, например, в новом Театре варьете Amusantes на улице Ришелье и в Театре Республики . Революция действительно возродила ее карьеру, и она завела несколько друзей в передовых политических кругах. Утверждают, что именно для нее Фабр д'Эглантин написал свой роман «Я люблю тебя» , положенный на музыку Гаратом . В 1790 году она вернулась на сцену, присоединившись к Театру Республики.
В 1792 году она приняла участие в празднике, устроенном Тальмой и его труппой в их доме на улице Шантерен в честь генерала Дюмурье , победителя битвы при Вальми , на котором Марат (во главе группы «энергуменов») громко заявил о себе. Большинство гостей (таких как Антуан-Венсан Арно или Пьер Виктюрньен Верньо ) были разоблачены на следующий день в «Друге народа» . Говорят, что Жюли Кандей была тогда любовницей Верньо, который стал блестящим оратором жирондистов . Позже, в 1792 году, она дебютировала со своей самой известной оперой, трехактной прозаической комедией «Катерина, или Прекрасная фермьера » в Театре Франсе . Кандей написала слова и музыку для оперы и исполнила заглавную роль. Впервые поставленная во время суда над Людовиком XVI , она была исполнена более 150 раз в течение следующих 35 лет и получила некоторое международное признание, что побудило к многочисленным изданиям аранжировок арий с аккомпанементом арфы или фортепиано. Однако опера имела успех, который она так и не смогла повторить — ни одна из партитур ее других комедийных опер не сохранилась.
Мишо , автор знаменитого биографического словаря своих современников, предположил в ходе реставрации , что Кандейль играла роль Богини Разума на республиканских празднествах [4] , хотя она предоставила доказательства, чтобы это отрицать. [5] Однако братья Гонкур (не склонные к историческим неточностям) поддерживают обвинение Мишо. Скомпрометированная своими жирондистскими симпатиями и слишком близкая к Верньо и другим жирондистам, в 1793 году Жюли Кандейль была обеспокоена властями, несмотря на свою популярность. Она стала объектом доноса, и был назначен обыск в ее доме на улице Нев-де-Матюрен, но благодаря депутату-монтаньяру Жюльену де Тулузу (члену Комитета общей безопасности ) ей удалось избежать ярлыка подозреваемой и, таким образом, ареста. [6]
Когда эпоха террора закончилась, она по прихоти вышла замуж за молодого врача, известного как гражданин Ларош, хотя так и не взяла его фамилию. В период Директории она подтвердила свою популярность как актриса и драматург. Ее портрет работы Жака-Антуана-Мари Лемуана был выставлен в Парижском салоне на третий год, а в Салоне на следующий год также была представлена очаровательная миниатюра мадам Дусе де Сюрини, изображающая Кандейль в полосатом платье и с красным поясом, пишущую новую пьесу. Пьеса, которую она писала, была ее второй оперой, слегка скандальной пятиактной комедией в стихах под названием « Баядерка или Французы в сюрте» . Она была написана так, чтобы дать ей главную роль, и была поставлена в январе 1795 года, но не имела такого успеха, как она надеялась. Некоторые критики предположили, что ее успех в «Катрине» был результатом помощи ее отца в сочинении, и после критической статьи в Journal de Paris, предполагавшей то же самое в «Баядерке» сразу после ее дебюта, Кандей опубликовал страстный ответ:
Когда меня преследуют гонения, когда несправедливость и клевета стремятся погубить меня, я должен, ради моих сторонников — и ради меня самого — отвергнуть предательские инсинуации тех, кто все еще хочет лишить меня общественного уважения, обманув все мои усилия доставить удовольствие.
Никогда бесчувственная гордость, никогда высокомерное притязание не руководили мной в служении искусству. Покорность и необходимость привели меня в театр; склонность и любовь к этой работе придали мне смелости писать. Эти два источника, объединенные вместе, являются моим единственным средством выживания. Необходимость содержать семью, другие более обременительные обязанности, мои нынешние нужды и, прежде всего, неопределенность будущего — вот мои причины для высказывания. Я смею верить, что если бы они знали, то сами мои недоброжелатели не смогли бы решиться сделать меня объектом насмешек и отвращения, в то время как я сам становлюсь объектом снисходительности и одобрения. [7]
В 1797 году актриса Элиза Ланж , давняя протеже и подруга Жюли Кандей, вышла замуж за бизнесмена Мишеля Симонса, который сам был сыном бельгийского каретника, с которым мадемуазель Кандей познакомилась в Брюсселе в августе 1796 года, отправившись в бельгийскую столицу, чтобы поставить свою оперу «Катрин или прекрасная фермьера» . Отец Мишель Жан Симонс не был равнодушен к чарам Кандей и женился на ней в Брюсселе 11 февраля 1798 года — она развелась с Ларошем и разорвала театральную помолвку, чтобы выйти за него замуж, тем самым положив конец своей театральной карьере. Новая мадам Симонс с тех пор жила в роскоши в Брюсселе и Париже. Как и многие выскочки той эпохи, пара хотела petite maison , который они построили за большие деньги по проекту Белланже [ требуется разъяснение ] в пуант Бельвю, в бывшем поместье Месдам. [8] Говорят, что она хотела присоединиться к мужу в его деловых начинаниях и что она выиграла для него заказ на постройку кареты Наполеона для его коронации с помощью своей подруги Жозефины (с которой она познакомилась в салонах) [9] В 1803 году Кандей и ее бывшая подруга мадам Леже, ставшая графиней де Понтекулан, отвечали за прием Наполеона и его жены в Брюсселе.
Когда в начале Первой империи возобновилась война, дела Жана Симонса пошли на спад, и его жена удалилась в их парижский отель Hôtel particulier на улице Серютти, 3, где давала фортепианные концерты на аристократических вечерах во французской столице. Она также стала бенефициаром пенсии, дарованной ей новой императрицей Марией-Луизой. На протяжении всей своей жизни Жюли Кандей приветствовала, поддерживала и поощряла молодых людей и других женщин-музыкантов, посвящая многие из своих работ Элен де Монжеру и Полин Дюшамбж. Среди ее протеже был также молодой художник Жироде , с которым у нее была полностью платоническая связь, в основном поддерживаемая письмами. Приемный сын доктора Триосона, Жироде прославился в 1793 году своим «Эндимионом» , который выдвинул новое эстетизированное изображение мужской анатомии. Недатированный рисунок Жироде показывает его и Кандейль в двойном профиле – она едва узнаваема, по-видимому, пожертвовав своими длинными светлыми волосами ради стрижки «à la garçonne» еще до того, как эта фраза появилась. Она писала ему страстные письма, больше играя роль сообщницы и подруги, чем мимолетной возлюбленной, поскольку была намного старше его. Она подписывалась «твоя дорогая старая Галатея » («Votre vieille Galathée») и предлагала ему шанс стать ее любовным посредником, зная, как она это сделала из гомоэротических рисунков Жироде, что его вкусы были направлены на других мужчин. [10]
Кандей часто критиковали за ее тщеславие, и ее сценические работы получили много неблагоприятных отзывов в парижских газетах. Кандей написала в общей сложности 8 произведений для сцены, из которых сохранилась только одна ( Екатерина, или Прекрасная фермьера ).
Современные обсуждения ее музыки подчеркивают превосходство мелодии и использование простых гармоний, используемых во всех ее работах. Она сочиняла в стиле Гретри, которым она очень восхищалась. Ее произведения для клавишных, которые она сочинила для своих личных выступлений, виртуозны — ее сохранившиеся музыкальные произведения включают концерт для клавишных, три сонаты для клавишных (некоторые с аккомпанементом скрипки) и дуэт для фортепиано. Многие другие произведения утеряны, включая дополнительные сонаты для клавишных, дуэты, фантазии и вариации. Современные издания концерта для клавишных, трех арий и увертюры из «Катерины» доступны через Hildegard Publishing. [1]
Бесплатные партитуры Амели-Жюли Кандейль в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
