Антонин Раймонд (или чешский язык : Антонин Раймонд ), родившийся как Антонин Рейманн (10 мая 1888 г. - 25 октября 1976 г.) [1] был чешско-американским архитектором. Раймонд родился и учился в Богемии (ныне часть Чехии), позже работал в США и Японии. Раймонд также был консулом Чехословакии в Японии с 1926 по 1939 год, когда чешская дипломатия была закрыта после оккупации европейской страны нацистской Германией.
Первоначальная работа Раймонда с американскими архитекторами Кассом Гилбертом и Фрэнком Ллойдом Райтом дала ему представление об использовании бетона для создания текстуры и структуры, которое он совершенствовал на протяжении всей своей шестидесятилетней карьеры. На студийных практиках в Нью-Хоупе, Пенсильвании и Токио он исследовал традиционные японские строительные технологии в сочетании с новейшими американскими строительными инновациями. Рэймонд применил эти принципы к широкому спектру жилых, коммерческих, религиозных и институциональных проектов в Японии, Америке, Индии и на Филиппинах.
Наряду с британским архитектором Джозайей Кондером , Раймонд признан одним из отцов современной архитектуры в Японии . [2]
Раймонд родился 10 мая 1888 года в Кладно, Центральная Чехия (ныне Чехия ) в семье Алоиса Реймана, еврея немецкого происхождения, и его жены Ружены, католички. После смерти матери и банкротства магазина отца семья переехала в Прагу в 1905 году. Раймонд начал учиться в гимназии Реальне (средней школе, ориентированной на более технические и практические науки) в Кладно, затем продолжил обучение в аналогичной школе в Праге. [3]
В 1906 году Раймонд поступил в Высокую школу, Чешский политехнический институт , где учился у Йозефа Шульца и Яна Кулы. [4] Он закончил учебу в Триесте в 1910 году, прежде чем уехать в Нью-Йорк .
Там он начал трехлетнюю работу у Кэсс Гилберт, работая над рядом проектов, включая внешние архитектурные детали для здания Вулворт [3] и склада Остина, Николса и компании в Бруклине . Его опыт работы с последним из них дал ему представление о структурных и текстурных свойствах бетона. [5]
Он начал изучать живопись в Независимой школе искусств в Аркадном здании на Линкольн-сквер в 1912 году, но с началом Первой мировой войны был вынужден сократить поездку в Италию и Северную Африку . На обратном пути в Нью-Йорк он встретил свою будущую жену и делового партнера Ноэми Пернессен , и они поженились 15 декабря 1914 года . Раймонд. [4]
Первое знакомство Раймонда с работами Фрэнка Ллойда Райта произошло в 1908–1910 годах, когда он увидел небольшую монографию, а позже (1910 год) большое портфолио работ Райта, опубликованное в Берлине. В своей автобиографии Рэймонд рассказывает, насколько глубоко он и его сокурсники были впечатлены проектом Райта: «Райт вновь сформулировал принципы строительства; он преодолел ячейку, освободил план, создал пространственный поток, придал зданиям человеческий масштаб и смешал их. с природой, все в романтической, чувственной и оригинальной манере, от которой у нас перехватило дыхание». [7]
Под влиянием общего друга Фрэнк Ллойд Райт согласился нанять Раймонда в мае 1916 года. [6] Первоначально Раймонд и Ноэми работали с Фрэнком Ллойдом Райтом в Талиесине в Спринг-Грин , штат Висконсин . В 1917 году он поступил на службу в армию Соединенных Штатов , служа за границей в составе американского экспедиционного корпуса . После увольнения из армии и возвращения в Нью-Йорк Райт убедил его поехать с ним в Токио, чтобы работать над отелем «Империал» . [6]
Хотя он оставался главным помощником Райта в течение одного года, вскоре Рэймонду наскучила эта работа. Его обеспокоило то, что «дизайн не имеет ничего общего с Японией, ее климатом, ее традициями, ее людьми и ее культурой». [8] Кроме того, хотя его работа с Гилбертом показала ему большие возможности бетона, Райт не видел бетон таким же образом, предпочитая облицовывать его кирпичной кладкой или резным камнем Оя . [9]
Хотя Рэймонд предлагал продолжить работу у Райта, в конце концов он был уволен в январе 1921 года. В феврале того же года он вместе с Леоном Уиттакером Слэком основал в Токио Американскую архитектурно-инжиниринговую компанию. [10]
В Токийском женском христианском колледже , открытом в 1924 году, можно увидеть, что архитектура Раймонда все еще находится под сильным влиянием Райта. Его низкая шатровая крыша и нависающие карнизы напоминают дома в прериях Райта . [11] Эта ранняя работа также демонстрирует его интерес к чешскому кубизму и работам Огюста Перре . [12]
После того, как их собственный дом был разрушен во время Великого землетрясения Канто , Раймонд спроектировал новый, Дом Рейнанзака, в Азабу, Токио . Его желание освободиться от влияния Райта побудило его исследовать пространственные взаимоотношения между жилыми, рабочими и обеденными зонами, а также то, как можно закрыть пространство складными ширмами. [13] Дом построен почти полностью из монолитного бетона. Сотрудники Раймонда с энтузиазмом использовали этот новый материал, сравнивая его со стенами традиционных складов куры . [14] Сам дом имел металлические оконные проемы, трубчатые стальные решетки и традиционные дождевые цепи , а не водосточные трубы для дождевой воды. Интерьер также значительно превосходил другие дома международного стиля с использованием консольной трубчатой стальной мебели. [15]
После ряда кадровых изменений практика была переименована в Антонина Раймонда, архитектора. [16]
Несмотря на то, что в 1916 году он стал натурализованным американским гражданином, Раймонд стал почетным консулом Чехословацкой Республики , представляя правительство Т. Г. Масарика . Это дало ему влияние за пределами тех кругов, которые обычно ассоциируются с архитектором его возраста. [17] С 1928 по 1930 год Раймонд проектировал и реконструировал посольства США, СССР и Франции. Он также выполнял работы для компании Rising Sun Petroleum, спроектировав 17 сейсмостойких и огнестойких домов для сотрудников, главное офисное здание, резиденцию менеджера и два прототипа станций технического обслуживания, один из стали, другой из бетона. Все они были построены в международном современном стиле . [18]
Начиная с Дома Рейнанзака, Раймон интересовался работами швейцарского архитектора Ле Корбюзье . Он признал, что дальнейший вклад идей Корбюзье в практику произошел в 1930 году, когда к нему присоединился Кунио Маэкава (который только что вернулся после двух лет работы на Ле Корбюзье в его парижском офисе). [19] Позже он применил идеи Ле Корбюзье к народной японской архитектуре . Основываясь на проекте незастроенного жилого дома Ле Корбюзье для г-на Эрразуриса в Чили , он спроектировал для себя летний дом в Каруизаве, Нагано . Там, где Корбюзье использовал грубую каменную кладку и черепичную крышу-бабочку , Раймонд использовал кедр с лиственничной соломой. [20] Хотя американский рецензент раскритиковал этот дизайн за то, что он является копией дизайна Ле Корбюзье, француз был настолько польщён и удивлен, что включил его фотографию в третий том своего « Полного произведения» : [21]
Будьте уверены, между нами нет никакой обиды, но, как вы сами говорите, вы допустили небольшую ошибку, а именно: вы не прислали мне записку, когда публиковали фотографии вашего токийского дома, который, судя по всему, очень хорош. способ.
Отрывок из письма Ле Корбюзье Антонену Раймону от 7 мая 1935 года. [22]
В 1922 году Раймонда приняли в Токийский гольф-клуб, а когда в 1932 году он переехал в Асаку, Сайтама , его попросили спроектировать его. Его связи с гольфистом Сиро Акабоши также привели к получению нескольких комиссий по жилью. [23]
В 1937 году в Токио Антонин, Ноэми и ряд японских архитекторов, в том числе Дзюнзо Ёсимура , подписали устав новой фирмы Reymondo Kenchiku Sekkei Jimusho. [3]
В январе 1938 года Раймонд, Ноэми и их сын покинули Токио, направляясь в Америку. Это шестимесячное путешествие привело их сначала на Индийский субконтинент, а затем в Европу, включая поездку в Прагу . [6]
В 1935 году офис Раймонда принял заказ на проектирование общежития для ашрама Шри Ауробиндо в Пондичерри , части Французской Индии на юго-востоке Индии. [24] Предварительный визит на объект совершил Джордж Накашима , и эскизный проект был завершен в 1936 году. Хотя Раймонд предполагал, что общежитие будет завершено через шесть месяцев, Шри Ауробиндо был обеспокоен тем, что шум строительства будет мешать ашраму, поэтому он решил, что здание построят его жители. [25]
Первоначально Накашима, Франсуа Заммер (чешский архитектор, работавший у Ле Корбюзье в России) и Чандулал (последователь, получивший инженерное образование), построили полномасштабную модель общежития, чтобы проверить осуществимость проекта. спроектировал, а затем использовал его как лабораторию для дальнейшего совершенствования методов строительства. В обязанности Накашимы входило создание очень подробных чертежей, показывающих, например, конструкцию бетонной опалубки. Преданные даже пожертвовали медную посуду, чтобы ее можно было переплавить для изготовления дверных ручек и петель. [26]
Раймонд стремился смягчить воздействие климата Пондичерри и расположил общежитие Голконда (как оно стало известно) так, чтобы его главные фасады были обращены на север и юг, чтобы использовать преобладающий бриз. Комбинация подвижных жалюзи на внешней обшивке и раздвижных дверей из плетеного тикового дерева обеспечивала вентиляцию без ущерба для конфиденциальности. Сегодня здание до сих пор используется как ашрам. [26] Это было первое модернистское здание в Индии. [27]
В 1939 году архитектурная практика Раймонда в США началась с покупки и переоборудования его фермы и студии в Нью-Хоупе, штат Пенсильвания . Целью он и его жены было «создать физическую и интеллектуальную среду, которая отражала бы и поддерживала их подход к современному дизайну, синтезируя разработки международного стиля с уроками, извлеченными из ремесленных традиций Японии». [28] Они надеялись, что образ жизни и дизайн, который они создадут, будут более простыми и более гармоничными с природой, подобно стипендии Талиесина Фрэнка Ллойда Райта .
Раймонды модифицировали дом, чтобы создать ощущение более открытой планировки, разделенной японскими перегородками фусума и ширмами сёдзи . Комнаты были заполнены предметами искусства, в том числе коврами, созданными Ноэми, и посудой дизайнера Мингеи Минагавы Масу. [29]
Рэймонд разработал проспект для начинающих архитекторов, которые могли бы приехать, жить и учиться в Нью-Хоуп, и привлек не менее 20 человек. Помимо обучения практическим дизайнерским решениям, ученики имели практическую работу с различными строительными профессиями. Работа на ферме и заготовка сена внесли свой вклад в физический аспект. Среди студентов были Дзюнзо Ёсимура и Карл Граффундер , а ферму посетили такие люди, как Ээро Сааринен и Алвар Аалто . [30]
Как только студенты обосновались, Рэймонд начал искать реальные проекты, над которыми они могли бы поработать и применить свои теории на практике. Проекты включали ряд домов и пристроек в Нью-Джерси, Коннектикуте и Лонг-Айленде. [31]
В мае 1943 года Рэймонды поручились за Джорджа Накашиму и его семью, освободив их из японского лагеря для интернированных в Айдахо, чтобы они могли переехать и жить на ферме Нью-Хоуп. [32]
С приближением Второй мировой войны Рэймонд вернулся в Нью-Йорк, положив конец эксперименту «Новая надежда». Он заключил партнерство с инженером-строителем Артуром Таттлом, инженером-строителем Элвином Сили и инженером-механиком Клайдом Плейсом. Поскольку страна делала упор на военные действия, компания сосредоточилась на контрактах с армией США. Их работа включала: сборные дома в Кэмп-Килмере , Нью-Джерси (1942) и Кэмп-Шэнкс , Нью-Йорк (1942–1943), а также жилье и аэропорт в Форт-Диксе , Нью-Джерси (1943). Вызывает споры то, что в 1943 году Рэймонду было предложено спроектировать серию домов в японском стиле для среднего класса, чтобы армия могла проверить эффективность боеприпасов (в частности, зажигательных веществ ), предназначенных для использования при целенаправленных воздушных бомбардировках Токио и других японских городов. Эти дома в конечном итоге были возведены на полигоне Дагуэй , получившем прозвище « Японская деревня ». Раймонд признался в своей автобиографии, что не гордится своей работой. [33]
После войны практика Раймонда с Таттлом, Сили и Плейсом была прекращена. Он основал новую компанию вместе со словацким архитектором Ладиславом Леландом Радо (1909–1993) и назвал ее Raymond & Rado. Хотя эта компания просуществовала до смерти Рэймонда в 1976 году, они практиковали отдельно: Радо в нью-йоркском офисе, а Рэймонд в Токио. Пока Раймонд изучал гончарное дело и скульптуру (подружился с Таро Окамото и Аде Бетьюном ), Радо преследовал ортогональный рационализм, от которого Раймонд в конечном итоге дистанцировался. [34]
Проекты в Соединенных Штатах в конце 1940-х годов позволили Рэймонду закрепиться в оккупированной Японии. Это помогло возобновить строительный бум в оккупированной Японии после войны. [35] В основном это было достигнуто благодаря контактам, установленным в ходе его предыдущей практики, а также контактам, которые он и Радо установили в Нью-Йорке.
Их единственная история Great River Station на железной дороге Лонг-Айленда выразила любовь Рэймонда к недорогим и простым материалам. У него были подпорные стены из камня и плоская крыша, поддерживаемая в каждом углу столбами из красного дерева. Широкое остекление создало модернистский павильон. [36]
В часовне Святого Иосифа Рабочего в Викториасе на Филиппинах Раймонд работал с литургическим художником Аде Бетьюном над созданием мозаичных фресок и лаковой скинии внутри железобетонной церкви. Интерьер был украшен красочными фресками Альфонсо Оссорио . Церковь служила социальным центром для сотрудников завода по переработке сахарного тростника в Оссорио. [36] Церковь считается одним из первых примеров современной сакральной архитектуры в стране.
Эта практика также была ответственна за строительство ряда парков и зданий для отдыха по всей территории Соединенных Штатов в конце 1940-х годов, построенных в основном в ознаменование победы в войне. [36]
В 1947 году Раймонд обратился к генералу Макартуру с просьбой разрешить въезд в оккупированную Японию для участия в процессе восстановления. Его сотрудники из Реймондо Кентику Секкей Джимушо присматривали за чертежами и документами офиса во время войны, и Раймонд решил вновь открыть офис. [37]
Рэймонд получил заказ на строительство здания Reader's Digest от миссис ДеВитт Уоллес по возвращении из Японии в 1949 году. Ей нужен был дизайн, который показал бы лучшее, что могла предложить Америка. Участок, приобретенный для строительства, находился напротив ворот Хиракава Императорского дворца . [37] Его выбор был воспринят с большим негодованием со стороны японцев, которые считали, что оккупационные власти проявили фаворитизм, позволив американской компании использовать известное место, которое лучше служило бы парком. [38] Пользуясь влиянием Ле Корбюзье, Раймонд ответил на эту критику, спланировав участок, используя планировку, вдохновленную Ville Radieuse , со зданием, расположенным в садах со скульптурами американского скульптора японского происхождения Исаму Ногучи .
Длинное прямолинейное двухэтажное здание имело двойной консольный каркас, опиравшийся на один ряд бетонных колонн. Эти колонны наклонялись наружу из вертикального положения. Остекление от пола до потолка второго этажа выходило на балкон, проходящий во всю длину здания. Он включал в себя технические инновации из Америки, в том числе акустические потолочные плиты, электрические каналы под полом и люминесцентное освещение. [37]
Оно считается первым большим зданием, в котором Раймонду удалось использовать принципы простоты, экономии материалов, элегантности и легкости, усвоенные в его жилых произведениях. Рэймонд назвал проект Музея мира в Хиросиме Кензо Танге внешней имитацией здания Reader's Digest Building. [39]
Несмотря на получение наград при первом строительстве, здание Reader's Digest Building было снесено в 1963 году [40] и заменено девятиэтажным Palaceside Building, многофункциональным офисным зданием, спроектированным Сёдзи Хаяси , которое в течение многих лет служило штаб-квартирой Майнити . Газета .
Раймонд купил землю в районе Ниси Азабу в Токио, чтобы построить свой новый офис и жилые помещения. Офис был построен с использованием традиционной японской конструкции столбов и перемычек из неструганных бревен. Офис служил испытательным полигоном для последних американских строительных инноваций, включая шпонированную фанеру и подвесные металлические воздуховоды для принудительного воздушного отопления. Под влиянием модуляра Ле Корбюзье Раймонд использовал традиционный японский модуль кэн ( основанный на размере татами ) в качестве единицы измерения для определения структуры здания. Он снова использовал перегородки фусума и ширмы сёдзи, но в современном стиле, чтобы разделить пространство. [41]
Рэймонд стремился использовать проектирование и строительство офиса в качестве платформы для информирования о прототипах жилищ для послевоенного восстановления Японии. [41]
В 1955 году Раймонд организовал в Такасаки, префектура Гунма, строительство музыкального центра для размещения симфонического оркестра Гунмы. Из уважения к историческому месту и бюджетным ограничениям он спроектировал здание, состоящее из трех помещений: оно будет иметь экономичную конструктивную систему, будет иметь равенство линий обзора и акустики для каждого места, а также здание будет иметь низкий профиль. без летающей башни . Раймонд достиг этих целей, используя ряд железобетонных ребер толщиной 12 сантиметров (4,7 дюйма), соединенных вместе как гармошка и протянувшихся на 60 метров (200 футов). [12]
В 1961 году ему было поручено спроектировать католический университет Нанзан в Нагое . Это был один из крупнейших проектов, которые он реализовал. Кампус был ориентирован по оси север-юг через холмистую местность, а восемь зданий были расположены так, чтобы соответствовать топографии и гармонировать с ландшафтом. На всей схеме используется монолитный бетон, и каждое здание имеет свою бетонную форму, некоторые с пилотами , другие с оболочками . [42]
К востоку от кампуса Нанзан находится часовня семинарии Божественного Слова (1962 г.). Это здание, в котором используется пластичность бетона, с двумя пересекающимися оболочками, образующими колокольню. Они пронизаны вертикальными прорезями, которые позволяют свету распространяться вдоль изогнутых внутренних стен. [43]
Ноэми родилась в 1889 году в Каннах в семье швейцарско-французских родителей. В 1900 году Ноэми переехала в Нью-Йорк, а позже изучала изобразительное искусство и философию в педагогическом колледже Колумбийского университета . Здесь на нее повлиял художник и педагог Артур Уэсли Доу . В период обучения Раймонда художнику Ноэми поддерживала их обоих, выполняя графические работы для таких изданий, как New York Sun и New York Herald Tribune . [44] Когда они оба переехали в Талиесин, она заинтересовалась 3D-дизайном. Она также оттачивала свои знания японских ремесел, став брокером для таких клиентов, как жена Рудольфа Шиндлера , Полин Гиблинг.
Влияние Ноэми на Раймонда в межвоенные годы было существенным. [45] Она призвала его оторваться от жесткого стиля Райта и изучить дизайн дома Рейнанзака. Она увеличила свой интерес к японскому искусству и философии, включая гравюры на дереве укиё-э, и познакомила Раймонда с различными влиятельными людьми, включая философа-мистика Рудольфа Штайнера .
Она расширила свой дизайнерский репертуар, включив в него текстиль, ковры, мебель, стекло и столовое серебро. Ноэми выставлялась в Токио в 1936 году и в Нью-Йорке в 1940 году, а ее ткани были выбраны американскими дизайнерами, такими как Луи Кан, для покрытия мебели в своих проектах. [46]
Ноэми также участвовал в дизайне студии в Нисиазабу и серии вилл Раймонда в 1950-х годах, включая виллу Хаяма (1958). [47]
Игнорировался Генри-Расселом Хичкоком-младшим и Филипом Джонсоном во время их кураторского празднования Международного стиля в 1932 году, несмотря на выставку его работ в честь возвращения на родину, организованную в Рокфеллер-центре в 1939 году, и Почетную медаль нью-йоркского отделения AIA, которая была вручена Спустя 17 лет, в 1956 году, создается ощущение, что достижения Раймонда всегда как-то неохотно воспринимались его соотечественниками. И даже сейчас, более 50 лет спустя... в этой области сохраняется молчаливый консенсус, который не желает признавать непревзойденное мастерство и захватывающий размах архитектурной карьеры Раймонда.
- Кеннет Фрэмптон [48]
.jpg/1280px-Divine_Word_Seminary_Nanzan_University_2014_(6).jpg)
Когда Райт ушел, Рэймонд открыл собственную контору, рекламируя себя как специалиста по железобетону. Он знал о его текстурных свойствах от Касса Гилберта, о структурных свойствах от Райта, а также о его преимуществах в отношении сейсмостойкости. Его первым крупным независимым проектом в 1921 году было проектирование фармацевтической школы Хоси , которая была одним из первых железобетонных зданий в Токио. [49] Раймонд использовал сборный железобетон для формирования декоративных элементов здания, таких как оконные стойки. В частично успешном эксперименте он использовал деревянную опалубку , чтобы запечатлеть текстуру на бетоне (но он решил скрыть ее).
В доме Рейнанзака рабочие умело обращались с деревом и помогли Раймонду передать текстуру кедра на бетоне. Это было дополнительно исследовано на домах Тецума Акабоши и Мориносуке Кавасаки, где бетонные стены роскошных интерьеров были отпечатаны текстурой кипариса. [50] В студии Каруизава рабочие полировали бетон песком и соломой, чтобы выявить текстуру заполнителя. В университете Нанзан фасады, выходящие на юг, были отлиты в шахматном порядке, а металлические детали отбрасывали на поверхность абстрактные тени.
Техника Раймонда понравилась японской архитектурной душе, и в 1958 году редактор архитектурного журнала Shinkenchiku Ёсиока Ясугоро заметил: «Сомнительно, чтобы с бетоном обращались с такой болью где-либо, кроме Японии. Идея открытой бетонной поверхности кажется чтобы соответствовать японским идеям декора». [43] Послевоенные архитекторы, такие как Тадао Андо, прославились своим использованием открытого бетона. [51]
Использование Раймондом традиционной конструкции столбов и балок из бетона для дома Рейнанзака было методом, который был принят послевоенными японскими архитекторами, такими как Кензо Танге.
Еще до работы Ле Корбюзье в Чандигархе общежитие Голконд использовало монолитную бетонную конструкцию с глубокими выступами и жалюзи, чтобы адаптироваться к конкретным климатическим условиям. Это здание стало пионером в использовании железобетона в Индии. [52]
Хотя техника Раймонда по обнажению и совершенствованию бетонных поверхностей со временем стала рассматриваться как «типично японская», важно отметить, что она подразумевала полировку и гидроизоляцию открытой поверхности, а не покрытие ее белой плиткой.
— Кен Тадаши Осима [51]
Антонин Раймонд умер в больнице Святой Марии в Лангхорне, штат Пенсильвания, 25 октября 1976 года в возрасте 88 лет. [1] Его жена Ноэми умерла четыре года спустя в возрасте 91 года. Бюро архитектурного проектирования Раймонда продолжает свою практику в Токио.
