Ариана Рейнес — американская поэтесса, драматург, исполнительница и переводчик. Среди ее поэтических книг — «Корова» (2006), которая получила премию Альберты от Fence Books; «Coeur de Lion» (2007); «Mercury» (2011); и «Thursday» (2012). [1] Она преподавала в Калифорнийском университете в Беркли (преподаватель поэзии Роберты С. Холлоуэй, 2009), Колумбийском университете (2013), Новой школе (2013) и Университете Тафтса (2014). [1] [2] [3] [4] [5] Майкл Силберблатт из NPR’s Bookworm описал Рейнес как «одного из важнейших голосов своего поколения». [1] Она описывает предмет своей работы как «свидетельство о поиске священного в 21 веке». [6]
Ее пьеса «Телефон» была заказана и спродюсирована The Foundry Theatre [7] и представлена в Cherry Lane Theatre в феврале 2009 года [8] с двумя наградами Obie . [3] [9] [10] Она участвовала в Whitney Biennial 2014 года в качестве члена Semiotext(e) . [11] Ее совместный перформанс с Джимом Флетчером, Mortal Kombat , был представлен в Le Mouvement в Биле/Бьене , Швейцария, в августе 2014 года [12] и снова был представлен в Whitney Museum of American Art в октябре 2014 года [13]
Рейнс родилась 24 октября 1982 года в Сейлеме, штат Массачусетс . Она сказала, что судебные процессы над ведьмами в Сейлеме были актуальны в ее творчестве, сказав: «Я уверена, что история Сейлема повлияла на меня во всех отношениях. Я знаю, что во мне все еще таится страх, что если я скажу правду, какой я ее знаю, меня посадят в психиатрическую больницу, а затем убьют на публике, пока надо мной будут издеваться». [14] В колледже она изучала английскую литературу и французский язык и с отличием окончила колледж Барнарда . Она закончила аспирантуру в Колумбийском университете и Европейской аспирантуре , где изучала литературу, перформанс и философию. [1] [15] [16] В 2010 году она работала переводчиком в Миссии ООН на Гаити . [17]
«Корова» (Fence Books, 2006) затрагивает темы унижения, грязи и отвращения. Он оформлен несколькими отрывками из текстов, включая руководство по утилизации туш крупного рогатого скота, а также Библией и работами Гертруды Стайн , Шарля Бодлера и Маргерит Дюрас , структуру, которую Рейнес описал как «прохождение всей литературы через помощника по гамбургерам». [18] О главной фигуре Рейнес заявил, что «корова — настоящая модернистская фигура. Я чувствую, что после смерти Бога корова стала зрителем в великих произведениях модернизма... это как остаток божественного в двадцатом веке». [19] Стиль письма Рейнеса в «Корове » описывается как тот, который «присваивает и уничтожает другие тексты, но который иногда скрывает воровство; поиск красоты под грудами туш, как метафорических, так и реальных»; В том же обзоре отмечалось, что «в контексте столь напряженного, беспощадного избиения такие краткие мгновения красоты рискуют показаться отчаянно подражаемыми клише». [20]
Coeur de Lion (Mal-o-Mar, 2007; переиздано Fence Books, 2011) — это поэма длиной в книгу, адресованная неуловимому, раздробленному «тебе», который, по словам Рейнеса, представляет собой «тебя» YouTube и рекламы... то, из чего сделано обедневшее «я». [19] В ней описывается развязывание любовной связи между рассказчиком и этим адресатом. Название — двойная отсылка к королю Ричарду Львиное Сердце , а также к марке камамбера . [16]
В феврале 2009 года в театре Cherry Lane Theatre был поставлен спектакль « Телефонная книга: Технология — Шизофрения — Электрическая речь» философа Авиталь Ронелл. Спектакль был описан как «вдохновленная и совершенно оригинальная новая тональная поэма пьесы» и «не для всех». [21] «Телефон » состоит из трех частей: одна воссоздает первый в истории телефонный звонок между Александром Грэхемом Беллом и Томасом Уотсоном ; вторая сосредоточена вокруг мисс Сент, пациентки Карла Юнга , которая считала, что у нее внутри есть телефон; третья объединяет трех персонажей. [21] Спектакль получил две премии Obie Awards , одну за игру Биргит Хаппух в роли мисс Сент, а другую за Кена Расса Шмолла в качестве режиссера. [22] Второй акт «Телефона» был расширен до короткой пьесы под названием «Иероглифические страдания мисс Сент» и представлен в рамках серии «Работы и процессы» Музея Гуггенхайма в ноябре 2009 года, в которой снова снялась Биргит Хуппух.
Mercury (Fence Books, 2011) состоит из нескольких переплетенных длинных поэм. Каждая из пяти ее частей начинается с алхимических символов, которые, по словам Б.К. Фишера, пишущего для Boston Review , помещают читателя «в сферу, где трансмутация материалов является аналогией для личного очищения и эзотерических или духовных поисков». [23] Рейнес заявил, что Mercury — это «земля, поле, структура, в которой поэмы могут резонировать вместе, как нечто большее, чем просто сами по себе». [24]
A Sand Book (Tin House, 2019) — психоделическая медитация об изменении климата, насилии, павлинах, Пауле Целане, наблюдении, солнце, оккультизме, иудаизме, путешествиях во времени, растворении языка и многом другом. Она состоит из двенадцати разделов стихотворений и заканчивается «Мозаикой», передачей с солнца. A Sand Book вошла в лонг-лист Национальной книжной премии . [25]
Рейнес преподавала в Университете Тафтса , Колумбийском университете , Новой школе и Школе бестелесной поэтики Джека Керуака в Университете Наропы . [1] [2] [3] [4] [5] В 2009 году она была самым молодым преподавателем поэзии Роберты С. Холлоуэй в Калифорнийском университете в Беркли . [16] Кроме того, Рейнес проводила семинары во многих неинституциональных учреждениях, таких как Poets House [26] и Poetry Project . [27] Осенью 2012 года и снова в 2013 году она провела семинар под названием Ancient Evenings, который способствовал общению вокруг древних текстов. [28]
В 2012 году Рейнс возглавил поиск видения в Нью-Мексико. [29]
