Марио Бава (31 июля 1914 г. – 27 апреля 1980 г.) [2] был итальянским кинорежиссёром , который работал в качестве режиссёра, оператора, художника по спецэффектам и сценариста. [3] Его малобюджетные жанровые фильмы, известные своим отличительным визуальным стилем и стильной технической изобретательностью, включают повторяющиеся темы и образы, касающиеся конфликта между иллюзией и реальностью, а также разрушительной способности человеческой натуры. [1] Широко известный как пионер итальянского жанрового кино и один из самых влиятельных авторов жанра фильмов ужасов , [4] [5] его часто называют «Мастером итальянского ужаса» [6] и «Мастером ужасов». [7]
После работы над спецэффектами и оказания другой помощи в таких постановках, как «Вампиры» (1957), «Геркулес» (1958) и «Калтики — бессмертное чудовище» (1959), Бава официально дебютировал в качестве режиссёра с готическим фильмом ужасов «Чёрное воскресенье » , выпущенным в 1960 году. Затем он снял такие фильмы, как «Девушка, которая слишком много знала» , «Чёрный шабаш» , «Кнут и тело» (все выпущены в 1963 году), « Кровь и чёрные кружева» (1964), «Планета вампиров» (1965), «Убить, детка, убить » (1966), «Опасность: Дьяволик» (1968), «Кровавая бухта» (1971), «Барон Кровавый» (1972), «Лиза и дьявол » (1974) и «Бешеные псы» (1974).
По данным Британского института киноискусства , «Бава сыграл важную роль в создании современных фильмов ужасов. Если бы нужно было поставить памятник в стиле горы Рашмор, посвященный четырем режиссерам, чьи работы стали пионерами новой формы ужасов и острых ощущений на большом экране, то эти гигантские лица, высеченные на граните на склоне горы, были бы: Бава, Альфред Хичкок , Жорж Франжю и Майкл Пауэлл ». [5]
Родившийся в семье скульптора, оператора и пионера спецэффектов Эудженио Бавы , младший Марио Бава последовал примеру отца в киноиндустрии и в конечном итоге заслужил репутацию одного из ведущих операторов Италии, занимаясь освещением и созданием спецэффектов для таких фильмов, как «Геркулес» (1958) и его продолжения «Геркулес освобожденный» (1959) (оба фильма были высмеяны в фильме «Таинственный театр 3000» ). [8] [9]
Сын Марио Бавы и его частый помощник, Ламберто Бава , впоследствии стал известным режиссером фильмов в жанрах фэнтези и ужасов.
Марио Бава родился в Сан-Ремо , Лигурия, 31 июля 1914 года. Он был сыном Эудженио Бавы (1886-1966), скульптора, который также работал фотографом спецэффектов и оператором в итальянской индустрии немого кино. [10] Первым желанием Марио Бавы было стать художником. Не имея возможности выпускать картины по выгодной ставке, он пошел в бизнес своего отца, работая помощником других итальянских кинематографистов, таких как Массимо Терцано. Он также помогал отцу в отделе спецэффектов на кинофабрике Бенито Муссолини , Istituto Luce .
Бава сам стал оператором в 1939 году, сняв два короткометражных фильма с Роберто Росселлини . Его дебют в полнометражном фильме состоялся в начале 1940-х годов. Операторская работа Бавы сыграла решающую роль в развитии экранных образов таких звезд того периода, как Джина Лоллобриджида , Стив Ривз и Альдо Фабрици .
В конце 1950-х годов его окончательная карьера как режиссёра началась, когда ему доверили завершить проекты, начатые или приписываемые его коллеге Риккардо Фреде и другим режиссёрам, включая «Вампиры» (1957) (первый итальянский фильм ужасов звуковой эпохи), «День, когда небо взорвалось» (1958) (первый итальянский научно-фантастический фильм), «Калтики — бессмертное чудовище» (1959) и «Гигант Марафона» (1959). [1]
Бава сотрудничает с режиссером Риккардо Фредой в фильме «Вампиры» (также известном как «Заповедь дьявола ») в 1956 году, который теперь называют первым итальянским фильмом ужасов. [11] Первоначально Бава был нанят в качестве оператора, но когда Фреда ушел из проекта на полпути производства, Бава закончил фильм за несколько дней, даже создав необходимые инновационные спецэффекты. Он также занимался операторской работой и спецэффектами в эпическом фильме Кирка Дугласа 1955 года « Улисс» и классическом фильме Стива Ривза 1957 года «Геркулес» , двух фильмах, которые, как считается, зажгли итальянский жанр «меча и сандалий» .
Бава был одним из режиссеров фильма «День, когда небо взорвалось» в 1958 году, первого итальянского научно-фантастического фильма, даже предшествовавшего научно-фантастическим фильмам Антонио Маргерити. Поскольку у него не было ранее подтвержденного опыта в качестве режиссера, фильм был указан исключительно как Паоло Хеуш .
В 1960 году Бава снял готический фильм ужасов «Черное воскресенье» , свою первую сольную режиссерскую работу, которая сделала Барбару Стил звездой жанра . Его использование света и тьмы в черно-белых фильмах получило широкое признание наряду с его впечатляющим использованием цвета в таких фильмах, как «Черный шабаш» , «Убей, детка... убей!» , «Кровь и черные кружева» и «Кнут и тело» .
Его работа оказалась очень влиятельной. Бава снял два фильма, которые сейчас считаются самыми ранними работами в жанре итальянского джалло: «Девочка, которая слишком много знала» (1963) и «Кровь и чёрное кружево» (1964). Его научно-фантастический фильм ужасов 1965 года «Планета вампиров» был тематическим предшественником «Чужого» (1979). Хотя комиксы послужили основой для бесчисленных сериалов и детских фильмов в Голливуде, фильм Бавы « Опасность: Дьяволик» (1968) привнёс в жанр взрослую перспективу; фильм находился под влиянием поп-артистов Энди Уорхола и Роя Лихтенштейна . [12] [13] Многие элементы фильма 1966 года « Убей, детка... Убей!» , который Мартин Скорсезе считал шедевром Бавы, также появляются в азиатском штамме фильмов ужасов, известном как J-horror . Фильм 1971 года «Кровавая бухта» считается одним из ранних фильмов ужасов , и его явно скопировали в фильме «Пятница, 13-е. Часть 2 » . [14]
Бава был разочарован театральным прокатом некоторых из своих поздних фильмов. Его «Лиза и Дьявол» (1972) так и не был выбран дистрибьютором. В конце концов, чтобы выпустить его, продюсер перемонтировал фильм в клон «Изгоняющего дьявола» , добавив кадры, снятые в 1975 году, и переименовав его в «Дом изгнания дьявола» . «Semaforo Rosso» Бавы (1974) так и не был выпущен в кинотеатрах при его жизни, и в конце 1990-х годов его также перемонтировали, добавив новые кадры и переименовав; он был выпущен на видео под названием « Бешеные псы» . Он был выпущен на DVD в 2007 году, слегка измененный и снова переименованный, как «Похищенный» .
В 1977 году Бава снял свой последний фильм ужасов « Шок» . Его сын, Ламберто Бава , был неуказанным сорежиссером. Старший Бава позже работал над спецэффектами в фильме Дарио Ардженто «Инферно» 1980 года . Бава внезапно умер от сердечного приступа 27 апреля 1980 года в возрасте 65 лет. Его врач провел ему медицинский осмотр всего за несколько дней до этого и объявил его полностью здоровым. На момент своей смерти Бава собирался начать снимать научно-фантастический фильм « Звездные всадники» , в котором Луиджи Коцци надеялся поучаствовать. [15]
Хотя большинство фильмов Бавы как режиссера не достигли большого коммерческого успеха после выхода, многие из них в конечном итоге обрели признание как культовая классика , а их содержание и производственные ценности были выгодно сопоставлены с работами Альфреда Хичкока . Несмотря на его репутацию талантливого художника при жизни, застенчивое, самоуничижительное поведение Бавы не позволило ему воспользоваться возможностями, которые могли бы способствовать его международному положению в киноиндустрии, и он отклонил множество предложений поработать в Голливуде. [1]
Сын Марио Бавы Ламберто Бава 14 лет работал помощником режиссера Бавы (начиная с «Планеты вампиров ») и стал режиссером фильмов ужасов. В нескольких фильмах Марио Марио был указан в титрах как Джон М. Олд. [49] Позже Ламберто иногда указывался в титрах как Джон М. Олд-младший . [50] Когда Ламберто снял свой первый сольный фильм «Макабр» в 1980 году и показал отцу завершенную работу, Марио в шутку сказал Ламберто: «Я очень горжусь тобой. Теперь я могу умереть спокойно». (Он действительно умер менее чем через два месяца.)
О Марио Баве было опубликовано несколько книг: «Марио Бава» Паскаля Мартине (Edilig, 1984) и «Марио Бава» под редакцией Жана-Луи Лётра (Éditions du Céfal, 1994) на французском языке; «Марио Бава» Альберто Пеццотты (Il Castoro Cinema, 1995) на итальянском языке; «Призрачные миры Марио Бавы» Троя Ховарта (FAB Press, 2002) и совсем недавно — масштабная критическая биография «Марио Бава: Все цвета тьмы» Тима Лукаса (Video Watchdog, 2007; ISBN 0-9633756-1-X ).
В 2000 году вышел документальный фильм о нем под названием « Марио Бава: Маэстро ужасов». [51]
Режиссерский стиль Марио Бавы оказал сильное влияние на многих режиссеров, включая Джо Данте , Мартина Скорсезе , Квентина Тарантино , Фрэнсиса Форда Копполу , Джона Лэндиса и Тима Бертона . [52] [53] [54] Бава и его работы также оказали влияние на Дарио Ардженто , Лучио Фульчи , Федерико Феллини , Джона Карпентера , Николаса Виндинга Рефна , Роджера Кормана , Эдгара Райта и Дженнифер Кент . [55]
Сатирический телесериал « Театр тайной науки 3000» завершил свое шоу в 1999 году серией «Опасность: Дьяволик» . [56] [57] [58] [59]