Барри Макдэниел (18 октября 1930 г. — 18 июня 2018 г.) [1] — американский оперный баритон , который провёл свою карьеру почти исключительно в Германии, включая 37 лет в Немецкой опере в Берлине . Он выступал на международных сценах в крупных оперных театрах и на фестивалях и создал роли в нескольких новых операх, включая «Der junge Lord» Хенце , «Love's Labour's Lost » Набокова и «Melusine» Реймана . Он также был известным концертным певцом и солистом, сосредоточенным на German Lied и French mélodie . Он был первым исполнителем вокального цикла Вильгельма Кильмайера Tre Canti di Leopardi . Он записывал как оперный, так и концертный репертуар.
Макдэниел родился в Линдоне, штат Канзас , в семье музыкантов, которые вскоре заметили его талант. С девяти лет он систематически брал уроки пения, игры на фортепиано и ударных и пользовался большой популярностью у местных жителей как солист -сопрано в церквях и на частных концертах. Когда его голос изменился с сопрано на баритон, он сначала изучал вокал в Университете Канзаса , а с 1950 года в Джульярдской школе музыки в Нью-Йорке [2] в качестве ученика Мака Харрелла . Окончив Джульярд с отличием, он был одним из первых молодых певцов, отправившихся в Германию по стипендии Фулбрайта в 1953 году. Он учился у Альфреда Паулюса и Германа Ройтера в Musikhochschule Stuttgart , [2] [3] где он работал над своим уже обширным репертуаром немецкой и французской художественной песни . Он впервые выступил профессионально в качестве солиста в Штутгарте в 1953 году. [2] Герман Ройтер — известный композитор в своем роде — стал одним из его любимых аккомпаниаторов на протяжении всей его карьеры. После первого контракта с Государственным театром Майнца в сезоне 1954/55, [2] ему пришлось служить в армии США в течение двух лет. [1] Он был членом Государственной оперы Штутгарта с 1957 по 1959 год, когда он перешел в оперу в Государственном театре Карлсруэ . [2] [3]
Осенью 1961 года Эгон Зеефельнер , заместитель директора и искатель талантов недавно открывшейся Немецкой оперы в Берлине , услышал его выступление в Карлсруэ и пригласил его для своей оперы. [1] Макдэниел оставался по контракту с Немецкой оперой с 1962 по 1999 год, [2] спев более чем в 1800 выступлениях, в премьерах 54 постановок. [6] Он сотрудничал с некоторыми из самых выдающихся режиссеров Германии, такими как Рудольф Зельнер , Гётц Фридрих или Гюнтер Реннерт , в ансамбле, в который входили такие певцы, как Дитрих Фишер-Дискау , Элизабет Грюммер , Йозеф Грайндль , Эрнст Хефлигер , Джеймс Кинг , Пилар Лоренгар и Эдит Матис . [1] Его сценический репертуар из 98 ролей включал Глюка и Моцарта , итальянское бельканто и Рихарда Штрауса , а также современную оперу, в которой он создал несколько ролей. [6] Он был первым, кто появился в роли Куаутемока в «Монтесуме» Роджера Сешнса в 1964 году, и в роли секретаря в «Юном господине » Ганса Вернера Хенце в 1965 году. Он создал заглавную роль в «Трауме Лю-Тунга» Исанга Юна в Академии искусств в Берлине в 1965 году. В 1966 году он принял участие в премьере « Америки » Романа Хаубенштока . В 1973 году он появился в роли Мероуна на премьере «Бесплодных усилий любви» Николая Набокова , представленной Немецкой оперой Берлин в Ла Монне в Брюсселе. В 1976 году он выступил на премьере Der Tempelbrand Тосиро Маюдзуми . [7] В дополнение к его более чем 2100 сценическим и концертным выступлениям в Берлине, он часто давал гостевые выступления и сольные концерты в оперных театрах Гамбурга и Франкфурта , и регулярно появлялся на Мюнхенском оперном фестивале в течение 11 лет. Он выступал в Вене, Женеве, Амстердаме, Мексике и Японии. В 1964 году он появился в роли Вольфрама в «Тангейзере» Вагнера на Байройтском фестивале . [7] Он появился в главной мужской роли, графа Лузиньяна, на премьере оперы Ариберта Реймана «Мелюзина» на Шветцингенском фестивале 1971 года, [2]в постановке, которая также была показана на Эдинбургском международном фестивале в том же году, с Кэтрин Гейер в главной роли. [8] В 1972 году он дебютировал в Нью-Йорке в роли Пеллеаса в «Пеллеасе и Мелизанде» Дебюсси в Метрополитен-опера , сыграв семь представлений. [2]
Макдэниел проявил замечательную универсальность как певец ораторий и концертмейстер, исполняя композиции от барокко до современности. В духовной музыке он сосредоточился на кантатах Баха и был vox Christi (голосом Христа) как в «Страстях по Матфею», так и в «Страстях по Иоанну» Баха , а также в произведениях Георга Филиппа Телемана . [2] В Lied он сосредоточился на великих вокальных циклах Франца Шуберта , Роберта Шумана , Иоганнеса Брамса и Гуго Вольфа . Он также часто исполнял французские мелодии , такие как Клод Дебюсси , Морис Равель и Франсис Пуленк , и был специалистом по современным партитурам таких композиторов, как Ариберт Рейман , Антон Веберн , Гюнтер Бялас , Луиджи Даллапиккола и Карл Орф . В 1967 году он исполнил вокальную партию на премьере вокального цикла Вильгельма Кильмайера Tre Canti di Leopardi в Мюнхене под управлением Рейнхарда Петерса . [9]
В 1970 году Сенат Берлина присвоил ему звание Kammersänger . [1] В конце 1980-х годов Макдэниел начал сокращать свои оперные и концертные выступления и окончательно ушел на пенсию в 1999 году, [6] после серии сольных концертов, посвященных популярным песням его родной страны. Он жил в Берлине, где и умер 18 июня 2018 года. [6]
Роли Макдэниела на оперной сцене включают: [2]
Голос Макдэниела был лирическим баритоном с диапазоном в 2½ октавы (от низкой фа в Страстях по Иоанну до высокой ля в Пеллеасе и Мелизанде ), замечательной вокальной техникой и контролем дыхания (он был в состоянии спеть 9-тактовую мелизму в начальной фразе Kreuzstabkantate , BWV 56 на одном дыхании), и поразительной красотой тона. Новый словарь музыки и музыкантов Гроува хвалит его «медоточивый голос», а также «тонкое чувство линии и острое понимание и проекцию текста». [10] С годами голос приобрел нюансы и глубину выражения, но никогда не терял своего молодого, лирического характера, и Макдэниел всегда избегал выходить за пределы своего Fach , например, к тяжелым партиям Вагнера или итальянского веризма . Еженедельник Die Zeit так прокомментировал его роль в «Мелюзине» в 1971 году: «Такое поэтическое вокальное выражение, такая ясная оперная лирика не имеют себе равных сегодня, и кто мог бы придать этому более завораживающий голос, чем Барри Макдэниел» [11] .
Записи Макдэниела охватывают весь его репертуар и все этапы его карьеры. Некоторые из них доступны для приобретения: кантаты и оратории Иоганна Себастьяна Баха, оперы Моцарта, Штрауса и Хенце, а также произведения современной церковной музыки, многие из которых он был первым и единственным, кто взялся за запись. В 1964 году он записал Le Soleil des eaux Пьера Булеза вместе с сопрано Жозефиной Нендик и тенором Луи Девосом . [12] Он дважды записал Winterreise Шуберта (1972 и 1985). [12] В 1980 году он записал партию Нардо в опере Моцарта La finta giardiniera на Зальцбургском фестивале под управлением Леопольда Хагера . В 1989 году он записал главную партию в опере Курта Вайля «Der Zar lässt sich photographeren» с оркестром Кёльнского радио под управлением Яна Латама-Кёнига . [12] Макдэниел исполнил множество художественных песен для немецких общественных радиостанций, швейцарского радио и BBC . Запись живого исполнения его «Пеллеаса» в Метрополитен-опера 1972 года была оценена Гансом Хайнцем Штукеншмидтом в 1963 году как «исполнение совершенства». [13]
