stringtranslate.com

Бо Диддли

Эллас Ота Бейтс (30 декабря 1928 — 2 июня 2008), известный профессионально как Бо Диддли , был американским гитаристом и певцом, сыгравшим ключевую роль в переходе от блюза к рок-н-роллу . Он оказал влияние на многих артистов, в том числе Бадди Холли , [3] Элвиса Пресли , [4] The Beatles , The Rolling Stones , [5] The Animals , Джорджа Торогуда , Сида Барретта , [6] и The Clash . [7]

Использование им африканских ритмов и фирменного бита , простого ритма хамбона с пятью акцентами , является краеугольным камнем хип-хопа , рока и поп-музыки . [5] [8] [9] В знак признания его достижений он был введен в Зал славы рок-н-ролла в 1987 году, Зал славы блюза в 2003 году и Зал славы ритм-н-блюза в 2017 году . [ 10] [8] [11] Он получил Премию за заслуги перед жизнью от Фонда ритма и блюза и премию Грэмми за заслуги перед жизнью . [12] Диддли также известен своими техническими инновациями, в том числе использованием эффектов тремоло и реверберации для улучшения звука его характерных гитар прямоугольной формы. [13] [14]

Ранний период жизни

Бо Диддли родился в Маккомбе, штат Миссисипи , [nb 1] как Эллас Ота Бейтс (также называемый Ота Эллас Бейтс или Элиас Ота Бейтс). [16] Он был единственным ребенком Этель Уилсон, дочери-подростка издольщика, и Юджина Бейтса, [17] которого он никогда не знал. Уилсон было всего шестнадцать, и, будучи не в состоянии содержать семью, она дала своему кузену Гасси МакДэниелу [18] разрешение воспитывать сына. [15] Макдэниел в конце концов усыновил его, и он взял ее фамилию. [19] Диддли отрицал, что когда-либо имел имя «Ота» в интервью 2001 года, заявив: «Я не знаю, откуда они взяли это слово «Ота»», [20] но его веб-сайт, поддерживаемый его поместьем, подтверждает это как его второе имя.

После того, как его приемный отец Роберт умер в 1934 году, когда Диддли было пять лет, [21] Гасси МакДэниел переехала с ним и тремя своими детьми в южную часть Чикаго; [22] [nb 2] позже он исключил Ота из своего имени и стал Элласом МакДэниелом. [23] Он был активным членом миссионерской баптистской церкви Эбенезера в Чикаго , [24] где он изучал игру на тромбоне и скрипке , [22] настолько овладел игрой на скрипке, что музыкальный руководитель пригласил его присоединиться к оркестру, в котором он играл до 18 лет. Однако его больше интересовала радостная, ритмичная музыка, которую он слышал в местной пятидесятнической церкви , и он взял в руки гитару; [25] его первые записи были основаны на этой неистовой церковной музыке. [26] Диддли сказал, что, по его мнению, трансовый ритм, который он использовал в своей ритм-н-блюзовой музыке, пришел из освященных церквей, которые он посещал в юности в своем районе Чикаго. [27]

Карьера

Вдохновленный выступлением Джона Ли Хукера , [8] Диддли пополнил свой доход в качестве плотника и механика, играя на углах улиц с друзьями, [28] включая Джерома Грина в группе Hipsters, позже переименованной в Langley Avenue Jive Cats. [22] Грин стал почти постоянным участником группы поддержки МакДэниела, и они часто обменивались шутливыми оскорблениями друг с другом во время живых выступлений. [29] [30] Летом 1943 и 1944 годов он играл на рынке Максвелл-стрит в группе с Эрлом Хукером . [31] К 1951 году он играл на улице при поддержке Рузвельта Джексона на бас-гитаре и Джоди Уильямса , который в детстве играл на губной гармошке, но начал заниматься гитарой в подростковом возрасте после того, как встретил Диддли на шоу талантов, [32] с Диддли обучал его некоторым аспектам игры на инструменте, [33] в том числе игре на басовой партии. [34] Позже Уильямс играл на соло-гитаре в песне « Who Do You Love? » (1956) [33] [27]

В 1951 году он получил постоянное место в клубе 708 в южной части Чикаго, [35] с репертуаром под влиянием Луи Джордана , Джона Ли Хукера и Мадди Уотерса . [28] В конце 1954 года он объединился с игроком на губной гармошке Билли Боем Арнольдом , барабанщиком Клифтоном Джеймсом и басистом Рузвельтом Джексоном и записал демо « I’m a Man » и « Bo Diddley ». Они перезаписали песни в Universal Recording Corp. для Chess Records с аккомпанирующим ансамблем , в состав которого входили Отис Спанн (фортепиано), Лестер Дэвенпорт (гармошка), Фрэнк Киркланд (ударные) и Джером Грин (маракасы). Пластинка была выпущена в марте 1955 года, а сторона A "Bo Diddley" стала хитом номер один в стиле R&B. [36]

Происхождение сценического псевдонима

Происхождение сценического псевдонима Бо Диддли неясно. Макдэниел сказал, что его коллеги дали ему это имя, которое, как он подозревал, было оскорблением. [37] Diddly — это сокращение от Diddly Squat , что означает «абсолютно ничего». [38] [39] Диддли также сказал, что это имя сначала принадлежало певцу, которого знала его приемная мать. Гармонист Билли Бой Арнольд сказал, что это имя местного комика, которое Леонард Чесс принял в качестве сценического псевдонима МакДэниела и названия его первого сингла. [40] Макдэниел также заявил, что его одноклассники в Чикаго дали ему прозвище, которое он начал использовать во время спаррингов и бокса по соседству с группой «Золотые перчатки маленького района». [41] [42]

В рассказе Зоры Нил Херстон «Черная смерть» 1921 года Бо Диддели был бабником, который оплодотворил молодую женщину, отказался от ответственности и встретил свою гибель силами местного хулигана . Херстон представила ее на конкурс, организованный академическим журналом Opportunity в 1925 году, где она получила почетное упоминание, но так и не была опубликована при ее жизни. [43] [44]

Смычок Диддли — самодельный однострунный инструмент, сохранившийся на глубоком юге Америки , [45] особенно в Миссисипи. В простейшей форме лука Диддли , в который играли в основном дети, [46] он был сделан путем прибивания отрезка проволоки от метлы к стене дома с использованием камня, помещенного под тетиву в качестве подвижного моста, и игра на нем производилась в стиле узкая гитара с различными предметами, используемыми в качестве слайдера. [47] Очевидный консенсус среди ученых заключается в том, что лук Диддли произошел от монохордовых цитр Центральной Африки. [48]

Успех в 1950-х и 1960-х годах

20 ноября 1955 года Диддли появился в популярной телепрограмме « Шоу Эда Салливана» . Согласно легенде, когда кто-то из сотрудников шоу услышал, как он случайно поет « Шестнадцать тонн » в гримерке, его попросили исполнить эту песню на шоу. Одна из более поздних версий этой истории Диддли заключалась в том, что, увидев «Бо Диддли» на карточке-подсказке, он подумал, что должен исполнить и свой одноименный хит-сингл , и «Sixteen Tons». [49] Салливан был в ярости и запретил Диддли участвовать в своем шоу, по общему мнению, заявив, что он не продержится шесть месяцев. Chess Records включили кавер Диддли на песню Sixteen Tons на альбом 1963 года Bo Diddley Is a Gunslinger . [50]

Популярные синглы Диддли продолжились в 1950-х и 1960-х годах: « Pretty Thing » (1956), « Say Man » (1959) и « You Can't Judge a Book by the Cover » (1962). Он также выпустил множество альбомов, в том числе Bo Diddley Is a Gunslinger и Have Guitar, Will Travel . Это укрепило его собственную легенду. [29] Между 1958 и 1963 годами Checker Records выпустила одиннадцать полноформатных альбомов Бо Диддли. В 1960-е годы он добился успеха как артист, работающий с белой аудиторией ( например, выступая на концертах Алана Фрида ), [29] но редко ориентировал свои композиции на подростков. Диддли был среди тех музыкантов, которые извлекли выгоду из увлечения серфингом и пляжными вечеринками середины 1960-х годов в Соединенных Штатах, и выпустили альбомы Surfin' with Bo Diddley и Bo Diddley's Beach Party . [48] ​​Они представляли собой тяжелый, искаженный блюз, сыгранный на его гитаре Gretsch с изогнутыми нотами и минорными риффами, в отличие от чистого, неискаженного звука гитар Fender, используемых калифорнийскими серф-группами. На обложке Surfin' with Bo Diddley была фотография двух серферов, катающихся на большой волне. [51]

В 1963 году Диддли участвовал в концертном туре по Великобритании с Everly Brothers и Little Richard вместе с Rolling Stones (малоизвестной в то время группой). [52]

Диддли написал много песен для себя и для других. [53] В 1956 году он и гитарист Джоди Уильямс написали в соавторстве поп-песню « Love Is Strange », которая стала хитом для Mickey & Sylvia в 1957 году и достигла 11-го места в чарте. [54] Микки Бейкер утверждал, что он (Бейкер) и жена Бо Диддли, Этель Смит, написали песню. [55] Диддли также написал песню «Mama (Can I Go Out)», которая стала второстепенным хитом для певицы-новатора рокабилли Джо Энн Кэмпбелл , которая исполнила эту песню в рок-н-ролльном фильме 1959 года «Go Johnny Go» . [56]

Переехав из Чикаго в Вашингтон, округ Колумбия, Диддли построил свою первую домашнюю студию звукозаписи в подвале своего дома по адресу 2614 Rhode Island Avenue NE. Эта студия, которую часто посещали несколько музыкальных светил Вашингтона, округ Колумбия, была местом, где он записал пластинку Checker (Checker LP-2977) Bo Diddley Is a Gunslinger . [57] Диддли также продюсировал и записал несколько многообещающих групп из Вашингтона, округ Колумбия. Одной из первых групп, которые он записал, была местная ду-воп-группа The Marquees, в которую входили Марвин Гэй и бас-баритон Честер Симмонс, который подрабатывал шофером Диддли. [58]

The Marquees появлялись на шоу талантов в Театре Линкольна , и Диддли, впечатленный их плавной вокальной подачей, позволил им репетировать в своей студии. Диддли заключил с Marquees контракт с дочерним лейблом Columbia OKeh Records после безуспешной попытки заключить для них контракт со своим собственным лейблом Chess . [58] Лейбл OKeh конкурировал с Chess в продвижении ритм-н-блюза. 25 сентября 1957 года Диддли отвез группу в Нью-Йорк для записи «Wyatt Earp», новой песни, написанной Риз Палмер, солисткой группы Marquees. Диддли продюсировал сессию при поддержке его собственной группы. Они записали свою первую пластинку, сингл с "Wyatt Earp" на стороне A и "Hey Little School Girl" на стороне B, [59] но он не стал хитом. [60] Диддли убедил основателя и бэк-вокалиста Moonglows Харви Фукуа нанять Гэй. Гэй присоединилась к Moonglows в качестве первого тенора; [61] затем группа переехала в Детройт в надежде подписать контракт с основателем Motown Records [8] Берри Горди-младшим.

Диддли включил в свою группу женщин: Норму-Джин Уоффорд , также известную как Герцогиня; Глория Жоливет; Пегги Джонс , также известная как Леди Бо, соло-гитаристка (редкость для женщины того времени); и Корнелия Редмонд, также известная как Куки В. [62] [63]

Спустя годы

В начале 1971 года писатель-музыкант Майкл Лайдон, редактор-основатель журнала Rolling Stone , взял длинное и бессвязное интервью с Диддли в его тогдашнем доме в долине Сан-Фернандо, Калифорния. Лайдон описал его как «разнообразного гения», чьи песни были «гимнами самому себе», и озаглавил опубликованную статью цитатой Диддли: «Всему, что я знаю, я научился сам». [64]

Диддли на гастролях в Японии с японской группой Bo Gumbos

На протяжении десятилетий места выступлений Диддли варьировались от уютных клубов до стадионов. 25 марта 1972 года он играл с Grateful Dead в Музыкальной академии в Нью-Йорке. [65] The Grateful Dead выпустили часть этого концерта как 30-й том серии концертных альбомов группы Dick's Picks . Также в начале 1970-х годов в саундтрек к новаторскому анимационному фильму « Кот Фриц » была включена его песня «Bo Diddley», в которой ворона танцует [66] и щелкает пальцами под музыку. [67]

Диддли провел несколько лет в Нью-Мексико , живя в Лос-Лунасе с 1971 по 1978 год, продолжая свою музыкальную карьеру. Два с половиной года он проработал заместителем шерифа в Гражданском патруле округа Валенсия ; за это время он купил и подарил три машины преследования дорожного патруля. [68] В конце 1970-х годов он покинул Лос-Лунас и переехал в Хоторн, Флорида , где жил в большом поместье в изготовленном на заказ бревенчатом домике, который он помогал строить. Оставшуюся часть своей жизни он делил свое время между Альбукерке и Флоридой, прожив последние 13 лет своей жизни в Арчере, штат Флорида , [69] небольшом фермерском городке недалеко от Гейнсвилля .

В 1979 году он выступил на разогреве у Clash в их туре по США. [70]

В 1983 году он сыграл эпизодическую роль владельца ломбарда в Филадельфии в комедийном фильме « Поменяться местами» . [71] [72] Он также появился в клипе Джорджа Торогуда на песню «Bad to the Bone», изображая акулу, бросающую гитару в бассейн. [73]

В 1985 году он появился на съемочной площадке Джорджа Торогуда вместе с легендой блюза Альбертом Коллинзом на американской сцене Live Aid , чтобы исполнить популярный кавер Торогуда на песню Диддли Who Do You Love? ". [74]

В 1989 году Диддли и его управляющая компания Talent Source [75] заключили лицензионное соглашение с брендом спортивной одежды. В рекламном ролике, созданном компанией Wieden & Kennedy в рамках кампании « Бо знает », Диддли объединился с двукратным спортсменом Бо Джексоном . [76] Соглашение закончилось в 1991 году, [77] но в 1999 году футболка с изображением Диддли и лозунгом «Вы не знаете Диддли» была куплена в магазине спортивной одежды в Гейнсвилле, штат Флорида. Диддли посчитал, что Nike не следует продолжать использовать этот слоган или его изображение, и боролся с Nike за нарушение авторских прав. Несмотря на то, что адвокаты обеих сторон не смогли прийти к новому юридическому соглашению, Nike якобы продолжала продавать одежду и игнорировала приказы о прекращении противоправных действий, [78] и от имени Диддли был подан иск в Федеральный суд Манхэттена. [79]

Диддли сыграл блюз- и рок-музыканта по имени Аксман в комедии 1990 года « Рокула» режиссера Луки Берковичи с Дином Кэмероном в главной роли .

В «Легендах гитары» (снятом вживую в Испании в 1991 году) Диддли выступал со Стивом Кроппером, Би Би Кингом , Лесом Полом , Альбертом Коллинзом и Джорджем Бенсоном , среди других. Он присоединился к группе Rolling Stones в их концертной трансляции Voodoo Lounge в 1994 году , исполнив « Who Do You Love? » на стадионе Джо Робби в Майами.

Бо Диддли на джазовом фестивале в Лонг-Бич, 1997 год.

В 1996 году он выпустил A Man Amongst Men , свой первый альбом на мейджор-лейбле (и последний студийный альбом) с такими приглашенными артистами, как Кит Ричардс, Рон Вуд и The Shirelles . Альбом был номинирован на премию Грэмми в 1997 году в категории «Лучший современный блюзовый альбом». [53]

Бо Диддли в 2002 году

Диддли отыграл ряд концертов по стране в 2005 и 2006 годах вместе с другим членом Зала славы рок-н-ролла Джонни Джонсоном и его группой, состоящей из Джонсона на клавишных, Ричарда Ханта на барабанах и Гаса Торнтона на басу. В 2006 году он участвовал в качестве хедлайнера массового концерта по сбору средств в пользу города Оушен-Спрингс, штат Миссисипи , который был разрушен ураганом Катрина . «Флорида-Кис для помощи Катрине» первоначально была назначена на 23 октября 2005 года, когда 24 октября ураган Вильма пронесся через Флорида-Кис , вызвав наводнение и экономический хаос.

В январе 2006 года Флорида-Кис достаточно выздоровела, чтобы провести концерт по сбору средств в пользу наиболее пострадавшего сообщества Оушен-Спрингс. Когда его спросили о сборе средств, Диддли заявил: «Это Соединенные Штаты Америки. Мы верим в помощь друг другу». В состав звездной группы входили участники Soul Providers и знаменитые артисты Кларенс Клемонс из E Street Band, Джои Ковингтон из Jefferson Airplane, Альфонсо Кэри из The Village People и Карл Спаньоло из Jay & The Techniques. [80] [81] В интервью Хольгеру Петерсену в программе «Saturday Night Blues» на радио CBC осенью 2006 года [82] он прокомментировал расизм в истеблишменте музыкальной индустрии в начале своей карьеры. Диддли рано продал права на свои песни, и до 1989 года он не получал гонораров за самый успешный период своей карьеры. [83] [84]

Его последнее выступление на гитаре на студийном альбоме было с New York Dolls на их альбоме 2006 года One Day It Will Pleasure Us to Remember Even This . Он внес гитарную партию в песню "Seventeen", которая была включена в качестве бонус-трека в ограниченную версию диска.

В мае 2007 года у Диддли случился инсульт после концерта накануне в Каунсил-Блафс, штат Айова . [85] Тем не менее, он продемонстрировал энергичное выступление перед восторженной толпой. Через несколько месяцев у него случился сердечный приступ. [86] Выздоравливая, Диддли вернулся в свой родной город Маккомб, штат Миссисипи, в начале ноября 2007 года, чтобы открыть мемориальную доску, посвященную ему на «Тропе блюза Миссисипи ». Это отметило его достижения и отметило, что он «провозглашен основоположником рок-н-ролла». Он не должен был выступать, но, слушая музыку местного музыканта Джесси Робинсона, который спел песню, написанную по этому случаю, Робинсон почувствовал, что Диддли хочет выступить, и вручил ему микрофон, единственный раз, когда он выступал публично после его инсульт. [87]

Личная жизнь

Брак и дети

Бо Диддли был женат четыре раза. Его первый брак с Луизой Уиллингем, когда ему было 18 лет, продлился год. [48] ​​Диддли женился на своей второй жене Этель Мэй Смит в 1949 году; у них было двое детей. [88] Он встретил свою третью жену, Кей Рейнольдс, когда ей было 15 лет, во время выступления в Бирмингеме, штат Алабама . [86] Вскоре они съехались и поженились, несмотря на табу на межрасовые браки . [86] У них было две дочери. [88] Он женился на своей четвертой жене, Сильвии Пайс, в 1992 году; на момент его смерти они были разведены. [86] [48]

Проблемы со здоровьем

13 мая 2007 года Диддли был госпитализирован в отделение интенсивной терапии в Медицинском центре Университета Крейтона в Омахе, штат Небраска , после инсульта после концерта накануне в Каунсил-Блафс, штат Айова . [85] Начиная шоу, он пожаловался, что плохо себя чувствует. Он упомянул дым от лесных пожаров, которые опустошали южную Джорджию и дули на юг, в район возле его дома в Арчере, штат Флорида. На следующий день, когда он возвращался домой, в аэропорту он выглядел ошеломленным и растерянным, позвонили в службу 911, и его немедленно отвезли на машине скорой помощи в Медицинский центр Университета Крейтона, где он пробыл несколько дней. Затем его доставили самолетом в больницу Шандс в Гейнсвилле, Флорида, где было подтверждено, что он перенес инсульт. [89] У Диддли в анамнезе были гипертония и диабет , и инсульт затронул левое полушарие его мозга, вызвав рецептивную и экспрессивную афазию (нарушение речи). [90] За инсультом последовал сердечный приступ, который он перенес в Гейнсвилле, Флорида, 28 августа 2007 года. [86]

Смерть

Бо Диддли умер 2 июня 2008 года от сердечной недостаточности в своем доме в Арчере, штат Флорида, в возрасте 79 лет. [91] [92] Многие члены семьи были с ним, когда он умер в 1:45 ночи. EDT, у себя дома. Его смерть не была неожиданной. «У его постели пели евангельскую песню, и когда она была исполнена, он открыл глаза, поднял большой палец вверх и сказал: «Ух ты! Я отправляюсь в рай!» Песня называлась «Walkaround Heaven», и это были его последние слова». [93]

У него остались дети: Эвелин Келли, Эллас А. МакДэниел, Памела Джейкобс, Стивен Джонс, Терри Линн МакДэниел-Хайнс и Тэмми Д. МакДэниел; брат, преподобный Кеннет Хейнс; и восемнадцать внуков, пятнадцать правнуков и трое праправнуков. [86]

Его похороны, четырехчасовая служба «возвращение домой», состоялись 7 июня 2008 года в церкви «Душ благословений» в Гейнсвилле, Флорида. Многие присутствующие скандировали «Эй, Бо Диддли», а участники группы Диддли исполняли приглушенную версию песни.

Цветы прислали несколько известных музыкантов, в том числе Литтл Ричард, Джордж Торогуд , Том Петти и Джерри Ли Льюис . Литтлу Ричарду, который на протяжении всей болезни просил аудиторию молиться за Бо Диддли, пришлось выполнить концертные обязательства в Вестбери и Нью-Йорке в выходные перед похоронами. Он вспомнил Диддли на концертах, исполнявшего свою одноименную мелодию. Эрик Бердон из группы Animals прилетел в Гейнсвилл, чтобы присутствовать на службе. [94] [95] [96]

После панихиды в Центре Мартина Лютера Кинга в Гейнсвилле, Флорида, состоялся трибьют-концерт, на котором выступили его сын и дочь Эллас А. МакДэниел и Эвелин «Тан» Купер; давняя бэк-вокалистка (и оригинальная Boette) Глория Джоливет, а также давняя басистка и руководитель группы Дебби Гастингс, Эрик Бердон и бывший гитарист Bo Diddley & Offspring Скотт Фри. В дни после его смерти дань памяти отдали тогдашний президент Джордж Буш , Палата представителей Соединенных Штатов , а также музыканты и исполнители, в том числе Би Би Кинг , Ронни Хокинс , Мик Джаггер , Ронни Вуд , Джордж Торогуд , Эрик Клэптон , Том Петти , Роберт Плант , Элвис Костелло , Бонни Райт , Роберт Рэндольф и семейная группа и Эрик Бердон . Бердон использовал видеозаписи траурной семьи МакДэниела и друзей для видеоролика, рекламирующего его релиз «Bo Diddley Special» на ABKCO Records. [ нужна цитация ] Цитируется, что Гастингс сказал: «Он был скалой, на которой был построен ролл».

В ноябре 2009 года гитара, на которой Бо Диддли выступал в своем последнем выступлении, была продана на аукционе за 60 000 долларов. [97]

В 2019 году члены семьи Бо Диддли подали в суд, чтобы восстановить контроль над музыкальным каталогом, находящимся в доверительном управлении адвоката Чарльза Литтелла. Семье удалось назначить нового попечителя, ветерана музыкальной индустрии Кендалла Минтера. [98] В иске 2019 года семью представлял Чарльз Дэвид из Florida Probate Law Group. [99] [100]

Похвалы

Бо Диддли был посмертно удостоен степени доктора изящных искусств Университета Флориды за влияние на американскую популярную музыку. В радиосериале « Люди в Америке» , посвященном влиятельным людям в американской истории, радиослужба «Голос Америки» отдала ему должное, описав, как «его влияние было настолько широко распространено, что трудно представить, как звучал бы рок-н-ролл без него». ." Мик Джаггер заявил, что «он был замечательным, оригинальным музыкантом, который имел огромную силу в музыке и оказал большое влияние на Rolling Stones. Он был очень щедр к нам в наши ранние годы, и мы многому у него научились». Джаггер также похвалил покойную звезду как единственного в своем роде музыканта, добавив: «Мы никогда больше не увидим такого, как он». [101] В документальном фильме «Cheat You Fair: История Максвелл-стрит» режиссера Фила Рэнстрома показано последнее интервью Бо Диддли на камеру. [102]

Он получил множество наград в знак признания его значительной роли как одного из отцов-основателей рок-н-ролла.

В 2003 году представитель США Джон Коньерс отдал дань уважения Бо Диддли в Палате представителей США , назвав его «одним из истинных пионеров рок-н-ролла, оказавшего влияние на поколения». [107]

В 2004 году запись Микки и Сильвии « Love Is Strange » 1956 года (песня, впервые записанная Бо Диддли, но выпущенная только за год до его смерти) была занесена в Зал славы Грэмми как запись, имеющая качественное или историческое значение. Также в 2004 году Бо Диддли был введен в Зал славы блюза Фонда Блюза и занял 20-е место в списке 100 величайших артистов всех времен по версии журнала Rolling Stone . [108]

В 2005 году Бо Диддли отпраздновал свое 50-летие в музыке успешными турами по Австралии и Европе, а также концертами по всей Северной Америке. Он исполнил свою песню «Bo Diddley» с Эриком Клэптоном и Робби Робертсоном на 20-й ежегодной церемонии введения в Зал славы рок-н-ролла . В Великобритании журнал Uncut включил его дебютный альбом 1957 года « Bo Diddley » в список «100 моментов в музыке, кино и телевидении, которые изменили мир».

Бо Диддли был удостоен награды Комиссии по блюзу штата Миссисипи историческим указателем «Тропа блюза Миссисипи» , установленным в МакКомбе , на его месте рождения, в знак признания его огромного вклада в развитие блюза в Миссисипи. [109] 5 июня 2009 года город Гейнсвилл, штат Флорида , официально переименовал и посвятил свою площадь в центре города площади Бо Диддли. На площади проходил благотворительный концерт, на котором выступал Бо Диддли, чтобы привлечь внимание к тяжелому положению бездомных в округе Алачуа и собрать деньги для местных благотворительных организаций, включая Красный Крест .

Бить

«Ритм Бо Диддли» — это, по сути, ритм клаве , один из наиболее распространенных образцов колокольчиков , встречающихся в музыкальных традициях стран Африки к югу от Сахары . [110] Один учёный обнаружил этот ритм в 13 записях ритм-н-блюза, сделанных в 1944–55 годах, в том числе в двух, сделанных Джонни Отисом в 1948 году. [111]

Бо Диддли по-разному рассказывал о том, как он начал использовать этот ритм. Нед Сублетт говорит: «В контексте того времени, и особенно тех маракасов, которые [слышались на пластинке], 'Bo Diddley' следует понимать как пластинку с оттенком латыни. Отклоненная версия, записанная на той же сессии, имела только название ' Румба в трек-листах». [112] Бит Бо Диддли похож на « хамбон », стиль, используемый уличными артистами, которые разыгрывают бит, хлопая и похлопывая себя по рукам, ногам, груди и щекам, распевая рифмы. [113] Чем-то напоминающий ритм «бритье и стрижка, два бита» , Диддли наткнулся на него, пытаясь сыграть песню Джина Отри «(I'm Got Spurs That) Jingle, Jangle, Jingle ». [114] За три года до его «Bo Diddley», песня с похожей синкопой «Hambone» была записана оркестром Red Saunders вместе с Hambone Kids. В 1944 году сестра Эндрюс записала песню « Rum and Coca Cola », содержащую бит Бо Диддли . Этот бит использовался в песнях Бадди Холли « Not Fade Away » (1957) и Them « Mystic Eyes » (1965). [115]

«Бо Диддли победил» [115] / Son clave Play ⓘ .

В своей простейшей форме бит Бо Диддли можно считать фразой из одного или двух тактов. Вот счет в виде однотактовой фразы: Один е и ах , два е и ах, три е и ах, четыре е и ах (жирным шрифтом выделены ритмы клавы ).

Многие песни (например, « Hey Bo Diddley » и « Who Do You Love? ») часто не имеют смены аккордов ; то есть музыканты играют один и тот же аккорд на протяжении всего произведения, так что ритмы создают волнение, а не волнение, вызванное гармоническим напряжением и расслаблением . В других своих записях Бо Диддли использовал различные ритмы: от прямого ритма до стиля поп -баллады и ду-вопа , часто с маракасами Джерома Грина. [116] Его ритм-н-блюзовый хит 1955 года «Bo Diddley» содержал «драйвовый африканский ритм и ритм окорока». [117] Начиная с того же года, Диддли сотрудничал с различными ду-воп-вокальными группами, используя Moonglows в качестве аккомпанирующей группы на своем первом альбоме Bo Diddley , выпущенном в 1958 году. Воп-сессии Диддли добавил гармонии из записи Carnations в роли The Teardrops, которые исполняли плавный, отточенный ду-воп на заднем плане в песнях «I'm Sorry», «Crackin' Up» и «Don't Let it Go». . [22]

Влиятельный гитарист, Бо Диддли разработал множество спецэффектов и других инноваций в тоне и атаке, в частности «мерцающий» звук тремоло [14] [118] и реверберацию усилителя. Его фирменным инструментом была его собственная разработка, единственная в своем роде «Twang Machine» с прямоугольным корпусом (называемая музыкальным промоутером Диком Кларком «в форме сигарной коробки» ), построенная Гретшем . На протяжении многих лет у него были и другие гитары уникальной формы, изготовленные для него другими производителями, в первую очередь «Cadillac» и прямоугольная «5-ступенчатая Turbo» (со встроенным фильтром огибающей, фленджером и задержкой), созданная Томом. Холмс (который также делал гитары для Билли Гиббонса из ZZ Top и других). В интервью 2005 года на радио JJJ в Австралии он намекнул, что прямоугольный дизайн возник в неловкий момент. Во время раннего выступления, прыгая по сцене с гитарой Gibson L5 , он неловко приземлился, повредив пах. [119] [120] Затем он приступил к разработке гитары меньшего размера и с меньшими ограничениями, которая позволяла ему продолжать прыгать по сцене, продолжая играть на гитаре. Он также играл на скрипке, которая присутствует в его скорбном инструментале «The Clock Strikes Twelve», двенадцатитактовом блюзе . [121]

Диддли часто создавал тексты песен как остроумные и юмористические адаптации тем народной музыки . Его первый хит «Bo Diddley» был основан на рифмах хамбона . [122] Первая строка его песни «Эй Бо Диддли» взята из детского стишка « Старый Макдональд ». [123] Песня «Кого ты любишь?» с его хвастовством в стиле рэп и использованием афроамериканской игры, известной как « дюжины » в песнях «Say Man» и «Say Man, Back Again», считаются прародителями хип-хоп музыки; [124] Например, в диалоге песни «Say Man» перкуссионист Джером Грин произносит строки: «У тебя хватает наглости называть кого-то уродливым. Да ты такой уродливый, пока аист, который принес тебя в мир должен быть арестован». [122]

Дискография

Раньше я злился на людей, записывающих мои вещи; теперь у меня что-то новое... Я не злюсь на то, что они записывают мой материал, потому что они поддерживают во мне жизнь.

Бо Диддли, интервью Pop Chronicles , 1969 год [125]

Студийные альбомы

Сотрудничество

Чарт синглов

Примечания

  1. ↑ Некоторые источники называют его местом рождения Магнолию, штат Миссисипи , и говорят, что его мать переехала в Маккомб, штат Миссисипи , когда он был младенцем. [15]
  2. ↑ Некоторые источники говорят, что Гасси МакДэниел переехал в Чикаго в 1935, а не в 1934 году.

Рекомендации

  1. ^ Игл, Боб Л.; ЛеБлан, Эрик С. (2013). Блюз: региональный опыт. АВС-КЛИО. п. 227. ИСБН 978-0-313-34424-4.
  2. ↑ abc Erlewine, Стивен Томас (2 июня 2008 г.). «История Бо Диддли». Вся музыка . Проверено 2 августа 2023 г. самый большой и самый крутой из всех оригинальных рок-н-роллов [...] в Бо было гораздо, гораздо больше, чем его запатентованный бит и бьющийся блюз [...] он мог легко перейти к грязному психоделическому фанк-року в 70-е годы
  3. ^ «Уникальный ритм Бо Диддли продолжает вдохновлять» . NPR.org . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. Архивировано из оригинала 12 февраля 2020 года . Проверено 13 октября 2019 г.
  4. ^ Фокс, Тед (1983). Время шоу в «Аполло» . Да Капо. стр. 5 и 92. ISBN 978-0-306-80503-5. Элвис Пресли, молодой, еще незрелый человек, совершал свою первую поездку в Большое Яблоко, чтобы увидеть свою новую звукозаписывающую компанию, и «Аполло» был там, где он хотел оказаться. Ночь за ночью в Нью-Йорке он сидел в «Аполлоне», завороженный грохотом ритмов, танцами и скачками, сексуальным зрелищем таких мастеров ритм-н-блюза, как Бо Диддли. ... В 1955 году сценическое мастерство Элвиса было еще в зачаточном состоянии. Но то, как Бо Диддли нападал на толпу «Аполлона», несомненно, оказало на него огромное влияние. Когда через несколько месяцев он вернулся в Нью-Йорк для своего первого выступления на национальном телевидении в «Сценическом шоу» Томми и Джимми Дорси, он снова часами проводил в «Аполло» после репетиций. На шоу Дорси Элвис шокировал всю страну своим возмутительным выступлением, а последовавший за этим фурор сделал его американской сенсацией.
  5. ↑ Аб Браун, Джонатан (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, гитарист, вдохновивший «Битлз» и «Стоунз», умер в возрасте 79 лет». Независимый . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 26 апреля 2012 г.
  6. ^ "Интервью Сида Барретта". www.sydbarrett.net . Проверено 5 мая 2023 г.
  7. ↑ Партридж, Кеннет (11 апреля 2017 г.). «Как The Clash может привести к созданию большой коллекции пластинок». Последствие звука . Архивировано из оригинала 26 сентября 2018 года . Проверено 17 сентября 2017 г.
  8. ^ abcde "Бо Диддли". Зал славы и музей рок-н-ролла. Архивировано из оригинала 12 февраля 2011 года . Проверено 20 февраля 2011 г.
  9. ^ "Бо Диддли". Катящийся камень . 2001. Архивировано из оригинала 22 августа 2012 года . Проверено 26 апреля 2012 г.
  10. ^ ab «Выставка Бо Диддли в Зале славы блюза». blueshalloffame.com . Архивировано из оригинала 5 ноября 2019 года . Проверено 5 ноября 2019 г.
  11. ^ ab «Призывники». Национальный зал славы ритм-н-блюза . Архивировано из оригинала 20 октября 2019 года . Проверено 16 января 2019 г.
  12. ^ ab «Награда за заслуги перед жизнью». Премия «Грэмми» Академии звукозаписи . Архивировано из оригинала 20 ноября 2019 года . Проверено 5 ноября 2019 г.
  13. ^ Проун, Пит; Ньюквист, HP (1997). Легенды рока. Гитара. Хэл Леонард. ISBN 978-1-4768-5093-1.
  14. ^ Аб Ларсон, Том (2004). История рок-н-ролла. Кендалл Хант. п. 37. ИСБН 978-0-7872-9969-9.
  15. ^ аб Сьюэлл, Джордж А.; Дуайт, Маргарет Л. (1984). Создатели черной истории Миссисипи. унив. Пресса Миссисипи. ISBN 978-1-60473-390-7.
  16. ^ Абьёренсен, Норман (2023). Исторический словарь популярной музыки. Роуман и Литтлфилд. п. 58. ИСБН 978-1-5381-0215-2.
  17. ^ Санек, Дэвид (2004). «Диддли, Бо». В Гейтсе Генри Луис-младший; Дюбуа, WEB; Хиггинботэм, Эвелин Брукс (ред.). Жизнь афроамериканцев . Издательство Оксфордского университета. стр. 230–232. ISBN 978-0-19-516024-6.
  18. ^ Сойерс, Джун Скиннер (2012). Портреты Чикаго: новое издание. Издательство Северо-Западного университета. п. 95. ИСБН 978-0-8101-2649-7.
  19. ^ Финкельман, Пол (2009). Энциклопедия истории афроамериканцев с 1896 года по настоящее время: JN. Издательство Оксфордского университета. п. 261. ИСБН 978-0-19-516779-5.
  20. ↑ « Говорим свободно: Бо Диддли» (видеозапись), www.newseuminstitute.org , получено 5 октября 2022 г.
  21. ^ Коллис, Джон (1998). История шахматных рекордов. Издательство Блумсбери США. п. 112. ИСБН 978-1-58234-005-0.
  22. ^ abcd Прутер, Роберт (1996). Дууп: Сцена в Чикаго. Издательство Университета Иллинойса. стр. 72–73. ISBN 978-0-252-06506-4.
  23. ^ "Бо Диддли -История" . Бодиддли.com . Архивировано из оригинала 12 февраля 2019 года . Проверено 2 марта 2019 г.
  24. ^ Чарри, Эрик (2020). Новая и краткая история рока и R&B в начале 1990-х. Издательство Уэслианского университета. п. 59. ИСБН 978-0-8195-7896-9.
  25. ^ «Бо Диддли, который умер в возрасте 79 лет, оказал одно из наиболее важных факторов, повлиявших на развитие популярной музыки, хотя на протяжении большей части своей карьеры он редко появлялся в чартах или в студии звукозаписи». «Дейли телеграф» . Лондон. 2 июня 2008 года. Архивировано из оригинала 1 ноября 2009 года . Проверено 26 апреля 2010 г.
  26. ^ Капейс, Нэнси (2001). Энциклопедия Миссисипи. ISBN Somerset Publishers, Inc. 978-0-403-09603-9.
  27. ^ Аб Салливан, Стив (2013). Энциклопедия записей великих популярных песен. Пугало Пресс. п. 86. ИСБН 978-0-8108-8296-6.
  28. ^ аб Криспин, Ник (2008). Бо Дидли: Мемориальный песенник 1928–2008 годов (PVG). Мудрые публикации. п. 4. ISBN 978-1-78759-097-7.
  29. ^ abc Хейман, Мартин (28 августа 1971 г.). «Р&Б шоу». Звуки . Публикации в центре внимания. п. 13.
  30. ^ Унтербергер, Ричи (2012). Скажи, чувак. Катящийся камень.
  31. ^ Данчин, Себастьян (2010). Эрл Хукер, мастер блюза. унив. Пресса Миссисипи. стр. 10–11. ISBN 978-1-62846-841-0.
  32. ^ Комара, Эдвард; Ли, Питер (2004). Энциклопедия блюза. Рутледж. стр. 1081–1082. ISBN 978-1-135-95832-9.
  33. ^ Аб Даль, Билл (2002). Примечания к компакт-диску. «Джоди Уильямс, Возвращение легенды ».
  34. ^ Обрехт, Джас (2000). Rollin 'and Tumblin': послевоенные блюзовые гитаристы. Корпорация Хэла Леонарда. п. 205. ИСБН 978-0-87930-613-7.
  35. ^ Сьюэлл, Джордж Александр; Дуайт, Маргарет Л. (1984). Создатели черной истории Миссисипи. унив. Пресса Миссисипи. п. 31. ISBN 978-1-61703-428-2.
  36. ^ Эдмондсон, Жаклин (2013). Музыка в американской жизни: Энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру [4 тома]: Энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру. АВС-КЛИО. п. 346. ИСБН 978-0-313-39348-8.
  37. ^ «Шоу 3 - Племенной барабан: Расцвет ритм-н-блюза. [Часть 1]: Цифровая библиотека UNT» . Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 года . Проверено 28 апреля 2011 г.
  38. ^ Спирс, Ричард А. (2005). Словарь американского сленга и разговорных выражений МакГроу-Хилла (4-е изд.). МакГроу-Хилл. п. 425. ИСБН 978-0-07-146107-8.
  39. ^ Зажигалка, JE; О'Коннор, Дж.; Болл, Дж. (1994). Исторический словарь американского сленга Random House. Том. 1 (А–Г). Случайный дом. ISBN 978-0-394-54427-4.
  40. ^ Арнольд, Билли Бой; Филд, Ким (2021). Блюзовая мечта Билли Боя Арнольда. Издательство Чикагского университета. стр. 121–123. ISBN 978-0-226-80920-5.
  41. ^ Бо Диддли (май 2001 г.). «Интервью Бо Диддли: «Я тот сукин сын, который это сделал»» (Интервью). Беседовала Арлин Р. Вайс. Архивировано из оригинала 16 сентября 2011 года . Проверено 19 октября 2019 г.
  42. ^ Эд Роман (2005). «Эд Роман о Бо Диддли, RIP». Гитары знаменитостей-рок-звезд . Архивировано из оригинала 4 мая 2012 года . Проверено 2 мая 2012 г.
  43. ^ Анна Шторм (2016). «Элис Данбар-Нельсон, Зора Нил Херстон и создание «аутентичных голосов» в литературной традиции чернокожих женщин». Архивировано из оригинала 7 ноября 2019 года . Проверено 11 августа 2020 г.
  44. ↑ Зора Нил Херстон (14 января 2020 г.). "Черная смерть". Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 14 января 2020 года . Проверено 11 августа 2020 г.
  45. ^ Кубик, Герхард (2009). Африка и блюз. унив. Пресса Миссисипи. п. 16. ISBN 978-1-60473-728-8.
  46. ^ Эванс, Дэвид (1970). «Афро-американские однострунные инструменты». Западный фольклор . 29 (4): 242–243. дои : 10.2307/1499045. ISSN  0043-373X. JSTOR  1499045. Таким образом, паттерны ударных были перенесены на гитару с использованием однострунного инструмента в качестве средства обмена. Таким образом, однострунный инструмент функционирует практически одинаково в Либерии и Миссисипи. В основном это детский инструмент, на котором изучаются ритмы и паттерны (сигналы) для последующего использования на взрослых инструментах, барабане и гитаре... Причина, по которой блюз гитаристов Миссисипи должен быть таким особенно ударным, несомненно, заключается в том, что барабаны и на их функциональном эквиваленте, «смычке Диддли», до сих пор играют в этом состоянии.
  47. ^ Палмер, Роберт (2011). Блюз и хаос: музыкальное творчество Роберта Палмера. Саймон и Шустер. стр. 114–115. ISBN 978-1-4165-9975-3.
  48. ^ abcd Комара, Эдвард М. (2006). Энциклопедия блюза. Психология Пресс. стр. 267–268. ISBN 978-0-415-92699-7.
  49. ^ Остин, Джейк (2005). TV-a-Go-Go: рок на телевидении от American Bandstand до American Idol. Чикаго Ревью Пресс. стр. 14–15. ISBN 978-1-56976-241-7.
  50. ^ Дахи, Билл (2001). Богданов Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас (ред.). All Music Guide: Полное руководство по популярной музыке. Корпорация Хэла Леонарда. п. 116. ИСБН 978-0-87930-627-4.
  51. ^ Кеннеди, Виктор; Гадпай, Мишель (2016). Симфония и песня: пересечение слова и музыки. Издательство Кембриджских ученых. ISBN 978-1-4438-5733-8.
  52. ^ Кеннеди, Виктор; Гадпай, Мишель (14 декабря 2016 г.). Симфония и песня: пересечение слова и музыки. Издательство Кембриджских ученых. ISBN 9781443857338. Архивировано из оригинала 3 декабря 2020 года . Проверено 16 октября 2020 г.
  53. ^ ab "Биография Бо Диддли". Катящийся камень . Архивировано из оригинала 12 сентября 2017 года . Проверено 19 сентября 2017 г.
  54. ^ Богданов, Владимир (2003). Весь музыкальный путеводитель по соулу: полное руководство по R&B и соулу. Корпорация Хэла Леонарда. п. 470. ИСБН 978-0-87930-744-8.
  55. ^ Грегори, Хью (1995). Соул-музыка AZ. Да Капо Пресс. п. 14. ISBN 978-0-306-80643-8.
  56. ^ "Джо Энн Кэмпбелл | Биография и история" . Вся музыка . Архивировано из оригинала 20 июня 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  57. ↑ Харрингтон, Ричард (3 ноября 2006 г.). «Для Бо Диддли ритм продолжается и продолжается». Вашингтон Пост . Проверено 23 ноября 2021 г.
  58. ^ Аб МакАрдл, Теренс (3 ноября 2011 г.). «Риз Палмер, солистка вашингтонской ду-воп группы The Marquees, умерла в возрасте 73 лет». Вашингтон Пост . Проверено 27 ноября 2021 г.
  59. ^ Гэй, Фрэнки (2003). Марвин Гэй, мой брат. Книги о бэкбите. п. 19. ISBN 978-1-61713-248-3.
  60. ^ Дайсон, Майкл Эрик (2008). Помилуй, помилуй меня: Искусство, любовь и демоны Марвина Гэя. Основные книги. п. 15. ISBN 978-0-7867-2247-1.
  61. ^ Гейтс, Генри Луи; Уэст, Корнел (2002). Афро-американский век: как чернокожие американцы сформировали нашу страну. Саймон и Шустер. стр. 288–289. ISBN 978-0-684-86415-0. В 1957 году он сформировал свою собственную группу The Marquees и записал «Wyatt Earp» на лейбле Okeh вместе с Бо Диддли. Но именно его встреча в 1958 году с Харви Фукуа, которая привела к тому, что он стал первым тенором в ритм-н-блюзовой группе Фукуа с плавной гармонией, The Moonglows, положила начало музыкальной карьере Гэя.
  62. ^ Портер, Дик (2015). «Ч. 1». Путешествие в центр судорог . Омнибус Пресс. ISBN 978-1783053735.
  63. ↑ Рэтлифф, Бен (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, который подарил року свой бит, умер в возрасте 79 лет». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 20 марта 2017 года . Проверено 14 апреля 2020 г.
  64. ^ Лайдон, Майкл (1 мая 1971 г.). «Второе пришествие Бо Диддли». Валы . Нет. Мэй. п. 22. Архивировано из оригинала 6 мая 2021 года . Проверено 1 декабря 2021 г.
  65. ^ Трагер, Оливер (1997). Американская Книга Мертвых. Саймон и Шустер. ISBN 978-0-684-81402-5.
  66. ^ Дэвис, Клайв (2015). Spinegrinder: фильмы, о которых не напишет большинство критиков. Дистрибьюторы СКБ. п. 487. ИСБН 978-1-909394-06-3.
  67. ^ Уолтерс, Нил; Мэнсфилд, Брайан (1998). MusicHound Folk: Основное руководство по альбомам. Видимые чернила. ISBN 978-1-57859-037-7.
  68. ^ Сотрудники Ассошиэйтед Пресс. «Бо Диддли». Музыкальная комиссия Нью-Мексико. Архивировано из оригинала 15 августа 2008 года.
  69. ↑ Персонал (8 марта 2012 г.). «Сын хочет рассказать историю Бо Диддли». Новости Уиллистон Пайонир Сан . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 года . Проверено 22 ноября 2021 г.
  70. ^ Грюн, Боб (2015). Столкновение: фотографии Боба Груена. Омнибус Пресс. п. 147. ИСБН 978-1-78323-489-9.
  71. ^ Ларкин, Колин (2013). Девственная энциклопедия блюза. Случайный дом. п. cxix. ISBN 978-1-4481-3274-4.
  72. ↑ Тонг, Альфред (12 июня 2020 г.). «Часы Дэна Эйкройда Trading Places стоят гораздо больше 50 долларов». Британский журнал GQ . Конде Наст. Архивировано из оригинала 18 июля 2021 года . Проверено 22 ноября 2021 г.
  73. ^ Ловитт, Чип (1984). Видео Рок-суперзвезды. Издательская группа «Пингвин». п. 70. ИСБН 978-0-917657-03-0.
  74. ^ «Оглядываясь назад на живую помощь» . Журнал Out & About . 30 июня 2015 г. Проверено 29 июля 2021 г.
  75. ^ «УПРАВЛЕНИЕ ИСТОЧНИКАМИ ТАЛАНТОВ | Эксклюзивные представители поместья Бо Диддли» . www.talentsourcemanagement.com . Проверено 25 января 2023 г.
  76. ^ Коэн, Джонатан; Грейбоу, Стив (14 июня 2008 г.). «Афиша». Nielsen Business Media, Inc. с. 9.
  77. ^ «Диддли подает в суд на Nike за использование своего изображения» . Архивировано из оригинала 14 июня 2015 года.
  78. ^ «Бо Диддли подает в суд на Nike». Люди . Архивировано из оригинала 14 июня 2015 года . Проверено 13 июня 2015 г.
  79. ^ «Бо подает в суд на Nike, говорит, что он поступил неправильно» . Ежедневные новости . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 14 июня 2015 года . Проверено 13 июня 2015 г.
  80. ^ «Организаторы и волонтеры». Floridakeysforkatrinarelief.com . Архивировано из оригинала 12 октября 2016 года . Проверено 2 марта 2019 г.
  81. ^ «Музыкальные исполнители». Floridakeysforkatrinarelief.com. 8 января 2006. Архивировано из оригинала 29 сентября 2007 года . Проверено 20 февраля 2011 г.
  82. ^ [1] Архивировано 28 сентября 2009 г., в Wayback Machine.
  83. ^ "Бо Диддли". хранитель . 2 июня 2008 года . Проверено 16 мая 2021 г.
  84. ↑ Харрингтон, Ричард (3 ноября 2006 г.). «Для Бо Диддли ритм продолжается и продолжается». Вашингтон Пост .
  85. ^ ab «Последние новости о знаменитостях, новости развлечений и сплетни о знаменитостях». Э! Новости . Архивировано из оригинала 21 мая 2012 года.
  86. ^ abcdef Рэтлифф, Бен (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, который подарил року свой бит, умер в возрасте 79 лет». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 20 марта 2017 года . Проверено 21 февраля 2017 г.
  87. ^ "Бо Диддли удостоен чести в родном городе" . Wlbt.com. 1 января 2010 года. Архивировано из оригинала 12 февраля 2011 года . Проверено 20 февраля 2011 г.
  88. ^ AB "Бо Диддли". Телеграф . 2 июня 2008 г. ISSN  0307-1235. Архивировано из оригинала 1 февраля 2018 года . Проверено 5 апреля 2018 г.
  89. ^ «Последние новости о знаменитостях, новости развлечений и сплетни о знаменитостях» . Э! Новости . Архивировано из оригинала 21 мая 2012 года.
  90. ^ «Публицист: Бо Диддли госпитализирован после инсульта - Репортаж развлекательных новостей - WTAE Питтсбург» . Thepittsburghchannel.com. 16 мая 2007 года. Архивировано из оригинала 4 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2011 г.
  91. ↑ Левин, Дуг (2 июня 2008 г.). «Умер легенда рок-н-ролла на гитаре Бо Диддли». Новости «Голоса Америки ». Голос Америки. Архивировано из оригинала 15 июля 2012 года . Проверено 3 января 2009 г.
  92. ^ "Тематические галереи" . Орландо Сентинел . Архивировано из оригинала 6 сентября 2008 года . Проверено 6 февраля 2013 г.
  93. ↑ Лони, Джим (2 июня 2008 г.). «Легенда рок-н-ролла Бо Диддли умирает во Флориде». Рейтер . Архивировано из оригинала 19 мая 2009 года . Проверено 11 января 2021 г.
  94. ^ Фаррингтон, Брендон. «Бо Диддли получает потрясающие проводы на похоронах во Флориде», The Miami Herald (8 июня 2008 г.). Проверено 9 июня 2008 г.
  95. ^ "Бо Диддли". Канада.com . Калгари Геральд. 8 июня 2008. Архивировано из оригинала 15 марта 2014 года . Проверено 6 февраля 2013 г.
  96. ^ «Выходные легенд | 06–06.08 | Нью-Йорк на JamBase» . Jambase.com. Архивировано из оригинала 17 января 2013 года . Проверено 6 февраля 2013 г.
  97. ^ «Музыкальные иконы и аукционы Стива Тайлера - результаты аукционов» . Аукционы Жюльена. Архивировано из оригинала 15 января 2018 года . Проверено 15 января 2018 г.
  98. ^ "Журнал устной истории Бо Диддли" . Иссуу . 7 июля 2021 г. . Проверено 27 августа 2021 г.
  99. ^ Свирко, Синди. «Семья Бо Диддли получила разрешение нанять нового попечителя поместья» . Гейнсвилл Сан . Проверено 27 августа 2021 г.
  100. ^ «Что я узнал из судебного процесса по делу Бо Диддли» . Блог о завещании Флориды . 6 февраля 2020 г. . Проверено 27 августа 2021 г.
  101. ^ Венн (3 июня 2008 г.). «Мик Джаггер отдает дань уважения Диддли». showbizspy.com . Архивировано из оригинала 22 ноября 2008 года . Проверено 27 октября 2008 г.
  102. ^ «Обмануть тебя честно: История Максвелл-стрит» . Maxwellstreetdocumentary.com. Архивировано из оригинала 3 января 2013 года . Проверено 28 апреля 2011 г.
  103. ^ "Зал славы Грэмми". Премия «Грэмми» Академии звукозаписи . Архивировано из оригинала 4 сентября 2017 года . Проверено 5 ноября 2019 г.
  104. ^ «Призывники: ритм-н-блюз (R&B)» . Зал славы музыкантов Миссисипи . Архивировано из оригинала 27 июля 2020 года . Проверено 5 ноября 2019 г.
  105. ^ "BMI ICON Awards присуждается трем отцам-основателям рок-н-ролла" . bmi.com. 30 июня 2002. Архивировано из оригинала 25 сентября 2014 года . Проверено 2 октября 2010 г.
  106. ^ «Зал славы хит-парада объявляет первых призывников | Rosica» . Rosica.com . 2 января 2008 года. Архивировано из оригинала 13 декабря 2017 года . Проверено 13 декабря 2017 г.
  107. ^ "Эллас Бейтс МакДэниел, биография Бо Диддли" . S9.com. Архивировано из оригинала 30 сентября 2011 года . Проверено 20 февраля 2011 г.
  108. ^ «Бессмертные: Первые пятьдесят». Катящийся камень . Архивировано из оригинала 11 апреля 2010 года . Проверено 24 августа 2017 г.
  109. ^ "Комиссия по блюзу Миссисипи - Тропа блюза" . Msbluestrail.org. Архивировано из оригинала 9 мая 2008 года . Проверено 28 мая 2008 г.
  110. ^ Пеньялоса, Дэвид (2010: 244). Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение . Редвей, Калифорния: Бембе. ISBN 1-886502-80-3 . 
  111. ^ Тэмлин, Гарри Невилл (1998). Большой бит: истоки и развитие малого барабана и других аккомпанементных ритмов в рок-н-ролле . Кандидатская диссертация. Таблица 4.16. стр. 284.
  112. ^ Сублетт, Нед (2007: 83). «Королевские люди и Ча-ча-ча». Эд. Эрик Вейсбард. Послушайте еще раз: краткая история поп-музыки . Издательство Университета Дьюка. ISBN 0822340410 . 
  113. ^ Роскетти, Эд (2008). Вещи! Хорошие барабанщики должны знать . Корпорация Хэла Леонарда. п. 16. ISBN 1-4234-2848-X . 
  114. ^ «Блюзовые размышления». Афропоп.орг. 3 апреля 1970 года. Архивировано из оригинала 5 июня 2011 года . Проверено 20 февраля 2011 г.
  115. ^ Аб Хикс, Майкл (2000). Рок шестидесятых , стр.36. ISBN 978-0-252-06915-4 . 
  116. ^ Эдер, Брюс. «Художник Биография Джерома Грина». Вся музыка . Архивировано из оригинала 3 июня 2020 года . Проверено 3 мая 2020 г.
  117. ^ Акила, Ричард (2000). Тот старый рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963. Издательство Университета Иллинойса. ISBN 978-0-252-06919-2.
  118. ^ Шиллер, Дэвид (2019). Гитара: самый соблазнительный инструмент в мире. Издательство Уоркман. ISBN 978-1-5235-0850-1.
  119. ^ "Mp3-файл: Джей и Доктор" . Австралийская радиовещательная корпорация. Архивировано из оригинала 24 июня 2008 года . Проверено 13 марта 2015 г.
  120. ^ "Mp3-файл: Джей и Доктор" . Австралийская радиовещательная корпорация. Архивировано из оригинала 24 июня 2008 года . Проверено 13 марта 2015 г.
  121. ^ «Бо Диддли - Я мужчина: Мастера шахмат, 1955–1958 - обзор компакт-диска» . Oldies.about.com. 25 февраля 2008. Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Проверено 20 февраля 2011 г.
  122. ^ Аб Вальд, Элайджа (2014). Говоря о твоей маме: десятки, снимки и глубокие корни рэпа. Издательство Оксфордского университета. п. 87. ИСБН 978-0-19-939404-3.
  123. ^ Эллиотт, Ричард (2017). Звук глупости. Издательство Блумсбери США. п. 84. ИСБН 978-1-5013-2456-7.
  124. ^ Акила, Ричард (2016). Давайте зажигать!: Как Америка 1950-х годов создала Элвиса и повальное увлечение рок-н-роллом. Роуман и Литтлфилд. п. 229. ИСБН 978-1-4422-6937-8.
  125. ^ «Шоу 29 - Британцы идут! Британцы идут!: В США вторгается волна длинноволосых английских рокеров. [Часть 3]: Цифровая библиотека UNT». Поп-хроники . Digital.library.unt.edu. 1969. Архивировано из оригинала 8 декабря 2011 года . Проверено 20 февраля 2011 г.
  126. ^ Уитберн, Джоэл (2003). Лучшие поп-синглы 1955–2002 годов (1-е изд.). Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research Inc., с. 193. ИСБН 0-89820-155-1.
  127. ^ Уитберн, Джоэл (1996). Лучшие синглы в стиле R&B/хип-хоп: 1942–1995 гг. Запись исследования. п. 114. ИСБН 0-89820-115-2.
  128. ^ Беттс, Грэм (2004). Полные британские хит-синглы 1952–2004 годов (1-е изд.). Лондон: Коллинз. п. 217. ИСБН 0-00-717931-6.

Книги

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Бо Диддли .