Spirou [a] ( фр . Le Journal de Spirou ) — еженедельный бельгийский журнал комиксов , издаваемый компанией Dupuis с 21 апреля 1938 года. Это антологический журнал с регулярно появляющимися новыми статьями, содержащий смесь коротких юмористических полосок и серийных статей, из которых наиболее популярные серии впоследствии были собраны в альбомы компанией Dupuis.
Благодаря успеху еженедельного журнала Le Journal de Mickey во Франции и популярности еженедельника Adventures of Tintin in Le Petit Vingtième , во Франции и Бельгии во второй половине 1930-х годов появилось много новых журналов комиксов или молодежных журналов с комиксами. [1] [2] В 1936 году опытный издатель Жан Дюпюи поручил своим сыновьям Полю и 19-летнему Шарлю отвечать за новый журнал, ориентированный на подростковый рынок. [3] [4]
Впервые появившись 21 апреля 1938 года, это был журнал большого формата, доступный только на французском языке и только в Валлонии . Это был восьмистраничный еженедельный журнал комиксов, состоящий из смеси рассказов и шуток, серийных комиксов и коротких статей. Он представил два новых комикса, одноименный Spirou, нарисованный молодым французом Робом-Велем , и Les Aventures de Tif (позже ставший Tif et Tondu ), написанный и нарисованный Фернаном Динером , и напечатанные американские комиксы, такие как Superman , Red Ryder и Brick Bradford . [3] 27 октября 1938 года также появилось фламандское издание под названием Robbedoes . [5]
Spirou и Robbedoes вскоре стали очень популярны, и журнал удвоил количество страниц с 8 до 16. После вторжения немцев журналу постепенно пришлось прекратить публикацию американских комиксов. Сначала их продолжили местные художники, а затем заменили новыми сериями. Когда у Rob-Vel больше не было возможности регулярно отправлять свои страницы из Франции в Бельгию, его серию продолжил Joseph Gillain, молодой художник, который ранее работал в Petits Belges и использовал псевдоним Jijé . Вместе с Dineur и Sirius (псевдоним Max Mayeu) они наполнили журнал рядом новых серий и еще больше увеличили его популярность.
Ближе к концу войны из-за нехватки бумаги издание пришлось прекратить, оставалось лишь несколько нерегулярных альманахов, чтобы поддерживать связь с читателями и обеспечивать работой персонал, чтобы предотвратить его депортацию в Германию.
Период 1945–1960 годов критики описывают как золотой век журнала Spirou и бельгийских комиксов в целом, отчасти спровоцированный появлением в 1946 году успешного конкурента журнала Tintin . Spirou возобновил публикацию всего через несколько недель после освобождения Бельгии, но теперь в гораздо меньшем формате. Жиже был основным автором, предоставляя страницы из нескольких серий каждую неделю. Некоторые американские комиксы также появились снова. Жиже открыл студию, где он обучал трех талантливых учеников, Уилла , Андре Франкена и Морриса ; известные как «Bande à quatre», «Банда четырех», они начали закладывать основу школы Marcinelle , которая отмечала журнал на протяжении десятилетий.
В 1946 и 1947 годах к команде присоединились некоторые из основных авторов Spirou на следующие десятилетия, включая Victor Hubinon , Jean-Michel Charlier и Eddy Paape . Через несколько лет эти художники начали свои теперь уже классические серии, такие как Buck Danny от Hubinon и Charlier и Lucky Luke от Morris, в то время как Franquin взял Spirou из Jijé. Постепенно американские комиксы и переиздания были заменены новыми, европейскими произведениями, и к 50-м годам почти весь контент был создан специально для журнала. Шарль Дюпюи оставался главным редактором журнала до 1955 года, когда он назначил на эту должность Ивана Дельпорта , чтобы он мог сам сосредоточиться на своем растущем интересе к публикации альбомов серии журнала. [1]
Золотой век достиг кульминации в 1950-х годах с появлением большего количества авторов и серий, таких как Пейо ( Юхан и Пивит в 1952 году, Смурфики в 1958 году), Рене Фолле , Марсель Ремакль, Жан Роба (с Булем и Биллом ), Морис Тийе (с Жилем Журданом ) и Митак . В 1954 году Жиже создал реалистичный вестерн-комикс Джерри Спринг , а в 1957 году Франкен представил антигероя Гастона Лагаффа . Авторы журнала, многие из которых были учениками Жиже, были стилистически объединены в школу Марсинеля, аналог ligne claire, представленной художниками, сгруппировавшимися вокруг Эрже в журнале Tintin (главный конкурент Spirou ).
К 1960 году журнал достиг фиксированной структуры и вырос до 52 страниц, в основном заполненных новыми европейскими (в основном бельгийскими) комиксами, в сочетании с некоторыми текстовыми страницами (взаимодействие с читателями) и рекламой. Большинство комиксов были долгоиграющими сериями, которые регулярно публиковались в виде альбомов по 44 или 64 страницы, создавая постоянный источник дохода для художников и издателя. В последующие десятилетия продажа альбомов станет основным направлением, что снизит важность журнала, который стал скорее питательной средой для новых талантов и серий.
В начале 1960-х годов основными изменениями стали сильная редакторская работа Дельпорте, который поддерживал журнал живым, несмотря на более или менее фиксированные серии, с многочисленными приложениями, играми и экспериментальными макетами. Журнал продемонстрировал удовольствие, которое было вложено в его создание, и сохранил сильную читательскую базу, несмотря на растущую конкуренцию со стороны более подростковых и взрослых французских журналов, таких как Pilote . Некоторые из основных авторов (Jijé, Franquin, Will и Hubinon) временно начали работать в других журналах, и Моррис был единственным крупным именем, которое определенно покинуло журнал. Их преемники, такие как Berck , с трудом заполняли пустоту.
Около 1959–1960 годов появились первые мини-рассказы (буквально мини-истории). Это был эксперимент, в котором средние страницы журналов можно было удалить, и читатель (вооружившись ножницами, степлером и терпением) мог сложить их в собственный небольшой журнал комиксов. Нескольким художникам было разрешено оттачивать свое мастерство в этих мини-рассказах, прежде чем перейти к более крупным страницам, и до 1970-х годов было выпущено более 500 мини-рассказов, серии, которые дебютировали в этом формате, включают The Smurfs Пейо , Bobo Рози и Дельежа , Flagada Деготта и многие другие.
Только в начале 1970-х годов появилось несколько новых успешных серий и авторов. Основным участником следующих десятилетий был Рауль Ковен , литограф, работавший оператором на анимационных студиях Dupuis и писавший истории для таких серий, как Musti . Он стал основным сценаристом для Dupuis, с такими крупными сериями, как Sammy с Berck, Les Tuniques Bleues с Lambil , а позже Cédric с Laudec и Agent 212 с Daniel Kox , среди многих других. Другими важными новыми авторами были Франсуа Вальтери с Natacha и Роджер Лелуп с Yoko Tsuno , вместе с Isabelle by Will, свидетельствующими о новой волне авантюрных женских комиксов десятилетия.
Коммерческий провал, но художественный успех пришел в 1977 году, когда Дельпорт создал более взрослое приложение Le Trombone Illustré , которое выходило в Spirou в течение тридцати недель и представляло новых художников, таких как Дидье Комес , Энки Билал , Клэр Бретешер , Ф'мурр , Гжегож Росински и Фредерик Жаннин, наряду с более известными авторами, такими как Рене Осман , Пейо, Роба, Готлиб и Франкен, который начал свою третью большую серию Idées Noires .
В начале 1980-х годов Спиру и Роббедоус искали новую, привлекательную идентичность, с новыми формулами, более взрослыми комиксами, такими как XIII Уильяма Вэнса и Жана Ван Хамме или Jeremiah Германа . Большинство художников первого поколения уже не были активны, а производительность многих художников второго поколения также замедлилась. Новыми талантами стали Томе и Жанри , новая команда для комикса Spirou et Fantasio , Бруно Гаццотти ( Soda ), Франсуа Жильсон ( Mélusine ), Берковичи , Зидру, Андре Гертс , Бернар Хислер , Мидам ( Kid Paddle ) , Франк Пе , Марк Харди и Люк Кромхик .
У Robbedoes резко сократилось число читателей, и сначала журнал был сокращен до 32 страниц (а у Spirou — до 68), а затем окончательно исчез в 2005 году.
С самого начала Spirou и Robbedoes публиковали сборники из 10–13 последовательных журналов в твердом переплете — изначально ежеквартально, но чаще с увеличением количества страниц журнала. Эта серия все еще продолжается для Spirou с 379 томами по состоянию на сентябрь 2024 года.
С 1940-х годов Spirou постоянно конкурировал с журналом Tintin . Если один художник был опубликован одним из журналов, он не был опубликован другим. Это было джентльменское соглашение между двумя издателями, Raymond Leblanc из Le Lombard и Charles Dupuis из Dupuis . Одним из заметных исключений был Андре Франкен , который в 1955 году после спора с его редактором перешел из более популярного Spirou в Tintin . [6] Спор был быстро урегулирован, но Франкен подписал соглашение с Tintin на пять лет. Он создал Modeste et Pompon для Tintin , одновременно работая для Spirou . Он ушел из Tintin по окончании своего контракта. Некоторые художники перешли из Spirou в Tintin , как Eddy Paape и Liliane & Fred Funcken, в то время как некоторые перешли из Tintin в Spirou , как Raymond Macherot и Berck .
Целевая аудитория — от 9 до 16 лет, хотя журнал также интересен многим взрослым. За эти годы Spirou претерпел несколько изменений формата и постепенно стал толще, в конечном итоге достигнув среднего объема в 68 страниц. Он распространялся в большинстве франко- и голландскоязычных стран, а в течение нескольких лет появлялись также издания на других языках (в частности, в Испании и Португалии).
Несколько страниц, помимо комиксов и рекламы, всегда отводятся для текстового контента и взаимодействия с читателями (игры, письма, шутки и т. д.). Часто используется общая тема, чтобы придать журналу некое единство, а не быть просто сборником несвязанных комиксов, и это также отражается в макете .
Наряду с журналом Tintin (основанным в 1946 году) он считался домом франко-бельгийской школы комиксов до семидесятых годов, когда его значение пошло на спад. Spirou, все еще издаваемый, продает около 100 000 экземпляров каждую неделю (по состоянию на 2009 год). [7] Robbedoes в конечном итоге был отложен в сентябре 2005 года, после более чем 3500 еженедельных публикаций.