Вашингтонская национальная опера (WNO) — американская оперная компания в Вашингтоне, округ Колумбия. Ранее называвшаяся Оперным обществом Вашингтона и Вашингтонской оперой , в 2000 году компания получила от Конгресса статус Национальной оперной компании. В настоящее время представления проходят в Оперном театре Центра исполнительских искусств имени Джона Ф. Кеннеди .
Опера в Вашингтоне, округ Колумбия, была основана после Первой мировой войны и некоторое время процветала как Вашингтонская национальная оперная ассоциация [1] до Великой депрессии и Второй мировой войны, а также в 1960-х годах на различных открытых оперных площадках. Однако с созданием Оперного общества Вашингтона в 1956–57 годах был проложен путь для работы компании в городе, особенно после открытия Кеннеди-центра в 1971 году и ее переезда туда в 1979 году.
После первых выступлений в труппе в 1986 году тенор Пласидо Доминго занял пост генерального директора в 1996 году и занимал эту должность до июня 2011 года, после чего компания, испытывавшая финансовые проблемы, перешла под покровительство администрации Центра Кеннеди.
Вашингтонская национальная опера была основана в 1957 году как Оперное общество Вашингтона Дэйем Торпом, музыкальным критиком ныне несуществующей Washington Star , но тогда самой влиятельной вашингтонской газеты своего времени. Пол Каллауэй , хормейстер и органист Вашингтонского национального собора , был ее первым музыкальным руководителем. Вместе они отправились на поиски финансирования и нашли поддержку у Грегори и Пегги Смит, которые предоставили 10 000 долларов в качестве стартового капитала для постановки «Похищения из сераля » Моцарта , которая должна была быть исполнена после окончания летнего сезона (которым дирижировал Каллауэй) Вашингтонским симфоническим оркестром.
Характерной чертой ранних лет творчества Торпа и Кэллауэя было неприятие сокращений в партитурах, неприятие оперы в английском переводе, неприятие дорогих декораций, а также «толстых сопрано» и «эгоцентричных теноров» [2] .
Пара отправилась на поиски новой публики, и, начиная с первой постановки « Похищения» 31 января 1957 года, компания представила оперу в аудитории Лиснера Университета Джорджа Вашингтона , хотя и небольшой площадке с ограниченными возможностями. [3] Однако, как заметил один критик: «Труппы в буквальном смысле слова не было. Каждую постановку приходилось придумывать, планировать и организовывать индивидуально, а финансовую поддержку приходилось выскребать опера за оперой. Импровизация была в порядке вещей». [4]
Четыре месяца спустя Общество поставило двойной спектакль оперы Джан Карло Менотти « Старая дева и вор» вместе с его балетом «Единорог, Горгона и Мантикора» . Он имел большой успех как у публики, так и у критиков. Успешные представления последовали с ноября 1957 года: «Фиделио» ; «Ариадна на Наксосе» ; «Идоменей» ; двойной спектакль «Ожидание» Шёнберга и «Соловей» Стравинского (дирижировал композитор); и в декабре 1961 года «Волшебная флейта» , которая привела к приглашению президента Джона Ф. Кеннеди в Белый дом на некоторые отрывки из оперы.
К этому времени внимание национальной прессы было привлечено. Полностраничная статья Newsweek за декабрь 1958 года о компании была озаглавлена «Искра на Потомаке», и Говард Таубман из New York Times регулярно посещал ее, за чем следовали заголовки «Возрождение капитала» и «Искра на Потомаке» [5]
Однако не всегда все было так гладко, и в первые несколько лет 1960-х годов компания пережила ряд взлетов и падений. Поначалу был и другой успех: привезти Игоря Стравинского в Вашингтон было делом Блисс Герберт, тогдашнего художественного администратора Оперы Санта-Фе , которая была вовлечена в ранние годы этой компании, когда композитор регулярно посещал Санта-Фе. Однако первая постановка Стравинского — «Похождения повесы» — была «самой «неудачной» оперой в истории Общества» [6] , во многом из-за болезней певцов. Но более поздняя двойная постановка Стравинского под управлением «Соловья» (вместе с «Erwartung » Шёнберга ) стала триумфом.
Однако в 1960-х годах последовали новые катастрофы. Среди них было «фиаско непростительных масштабов» [7] с англоязычной «Волшебной флейтой» , которая привела к отставке Пола Каллауэя. Требовались некоторые радикальные меры.
Три новых лица привнесли «воображение и стиль в компанию» [8] в период до 1977 года, и к этому времени еще одно новое лицо ненадолго, но драматически появилось в истории компании: бас-баритон Джордж Лондон стал генеральным директором.
В 1967 году пост генерального директора занял Ричард Перлман , под руководством которого были поставлены хорошо принятые постановки « Поворот винта» , «Богема » и первая постановка « Ванессы » Барбера . К 1972 году Ян Штрасфогель, имевший значительный опыт работы в Метрополитен-опера , взял управление в свои руки с целью придать театру «деловой фундамент» [9], «которого у него никогда не было за шестнадцать лет, несмотря на превосходные постановки, которых он часто добивался». [10]
Одним из первых успехов стала постановка « Взлёта и падения города Махагони» Курта Вайля , на которой присутствовала вдова композитора Лотте Ленья . Она описала её как «лучшую постановку, которую она когда-либо видела». [9] Затем последовали и другие значимые постановки, но, подводя итог успеху Штрасфогеля, автор Мэри Джейн Филлипс-Матц заключает, что «его главным достижением, однако, был его художественный надзор, поскольку к середине 1970-х годов критики регулярно освещали необычайную программу Opera Society, а гранты поступали из важных фондов». [9]
В этот период 1970-х годов на сцену вышел еще один человек, режиссер-постановщик Фрэнк Риццо. Затем последовала потрясающая «Мадам Баттерфляй» и другие важные постановки, и его сотрудничество с компанией продолжалось в 1980-х годах с введением им в 1984 году системы субтитров Канадской оперной компании , в результате чего английский перевод появлялся над аркой авансцены. [9]
Также во время правления Штрасфогеля Opera Society переехало в недавно открывшийся Kennedy Center for the Performing Arts в 1972 году. Это оказало глубокое влияние на компанию, особенно с тех пор, как Джордж Лондон, после ухода со сцены, стал художественным администратором Kennedy Center до его открытия в 1971 году, а затем исполнительным директором Nation Opera Institute. Он руководил постановкой Die Walküre для оперной компании в 1974 году и был приглашен на должность генерального директора на сезон 1977 года.
Помимо управления финансово устойчивой компанией с переполненными залами, ее дефицит сократился на две трети, и были такие захватывающие постановки, как первый в городе Thaïs в 1976 году, [11] еще одним из главных достижений Джорджа Лондона было переименование компании, впервые объявленное в The Washington Post 13 мая 1977 года. Как описал Филлипс-Матц, «на этом этапе истории компании программа была умной, разнообразной и захватывающей» [11], но прогресс был внезапно остановлен сердечным приступом, который перенес Джордж Лондон в июле 1977 года. Он так и не смог вернуться в компанию, но его наследие заключалось в том, что «дав ей новое имя, свежий образ и большой вес, он вывел компанию на национальную и международную оперную сцену и поставил ее на путь к вершине продюсерских организаций». [11]
Мартин Файнштейн сменил Лондона на посту генерального директора с 1980 по 1995 год и «провел следующие 16 лет, привлекая артистов такого масштаба, как Джан Карло Менотти (который поставил «Богему» ), Даниэль Баренбойм (который дирижировал «Так поступают все» ) и Пласидо Доминго (который дебютировал в Вашингтоне в 1986 году с «Гойей » Менотти » [12]. Файнштейн привлек многих молодых певцов задолго до их первых выступлений в Метрополитен-опера . Его инициатива положила начало традиции Вашингтонской оперы по воспитанию молодых талантов. Среди певцов, воспитанных в рамках программы, были Вячеслав Полозов , Джерри Хэдли и Денис Грейвс , а в 1992 году он пригласил недавно ушедшего на пенсию маэстро Берлинской государственной оперы Хайнца Фрике в Вашингтонскую оперу в качестве музыкального руководителя. [12]
1984-1996 Патрисия Флейшер Моссель становится директором по развитию, маркетингу и связям с общественностью, новая должность, отвечающая за все доходы, как заработанные, так и внесенные. С 1996 по 2000 год она была исполнительным директором, пока не вышла на пенсию в 2000 году.
С 1987 по 2001 год, работая под руководством Файнстайна и Доминго, Эдвард Пуррингтон стал художественным администратором «в то время... (когда компания... находилась в процессе резкого расширения». К 1995 году, как сообщала (Washington) Post , места в Центре Кеннеди были «почти такими же редкими», как и билеты на футбол, и «обычно стоили дороже». [13] Это расширение произошло в период пребывания Файнстайна в должности, когда он значительно увеличил количество представлений за сезон, что оказало феноменальное влияние на продажи билетов (как сообщается, аудитория выросла с 32 000 до более чем 100 000). [12] Вашингтонская национальная опера = Срок полномочий Патрисии Л. Моссел == Исполнительный директор 1996-2000, Пласидо Доминго = Художественный руководитель
Пласидо Доминго, генеральный директор компании с 2000 по 2011 год, начал сотрудничать с оперной компанией в 1986 году, когда он появился в ее мировой премьере постановки « Гойя » Менотти , за которой последовали выступления в постановке «Тоска» в сезоне 1988/89. Спустя десять лет его контракт был продлен до сезона 2010-2011.
Во время правления Доминго, благодаря «прочной репутации компании в Соединенных Штатах» и с помощью тогдашнего президента оперы ( Михаила Зонненрайха ), в 2000 году в Конгрессе США был спонсирован законопроект, «назначающий компанию «Национальной оперой» Америки». [14] Изменение названия на Вашингтонскую национальную оперу было объявлено в феврале 2004 года. [15]
Первоначально Вашингтонская национальная опера объявила о планах постановки «Кольца нибелунга» , цикла из четырёх опер Рихарда Вагнера под названием «Американское кольцо» , в ноябре 2009 года. Однако в начале ноября 2008 года в связи с Великой рецессией компания объявила, что полный цикл отложен. [16] Хотя первые три оперы тетралогии уже были поставлены в предыдущих сезонах Всемирной национальной оперы ( «Золото Рейна» в 2006 году, « Валькирия» в 2007 году и «Зигфрид» в 2009 году), четвёртая опера, «Гибель богов» , была представлена в концертном исполнении в ноябре 2009 года.
В сезоне 2007/08 WNO поставил три редко ставящиеся оперы: «Вид с моста » Уильяма Болкома , « Тамерлан » Г. Ф. Генделя и «Электра » Рихарда Штрауса . В следующем сезоне были даны «Лукреция Борджиа » Гаэтано Доницетти и «Питер Граймс » Бенджамина Бриттена , в то время как в сезоне 2009-2010 были представлены «Ариадна на Наксосе » Рихарда Штрауса и « Гамлет » Амбруаза Тома . В мае 2012 года состоялась вашингтонская премьера « Набукко » Верди , поставленная восходящей звездой Таддеусом Штрассбергером . Он поместил действие во время премьеры оперы, 1842 год в Милане. В 2014/15 году в рамках Американской оперной инициативы будет представлена серия из трех 20-минутных опер: «Инвестиции» Джона Либераторе, «Дочери кровавого герцога» Джейка Рунестада и «Американский человек» Рене Орта. Американская оперная инициатива продолжает свою деятельность и выпустила такие произведения, как «Пенни» Дугласа Пью и «Доказательство» Мисси Маццоли . [17] Начиная с 2013 года, Американская оперная инициатива также заказывает начинающим композиторам написание новых опер и в последние годы заказывала произведения Карлоса Симона , Николаса Лелля Бенавидеса, Гити Разаса и Фрэнсис Поллок. [18]
После ухода Пласидо Доминго с поста генерального директора в конце сезона 2010-2011 гг. Центр Кеннеди взял под свой контроль оперную компанию с 1 июля 2011 г. [19] В объявлении тогдашний президент Центра Кеннеди Майкл Кайзер увидел экономию средств и персонала, а также другие преимущества от поглощения:
В мае 2011 года компания объявила о назначении Франчески Замбелло художественным консультантом, а тогдашнего администратора компании Майкла Маэля — исполнительным директором. [20] В июне 2017 года Маэл завершил свою работу в компании. [21] Последний музыкальный директор компании Филипп Оген занимал эту должность с 2010 по 2018 год. [22] В сентябре 2017 года компания объявила о назначении Тимоти О'Лири своим следующим генеральным директором, вступающим в должность 1 июля 2018 года. [21]
В сентябре 2018 года компания объявила о продлении контракта Замбелло в качестве художественного руководителя ещё на 3 года и назначении Эвана Роджистера новым главным дирижёром, решение вступает в силу немедленно, с первоначальным контрактом на сезон 2021–2022 годов. [23] Роджистер должен уйти с поста главного дирижёра компании по окончании сезона 2024–2025 годов. [24]
В 2021 году Роберт Спано впервые выступил в качестве приглашенного дирижера в Вашингтонской национальной опере. В феврале 2024 года компания объявила о назначении Спано своим следующим музыкальным руководителем, вступающим в силу с сезона 2025-2026 годов, с первоначальным контрактом на три сезона. [24]
Примечания
Источники