Чарт синглов Великобритании (в настоящее время называется Official Singles Chart , а верхняя часть более известна как Official UK Top 40) [1] составляется Official Charts Company (OCC) от имени британской звукозаписывающей индустрии , перечисляя самые продаваемые синглы в Соединенном Королевстве на основе физических продаж, платных загрузок и потокового вещания . Официальный чарт, транслируемый на BBC Radio 1 и ранее MTV (Official UK Top 40), является признанным официальным показателем популярности синглов и альбомов в музыкальной индустрии Великобритании, поскольку это самая полная исследовательская панель в своем роде, которая сегодня ежедневно опрашивает более 15 000 розничных продавцов и цифровых сервисов, охватывая 99,9% всех синглов, потребляемых в Великобритании в течение недели, и более 98% альбомов. [2] Чтобы попасть в чарт, сингл в настоящее время определяется OCC как «отдельный пакет», содержащий не более четырех треков и не более 25 минут, или один цифровой аудиотрек не более 15 минут с минимальной ценой продажи 40 пенсов. [3] Правила менялись много раз по мере развития технологий, с включением цифровых загрузок в 2005 году и потоковой передачи в июле 2014 года. [4]
Сайт OCC содержит список Top 100. [5] Некоторые СМИ перечисляют только Top 40 (например, BBC, с их шоу Radio 1, следующим за American Top 40 Кейси Касема в 1970-х годах) или Top 75 (например, журнал Music Week , где все записи в Top 75 описываются как «хиты») этого списка. Неделя списка длится с 00:01 пятницы до полуночи четверга. [6]
Чарт Top 40 впервые публикуется по пятницам на BBC Radio 1 как The Official Chart с 16:00 до 17:45, прежде чем полный Official Singles Chart Top 100 публикуется на веб-сайте Official Charts Company. [7] [ проверка не удалась ] Конкурирующее шоу-чарт, The Official Big Top 40 , транслируется по воскресеньям с 16:00 до 19:00 на станциях Capital и Heart по всей территории Соединенного Королевства. Official Big Top 40 основан только на данных Apple (стримы Apple Music и загрузки iTunes), а также на коммерческих радиотрансляциях по всей глобальной радиосети.
UK Singles Chart начал составляться в 1952 году. Согласно статистике Official Charts Company, по состоянию на 1 июля 2012 года 1200 синглов возглавили Official Singles Chart. [8] Точное число лидеров чартов является спорным из-за обилия конкурирующих чартов с 1950-х по 1980-е годы, но обычно используется список, одобренный Книгой рекордов Гиннесса по британским хит-синглам и впоследствии принятый Official Charts Company. Компания рассматривает избранный период чарта New Musical Express (только с 1952 по 1960 год) и чарта Record Retailer с 1960 по 1969 год в качестве предшественников на период до 11 февраля 1969 года, где бок о бок сосуществовали несколько конкурирующих чартов (ни одного официального). Например, BBC составила свой собственный чарт на основе средних показателей музыкальных изданий того времени; многие песни, объявленные как достигшие первой строчки на BBC Radio и Top of the Pops до 1969 года, не включены в список лидеров чартов в соответствии с устаревшими критериями Charts Company.
Первым синглом номер один в UK Singles Chart стал « Here in My Heart » Эла Мартино на неделе, закончившейся 14 ноября 1952 года. По состоянию на неделю, закончившуюся 19 сентября 2024 года, в UK Singles Chart было 1431 различных хитов номер один. Текущий сингл номер один — « Taste » Сабрины Карпентер . [9]
До составления данных о продажах пластинок музыкальный рынок измерял популярность песни по продажам нот . Идея составления чарта на основе продаж возникла в Соединенных Штатах, где музыкальная торговая газета Billboard составила первый чарт, включающий цифры продаж 20 июля 1940 года. Чарты пластинок в Великобритании начались в 1952 году, когда Перси Дикинс из New Musical Express ( NME ) собрал пул из 52 магазинов, готовых сообщать цифры продаж. [10] [11] Для первого британского чарта Дикинс обзвонил около 20 магазинов, попросив список 10 самых продаваемых песен. Затем эти результаты были объединены в чарт Top 12 [nb 1], опубликованный в NME 14 ноября 1952 года, где песня Эла Мартино « Here in My Heart » заняла первое место. [10] [11] Чарт стал успешной особенностью периодического издания; он расширился до формата Top 20 1 октября 1954 года, и конкурирующие издания начали составлять свои собственные чарты в 1955 году. [14] Record Mirror составил свой собственный чарт Top 10 на 22 января 1955 года; он был основан на почтовых отчетах из магазинов грампластинок (которые финансировались газетой). Чарт NME был основан на телефонном опросе. [15] Оба чарта увеличились в размерах, причем Mirror стал Top 20 в октябре 1955 года, а NME стал Top 30 в апреле 1956 года. [14] [16] Другое конкурирующее издание, Melody Maker , начало составлять свой собственный чарт; оно обзвонило 19 магазинов, чтобы составить Top 20 на 7 апреля 1956 года. Это был также первый чарт, включивший в свою выборку Северную Ирландию. [11] Record Mirror начал вести чарт Top 5 альбомов в июле 1956 года; С ноября 1958 года Melody Maker печатал 10 лучших альбомов. [17] [14]
В марте 1960 года Record Retailer начал составлять чарт EP и имел чарт Top 50 синглов. [17] Хотя NME имел самый большой тираж чартов в 1960-х годах и был широко популярен, [11] [18] в марте 1962 года Record Mirror прекратил составлять свой собственный чарт и вместо этого опубликовал Record Retailer . [ 11] Retailer начал независимый аудит в январе 1963 года и теперь используется UK Singles Chart в качестве источника для номеров один с недели, закончившейся 12 марта 1960 года. [14] [17] Выбор Record Retailer в качестве источника подвергся критике; [19] [11] однако чарт был уникален тем, что включал около 50 позиций за все десятилетие. [19] С доступными списками магазинов, которые были отобраны для составления чартов, некоторые магазины подверглись « раздуванию », но, поскольку Record Retailer был менее популярен, чем некоторые чарты, он подвергся меньшему раздуванию. Кроме того, Retailer был создан независимыми магазинами пластинок и не имел финансирования или связи с звукозаписывающими компаниями. Однако у него был значительно меньший размер выборки, чем у некоторых конкурирующих чартов [11] , и все EP были исключены из списков в период с марта 1960 года по декабрь 1967 года (данные для теперь уже «официального» чарта EP 1960-х годов можно найти в The Virgin Book of British Hit Singles ). [20] [21]
12 августа 1961 года 14-летняя Хелен Шапиро [22] стала самой молодой сольной исполнительницей, возглавившей чарт со своим синглом «You Don't Know», а по состоянию на 14 января 2022 года — одной из девяти сольных исполнительниц, возглавивших чарт до своего 18-летия (хотя ни одна из этих девяти артисток не написала свой хит номер один в одиночку, эта честь досталась 19-летней Кейт Буш [23] с «Wuthering Heights» в 1978 году). [24]
В 1963 году группа Merseybeat [25] [26] [27] Gerry And The Pacemakers [28] стала первой группой, чьи первые три хита заняли первое место в чартах, что стало достижением, которого не удавалось повторить в течение последующих двадцати лет. [29] [30]
До февраля 1969 года, когда был создан чарт Британского бюро маркетинговых исследований (BMRB), не существовало официального чарт или общепризнанного источника. [11] [18] [19] Читатели следили за чартами в различных периодических изданиях, и в это время BBC использовала агрегированные результаты чартах из NME , Melody Maker , Disc и (позже) Record Mirror для составления чарта Pick of the Pops . [15] Official Charts Company и их различные книги Hit Singles (изданные Guinness/HiT Entertainment или Virgin) используют в качестве источников для неофициального периода NME до 10 марта 1960 года и Record Retailer до 1969 года. [14] Однако до 1969 года чарт Record Retailer в основном видели люди, работающие в этой отрасли. Самым популярным был чарт NME, который использовался в воскресном вечернем шоу Top 20 на Радио Люксембург , а также в передаче Thank Your Lucky Stars на ABC TV , аудитория которой на ITV достигала шести миллионов человек .
До 1969 года не существовало официального чарта синглов. [11] [18] [19] Record Retailer и BBC поручили Британскому бюро маркетинговых исследований (BMRB) составить чарты, начиная с 15 февраля 1969 года. [11] [14] BMRB составило свой первый чарт на основе почтовых отчетов о продажах из 250 магазинов грампластинок. [14] Стоимость выборки составила около 52 000 фунтов стерлингов ; магазины были случайным образом выбраны из примерно 6 000 и представили данные о продажах, принятых к закрытию торговли в субботу. Дневники продаж были переведены на перфокарты , чтобы данные могли быть интерпретированы компьютером. Затем в понедельник компьютер составил чарты, а во вторник BBC были проинформированы о 50 лучших песнях, чтобы их можно было объявить в дневном шоу Johnnie Walker . Чарты также публиковались в Record Retailer (переименованном в Record & Tape Retailer в 1971 году и в Music Week в 1972 году) [31] и Record Mirror . [11] Однако BMRB часто испытывал трудности с получением полной выборки данных о продажах по почте. Забастовка почтальонов 1971 года привела к тому, что данные приходилось собирать по телефону (и в этот период чарт сократился до Top 40), [32] но этого посчитали недостаточным для общенационального чарта; к 1973 году BMRB использовал курьеров на мотоциклах для сбора данных о продажах. [11] В марте 1978 года два издания звукозаписывающей индустрии, Radio & Record News и Record Business, начали публиковать чарты синглов Top 100, поэтому в ответ на это в мае 1978 года чарт синглов BMRB был расширен с Top 50 до Top 75, при этом была отменена система, при которой некоторые падающие записи исключались из раздела 41-50, а также был отменен дополнительный список из 10 «Breakers». Ранее в том же году Daily Mirror и телевизионная программа BBC Nationwide расследовали ажиотаж вокруг чартов, когда представители звукозаписывающих компаний якобы покупали записи в магазинах возврата чартов. Разоблачительный документальный фильм World in Action в 1980 году также раскрыл коррупцию в отрасли; дилерам магазинов возврата чартов часто предлагали взятки за фальсификацию журналов продаж. [33]
С 1983 по 1990 год чарт финансировался Британской фонографической индустрией (50 процентов), Music Week (38 процентов) и BBC (12 процентов). [34] 4 января 1983 года составление чарта было взято на себя организацией Гэллапа , которая расширила общедоступный чарт Music Week до Топ-100 (с «Следующими 25» в дополнение к Топ-75), [nb 2] при этом полный Топ-200 [36] был доступен людям в отрасли. Гэллап также начал внедрять компьютеризированные компиляторы, автоматизируя процесс сбора данных. [11] [14] Позже в том же году правила относительно видов бесплатных подарков, которые могли прилагаться к синглам, были ужесточены, поскольку составители чарта пришли к выводу, что многие потребители покупали определенные релизы из-за футболок, которые шли с ними, а не из-за самой записи (наклейки также были запрещены). Однако такие группы, как Frankie Goes to Hollywood, по-прежнему могли выпускать свои синглы в самых разных форматах, включая пикче-диски и различные ремиксы, а ZTT Records выпустили « Two Tribes » в восьми форматах в 1984 году. [37] [38] [39]
В июне 1987 года [36] были запрещены двойные упаковки синглов как формат, при этом синглы из четырех треков должны были выпускаться как один виниловый 7-дюймовый EP, и все синглы должны были быть короче 20 минут, поскольку релизы продолжительностью более 20 минут классифицировались как альбом (при этом большинство более длинных EP попадали в категорию бюджетных альбомов). В июле 1987 года Gallup подписал новое соглашение с BPI, увеличив размер выборки примерно до 500 магазинов и внедрив сканеры штрих-кодов для считывания данных. [40] Чарт был полностью основан на продажах виниловых синглов в розничных магазинах и объявлялся во вторник до октября 1987 года, когда Топ-40 публиковался каждое воскресенье (из-за нового автоматизированного процесса). [41]
В 1980-х годах также появились кассетные синглы (или «кассинглы») наряду с форматами 7-дюймовых и 12-дюймовых пластинок; в 1987 году крупные звукозаписывающие компании разработали общий формат для компакт-дисков, который с декабря 1987 года был разрешен для включения в чарт. [42] В мае 1989 года правила чартов не позволили песне Кайли Миноуг « Hand on Your Heart » занять первое место, поскольку продажи кассетных синглов не были включены (они продавались по цене 1,99 фунта стерлингов — дешевле, чем разрешалось в то время). После этого BPI снизила минимальную цену на кассетные синглы, чтобы повлиять на показатели продаж. [43] В сентябре 1989 года WH Smith начала отправлять данные о продажах в Gallup напрямую через терминалы электронных точек продаж (EPoS) . [40]
В январе 1990 года BPI уведомила Gallup, BBC и Music Week ; 30 июня 1990 года она расторгла с ними контракт, поскольку «больше не могла позволить себе расходы в размере 600 000 фунтов стерлингов в год». [44] [45] С 1 июля 1990 года сеть Chart Information Network (CIN) была сформирована Spotlight Publications [nb 3] (издателем Music Week ) в сотрудничестве с BBC и Британской ассоциацией дилеров пластинок (BARD) — представляющей розничных торговцев, включая WH Smith, Woolworths , HMV и Virgin — которые согласились предоставлять CIN эксклюзивные данные о продажах. [40] [47] Комитет по надзору за чартами (CSC) представлял BBC, CIN и розничных торговцев. BPI не хотело присоединяться и «рассматривало возможность запуска конкурирующего чарта» [45], но в сентябре было достигнуто соглашение, и оно присоединилось к CSC. [48] В этот период диаграмма была подготовлена Gallup и принадлежала CIN и Music Week (которые затем продали ее BBC и BPI), при этом около 900 магазинов предоставляли данные с торговых автоматов (хотя данные были сведены к выборке из 250 магазинов, чтобы обеспечить согласованность с диаграммами начала 1980-х годов). [49]
В январе 1991 года CIN стал совместным предприятием Link House Magazines (ранее Spotlight Publications, позже Miller Freeman, Inc. ) [50] и BPI; они разделили доходы и расходы (по сообщениям, от 750 000 до 1 миллиона фунтов стерлингов). [40] [49] [51] В это время другие розничные торговцы (такие как Woolworths и John Menzies ) начали предоставлять данные с помощью терминалов EPoS. [40] В конце 1991 года выборка состояла из 500 магазинов, сканирующих штрих-коды всех продаж рекордов в компьютер Epson PX-4 , и 650 других магазинов, предоставляющих данные о продажах через свои собственные компьютеризированные кассы EPoS . Эти компьютеры должны были быть обзвонены шесть раз в неделю, предоставляя данные в Gallup. [52] В июне 1991 года BPI сократил количество приемлемых форматов с пяти до четырех. [53]
В ноябре 1990 года раздел «Следующие 25» британского чарта синглов (позиции 76–100, со специальными правилами) перестал печатать отраслевой журнал Music Week , который решил сосредоточиться на записях в чартах, описанных как хиты. [ необходима ссылка ] В апреле 1991 года Record Mirror прекратил публикацию вместе с «Следующими 25». [31] [54] [55] В этот момент Гэллап составлял чарт Топ-200 синглов и чарт Топ-150 альбомов для инсайдеров отрасли, с данными, доступными по подписке на дополнительный информационный бюллетень Music Week Charts Plus . (Примечание: по состоянию на июнь 2024 года на веб-сайте Official Charts Company по-прежнему отсутствует большая часть данных относительно записей на позициях 76–100 с 13 апреля 1991 года по 5 февраля 1994 года.) [56] [57]
Рост танцевальной музыкальной культуры в конце 1980-х годов привел к появлению записей со множеством ремиксов, хотя официально сингл длился всего 20 минут, что означало, что многие макси-синглы в европейском стиле не могли быть включены. Поэтому в июне 1991 года [58] правила были изменены, чтобы включить макси-синглы с версиями/ремиксами одной песни продолжительностью 40 минут, стандартные релизы из четырех треков/четырех песен, получившие дополнительное пятиминутное время звучания, и теперь четыре формата, вносящие вклад в положение в чарте. Благодаря этому постановлению эмбиент-дуэт The Orb смог попасть в десятку лучших с песней "Blue Room" , которая была на три секунды короче 40 минут. [ требуется цитата ]
В феврале 1993 года исследовательский контракт для диаграммы был выставлен на тендер , и был предложен новый четырехлетний контракт, начинающийся 1 февраля 1994 года. Millward Brown, Research International и Nielsen Market Research были привлечены, а Gallup было предложено подать повторную заявку. [59] В мае 1993 года было объявлено, что Millward Brown была принята в качестве следующего составителя диаграммы, подписав контракт на 1 миллион фунтов стерлингов в год. [40] Virgin установила терминалы JDA EPoS в сентябре 1993 года и начала предоставлять данные о продажах Gallup. [60]
Millward Brown взяла на себя составление диаграмм 1 февраля 1994 года, увеличив размер выборки; [14] [61] к концу месяца каждый магазин, включенный в выборку, использовал сканер штрих-кодов, подключенный через терминал Epson с модемом к центральному компьютеру (под названием «Эрик»), который регистрировал данные из более чем 2500 магазинов. [61] Gallup попытался заблокировать новую диаграмму Millward Brown, пожаловавшись в Управление добросовестной торговли на договорное положение, в котором розничные торговцы BARD поставляли данные о продажах исключительно в CIN, но временное распоряжение было отклонено. [62] В июне 1995 года дело было прекращено после того, как было удалено положение, разрешающее розничным торговцам BARD поставлять информацию о продажах другим составителям диаграмм; поскольку CIN сохранила авторские права, другие составители не могли использовать (или продавать) эту информацию. [63]
2 апреля 1995 года количество допустимых форматов было сокращено с четырех до трех. [53] Решение было принято после девяти месяцев переговоров с BARD, которая возражала, что это отрицательно скажется на индустрии виниловых пластинок. [64] Хотя звукозаписывающим лейблам не запрещалось выпускать синглы в более чем трех форматах, они были обязаны определить три допустимых формата. [53] Это привело к сокращению количества синглов, выпущенных в 7-дюймовом формате; наиболее распространенными тремя форматами были 12-дюймовый сингл , кассета и CD или кассета и две версии CD. [65] Решение привело к тому, что сингл Oasis « Some Might Say » дважды за одну неделю попал в чарты — на 1-е место по продажам в трех допустимых форматах и на 71-е место по продажам в четвертом (12-дюймовом) формате. [66]
Впоследствии CIN стремился развивать новые маркетинговые возможности и спонсорские сделки; они включали услуги факсимильной связи и телефонной связи с повышенными тарифами и бюллетени чартов Charts Plus (публиковались с мая 1991 по ноябрь 1994 года) и Hit Music (публиковались с сентября 1992 по май 2001 года). Начиная с мая 1991 года Charts Plus представлял чарты синглов с позиций 76–200 (плюс альбомы исполнителей с позиций 76–150, сборники Top 50 и несколько чартов жанров и форматов). В сентябре 1992 года был создан второй информационный бюллетень: Hit Music , родственное издание Music Week , включавшее (помимо других чартов) синглы Top 75 и возрожденный "Next 25". В ноябре 1994 года Charts Plus прекратил публикацию; Hit Music расширил охват чарта до несжатых (без специальных правил) Top 200 Singles, Top 150 Artists Albums и Top 50 Compilations. В ноябре 1996 года чарт Artist Albums был расширен до Top 200. Hit Music прекратил публикацию в мае 2001 года с номера выпуска 439. [67]
В феврале 1997 года CIN и BARD договорились о новом 18-месячном соглашении для чартов. [68] В 1998 году CSC согласилась на новые правила, сократив количество треков на сингле с четырёх до трёх, время звучания с 25 минут до 20 и минимальную дилерскую цену компакт-диска до 1,79 фунта стерлингов. [69] Это особенно повлияло на индустрию танцевальной музыки, которая ранее выпускала CD, полные ремиксов, и некоторым лейблам приходилось редактировать или затухать ремиксы заранее, чтобы уместить их на CD-сингле. 1 июля 1998 года BARD и BPI взяли на себя управление чартом от CIN (предприятие Miller Freeman и BPI) с новой компанией Music Industry Chart Services (Mics); [70] однако в августе они решили вернуться к составлению чартов под названием CIN. [71]
В конце 1990-х годов чарт синглов стал более «загруженным спереди», и многие релизы достигли пика в первые пару недель в чарте. Это помогло ирландской женской группе B*Witched стать первой поп-группой, дебютировавшей на вершине с каждым из своих первых четырех релизов (синглы группы находились на первом месте в период с июня 1998 года по март 1999 года). [72] [73] [74] [75] [76] В период с 1963 по 1990-е годы лишь немногие артисты достигли первого места со своими первыми тремя хитами в чартах. В конце 1990-х годов The Spice Girls [77] и нынешние рекордсмены Westlife [78] [79] также превзошли этот подвиг, причем первые получили шесть, а вторые семь первых мест с начала своей карьеры.
В 1999 году Millward Brown начала «перечипировать» некоторые торговые автоматы, предвидя « ошибку тысячелетия» . [80] Однако некоторые независимые торговые автоматы потеряли доступ к финансируемой звукозаписывающими лейблами системе электронного заказа записей (Eros); «слишком дорого было сделать ее соответствующей требованиям 2000 года ». [81] К концу 1990-х годов компании планировали распространять синглы через Интернет, следуя примеру Beggars Banquet и Liquid Audio (которые сделали 2000 треков доступными для цифровой загрузки в США). [82]
В официальном чарте синглов от 22 сентября 2001 года песня DJ Otzi « Hey Baby » [83] [84] стала первым синглом, когда-либо поднявшимся на первое место из-за пределов Топ-40, когда она переместилась с 45-го места на первое. «Hey Baby» продержалась в чарте семь недель за пределами Топ-40 из-за импортированных копий из Республики Ирландия, доступных в магазинах чартов Великобритании, и того факта, что официально выпущенный британский сингл имел тот же каталожный номер, что и ирландский импорт, что означало, что CIN (Chart Information Network) не перечислила две версии как отдельные версии, как это было с песней ATB « 9 PM (Till I Come) » [85] , которая попала в чарты как пять отдельных записей до того, как официальный релиз достиг первого места.
В ноябре 2001 года CIN сменила название на « The Official UK Charts Company ».
В январе 2004 года MyCoke Music был запущен как «первый значительный розничный продавец загрузок». [86] Легальные загрузки изначально были небольшими, MyCokeMusic продал более 100 000 загрузок за первые три месяца. В июне в Великобритании был запущен iTunes Store , и за первую неделю было загружено более 450 000 песен. [87] В начале сентября был запущен UK Official Download Chart , и новая живая запись Westlife « Flying Without Wings » стала первой номером один. [88]
В 2005 году шоу чартов BBC Radio 1 было переименовано в неделю чартов, заканчивающуюся 16 апреля, и первый чарт синглов теперь объединял продажи на физических носителях с легальными загрузками. Несколько тестовых чартов (и чарт продаж загрузок) были опубликованы в 2004 году; эта комбинация (в рамках официального чарта синглов) отражала меняющуюся эпоху, в которой продажи физических носителей упали, а продажи загрузок выросли. Было сказано (ведущими BBC Radio 1 JK и Joel 17 апреля 2005 года), что включение продаж загрузок привело к приблизительному удвоению продаж синглов на этой неделе, но влияние этого удвоения не было очевидным в верхней части чарта, хотя несколько синглов в средних позициях выиграли. [ необходима цитата ]
Первоначально Британская ассоциация дилеров пластинок была обеспокоена тем, что популярность скачивания перетянет бизнес с Хай-стрит . [ требуется цитата ] Она также жаловалась, что включение синглов, недоступных физически, запутает покупателей и создаст пробелы в распродажах магазинов. Однако она согласилась с новыми правилами при условии, что цифровые продажи будут включены в подсчет продаж сингла только в том случае, если в то время в магазинах продавался физический эквивалент. Поскольку не было правила, регулирующего минимальное количество тиражей, Gorillaz выпустили всего 300 виниловых копий своего сингла " Feel Good Inc. " 12 апреля 2005 года (за месяц до его общего релиза). Это позволило ему дебютировать в чарте под номером 22 (в конечном итоге достигнув номера 2) и оставаться в Топ-40 в течение более длительного периода. [ требуется цитата ]
После давления со стороны других сторон музыкальной индустрии в 2006 году был достигнут второй компромисс, который теперь позволял синглам попадать в чарты по загрузкам за неделю до их физического релиза. Первой песней, попавшей в Топ-40 только по загрузкам, была « Pump It » группы The Black Eyed Peas , [89] которая заняла 16-е место 12 марта 2006 года. Три недели спустя « Crazy » группы Gnarls Barkley стала первой песней, возглавившей чарты только по продажам загрузок. В рамках пересмотренных правил синглы теперь будут удаляться из чарта через две недели после удаления их физических форматов; «Crazy» покинул чарт 11 недель спустя с 5-го места. Это было в дополнение к существующему правилу, согласно которому для попадания в чарт физический сингл должен был быть выпущен в течение последних двенадцати месяцев, что подтверждает общее мнение о том, что чарт отражает самые продаваемые «текущие» релизы. [ необходима цитата ]
1 января 2007 года интеграция загруженной музыки в чарты была завершена, когда все загрузки — с физическим эквивалентом или без него — получили право попасть в чарт, переопределив британский чарт синглов, превратив его в чарт «песен». « Chasing Cars » Snow Patrol вернулась на позицию Топ-10 (номер 9, всего на три позиции ниже пика, которого она достигла в сентябре предыдущего года), в то время как « Honey to the Bee » Билли Пайпер (после ироничного рекламного толчка диджея Radio 1 Криса Мойлза , чтобы протестировать новые правила чарта) снова появилась на 17 месте (почти через восемь лет после своего первоначального появления в чартах). [ нужна цитата ] . В эту дату также было возобновлено использование макси-форматов на физических носителях, которым было разрешено иметь 4 уникальных трека и 25-минутную продолжительность. [90]
В октябре 2008 года Пинк побила рекорд чарта 1982 года, установленный «Happy Talk» Captain Sensible [91], по самому большому скачку в Топ-40 на первое место, когда «So What» поднялась с 38-го на 1-е место (статистика, которую в 2022 году повторит Адель). [92] [83] [93]
Первой песней номер один, которая никогда не выпускалась физически, была " Run " Леоны Льюис , 11-я песня, которая достигла первого места только по загрузкам. В отличие от предыдущих 10, она не получила физического релиза в последующие недели (хотя была выпущена физически за рубежом, например, в Германии, где цена записи учитывалась при определении позиции в чарте, а не только количество проданных копий). [ необходима цитата ]
В 2009 году песня " Killing in the Name " группы Rage Against the Machine стала рождественским хитом номер один после того, как английский диджей Джон Мортер и его жена Трейси начали кампанию, чтобы гарантировать, что выступление из шоу талантов ITV The X Factor не станет хитом номер один в пятый раз подряд. Под влиянием кампании поклонников хита Джона Отвея в честь его 50-летия, в ходе которой сингл Отвея с сэмплом " Disco Inferno " "Bunsen Burner" [94] достиг 9-го места в 2002 году, не будучи представленным в розничных магазинах, связанных с Entertainment UK , таких как Woolworths [95], Мортеры призвали людей на Facebook загрузить песню за неделю до Рождества. [96] [97] [98] [99] [100] [101] [102] [103] [104] ‹ Шаблон Excessive citations inline рассматривается для удаления .› [ excessive citations ] Когда «Killing in the Name» попал в топ 20 декабря 2009 года, он стал первым синглом, доступным только для скачивания, который стал рождественским хитом Великобритании [105] и впоследствии попал в Книгу рекордов Гиннесса как «Самый быстро продаваемый цифровой трек в Великобритании», после продажи 502 672 копий за первую неделю. [106]
В июне 2014 года было объявлено, что с воскресенья 29 июня аудиопотоки с таких сервисов, как Spotify , Deezer , Napster , O2 Tracks, Xbox Music , Sony Unlimited и rara будут учитываться в официальном чарте синглов, чтобы отразить изменения в потреблении музыки в Соединенном Королевстве. [107] Последним номером один в британском чарте синглов, основанном только на продажах, стал « Gecko (Overdrive) » Оливера Хелденса при участии Бекки Хилл . [108] В воскресенье 6 июля 2014 года Official Charts Company объявила, что Ариана Гранде заслужила место в истории британских чартов, когда ее сингл « Problem » при участии Игги Азалии стал первым синглом номер один на основе продаж и данных о потоковой передаче. [109] В чарте от 16 августа 2014 года песня «Am I Wrong» группы Nico & Vinz поднялась с 52-го места на 1-е место за шестую неделю после того, как хит в потоковом режиме (первый сингл, попавший в Топ-75 только по результатам прослушиваний) стал доступен для покупки. [110] [83]
7 декабря 2014 года « Thinking Out Loud » Эда Ширана стал первым синглом, достигшим первой позиции в результате прямого включения в стриминг. Несмотря на то, что « You Got It All » Union J возглавил чарт продаж на той неделе, «Thinking Out Loud» был прослушан 1,6 миллиона раз за ту же неделю, что привело к общему лидерству в 13 000 продаж в чартах. [111]
10 марта 2017 года Эд Ширан занял 9 из 10 верхних позиций в чарте, когда был выпущен его альбом ÷ . [112] Большое количество треков из альбома в чарте синглов, 16 в двадцатке лучших, привело к изменению способа составления чарта, при этом количество треков от ведущего исполнителя, имеющих право на участие, было ограничено тремя. [113] Также были введены идеи стандартных соотношений чартов (SCR) и ускоренных соотношений чартов (ACR), при которых ACR вдвое уменьшал баллы за потоковую передачу для записей, которые находились в чартах некоторое время (что включает в себя большинство треков каталога, за исключением определенных случаев), [114] в результате чего ряд хитов резко вылетели из первой десятки, упав примерно на 20 позиций в одну неделю, а затем снова выровнявшись на следующей. Благодаря этим факторам 20 июля 2018 года песня « Three Lions » в исполнении The Lightning Seeds , Фрэнка Скиннера и Дэвида Баддиела побила рекорд Lewisham & Greenwich NHS Choir по падению на первую позицию в чарте и получила награду Книги рекордов Гиннесса за «самое большое падение с первой позиции в британском чарте синглов», поднявшись с первой на 97 позицию. [115] [116]
В 2018 году Future (издатель публикаций "Louder Sound", таких как Metal Hammer и журнал Classic Rock ) [117] [118] [119] [120] приобрел издателя Music Week NewBay Media. Future решил, что издание станет ежемесячным с марта 2021 года, и поэтому с этой даты начал публиковаться заказной ежемесячный Official Singles Chart Top 75 вместе с ежемесячными чартами альбомов и специализированными/жанровыми чартами.
1 января 2021 года «Don't Stop Me Eatin'» группы LadBaby опустился в чарте синглов Official Chart Company на 78-е место и, таким образом, стал первым новым треком, выпавшим из Топ-75 («хит-парада») с первого места. Тем самым он побил рекорд самого короткого пребывания в хит-параде для сингла номер один (как в списке 75 лучших синглов Книги Гиннесса ), продержавшись в Топ-75 всего одну неделю. [1] [121] Неделю спустя «Last Christmas» группы Wham! стал первой записью, полностью исчезнувшей с первого места, покинув чарт Official Charts Company Top 100, не заняв в нем никакого места (неделя, закончившаяся 14 января 2021 года). [122] [123] Поскольку «Last Christmas» заменила «Don't Stop Me Eatin'» группы LadBaby , которая 1 января опустилась в чарте синглов на 78-е место, это был первый случай в истории чарта, когда два сингла, занимавших первые места подряд, исчезли не только из BBC Radio 1 Top 40, но и из Top 75 (хотя, поскольку «Last Christmas» не заняла места в чарте, «3 Lions» по-прежнему приписывают рекордное падение в Книге рекордов Гиннесса ). [1]
24 декабря 2021 года LadBaby заняли четвертое место на рождественском чарте № 1 подряд с песней « Sausage Rolls for Everyone », комедийной версией предыдущей песни № 1 « Merry Christmas » Эда Ширана и Элтона Джона (как указано OCC в версии LadBaby, Ширан и Джон оказались на 1-й и 2-й позициях, а продажи этих синглов в период с 17 по 23 декабря 2021 года составили 226 953 экземпляра). [124] Это был четвертый раз с 1952 года, когда номер один был заменен на вершине другой версией той же песни: две версии «Answer Me» в 1953 году, две версии «Singing The Blues» попеременно на вершине в 1957 году, а также исполнитель одного хита Фрэнки, ответивший на рекорд номер один Имону в 2004 году. « Sausage Rolls for Everyone » позволил LadBaby присоединиться к B*Witched как группе, которой удалось вывести свои первые четыре сингла на первое место (при этом у LadBaby не было других хитов в их дискографии), [125] [126] [127] и обойти The Beatles , у которых было четыре рождественских номера один за пять лет с 1963 по 1967 год, при этом ливерпульская группа выбыла в 1966 году (Spice Girls также имели три последовательных сингла в 1990-х годах). « Sausage Rolls for Everyone » также был признан 70-м официальным рождественским хитом № 1 [128] [129] OCC, который также объявил, что «Killing In The Name» группы Rage Against The Machine была названа «Любимым рождественским хитом Великобритании № 1 всех времен» [130] в опросе, заказанном для празднования этой гонки за рождественский хит № 1. LadBaby получат свой пятый рождественский хит № 1 подряд 23 декабря 2022 года с « Food Aid », официально превзойдя The Beatles, когда дело дойдет до общего количества рождественских хитов № 1.
7 января 2022 года, после того как он вернулся на первое место еще на одну неделю, «Merry Christmas» стал первой записью со статусом стриминга SCR (Standard Chart Ratio), которая полностью выпала из Топ-100 с первого места, выбыв в то же время, что и «Sausage Rolls For Everyone». В чарте, опубликованном 7 января 2022 года, также впервые из чарта выбыли все 10 лучших синглов предыдущей недели (на самом деле 13 лучших синглов) [131] . Из чарта исчезли не только 10 лучших синглов, но и рекордные 54 сингла, которые исчезли из британского Топ-75 (включая 52 трека на рождественскую тематику). В чарте этой недели эти песни были заменены 12 новыми записями и 42 повторными записями, что является самым большим количеством в истории чарта.
В июне 2022 года сериал Netflix « Очень странные дела » [132] использовал « Running Up That Hill » Кейт Буш в своем четвертом сезоне, в результате чего пластинка (которая ранее попала в чарты в 1985 году на лейбле EMI и в 2012 году на лейбле Кейт Буш Fish People) снова вошла в чарты под номером 8. [133] В официальном чарте синглов Top 100 с 10 июня 2022 года по 16 июня 2022 года пластинка поднялась на второе место, [134] несмотря на то, что она была признана самым популярным треком недели в Соединенном Королевстве [135] и несмотря на то, что все версии (независимо от того, была ли это альбомная композиция, концертная версия или ремикс) [136] теперь учитывались для ее позиции в чарте. Продажи за неделю были рекордом номер один, «As It Was» Гарри Стайлса, с общим объемом продаж SCR 55 768, по сравнению со вторым номером Кейт Буш с общим объемом продаж ACR 44 739. [137] Обремененная ACR, правилом, введенным в 2017 году для снижения количества долгоиграющих «недавних» хитов, но применяемым ко всем записям каталога старше трех лет, привела к тому, что все общие объемы потоковых данных Буш сократились вдвое, так что она получила одну продажу на каждые 200 прослушиваний из ее 7 470 792 премиальных аудиопотоков и одну продажу на каждые 1 200 прослушиваний из ее 1 029 666 финансируемых за счет рекламы аудиопотоков. [138] В сочетании с премиальными видеопотоками и цифровыми загрузками она в итоге получила общее количество продаж 44 739 вместо 83 613, которые она сделала бы с листингом SCR. 14 июня 2022 года [139] стало известно, что Комитет по надзору за чартами (CSC) предоставил пластинке исключение из правила ускоренного спада ACR, и теперь пластинка находится в списке SCR, что дает Кейт Буш шанс снова занять первое место, спустя более 44 лет после «Грозового перевала», и первое место номер один для ее собственного лейбла Fish People (поскольку EMI-Universal больше не являются владельцами прав). [140]
17 июня 2022 года «Running Up That Hill (A Deal With God)» достигла первой строчки в британском чарте, и не только Буш получила вторую первую строчку, но и OCC сообщила, что она побила три их рекорда чартов. [141] С разрывом в 44 года она затмевает 42-летний разрыв Тома Джонса между « Green Green Grass of Home », занявшим первое место, и Джонс, ставшей одним из артистов «(Barry) Islands in the Stream» Comic Relief вместе с Робом Брайдоном , Рут Джонс и Робином Гиббом. Она также заменила Шер на вершине списка старейших женщин-исполнителей, возглавивших чарты, в возрасте 63 лет и 11 месяцев [142] по сравнению с 52 годами, когда «Believe» возглавила чарт в 1998 году. Джонс и Буш также входят в десятку старейших артистов, занявших первое место в британском чарте, а Буш заняла пятое место. Последний рекорд, побитый Bush, был установлен песней Wham! «Last Christmas» — самой долгой, чтобы достичь первой позиции, когда «Running Up That Hill» впервые попал в чарт в августе 1985 года и добрался до вершины 37 лет спустя, [143] [144] опередив Wham! на год. [145] [146]
Полные правила можно загрузить с сайта Official Charts Company. [147]
Чтобы претендовать на включение в чарт синглов Великобритании, сингл должен быть доступен в одном или нескольких из следующих допустимых форматов: [ необходима ссылка ]
Существуют минимальные цены продаж для всех форматов, за исключением цифровых потоков по запросу, которые могут быть от провайдеров, финансируемых подпиской или рекламой. Потоки изначально подсчитывались как 100 потоков, эквивалентных одной платной загрузке или физической продаже, но были изменены на 150 к 1 в январе 2017 года. [148] Начиная с чартов, опубликованных 7 июля 2017 года, треки ведущего исполнителя, имеющие право на попадание в топ-100, будут ограничены тремя. Соотношение потоков к продажам для треков, продажи которых (включая потоки) снижались в течение трех последовательных недель и находились в чартах не менее десяти недель, изменено на 300:1, чтобы ускорить удаление старых песен. [149]
BBC транслировала Pick of the Pops на своей радиостанции Light Programme 4 октября 1955 года. [11] Первоначально транслируя популярные песни, она разработала совокупный чарт в марте 1958 года. Используя чарты NME , Melody Maker , Disc и Record Mirror , BBC усреднила их, суммируя баллы, набранные в четырех чартах (один балл за первое место, два за второе и т. д.), чтобы получить средний показатель чарта; однако этот метод был склонен к равным позициям. [11] Record Retailer был включен в средний показатель 31 марта 1962 года, после того как Record Mirror прекратила составлять свой чарт. [11] Дэвид Джейкобс и Алан Фримен оба имели опыт представления чарта Pick of the Pops . [150] Фримен вывел Pick of the Pops на регулярный воскресный дневной слот в начале 1962 года. [151] Фримен (вместе с Питом Мюрреем , Дэвидом Джейкобсом и Джимми Сэвилом ) был одним из четырех оригинальных ведущих Top of the Pops , который впервые вышел в эфир 1 января 1964 года на BBC One (тогда известном как BBC TV). [150] [152] Top of the Pops , как и Pick of the Pops , использовал комбинацию преобладающих периодических изданий до формирования чарта BMRB в 1969 году. [11]
С 30 сентября 1967 года BBC Radio 1 был запущен вместе с BBC Radio 2 , став преемником Light Programme, [153] и чарт Top-20 Pick of the Pops транслировался одновременно на обеих станциях. [154] Фримен продолжал вести шоу до сентября 1972 года, и его сменил Том Браун , который вел чарт, также по воскресеньям, с октября 1972 года по март 1978 года. [151] [155] Саймон Бейтс сменил Брауна, и при Бейтсе шоу стало Top-40 в 1978 году. [155] [156] Бейтса сменил Тони Блэкберн , который вел шоу в течение двух с половиной лет; Томми Вэнс , который вел в течение двух лет, Бейтс вернулся в январе 1984 года и вел шоу до сентября того же года, затем Ричард Скиннер в течение восемнадцати месяцев. [155] [157] [158] Бруно Брукс занял пост в 1986 году [159] , а в октябре 1987 года автоматизированный сбор данных позволил объявить обратный отсчет в воскресном шоу (вместо вторников). [41]
В 1990 году Брукса в качестве ведущего сменил Марк Гудье , но он вернулся 18 месяцев спустя. Гудье снова сменил Брукса в 1995 году и продолжал вести шоу до 2002 года. [159] В феврале 2003 года Уэс Баттерс был ведущим чарта; два года спустя его контракт не был продлен, и его заменили JK и Джоэл . [155] [160] Дуэт был уволен с Radio 1 в сентябре 2007 года; Фирн Коттон и Реджи Йейтс заменили их у руля чарта. [161] Коттон ушел в сентябре 2009 года, и до 2012 года чартом вел Йейтс. [162] Йейтс ушел с Radio 1 в конце 2012 года, потому что хотел проводить больше времени со своей семьей, а также сосредоточиться больше на телевидении. Джамила Джамил сменила его в январе 2013 года, став первой женщиной, которая в одиночку вела шоу BBC Chart [163], прежде чем ее сменила Клара Амфо . 10 июля 2015 года Грег Джеймс сменил Амфо, когда объявление нового чарта было перенесено на пятничный вечер. [164] Скотт Миллс был постоянным ведущим, [165] сменив Джеймса [166] с 15 июня 2018 года. [167] В настоящее время ведущим является Джек Сондерс после перехода Миллса на конкурирующую станцию BBC Radio 2 .
С марта 2010 года Грег Джеймс вел получасовое шоу в 15:30 по средам, объявляя об обновлении чарта на основе данных о продажах в середине недели, ранее доступных только отрасли. Управляющий директор Official Charts Company Мартин Талбот сказал в своем заявлении, что это даст «понимание того, как складывается гонка за первое место». [168] Скотт Миллс стал ведущим Chart Update с апреля 2012 года из-за изменений в расписании, из-за которых Миллс стал ведущим того, что было ранним дневным шоу Грега. [169] Когда чарт переместился на пятницу в июле 2015 года, обновление чарта переместилось на 17:30 по понедельникам. [170] Затем шоу снова вел Грег Джеймс, и десять лучших песен быстро просматривались, а три лучших звучали полностью перед Newsbeat в 17:45. Его представлял Ник Гримшоу из-за его обмена временем с Грегом Джеймсом. В 2019 году он был перенесен на новое время воскресных вечеров между 18:00 и 19:00, представляемый Cel Spellman и Katie Thistleton, заменив Radio 1 Most Played Chart. Обзор двадцати лучших песен включает в себя около пятнадцати песен, которые проигрываются полностью, включая первую десятку.
С февраля 2016 года Official Charts Company публикует Official Trending Chart. Публикуемый каждое утро вторника (на следующий день после выхода полного чарта середины недели в 17:45), чарт основан на первых трех днях продаж каждой недели, выделяет новые и будущие хиты (треки, официально не входящие в Топ-10) и работает совместно с плейлистом, найденным на Spotify, Deezer и через Apple Music. [171] [172] [173] [174]
В 1999 году чарт спонсировался worldpop.com, и компания получила признание имени во время программы BBC. Однако сделка закончилась, когда сайт прекратил свою деятельность в конце 2001 года. В рамках соглашения с Billboard о публикации британского чарта в разделе своего журнала, Billboard потребовал, чтобы у чарта был спонсор. В 2003 году было объявлено, что Coca-Cola подписала двухлетний контракт с Official Charts Company, начинающийся 1 января 2004 года. Хотя сумма не была публично раскрыта, считалось, что она составляет от 1,5 до 2 миллионов фунтов стерлингов . Поскольку реклама на BBC запрещена Уставом BBC , а правительство пыталось сократить детское ожирение , это решение подверглось широкой критике. Coca-Cola была ограничена двумя упоминаниями в эфире во время шоу чарта, при этом BBC оправдывала сделку, говоря, что не вела переговоров и не получала финансовой выгоды. [175] Через несколько дней после подписания контракта BBC согласилась отказаться от упоминаний бренда в эфире. [176]
Не имея официального чарта до 1969 года, ряд периодических изданий составили свои собственные чарты в 1950-х и 1960-х годах. Пиратские радиостанции , такие как Radio London и Radio Caroline, также транслировали свои собственные чарты. [177] Пять основных чартов (которые использовались в программе BBC Pick of the Pops ) были:
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)Морелло из Rage Against The Machine сказал, что победа над синглом X Factor и возвращение на первое место в рождественском чарте станет "замечательной дозой анархии".
Келли Джонс из Stereophonics и комики Стивен Фрай, Росс Ноубл и Билл Бейли — среди других знаменитостей, поддержавших кампанию Трейси и Джона Мортеров.
присоединяется к The Prodigy, Hadouken!, Enter Shikari и Stereophonics в поддержке кампании на Facebook.
крупнейшее восстание против 'дерьма, производимого индустрией' за многие годы, и вот почему это важно --- и в то же время чертовски смешно, действовать сейчас.
просто какой-то парень с карьерой впереди. Я ничего не имею против этого, но было бы забавно, если бы Rage Against The Machine получили его, потому что это доказало бы точку зрения.
Маккартни, Шерил Коул и Саймон Коуэлл втянуты в самую жаркую гонку за Рождество № 1 за последние годы
Хит рок-группы из Лос-Анджелеса также установил два рекорда: это первый сингл, достигший вершины рождественских чартов только по продажам загрузок, и достигший самого большого общего количества продаж загрузок за первую неделю в британских чартах.