stringtranslate.com

Василий Верещагин

Василий Васильевич Верещагин ( 26 октября 1842 — 13 апреля 1904) — русский живописец , военный художник и путешественник. Графичность его реалистических сцен привела к тому, что многие из них никогда не были напечатаны или выставлены публике. [1]

Годы ученичества

Верещагин в период окончания Морского кадетского корпуса (1860-е гг.)

Верещагин родился в Череповце , Новгородской губернии , Россия , в 1842 году и был средним из трёх братьев. Его отец был помещиком дворянского происхождения, а мать была простого происхождения и имела татарские корни. [2] [3] [4] Когда ему было восемь лет, он был отправлен в Царское Село , чтобы поступить в Александровский кадетский корпус. Три года спустя он поступил в Морской кадетский корпус в Санкт-Петербурге , совершив своё первое плавание в 1858 году. [2] Он служил на фрегате «Камчатка» , который плавал в Данию , Францию ​​и Египет .

Верещагин окончил военно-морское училище первым в своем списке, но сразу же оставил службу, чтобы начать серьезно изучать рисунок. Два года спустя, в 1863 году, он получил медаль от Императорской Академии художеств за картину «Улисс, убивающий женихов» . В 1864 году он отправился в Париж , где учился у Жана-Леона Жерома , хотя и сильно расходился с методами своего учителя. [2]

Путешествия по Средней Азии

В Парижском салоне 1866 года Верещагин выставил рисунок духоборов , поющих псалмы . В следующем году его пригласили сопровождать экспедицию генерала Константина Петровича Кауфмана в Среднюю Азию и Туркестан . Ему был пожалован чин прапорщика. За героизм при осаде Самарканда с 2 по 8 июня 1868 года он был награжден Георгиевским крестом (4-й степени). [2] Он был неутомимым путешественником, вернувшись в Санкт-Петербург в конце 1868 года, в Париж в 1869 году, снова в Санкт-Петербург в конце того же года, а затем снова в Туркестан через Сибирь в конце 1869 года.

В 1871 году Верещагин основал ателье в Мюнхене , Германская империя . Он провел персональную выставку своих работ (позже названную его « Туркестанской серией ») в Хрустальном дворце в Лондоне , Великобритания , в 1873 году. Он провел еще одну выставку своих работ в Санкт-Петербурге в 1874 году, где двум его картинам, а именно «Апофеоз войны », посвященному «всем завоевателям, прошлым, настоящим и будущим», и « Оставленный позади » , картине умирающего солдата, покинутого своими товарищами, [2] было отказано в показе на том основании, что они изображали русскую армию в плохом свете. В конце 1874 года Верещагин отправился в Северную и Восточную Азию для обширного тура по Гималаям , Британской Индии , Монголии и Тибету , проведя более двух лет в путешествии. Он вернулся в Париж в конце 1876 года.

Русско-турецкая война

С началом Второй русско-турецкой войны Верещагин покинул Париж и вернулся на действительную службу в Императорской русской армии . Он присутствовал при переходе через Шипкинский перевал и при осаде Плевны (1877), где был убит его брат. Он был тяжело ранен во время подготовки к переправе через Дунай около Рущука . По окончании войны он исполнял обязанности секретаря генерала Скобелева в Сан-Стефано . [2]

Всемирная слава

После войны Верещагин поселился в Мюнхене , где он создавал свои военные картины так быстро, что его свободно обвиняли в использовании помощников. Сенсационные сюжеты его картин и их дидактическая цель, а именно, содействие миру посредством изображения ужасов войны, привлекли большую часть публики, обычно не интересующейся искусством, к серии выставок его картин в Париже в 1881 году, а затем в Лондоне , Берлине , Дрездене , Вене и других городах. [2]

Дорога военнопленных (1878–1879). Бруклинский музей

Верещагин написал несколько сцен императорского правления в Британской Индии . Его эпическое изображение государственного шествия принца Уэльского в Джайпур в 1876 году находится на196 дюймов × 274 дюйма, считается второй по величине картиной маслом в мире. [5] Он снова путешествовал в Индию в 1882–1883 ​​годах. [6]

Он вызвал много споров своей серией из трех картин: во-первых, римская казнь ( Распятие римлянами (1887) ); во-вторых, Подавление индийского восстания англичанами ; и, в-третьих, казнь нигилистов в Санкт-Петербурге. [2] Его картина Подавление индийского восстания англичанами изображала казни сипаев , осуществляемые путем привязывания жертв к стволам ружей . Противники Верещагина утверждали, что такие казни имели место только во время индийского восстания 1857 года , но на картине изображены современные солдаты 1880-х годов, подразумевая, что эта практика была тогда распространена. Из-за своего фотографического стиля картина, казалось, представляла собой беспристрастную запись реального события. В 1887 году Верещагин защищался в The Magazine of Art , говоря, что если бы было еще одно восстание, то британцы снова использовали бы этот метод. [7]

Подавление индийского восстания англичанами (1884)

К концу XIX века Верещагин обрел популярность не только в России, но и за рубежом, и его имя не сходило со страниц европейской и американской прессы. С самых ранних своих работ, в отличие от большинства современных батальных полотен, изображавших войну как своего рода парад, Верещагин наглядно изображал ужасы войны. «Я всю жизнь любил солнце и хотел писать солнечный свет. Когда мне случалось видеть войну и говорить о ней то, что я думаю, я радовался, что смогу снова посвятить себя солнцу. Но ярость войны продолжала преследовать меня», — писал Верещагин. Однажды, в 1882 году, выставку Верещагина в Берлине посетил немецкий фельдмаршал Гельмут фон Мольтке-старший . Верещагин привел Мольтке к своей картине «Апофеоз войны» . Картина вызвала у фельдмаршала некоторое смятение. После посещения выставки Мольтке издал приказ, запрещавший немецким солдатам посещать ее. То же самое сделал и австрийский военный министр. Он также отклонил предложение художника позволить австрийским офицерам бесплатно увидеть его картины на выставке 1881 года в Вене. [ необходима цитата ]

В России также был введен запрет на выставки работ Верещагина, а также запрет на их воспроизведение в книгах и периодических изданиях на фоне обвинений в клевете на русскую армию. Художник тяжело воспринял эти несправедливые обвинения и сжег три свои картины: « Забытый солдат» , «Они окружили » и «Преследовать и они вошли » . [ нужна цитата ]

Поездка в османские провинции Сирию и Палестину в 1884 году снабдила его не менее обсуждаемым набором сюжетов из Нового Завета . [ 2] Картины Верещагина вызвали споры из-за его изображения фигуры Христа с тем, что в то время считалось неподобающим реализмом. Его изображение черт Иисуса считалось чрезмерно вульгарным и чрезмерно подчеркнуто семитским по этнической принадлежности. [ необходима цитата ]

Серия картин 1812 года о русской кампании Наполеона , о которой Верещагин также написал книгу, по-видимому, была вдохновлена ​​« Войной и миром » Толстого и была написана в 1893 году в Москве , где художник в конечном итоге обосновался. [2] [8]

Верещагин в своей мастерской; 1890-е гг.

Последние годы

Василий Верещагин в 1902 году
Письмо к матери (1901) из серии, посвященной Филиппино-американской войне 1898–1899 гг.

Верещагин находился на Дальнем Востоке во время Первой японо-китайской войны 1894–1895 годов и находился с русскими войсками в Маньчжурии во время Боксерского восстания 1900 года. [2] В 1901 году он посетил Филиппины , в 1902 году — США и Кубу , а в 1903 году — Японию .

Во время русско-японской войны он был приглашен адмиралом Степаном Макаровым присоединиться к нему на борту линкора Макарова «Петропавловск» . 13 апреля 1904 года «Петропавловск» подорвался на двух минах, возвращаясь в Порт-Артур , и затонул, унеся с собой большую часть команды, включая адмирала Макарова и Верещагина. Последняя работа Верещагина, картина военного совета под председательством адмирала Макарова, была найдена почти неповрежденной. [2] [9]

Наследие

Галерея

Смотрите также

Дальнейшее чтение

Примечания

  1. ↑ Коунер, Исторический словарь русско-японской войны , стр. 408.
  2. ^ abcdefghijkl Чисхолм, Хью , ред. (1911). "Верещагин, Василий Васильевич"  . Encyclopaedia Britannica . Т. 27 (11-е изд.). Cambridge University Press. стр. 1021.
  3. ^ Хизер С. Зоннтаг, Tracing the Turkestan Series – Представления Василия Верещагина о Центральной Азии конца XIX века , Университет Висконсин-Мэдисон (2003), стр. 18
  4. ^ Владимир Виссон, Портреты русских художников , В. Виссон (1987), стр. 72
  5. ^ Читралекха (2020-06-02). ««Джайпурская процессия», вдохновившая на создание второй по величине в мире картины маслом». The Heritage Lab . Получено 2023-12-04 .
  6. ^ Басу, Анасуя (2022-09-04). «Художник войны: Россия нападает на Украину: время вспомнить русского художника 19 века Василия Васильевича Верещагина». The Telegraph Online . Получено 2023-12-04 .
  7. ^ «Искусство в декабре: М. Верещагин о своих критиках – Искусство и политика». Журнал искусства . Ноябрь 1887 г. – октябрь 1888 г. 11 . Кассель: ix (после стр. 430). 1878–1904.
  8. ↑ Верещагин, Василий (1899). «1812» Наполеон I в России; с предисловием Р. Уайтинга. Лондон: Уильям Хайнеманн . Получено 14 августа 2018 г. – через интернет-архив.
  9. ↑ «Государственный исторический музей открывает выставку «1812 год в картинах Василия Верещагина», Art Daily, 11 марта 2010 г.; «Война длилась 18 месяцев... Просчет русских», New York Times, 30 августа 1905 г.
  10. ^ Справочник названий второстепенных растений.
  11. ^ «Василий Васильевич Верещагин, цикл полотен «1812 год»». www.museum.ru . Проверено 12 апреля 2024 г.

Ссылки

Внешние ссылки