Гильдия киноактеров ( SAG ) была американским профсоюзом , который представлял более 100 000 главных и второстепенных исполнителей кино и телевидения по всему миру. 30 марта 2012 года руководство профсоюза объявило, что члены SAG проголосовали за слияние с Американской федерацией артистов телевидения и радио (AFTRA) для создания SAG-AFTRA . [2]
Согласно заявлению о миссии SAG, Гильдия стремилась: вести переговоры и обеспечивать соблюдение коллективных договоров, которые устанавливают справедливые уровни вознаграждения, льгот и условий труда для ее исполнителей; собирать компенсацию за использование записанных исполнений своими участниками и обеспечивать защиту от несанкционированного использования этих исполнений; а также сохранять и расширять возможности трудоустройства для своих членов. [3]
Гильдия была основана в 1933 году с целью положить конец эксплуатации голливудских актеров, которых вынуждали заключать репрессивные многолетние контракты с крупными киностудиями . Противодействие этим контрактам заключалось в том, что они не включали ограничений рабочего времени или минимальных периодов отдыха и часто содержали положения, которые автоматически продлевались по усмотрению студий. Эти контракты были печально известны тем, что позволяли студиям диктовать публичную и частную жизнь подписавших их исполнителей, и в большинстве из них не было положений, позволяющих исполнителю расторгнуть сделку. [4]
Гильдия киноактеров была связана с Ассоциацией актеров и артистов Америки (AAAA), которая является основной ассоциацией союзов исполнителей в Соединенных Штатах. AAAA является филиалом АФТ – Конгресса производственных профсоюзов США . SAG заявила об исключительной юрисдикции в отношении кинопоказов и разделила юрисдикцию в отношении радио , телевидения , Интернета и других новых средств массовой информации со своим родственным профсоюзом AFTRA, с которым у нее было 44 000 двойных членов. [5] На международном уровне SAG была связана с Международной федерацией актеров .
Помимо своих главных офисов в Лос-Анджелесе , SAG также имела филиалы в нескольких крупных городах США, включая Атланту , Бостон , Чикаго, Даллас , Денвер , Детройт , Гонолулу , Хьюстон , Лас -Вегас , Майами , Нэшвилл , Нью-Йорк , Новый Орлеан , Филадельфия , Финикс , Портленд , Солт-Лейк-Сити , Сан-Диего , Сан-Франциско , Сиэтл и Вашингтон, округ Колумбия.
Начиная с 1995 года SAG начала вручать премии Гильдии киноактеров , которые считаются показателем успеха на церемонии вручения премии «Оскар» . Это продолжается через SAG-AFTRA .
В 1925 году актерами, недовольными изнурительным графиком работы на голливудских студиях , был основан Клуб маскаров . [6] Это была одна из главных проблем, которая привела к созданию Гильдии киноактеров в 1933 году. Другая заключалась в том, что Академия кинематографических искусств и наук , которая в то время выступала арбитром между продюсерами и актерами в спорах по контрактам, имела политика членства, которая проводилась только по приглашению.
Встреча в марте 1933 года шести актеров ( Бертона Черчилля , Чарльза Миллера, Гранта Митчелла , Ральфа Моргана , Олдена Гэя и Кеннета Томсона) привела к основанию гильдии. Три месяца спустя трое из шести и восемнадцати других стали первыми должностными лицами и советом директоров гильдии: Ральф Морган (ее первый президент), Олден Гей, Кеннет Томсон , Алан Моубрей (который лично финансировал организацию, когда она была впервые основана), Леон Эймс , Тайлер Брук , Клэй Клемент , Джеймс Глисон , Люсиль Уэбстер Глисон , Борис Карлофф , Клод Кинг , Ноэль Мэдисон , Реджинальд Мейсон, Брэдли Пейдж , Уиллард Робертсон , Иван Симпсон , К. Обри Смит , Чарльз Старретт , Ричард Такер , Артур Винтон , Морган Уоллес и Лайл Талбот .
Многие известные актеры изначально отказались присоединиться к SAG. Ситуация изменилась, когда продюсеры заключили между собой соглашение не участвовать в конкурсах за таланты. Ключевая встреча в доме Фрэнка Моргана (брата Ральфа, сыгравшего главную роль в «Волшебнике страны Оз ») стала тем, что придало SAG критическую массу. Благодаря тому , что Эдди Кантор на этой встрече настоял на том, чтобы любой ответ на соглашение продюсера помогал всем действующим лицам, а не только уже существующим, членство SAG потребовалось всего за три недели, чтобы число членов SAG выросло с примерно 80 до более чем 4000. Участие Кантора имело решающее значение, особенно из-за его дружбы с недавно избранным президентом Франклином Д. Рузвельтом . Спустя несколько лет и принятие Закона о национальных трудовых отношениях продюсеры согласились провести переговоры с SAG в 1937 году.
В число актеров, известных своей ранней поддержкой SAG (помимо основателей), входят Эдвард Арнольд , Хамфри Богарт , Джеймс Кэгни , Дадли Диггес , Портер Холл , Пол Харви , Джин Хершолт , Рассел Хикс , Мюррей Киннелл , Джин Локхарт , Бела Лугоши , Дэвид Мэннерс , Фредрик Марч , Адольф Менжу , Честер Моррис , Жан Мьюир , Джордж Мерфи , Эрин О'Брайен-Мур , Ирвинг Пичел , Дик Пауэлл , Эдвард Дж. Робинсон , Эдвин Стэнли , Глория Стюарт , Лайл Талбот , Франшо Тон , Уоррен Уильям и Роберт Молодой .
В октябре 1947 года члены списка подозреваемых коммунистов , работающих в голливудской киноиндустрии, были вызваны в Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC), который расследовал коммунистическое влияние в голливудских профсоюзах . Десять из вызванных, получивших прозвище « Голливудская десятка », отказались сотрудничать, были обвинены в неуважении к Конгрессу и приговорены к тюремному заключению. Несколько либеральных членов SAG во главе с Хамфри Богартом, Лорен Бэколл , Дэнни Кэем и Джином Келли сформировали Комитет Первой поправки (CFA) и в конце октября 1947 года вылетели в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы продемонстрировать поддержку «Голливудской десятке».
Президент SAG – будущий президент США Рональд Рейган – также известный ФБР как Конфиденциальный информатор «Т-10», давал показания перед комитетом, но никогда публично не называл имена. Вместо этого, согласно меморандуму ФБР от 1947 года: «Т-10 сообщил специальному агенту [имя удалено], что он стал членом комитета, возглавляемого Майером, целью которого якобы является «очистка» кинофильмов. индустрия членов Коммунистической партии, этот комитет стал результатом слушаний комитета Томаса в Вашингтоне и последующих встреч ... Он чувствовал, что, не имея определенной позиции со стороны правительства, любому комитету по кинофильмам будет очень трудно людям проводить какие-либо чистки в собственном доме». [7] Впоследствии атмосфера страха, усиленная угрозой задержания в соответствии с положениями Закона о внутренней безопасности Маккаррана , проникла в киноиндустрию. 17 ноября 1947 года Гильдия киноактеров проголосовала за то, чтобы заставить своих офицеров принять «некоммунистическую» клятву. 25 ноября (на следующий день после того, как полная палата одобрила десять обвинений в неуважении к суду) в так называемом « Вальдорфском заявлении» Эрик Джонстон , президент Американской киноассоциации (MPAA), опубликовал пресс-релиз : «Мы будем не нанимать сознательно коммунистов или членов какой-либо партии или группы, которые выступают за свержение правительства Соединенных Штатов силой или любыми незаконными или неконституционными методами».
Ни один из тех, кто занесен в черный список, не был доказан сторонником свержения правительства – большинство просто придерживались марксистских или социалистических взглядов. Вальдорфское заявление положило начало черному списку Голливуда , в котором сотни людей были лишены возможности работать в киноиндустрии. В разгар того, что сейчас называют маккартизмом , Гильдия сценаристов дала студиям право не показывать на экране имя любого человека, который не смог очистить свое имя перед Конгрессом. На церемонии 1997 года, посвященной 50-летию Черного списка, президент Гильдии сделал следующее заявление:
Только наш родственный союз, Ассоциация актеров , имел смелость поддержать своих членов и помочь им продолжить творческую жизнь в театре. ... К сожалению, нам не нужно восстанавливать ни кредиты, ни какое-либо другое запоздалое признание, которое мы можем предложить нашим членам, попавшим в черный список. Они не могли работать под вымышленными именами или нанимать подставных лиц. Работа актера и его личность неразделимы. Участие Гильдии киноактеров в сегодняшнем мероприятии должно стать свидетельством всем пострадавшим о том, что в будущем мы будем решительно поддерживать наших членов и работать с ними, чтобы обеспечить их права, определенные и гарантированные Биллем о правах.
- Ричард Мазур , Голливуд помнит о черном списке [8]
Комитет по делам этнических меньшинств Гильдии киноактеров был основан в 1972 году актерами Генри Дэрроу , Эдит Диас , Рикардо Монтальбаном и Кармен Сапата . [9]
Женский комитет Гильдии киноактеров был основан в 1972 году.
В 1980 году SAG и AFTRA провели забастовку из-за вопросов распределения прибыли от домашних СМИ и платного телевидения.
В 1998 году Наоми Маркес подала иск против SAG и Lakeside Productions, утверждая, что они нарушили свои обязательства по справедливому представительству. Иск был отклонен Верховным судом.
Члены Гильдии киноактеров проголосовали за слияние с Американской федерацией артистов телевидения и радио 30 марта 2012 года .
Согласно данным Министерства труда SAG с 2006 года, когда впервые была опубликована классификация членства, 30%, или почти треть, общего числа членов гильдии постоянно считались «выведенными», «приостановленными» или иным образом не классифицировались как «активные». члены. Эти члены не имели права голоса в гильдии. [10] «Почетные выходы» составляли наибольшую часть из них - 20% от общего числа членов, или 36 284 члена до слияния в 2012 году. «Отстраненные» члены были вторыми по величине - 10%, или 18 402 члена. [1] Эту классификационную схему продолжает SAG-AFTRA. [11]
Актер имел право вступить в Гильдию киноактеров, если он соответствовал критериям в любой из следующих трех категорий: главный актер в постановке SAG, актер второго плана (первоначально «правило трех ваучеров») и член дочернего профсоюза сроком на один год. (с главной ролью). Базовыми категориями были:
С членов, присоединяющихся к местным жителям SAG в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Майами, взимался первоначальный взнос за вступление в Гильдию в размере 3000 долларов. Во время инициации также должен быть уплачен первый минимальный полугодовой членский взнос в размере 58 долларов США, в результате чего общая сумма, причитающаяся при вступлении в Гильдию, составила 3058 долларов США. [13] Все остальные местные жители SAG по-прежнему взимали вступительные взносы по прежней ставке. С участников из других регионов, которые после присоединения работали в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Майами, взималась разница между взносом, который они заплатили местному члену, и более высокой ставкой на этих рынках.
Членские взносы рассчитывались и уплачивались раз в полгода и основывались на доходах участников от продукции SAG. Минимальная сумма годовых взносов составляла 116 долларов США с дополнительными 1,85% от дохода исполнителя до 200 тысяч долларов США. Доходы от $200 000 до $500 000 облагались 0,5%, а доходы от $500 000 до $1 млн — в 0,25%. Для расчета взносов общий лимит доходов составлял 1 миллион долларов. Таким образом, максимальная сумма взносов, подлежащих уплате в течение одного календарного года любым отдельным членом, была ограничена 6566 долларами США.
Члены SAG, которые просрочили свои взносы без официального запроса об отпуске в Гильдии, подвергались штрафам за просрочку и рисковали быть исключенными из Гильдии и могли быть вынуждены снова заплатить вступительный взнос, чтобы восстановить свое членство.
В Уставе и Уставе SAG говорится, что «ни один член не может работать в качестве исполнителя или заключать соглашение о работе в качестве исполнителя для любого продюсера, который не заключил базовое минимальное соглашение с Гильдией, которое имеет полную юридическую силу». [14] Каждый исполнитель SAG соглашался соблюдать это и все другие правила SAG как условие членства в Гильдии. Это означает, что ни один из членов SAG не мог участвовать в проектах, не входящих в профсоюз, и которые находились в юрисдикции SAG, после того как они стали членами Гильдии. С 2002 года Гильдия проводила политику соблюдения Правила Один во всем мире и переименовала его в Глобальное Правило Один.
Как и в других гильдиях и ассоциациях, представляющих актеров, правила SAG предусматривают, что никакие два члена не могут иметь одинаковые рабочие имена. Некоторые актеры используют инициалы второго имени в своем сценическом псевдониме или имеют сценические псевдонимы, отличающиеся от их официального имени, чтобы соответствовать этому правилу. Яркие примеры включают Майкла Китона , Майкла Дж. Фокса и Эмму Стоун , чьи имена при рождении « Майкл Дуглас », « Майкл Фокс » и «Эмили Стоун» соответственно уже использовались.
Контракты SAG с продюсерами содержали различные меры защиты исполнителей Гильдии. Среди этих положений были: минимальные ставки заработной платы, адекватные условия труда, особые требования к защите и образованию для несовершеннолетних , арбитраж споров и жалоб , а также позитивные действия при прослушиваниях и приеме на работу.
Все члены Гильдии согласились работать только с продюсерами, заключившими контракты с SAG. В этих контрактах подробно прописаны обязанности, которые продюсеры должны взять на себя при найме исполнителей SAG. В частности, в базовом контракте SAG указано: количество часов, в течение которых артисты могут работать, частота необходимых перерывов на обед , минимальная заработная плата или «шкала», по которой артисты должны получать компенсацию за свою работу, оплата сверхурочной работы , проезд, надбавки за гардероб , трюки. оплата, частные гримерки и достаточные периоды отдыха между выступлениями. Когда это применимо, и с должным учетом безопасности отдельных лиц, актеров и съемочной группы, женщин и представителей меньшинств следует рассматривать возможность дублирования ролей, а также выполнения описанных и неописуемых трюков на функциональной, недискриминационной основе.
Исполнители, которые соответствуют критериям отбора, проработав определенное количество дней или достигнув определенного порога дохода, полученного от постановок SAG, могут присоединиться к планам пенсионного обеспечения и медицинского страхования продюсеров, предлагаемым Гильдией. Квалификационные требования варьировались в зависимости от возраста исполнителя и выбранного плана (было два плана медицинского страхования). В эти два плана также были включены услуги по стоматологии , офтальмологии и страхованию жизни и инвалидности . [15]
Гильдия обеспечила своим членам бессрочные выплаты за трансляцию и ретрансляцию фильмов, телешоу и телевизионной рекламы в соответствии с положениями основных соглашений SAG с продюсерами.
В июле 1948 года забастовку удалось предотвратить в последнюю минуту, поскольку SAG и крупные производители согласовали новый коллективный договор. Основные согласованные пункты включали: продолжение работы профсоюза для актеров, переговоры о фильмах, отправляемых прямо на телевидение, продюсеры не могли подать в суд на актера за нарушение контракта, если он забастует (но гильдия могла бастовать только по истечении срока контракта). [16]
В марте 1960 года SAG объявила забастовку семи крупных студий . Это была первая общеотраслевая забастовка за 50-летнюю историю кинопроизводства. Ранее забастовки касались производства продукции для телевидения. Гильдия писателей Америки бастовала с 31 января 1960 года с аналогичными требованиями к актерам. Независимых компаний это не коснулось, поскольку они подписали новые контракты. В основе спора лежало желание актеров получать 6–7% валового дохода от картин, снятых с 1948 года и проданных телевидению. Актеры также хотели создать пенсионный и социальный фонд. [17]
В декабре 1978 года члены SAG объявили забастовку в четвертый раз за свою 45-летнюю историю. Он присоединился к Американской федерации артистов телевидения и радио в пикетах в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Профсоюзы заявили, что требование руководства приведет к сокращению зарплат актеров. Ссора возникла из-за съемок рекламы. Руководство согласилось повысить зарплату с 218 до 250 долларов за сцену, но если сцена вообще не будет использоваться, актеру не заплатят. [18]
В июле члены SAG вышли на забастовку вместе с AFTRA, профсоюзом артистов телевидения и радио, и Американской федерацией музыкантов. Профсоюз присоединился к телевизионным артистам, призвав к успешному бойкоту вручения премии «Эмми» в прайм-тайм того года . Пауэрс Бут был единственным из 52 номинированных актеров, присутствовавших на мероприятии: «Это либо самый смелый момент в моей карьере, либо самый глупый», - пошутил он во время своей благодарственной речи. Гильдия ратифицировала новый пакт о повышении минимальной зарплаты на 32,25% и доле фильмов, снятых для платного телевидения, на 4,5%, и забастовка закончилась 25 октября. [19]
Забастовка рекламистов 2000 года вызвала крайне спорную ситуацию. Некоторые фракции внутри SAG называют это успехом, утверждая, что это не только сэкономило Pay-Per-Play (остатки), но и увеличило остатки кабельного телевидения на 140%, с 1014 до 2460 долларов. Другие предположили, что почти идентичные условия могут быть доступны в ходе переговоров без забастовки. После забастовки SAG и ее родственный профсоюз AFTRA собрали доказательства в отношении более чем 1500 лиц, не являющихся членами профсоюза, которые работали во время забастовки. Судебные комиссии SAG признали Элизабет Херли и Тайгера Вудса виновными в участии в рекламе, не связанной с профсоюзом, и каждый был оштрафован на 100 000 долларов каждый. [20]
Основные члены SAG не могли работать над постановками, не относящимися к профсоюзу. Профсоюзные деятели не были полностью охвачены по всей стране и могли работать вне профсоюзов за пределами фоновых зон. Эти фоновые зоны включали штат Гавайи, 4 зоны в Калифорнии, Лас-Вегас, штат Невада, и радиус 300 миль вокруг Нью-Йорка. Многие киношколы заключили соглашения о студенческих фильмах SAG с Гильдией, позволяющие актерам SAG работать в их проектах. SAGIndie была основана в 1997 году для продвижения актеров SAG; У SAG также были малобюджетные контракты, которые должны были поощрять использование членов SAG для создания фильмов, производимых за пределами крупных студий, и предотвращать выезд кинопроизводства за пределы страны, известные как « Беглое производство ». В борьбе с «безудержным производством» Национальный совет SAG единогласно проголосовал за поддержку Комитета действий в области кино и телевидения (FTAC) и его петиции 301 (a), в которой торговому представителю США предлагалось расследовать канадские субсидии на фильмы на предмет нарушения ими торговых соглашений. Канада подписала соглашение с США.
Финансовое ядро , или Fi-Core , представляло собой плату профсоюзу, позволяющую кому-либо работать в профсоюзной среде, не будучи членом профсоюза. Эта концепция была определена в 1963 году в деле Верховного суда « Совет по труду против General Motors» [21] и разъяснена для индустрии связи в 1988 году в деле « Работники связи Америки против Бека» .
Приблизительно 96% обычных профсоюзных взносов должны быть уплачены, чтобы стать членом Финансового ядра SAG, [21] [22] и члены Финансового ядра не могут «выдавать себя за членов Гильдии киноактеров». [23] Кроме того, Гильдия киноактеров заявила, что «Fi-Core/FPNM рассматриваются как корки… члены SAG, режиссеры и писатели, большинство из которых также принадлежат к союзам развлечений». [23] Некоторые встретили это заявление со скептицизмом. [21] [24]
Бывший президент SAG Чарлтон Хестон, очевидно, был сторонником Fi-Core. [24] [25] [26] [27]
Развлечения остаются одной из отраслей с наибольшим гендерным неравенством в Соединенных Штатах. Национальный женский комитет действовал в рамках Национального заявления о целях по обеспечению равных возможностей трудоустройства для женщин-членов SAG. Он также поощрял позитивный образ женщин в кино и на телевидении, чтобы покончить с сексуальными стереотипами и просвещать индустрию о представленности женщин, как в количестве, так и в качестве представления. [28]
Женский комитет SAG посвятил себя работе над достижением стратегических целей, принятых на Пекинской платформе Четвертой Всемирной конференции по положению женщин в 1995 году. Эти цели включали поддержку исследований по всем аспектам женщин и средств массовой информации, чтобы определить области, требующие внимания и действий. Женский комитет SAG Hollywood Division также призвал средства массовой информации воздерживаться от представления женщин как низших существ и их эксплуатации в качестве сексуальных объектов и товара. [28]
