Военный камуфляж — это использование маскировки вооруженными силами для защиты личного состава и оборудования от наблюдения со стороны противника. На практике это означает нанесение цвета и материалов на военное оборудование всех видов, включая транспортные средства, корабли, самолеты, огневые позиции и боевую форму , либо для того, чтобы скрыть его от наблюдения ( cryptis ), либо чтобы оно выглядело как что-то другое ( mimicry ). Французское сленговое слово camouflage вошло в общее употребление в английском языке во время Первой мировой войны , когда концепция визуального обмана превратилась в неотъемлемую часть современной военной тактики . В той войне дальнобойная артиллерия и наблюдение с воздуха объединились для расширения поля огня, а камуфляж широко использовался для уменьшения опасности быть целью или обеспечения неожиданности. Таким образом, военный камуфляж является формой военного обмана в дополнение к культурным функциям, таким как политическая идентификация.
Камуфляж впервые был применен в простой форме в середине 18 века стрелковыми подразделениями. Их задачи требовали от них быть незаметными, и им выдали зеленую, а позднее и другие унылые цвета униформы. С появлением более дальнобойного и точного оружия, особенно многозарядной винтовки, камуфляж был принят для униформы всех армий, распространившись на большинство видов военной техники, включая корабли и самолеты.
Камуфляж для оборудования и позиций был широко разработан для военного использования французами в 1915 году, вскоре за ними последовали и другие армии Первой мировой войны. В обеих мировых войнах художники были набраны в качестве офицеров по камуфляжу . Корабельный камуфляж развивался посредством заметных схем ослепляющего камуфляжа во время Первой мировой войны, но с развитием радаров корабельный камуфляж стал получать меньше внимания. Самолеты, особенно во Второй мировой войне, часто были заштрихованы : окрашены разными схемами сверху и снизу, чтобы замаскировать их на фоне земли и неба соответственно. Некоторые формы камуфляжа имеют элементы масштабной инвариантности , предназначенные для нарушения контуров на разных расстояниях, как правило, это цифровые камуфляжные узоры, сделанные из пикселей .
Распространение более совершенных датчиков, начавшееся в 21 веке, привело к разработке современного многоспектрального камуфляжа , который учитывает видимость не только в видимом свете, но и в ближнем инфракрасном , коротковолновом инфракрасном , радиолокационном , ультрафиолетовом и тепловизионном диапазонах . [1] [2] [3] SAAB начала предлагать многоспектральную персональную камуфляжную систему, известную как тактический костюм для специальных операций (SOTACS), еще в 2005 году. [4]
Военные камуфляжные узоры были популярны в моде и искусстве еще с 1915 года. Камуфляжные узоры появлялись в работах таких художников, как Энди Уорхол и Ян Гамильтон Финли , иногда с антивоенным посланием. В моде многие крупные дизайнеры эксплуатировали стиль и символику камуфляжа, а военная одежда или ее имитации использовались как в качестве уличной одежды, так и в качестве символа политического протеста.
Военная маскировка является частью искусства военного обмана . Основная цель военной маскировки — обмануть противника относительно присутствия, положения и намерений военных формирований. Методы маскировки включают в себя сокрытие, маскировку и муляжи, применяемые к войскам, транспортным средствам и позициям. [5]
Зрение является основным чувством ориентации у людей, и основная функция камуфляжа заключается в том, чтобы обмануть человеческий глаз. Камуфляж работает посредством сокрытия (будь то противотенение , предотвращение отбрасывания теней или нарушение контуров), мимикрии или, возможно, ослепления . [6] [7] В современной войне некоторые формы камуфляжа, например, раскраска лица, также обеспечивают сокрытие от инфракрасных датчиков, в то время как текстиль CADPAT в дополнение помогает обеспечить сокрытие от радаров . [8] [9]
Хотя приемы маскировки в принципе безграничны, как стоимость, так и практические соображения ограничивают выбор методов, а также время и усилия, затрачиваемые на маскировку. Краска и униформа также должны защищать транспортные средства и солдат от стихии. Подразделениям необходимо двигаться, стрелять из оружия и выполнять другие задачи, чтобы оставаться функциональными, некоторые из которых противоречат маскировке. [6] От маскировки можно вообще отказаться. В конце Второй мировой войны ВВС США отказались от камуфляжной окраски для некоторых самолетов, чтобы заманить вражеские истребители в атаку, в то время как в Холодную войну некоторые самолеты также летали с полированной металлической обшивкой, чтобы уменьшить сопротивление и вес или уменьшить уязвимость к радиации от ядерного оружия. [10]
Ни один камуфляжный рисунок не эффективен на всех типах местности. [11] Эффективность рисунка зависит от контраста, а также от цветовых тонов. Сильные контрасты, которые нарушают очертания, лучше подходят для таких сред, как леса, где заметна игра света и тени, в то время как низкие контрасты лучше подходят для открытой местности с небольшой структурой затенения. [12] Камуфляжные рисунки, специфичные для местности, созданные для соответствия местной местности, могут быть более эффективными на этой местности, чем более общие рисунки. Однако, в отличие от животного или гражданского охотника, военным подразделениям может потребоваться пересечь несколько типов местности, таких как лес, сельскохозяйственные угодья и застроенные районы за один день. [6] В то время как гражданская охотничья одежда может иметь почти фотореалистичные изображения коры деревьев или листьев (действительно, некоторые такие рисунки основаны на фотографиях), [13] военный камуфляж предназначен для работы в различных условиях. Поскольку стоимость униформы в частности существенна, большинство армий, действующих по всему миру, имеют две отдельные полные униформы, одну для леса/джунглей и одну для пустыни и другой сухой местности. [6] Американская попытка создать глобальный камуфляж для всех сред ( UCP 2004 ) была предпринята, однако после нескольких лет эксплуатации он был отозван из-за плохих характеристик. [14] На другом конце шкалы находятся специфические для местности узоры, такие как «берлинский камуфляж», применявшийся к британским транспортным средствам, действовавшим в Берлине во время Холодной войны , где квадратные поля различных оттенков серого были разработаны для маскировки транспортных средств на фоне преимущественно бетонной архитектуры послевоенного Берлина. [15]
.jpg/1280px-Snipers_gear_up_for_test_of_skills_(5832259424).jpg)
Камуфляжные узоры выполняют культурные функции наряду со скрытностью. Помимо скрытности, униформа также является основным средством для солдат отличать друзей от врагов. Эксперты по камуфляжу и эволюционные зоологи Л. Талас, Р. Дж. Баддели и Иннес Катхилл проанализировали калиброванные фотографии серии образцов униформы НАТО и Варшавского договора и продемонстрировали, что их эволюция не служила никаким известным принципам военного камуфляжа, предназначенным для обеспечения скрытности. Вместо этого, когда Варшавский договор был распущен, униформа стран, которые начали благоприятствовать Западу в политическом плане, начала сходиться на цветах и текстурах образцов НАТО. После смерти маршала Тито и распада бывшей Югославии , камуфляжные узоры новых государств изменились, став похожими на камуфляжные узоры, используемые армиями их соседей. Авторы отмечают, что военный камуфляж напоминает окраску животных, поскольку имеет несколько одновременных функций. [16]
Времена года могут играть роль в некоторых регионах. Резкое изменение цвета и текстуры происходит из-за сезонных снежных условий в северных широтах, что требует перекраски транспортных средств и отдельных зимних комбинезонов. В странах Восточной и Северной Европы существует традиция носить отдельные зимние униформы, а не верхние комбинезоны. [6] Во время Второй мировой войны войска СС пошли еще дальше, разработав двустороннюю униформу с отдельными схемами для лета и осени, а также белые зимние комбинезоны. [17]
Хотя узоры могут обеспечить более эффективную маскировку , чем сплошной цвет, когда замаскированный объект неподвижен, любой узор, особенно с высокой контрастностью, выделяется, когда объект движется. [18] [19] Униформа камуфляжа для джунглей была выпущена во время Второй мировой войны , но и британские, и американские войска обнаружили, что простая зеленая форма обеспечивает лучшую маскировку, когда солдаты движутся. После войны большинство стран вернулись к одноцветной форме для своих войск. [6] Некоторые страны, в частности Австрия и Израиль , продолжают использовать сплошную боевую форму сегодня. [20] [21] Аналогичным образом, в то время как более крупные военные самолеты традиционно имели разрушительный рисунок с более темной верхней частью над более светлой нижней поверхностью (форма противотени ), современные быстрые истребители часто носят серую форму в целом. [10]
.jpg/1280px-CADPAT_digital_camouflage_pattern_(Temperate_Woodland_variant).jpg)
Цифровой камуфляж обеспечивает разрушительный эффект за счет использования пиксельных узоров в различных масштабах, что означает, что камуфляж помогает обмануть наблюдение на различных расстояниях. [22] Такие узоры были впервые разработаны во время Второй мировой войны, когда Иоганн Георг Отто Шик разработал ряд узоров для Ваффен-СС , объединив микро- и макро-узоров в одной схеме. [17] Немецкая армия развила эту идею дальше в 1970-х годах в Flecktarn , который сочетает в себе более мелкие формы с размыванием; это смягчает края крупномасштабного узора, делая основные объекты более сложными для различения. Пиксельные формы появились раньше компьютерного проектирования на много лет, уже применившись в экспериментах Советского Союза с узорами камуфляжа, такими как « ТЦМКК » [a], разработанный в 1944 или 1945 году. [23]
В 1970-х годах офицер армии США Тимоти Р. О'Нил предположил, что узоры, состоящие из квадратных цветных блоков, обеспечат эффективную маскировку. К 2000 году идея О'Нила была объединена с узорами, такими как немецкий Flecktarn, для создания пикселизированных узоров, таких как CADPAT и MARPAT . [24] Battledress в цифровых камуфляжных узорах впервые был разработан канадскими вооруженными силами . «Цифровой» относится к координатам узора, которые определяются в цифровом виде. [25] Этот термин также используется для компьютерных узоров, таких как непикселизированный Multicam и итальянский фрактальный узор Vegetato . [26] Пикселизация сама по себе не способствует эффекту маскировки. Однако пикселизированный стиль упрощает дизайн и облегчает печать на ткани. [27]
С появлением радаров , сонаров и других средств обнаружения военной техники, не зависящих от человеческого глаза, появились средства маскировки от них. В совокупности они известны как технология скрытности . [28] Самолеты и корабли могут быть сформированы так, чтобы отражать радиолокационные импульсы от отправителя, и покрыты радиопоглощающими материалами , чтобы уменьшить их радиолокационную сигнатуру. [28] [29] Использование ракет с тепловым наведением также привело к попыткам скрыть тепловую сигнатуру авиационных двигателей. Методы включают выпускные отверстия, сформированные для смешивания горячих выхлопных газов с холодным окружающим воздухом, [30] и размещение выпускных отверстий на верхней стороне планера. [31]
Мультиспектральный камуфляж пытается скрыть объекты от нескольких методов обнаружения, таких как инфракрасное , радиолокационное , ультрафиолетовое и миллиметровое излучение одновременно. [32] По состоянию на 2018 год несколько стран постепенно отказываются от устаревших камуфляжных систем с помощью мультиспектральных систем. [33] [34]
Слуховой камуфляж, по крайней мере в форме шумоподавления, практикуется различными способами. Прорезиненный корпус военных подводных лодок поглощает гидроакустические волны и может рассматриваться как форма слухового камуфляжа. [35] Некоторые современные вертолеты спроектированы так , чтобы быть бесшумными . [36] Боевая форма обычно оснащена пуговицами, а не застежками-кнопками или липучками , чтобы уменьшить шум. [6]
Говорят, что обонятельный камуфляж встречается редко; [37] примерами служат маскировочные костюмы , специальная одежда для военных снайперов, сделанная из полос мешковины , которую иногда обрабатывают грязью и даже навозом, чтобы придать им «земляной» запах, скрывающий запах снайпера. [38]
Магнитный камуфляж в виде катушек " размагничивания " использовался со времен Второй мировой войны [39] для защиты кораблей от магнитных мин и другого оружия с магнитными датчиками. Горизонтальные катушки вокруг всего корабля или его частей генерируют магнитные поля для "отмены" искажений магнитного поля Земли, создаваемых кораблем. [40]
Корабельный камуфляж иногда использовался в древние времена. Вегеций писал в 4 веке, что «венецианский синий» (голубовато-зеленый, как море) использовался для камуфляжа в 56–54 годах до нашей эры во время Галльских войн , когда Юлий Цезарь отправлял свои разведывательные корабли для сбора разведданных вдоль побережья Британии. Синевато-зеленые разведывательные корабли перевозили моряков и морских пехотинцев, одетых в тот же цвет. [41] [42] [43] [44]
В Империи Великих Моголов , которая правила Южной Азией в XVI–XVIII веках, армия Великих Моголов часто использовала камуфляж в своих военных кампаниях, что предвосхитило современное использование военного камуфляжа в XIX–XX веках. [45]
Акцент на рукопашном бою и короткая дальность действия оружия, такого как мушкет , означали, что узнаваемость и сплоченность были важнее камуфляжа в боевой одежде даже в эпоху барокко . Введение пехотного оружия с большей дальностью стрельбы, особенно винтовки Бейкера , открыло новые роли, которые требовали камуфляжной одежды. В колониальной Семилетней войне (1756–1763) вооруженные винтовками рейнджеры Роджерса носили серую или зеленую форму. [46] Джон Грейвс Симко , один из поздних командиров подразделения, отмечал в 1784 году: [47]
Зеленый цвет, без всякого сравнения, является наилучшим цветом для легких войск с темным снаряжением; и если его надевать весной, к осени он почти выцветает вместе с листьями, сохраняя при этом свою особенность — быть едва различимым на расстоянии.
Традиция была продолжена британскими стрелковыми полками , которые приняли на вооружение зеленую униформу во время Наполеоновских войн . [48]
Во время Пиренейской войны Португалия выставила на поле боя легкие пехотные части, известные как касадоры , которые носили коричневые куртки, что помогало им скрываться. Коричневый цвет считался более подходящим для маскировки в ландшафте большинства португальских регионов, в целом более засушливых, чем зеленые ландшафты Центральной и Северной Европы. [49] Другие страны вскоре последовали этому примеру, одев свои стрелковые полки, а иногда и легкие войска в подходящие унылые тона, обычно вариации зеленого или серого. [ требуется цитата ]
Первое введение серой генеральской формы было сделано Британским корпусом проводников в Индии в 1848 году. [50] Первоначально серая форма была специально импортирована из Англии, одной из причин было «сделать их невидимыми в стране пыли». [51] Однако, когда потребовалось большее количество, армия импровизировала, используя местный краситель для производства формы на месте. Этот тип серой формы вскоре стал известен индийским солдатам как хаки ( урду означает пыльный, цвета земли), и был похож по цвету на местное платье из хлопка, окрашенное в цвет пальмы мазари . [52] Примеру последовали другие британские подразделения во время мятежа 1857 года , окрашивая свою белую строевую форму в неприметные тона грязью, чаем, кофе или цветными чернилами. Полученный оттенок варьировался от темно-серого или сланцево- серого до светло - коричневого и кремового , а иногда даже лавандового . Эта импровизированная мера постепенно получила широкое распространение среди войск, размещенных в Индии и на северо-западной границе , а иногда и среди войск, ведущих кампанию на африканском континенте. [53]
В то время как дальнобойные винтовки стали стандартным оружием в 1830-х годах, армии медленно адаптировали свою тактику и униформу, возможно, в результате ведения в основном колониальных войн против менее хорошо вооруженных противников. Только во время Первой англо-бурской войны 1880/81 годов крупная европейская держава встретила противника, хорошо оснащенного и сведущего в использовании современного дальнобойного многозарядного огнестрельного оружия, что заставило немедленно изменить тактику и униформу. [ почему? ] [54] Униформа цвета хаки стала стандартной военной формой для войск как британской , так и британской индийской армии, размещенных в Британской Индии в 1885 году, а в 1896 году строевая форма цвета хаки была принята британской армией для службы за пределами Европы в целом, но только во время Второй англо-бурской войны в 1902 году вся британская армия стандартизировала хаки (официально известный как «drab») для военной формы . [55] [56]
Американские военные , имевшие в Гражданской войне стрелковые части в синих куртках , быстро последовали примеру британцев, перейдя на хаки в том же году. Россия последовала за ними, частично, в 1908 году. Итальянская армия использовала grigio-verde («серо-зеленый») в Альпах с 1906 года и по всей армии с 1909 года. Немцы приняли feldgrau («полевой серый») в 1910 году. К началу Первой мировой войны в 1914 году Франция была единственной крупной державой, которая все еще носила полевые солдаты в традиционной заметной форме. [57]
Первая мировая война была первым полномасштабным промышленным конфликтом, в котором применялось современное огнестрельное оружие. Первая попытка создания разрушительной камуфляжной одежды для французской армии была предложена в 1914 году художником Луи Гинго , но армия отказалась, хотя образец одежды сохранила. В сотрудничестве с русским другом-химиком Гинго разработал процесс нанесения краски на устойчивую к погодным условиям ткань до войны и зарегистрировал на него патент. [58] Но уровень потерь на Западном фронте заставил французов в конце концов отказаться от своих синих пальто и красных брюк, приняв серовато-голубую униформу «горизонт-синий». [59]
Использование скорострельных пулеметов и дальнобойной казнозарядной артиллерии быстро привело к маскировке транспортных средств и позиций. [60] Артиллерийские орудия вскоре стали окрашивать в контрастные смелые цвета, чтобы скрыть их очертания. Еще одной ранней тенденцией было строительство наблюдательных деревьев, сделанных из стали с камуфляжем из коры. Такие деревья стали популярны в британской и французской армиях в 1916 году. [61] Наблюдательное дерево было изобретено французским художником Люсьеном-Виктором Гираном де Скеволой , который возглавлял маскировочное подразделение французской армии, первое в своем роде в любой армии. [62] Он также изобрел окрашенную брезентовую сетку для маскировки позиций пулеметов, и это быстро стало использоваться для маскировки оборудования и позиций орудий с 1917 года, к концу войны было использовано 7 миллионов квадратных ярдов. [63]
Первая мировая война также ознаменовалась рождением воздушной войны , а вместе с ней и необходимостью не только скрывать позиции и транспортные средства от обнаружения с воздуха, но и необходимостью маскировки самих самолетов. В 1917 году Германия начала использовать ромбовидный камуфляж, покрывающий самолеты Центральных держав, возможно, самый ранний печатный камуфляж. [64] Подобный разрушительный рисунок осколков в земляных тонах, Buntfarbenanstrich 1918 , был введен для танков в 1918 году, а также использовался на Stahlhelm (стальном шлеме), став первым применением стандартизированного рисунка камуфляжа для солдат. [65]
В 1909 году американский художник и зоолог- любитель Эббот Тайер опубликовал книгу «Скрывающая окраска в царстве животных» , которую широко читали военные лидеры, хотя его пропаганда противотенения не увенчалась успехом, несмотря на его патент на противотенение подводных лодок и надводных кораблей. [66]
Самые ранние художники камуфляжа были представителями школ постимпрессионистов и фовистов во Франции. Современные художественные движения, такие как кубизм , вортицизм и импрессионизм, также повлияли на развитие камуфляжа, поскольку они имели дело с разрушающими контурами, абстракцией и теорией цвета. [67] [68] Французы основали Section de Camouflage (Камуфляжное отделение) в Амьене в 1915 году, возглавляемое Люсьеном-Виктором Гираном де Скеволой . [62] Его камуфлёрами были художники Жак Вийон , Андре Дюнуайе де Сегонзак , Шарль Камуан и Андре Мар . [69] [70]
Схемы камуфляжа периода Первой мировой войны и межвоенного периода, в которых использовались ослепительные узоры, часто описывались комментаторами как «кубистские», а Пикассо с типичной гиперболой утверждал: «Да, это мы его создали, это кубизм ». [70] Большинство художников, нанятых в качестве камуфлёров, были традиционными репрезентативными художниками, а не кубистами, но де Скевола утверждал: «Чтобы полностью деформировать вид объекта, мне пришлось использовать средства, которые кубисты используют для его представления». [71]
Другие страны вскоре увидели преимущества камуфляжа и создали собственные подразделения художников, дизайнеров и архитекторов. Британцы основали Секцию камуфляжа в конце 1916 года в Вимере, [72] а США последовали их примеру, создав Нью-Йоркское общество камуфляжа в апреле 1917 года, официальную роту А 40-го инженерного полка в январе 1918 года и Женский резервный камуфляжный корпус . Итальянцы основали Laboratorio di mascheramento в 1917 году. К 1918 году де Скевола командовал камуфляжными мастерскими с более чем 9000 рабочих, не считая камуфляжистов , работающих на самом фронте. [73] Норман Уилкинсон , который первым предложил ослепляющий камуфляж британским военным, нанял 5 мужчин-дизайнеров и 11 женщин-художников, которые к концу войны расписали более 2300 судов. [74] Французские женщины работали в тылу британской и американской армий, шили сети для маскировки оборудования и разрабатывали одежду для солдат. [75] [76]
Печатный камуфляж для полумаскировок был введен для итальянской и немецкой армий в межвоенный период, «пятнистый» M1929 Telo mimetico в Италии и угловатый Splittermuster 31 в Германии. Во время войны оба рисунка использовались для униформы парашютистов в своих странах. [77] Британцы вскоре последовали примеру с рисунком типа мазка кистью для своих парашютистов Denison , а Советы ввели рисунок «амеба» для верхней одежды для своих снайперов. [78]
В книге Хью Котта 1940 года «Адаптивная окраска у животных» систематически рассматриваются различные формы камуфляжа и мимикрии, с помощью которых животные защищают себя, и проводятся явные сравнения с военным камуфляжем: [79]
Этот принцип имеет множество применений в современной войне. В Великую войну он использовался немцами, когда они вводили ярко выраженные инциденты белого или черного тона, чтобы скрыть более слабые контрасты тона, создаваемые наклонными сторонами верхних маскировочных экранов или кровли, если смотреть с воздуха. Тот же принцип, конечно, имеет особое применение в любой попытке уменьшить видимость крупных объектов всех видов, таких как корабли, танки, здания и аэродромы.
— Хью Котт [79]
И британские, и советские самолеты получали волнообразную камуфляжную окраску для верхних поверхностей на протяжении всей войны, [80] в то время как американские оставались с простыми двухцветными схемами (разные верхние и нижние стороны) или даже обходились без камуфляжа вообще. [81] Итальянские и некоторые японские самолеты носили напыленные пятнистые узоры. [82] [83] Немецкие самолеты в основном использовали угловой щебневый рисунок камуфляжа, но Германия экспериментировала с другими схемами, особенно на поздних этапах войны. [84] Они также экспериментировали с различными напыляемыми рисунками камуфляжа для танков и других транспортных средств, в то время как транспортные средства союзников оставались в основном одноцветными. [85] Поскольку они были добровольцами в Первой мировой войне, женщины шили маскировочные сети, организуя формализованные группы для работы в Австралии, Великобритании, Новой Зеландии и Соединенных Штатах, которые принимали участие в качестве камуфляжистов во Второй войне. [86] [87] [88] [89]
_(41455530471).jpg/1280px-Hawker_Hurricane_I_'R4118_UP-W'_(G-HUPW)_(41455530471).jpg)
Управление камуфляжа британского командования на Ближнем Востоке , состоящее в основном из художников, набранных в Королевские инженеры , разработало использование камуфляжа для крупномасштабного военного обмана . [90] Операции сочетали маскировку реальных сооружений, транспортных средств и складов с одновременной демонстрацией манекенов, будь то для привлечения огня или для создания ложного представления о численности войск или вероятных направлениях атаки. [90] В операции «Бертрам» для решающего сражения при Эль-Аламейне была построена целая фиктивная бронетанковая дивизия, в то время как настоящие танки были замаскированы под легкобронированный транспорт с использованием покрытий «Солнечный щит». [90] [91] Разработанные таким образом возможности были использованы не только в западной пустыне, но и в Европе, как в операции «Телохранитель» для вторжения в Нормандию , [90] и в Тихоокеанской кампании, как в битве при острове Гуденаф . [92]
Введение стратегических бомбардировок привело к попыткам замаскировать аэродромы и стратегические производственные центры. Эта форма позиционной маскировки могла быть довольно сложной и даже включать ложные дома и автомобили. [93] С угрозой ядерного оружия в послевоенную эпоху такая сложная маскировка больше не считалась полезной, поскольку прямой удар стратегического ядерного оружия не был бы необходим для уничтожения инфраструктуры. Доктрина военного обмана Советского Союза определяет необходимость внезапности с помощью средств, включающих маскировку, основанную на опыте, таком как Курская битва , где маскировка помогла Красной Армии сокрушить сильного противника. [94] [95] [96]
Роль униформы заключается не только в том, чтобы скрывать каждого солдата, но и в том, чтобы отличать друга от врага. Выпуск униформы « Frogskin » для американских войск в Европе во время Второй мировой войны был остановлен, поскольку ее слишком часто путали с немецкой униформой с деструктивным рисунком, которую носили войска СС. [97] Камуфляжную форму необходимо изготавливать и распространять среди большого количества солдат. Поэтому дизайн камуфляжной формы подразумевает компромисс между камуфляжным эффектом, узнаваемостью, стоимостью и технологичностью. [6]
Армии, сталкивающиеся с необходимостью службы на разных театрах военных действий, могут нуждаться в нескольких различных камуфляжных формах. Отдельные выпуски камуфляжной формы умеренного/джунглевого и пустынного климата являются обычным явлением. Узоры могут быть в некоторой степени адаптированы к различным ландшафтам путем добавления средств крепления частей растительности к униформе. Шлемы часто имеют сетчатые чехлы; некоторые куртки имеют небольшие петли для той же цели. [6] Умение находить подходящую камуфляжную растительность или иными способами изменять выданную боевую форму в соответствии с местной местностью является важным навыком для пехотинцев. [11]
Страны с бореальным климатом часто нуждаются в снежном камуфляже , либо в двухсторонней униформе, либо в простой верхней одежде. [98] [99]
Цель камуфляжа транспортных средств и оборудования отличается от личной маскировки тем, что основной угрозой является воздушная разведка . [100] Цель состоит в том, чтобы нарушить характерную форму транспортного средства, уменьшить блеск и сделать транспортное средство трудно идентифицируемым, даже если оно замечено. [101]
Краска — наименее эффективная мера, но она служит основой для других методов. Военные машины часто становятся настолько грязными, что камуфляж с рисунком не виден, и хотя матовые цвета уменьшают блеск, мокрая машина все еще может блестеть, особенно если смотреть сверху. Узоры предназначены для того, чтобы затруднить интерпретацию теней [102] и форм. [103] Британская армия приняла разрушительную схему для машин, действующих в каменистой пустыне Североафриканской кампании и Греции, ретроспективно известную как схема Каунтер. Она использовала до шести цветов, нанесенных прямыми линиями. [104]
Специальная воздушная служба британской армии использовала розовый цвет в качестве основного цвета на своих патрульных автомобилях Land Rover Series IIA , замаскированных под пустыню и прозванных «Розовыми пантерами» ; [105] было замечено, что на расстоянии этот цвет неотличим от песочного.
Сети могут быть эффективными в борьбе со зрительным наблюдением. Традиционные маскировочные сети используют текстильную «украшение» для создания кажущейся текстуры с глубиной тени, созданной под ней, и эффект может быть усилен с помощью частей растительности. [101] Современные сети, как правило, изготавливаются из непрерывного тканого материала, который легче развернуть над транспортным средством и не имеет «окон» между участками украшения традиционных сетей. Некоторые сети могут оставаться на месте во время движения транспортных средств. Простые сети менее эффективны в борьбе с радарными и тепловыми датчиками. Более тяжелые, более прочные «мобильные камуфляжные системы», по сути, конформные одеяла с тепловыми и радиолокационными свойствами, обеспечивают определенную степень маскировки без задержки, вызванной необходимостью раскладывать сети вокруг транспортного средства. [106] [107]
Активный камуфляж для транспортных средств, использующий нагреваемые или охлаждаемые пластины Пельтье для соответствия инфракрасному фону, был создан в промышленности, но пока не запущен в производство. [108]
.jpg/1280px-SS_Empress_of_Russia_1918_(closeup).jpg)
До 20-го века морское оружие имело небольшую дальность, поэтому камуфляж был неважен для кораблей и для людей на их борту. Схемы окраски выбирались на основе простоты обслуживания или эстетики, как правило, верхние части корпуса были цвета бафф (с полированными латунными деталями) и белые или черные корпуса. Примерно в начале 20-го века увеличение диапазона морских сражений, как показало Цусимское сражение , побудило ввести первый камуфляж в виде некоторого сплошного оттенка серого в целом, в надежде, что корабли растворятся в тумане. [109] [110]
.jpg/1280px-Norwegian_Navy_Patrol_boat_Storm_(detail).jpg)
Ослепляющий камуфляж времен Первой и Второй мировых войн , впервые придуманный английским художником Норманом Уилкинсоном , использовался не для того, чтобы корабли исчезали, а для того, чтобы они казались меньше или быстрее, чтобы противник мог их неправильно идентифицировать, а также чтобы по кораблям было сложнее попасть. [111] Во время Второй мировой войны Королевский канадский флот опробовал форму активного камуфляжа , контр-освещение , с использованием рассеянного освещения , чтобы корабли не выглядели темными фигурами на фоне более яркого неба ночью. Он снижал видимость до 70%, но был ненадежен и так и не был запущен в производство. [112]
После Второй мировой войны использование радаров сделало маскировку в целом менее эффективной. Однако маскировка могла помочь защитить американские военные корабли от вьетнамских береговых батарей, использующих оптические дальномеры. [110]
Береговые патрульные катера, такие как катера норвежского , шведского и индонезийского флотов, продолжают использовать наземный стиль камуфляжа с деструктивным рисунком. [113]
Камуфляж самолетов сталкивается с проблемой, что фон самолета сильно различается в зависимости от того, находится ли наблюдатель над или под самолетом, и от фона, например, сельскохозяйственные угодья или пустыня. Схемы камуфляжа самолетов часто состояли из светлого цвета снизу и более темных цветов сверху. [114] [b]
Другие схемы камуфляжа признают, что самолет может быть замечен под любым углом и на любом фоне во время боя, поэтому самолеты полностью раскрашиваются в деструктивный рисунок или нейтральный цвет, например, серый. [10]
,_circa_in_1943.jpg/1280px-Consolidated_PBY_Catalina_landing_at_Naval_Air_Station_Jacksonville,_Florida_(USA),_circa_in_1943.jpg)
Морские патрульные самолеты Второй мировой войны, такие как летающая лодка Consolidated PBY Catalina, были окрашены в белый цвет, поскольку самолеты обычно кажутся темными на фоне неба (в том числе ночью) и, следовательно, наименее заметны, если окрашены в максимально светлый цвет. [116] Проблема появления темных на фоне неба была исследована в проекте ВМС США Yehudi lights в 1943 году, в котором использовалось контросвещение для повышения средней яркости самолета, если смотреть в лоб, от темной формы до такой же, как небо. Эксперименты сработали, позволив самолету приблизиться на расстояние 2 миль (3,2 км) до того, как его заметят, в то время как самолеты без огней были замечены на расстоянии 12 миль (19 км). [115]
Более высокие скорости современных самолетов и зависимость от радаров и ракет в воздушном бою снизили ценность визуальной маскировки, в то время как увеличили ценность электронных мер « стелс ». Современная краска предназначена для поглощения электромагнитного излучения, используемого радаром , уменьшая сигнатуру самолета, и для ограничения излучения инфракрасного света, используемого ракетами с тепловым наведением для обнаружения цели. Дальнейшие достижения в области камуфляжа самолетов изучаются в области активного камуфляжа . [115]
Перенос камуфляжных узоров из боевых в исключительно гражданские применения не является чем-то новым. Ослепительный камуфляж вдохновил тенденцию ослепительных узоров, используемых на одежде в Англии, начавшуюся в 1919 году с «Ослепительного бала», проведенного Chelsea Arts Club. Присутствующие носили черно-белую одежду с ослепительным узором, влияя на моду и искусство двадцатого века через открытки (см. иллюстрацию) и журнальные статьи. [117] [118] The Illustrated London News объявила
Схема декораций для большого костюмированного бала, данного на днях Челсийским клубом искусств в Альберт-холле, была основана на принципах «ослепления», метода «камуфляжа», использовавшегося во время войны при покраске кораблей... Общий эффект был блестящим и фантастическим. [117] [119]
В то время как многие художники помогали разрабатывать камуфляж во время и после Первой мировой войны , разногласия в симпатиях двух культур ограничивали использование «милитаристских» форм, кроме как в работах военных художников . С 1960-х годов несколько художников использовали символику камуфляжа. Например, серия камуфляжей Энди Уорхола 1986 года была его последней крупной работой, включая «Камуфляжный автопортрет» . [120] Ален Жаке создал много камуфляжных работ с 1961 по 1970-е годы. [121] «Аркадия » Яна Гамильтона Финли 1973 года была трафаретной печатью танка, замаскированного листьями, «ироническая параллель между этой идеей природного рая и камуфляжными узорами на танке», как описывает ее коллекция Тейт . [122] Верушка , псевдоним Веры фон Лендорф и Хольгера Трюльцша, создала «Природу, знаки и животных» и «Искусство мимикрии-платья-искусства» в 1970–1973 годах. [123] Томас Хиршхорн создал «Утопию: один мир, одна война, одна армия, одно платье » в 2005 году. [124]
В США в 1960-х годах военная одежда становилась все более распространенной (в основном оливково-серого цвета, а не с узорчатым камуфляжем); ее часто носили антивоенные протестующие , изначально в таких группах, как «Ветераны Вьетнама против войны» , но затем все более широко как символ политического протеста. [125]
Мода часто использует камуфляж как источник вдохновения — привлекаемый ярким дизайном, «узорчатым беспорядком» камуфляжа, его символизмом (который можно было восхвалять или ниспровергать) и его универсальностью. Среди ранних дизайнеров были Маримекко (1960-е), Жан-Шарль де Кастельбажак (1975–), Стивен Спроуз (использовал принты Уорхола, 1987–1988) и Франко Москино (1986), но только в 1990-х годах камуфляж стал значимой и широко распространенной гранью одежды от уличной одежды до брендов высокой моды — особенно использование «фальшивого камуфляжа». Среди производителей, использовавших камуфляж в 1990-х годах и позже: Джон Гальяно для Christian Dior , [126] Марк Джейкобс для Louis Vuitton , Comme des Garçons , Chanel , Tommy Hilfiger , Dolce & Gabbana , Issey Miyake , Armani , Yves Saint-Laurent . [125]
Компании, тесно связанные с камуфляжными узорами, включают 6876, A Bathing Ape , Stone Island , Stüssy , Maharishi, mhi, Zoo York , Addict и Girbaud , которые используют и печатают поверх подлинных военных излишков ткани; другие используют камуфляжные узоры ярких цветов, таких как розовый или фиолетовый. Некоторые, такие как Emma Lundgren и Stüssy, создали свои собственные дизайны или интегрировали камуфляжные узоры с другими символами. [127] [128]
В некоторых странах, таких как Барбадос , Аруба и других странах Карибского бассейна , действуют законы, запрещающие ношение камуфляжной одежды невоенным персоналом, включая туристов и детей. [67] В Зимбабве гражданское владение камуфляжем по-прежнему запрещено . [129]
{{cite news}}: CS1 maint: location (link)Черный цвет больше не используется в форме, поскольку он не является цветом, который обычно встречается в природе. Недостатком черного цвета является то, что его цвет сразу бросается в глаза, добавил он.
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )Белый цвет оказался наиболее эффективным маскировочным цветом для самолетов, осуществляющих противолодочное патрулирование.
целом, в лесной среде более светлые узоры обнаруживались на большем расстоянии, чем более темные узоры. Противоположное было обнаружено в пустынных и городских условиях. Эти данные подтверждают интуицию относительно узоров, специфичных для окружающей среды: лесные узоры лучше всего работают в лесной среде, а пустынные узоры лучше всего работают в пустынной среде.
