stringtranslate.com

Таймс Нью Роман

Times New Roman — шрифт с засечками . Он был заказан британской газетой The Times в 1931 году и задуман Стэнли Морисоном , художественным консультантом британского отделения компании Monotype , производящей печатное оборудование , в сотрудничестве с Виктором Лардентом , художником по надписям из рекламного отдела The Times . Он стал одним из самых популярных шрифтов всех времен и установлен на большинстве персональных компьютеров .

На просьбу дать совет по поводу редизайна Морисон порекомендовал The Times сменить гарнитуру текста с веретенообразного шрифта девятнадцатого века на более прочный и солидный дизайн, вернувшись к традициям печати восемнадцатого века и ранее. Это соответствовало общей тенденции в полиграфических вкусах того периода. Морисон предложил в качестве основы для дизайна более старый шрифт Monotype под названием Plantin , а Times New Roman в основном соответствует размерам Плантена. Основное изменение заключалось в том, что контраст между штрихами был увеличен, чтобы изображение стало более четким. Новый дизайн дебютировал в The Times 3 октября 1932 года. Через год дизайн был выпущен в коммерческую продажу. В названии Times New Roman слово Roman является отсылкой к обычному или римскому стилю (иногда его также называют Antiqua ), первой разработанной частью семейства Times New Roman. Римский шрифт имеет корни в итальянской печати конца 15 — начала 16 веков, но дизайн Times New Roman не имеет никакой связи с Римом или римлянами .

The Times оставалась с оригинальным Times New Roman в течение 40 лет. Впоследствии в период с 1972 по 2007 год газета пять раз меняла шрифты на разные варианты оригинала из-за новых технологий производства и изменения формата с широкоформатного на таблоидный в 2004 году.

Дизайн

Двадцать две строки шрифтом Times New Roman по сравнению с его предшественником, «современным» шрифтом с засечками. Время отображается на странице крупнее, с более узким межстрочным интервалом и более цельным на вид. [2]

Times New Roman имеет насыщенный цвет на странице и влияние европейской печати раннего модерна и барокко . [3] [a] Шрифт Times New Roman, предназначенный для газетной печати, имеет большую высоту по оси x и короткие нижние элементы , что обеспечивает малый межстрочный интервал и относительно сжатый вид. [5] [b] (Хотя Хатт [6] и большинство других авторов описывают Times New Roman как имеющую более высокую высоту по оси X, чем Плантен, Трейси сообщает, основываясь на опубликованных размерах монотипии, что в исходных размерах маленького металлического шрифта разница в размерах было не очень хорошо. [7] )

Оцифровка Times New Roman под тремя шрифтами, первоначально считавшимися основой проекта Times : Perpetua , Baskerville и Plantin . Times в основном основан на Плантене, но буквы стали выше, а внешний вид «модернизирован» за счет добавления влияний восемнадцатого и девятнадцатого веков, в частности усиления контраста штрихов. По сравнению с Baskerville и Perpetua высота x составляет большую часть высоты шрифта.

Римский стиль Плантена был во многом основан на металлическом шрифте, созданном в конце шестнадцатого века французским ремесленником Робертом Гранжоном и сохранившемся в коллекции Музея Плантена-Моретуса в Антверпене . [8] [9] [10] [11] Этот стиль иногда относят к « старому стилю » шрифтов с засечками (до восемнадцатого века). [12] [13] [14] [c] (Буква Плантена не была основана на работе Гранжона: шрифт Музея Плантена-Моретуса позже был заменен на букву «а». [16] ) Действительно, рабочее название Times New Roman был «Times Old Style». [15]

Тем не менее, Times New Roman модифицирует влияние Гранжона дальше, чем Плантен, благодаря таким особенностям, как буквы «а» и «е», с очень большими счетчиками и отверстиями , детализацией шаровых наконечников , прямой буквой «М» и повышенным уровнем контраст между толстыми и тонкими штрихами, поэтому его часто сравнивают со шрифтами конца восемнадцатого века, так называемого « переходного » жанра, в частности со шрифтом Баскервиля 1750-х годов. [17] [18] Историк и когда-то исполнительный директор Monotype Аллан Хейли отметил, что по сравнению с Плантеном «засечки были более резкими... контраст увеличился, а кривые символов были уточнены», в то время как Лоусон описал более контрастную четкость Times как «блестящую [ Плантен] так и не добился успеха». [19] [20]

Курсив и жирный шрифт

Время по сравнению с его влиянием выделено курсивом. Курсив был сделан проще, чем у Плантена, без завитков на буквах «w» и «v», но менее радикально, чем у Перпетуи.

Морисон описал сопутствующий курсив как находящийся под влиянием шрифтов, созданных семьей Дидо в конце 18 - начале 19 веков: «рационалистический курсив, который ничем не обязан традициям шестнадцатого или семнадцатого веков. общего с восемнадцатым веком». [21] [22] [23] Морисон несколькими годами ранее привлек внимание к продвижению радикальной идеи о том, что курсив в книгопечатании слишком нарушает поток текста и от него следует отказаться. [24] [25] Он быстро пришел к выводу, что эта идея непрактична, а позже иронично заметил историку Гарри Картеру , что курсив Times «больше обязан Дидо , чем догме». [10] Морисон написал в личном письме смешанного наследия Times New Roman, что газета «имеет то достоинство, что не выглядит так, как будто она была разработана кем-то конкретным». [26] [27] [д]

Times New Roman по сравнению с его жирным шрифтом. Жирный шрифт имеет другой стиль, более похожий на «девятнадцатый век», с плоскими засечками на вершинах букв и более вертикальной осью, видимой на букве «о». [э]

Вместо создания сопутствующего жирного шрифта с формами букв, похожими на римский стиль, жирный шрифт Times New Roman имеет другой характер, с более сжатым и более вертикальным эффектом, вызванным тем, что горизонтальные части кривых последовательно превращаются в самые тонкие линии каждой буквы, а верхние засечки букв типа «d» чисто горизонтальные. [30] Этот эффект не встречается в шрифтах шестнадцатого века (которые, во всяком случае, не имели жирных версий); он больше всего связан с дидонским, или «современным» шрифтом начала девятнадцатого века (и с более поздними «ионическими» стилями шрифта, находящимися под его влиянием, которые были предложены линотипией, обсуждаемыми ниже). [20] [31] [32] [33] [34] Некоторые комментаторы, такие как Уолтер Трейси, сочли жирный шрифт Times неудовлетворительным и слишком сжатым. [29]

Историческая справка

Шрифты Linotype’s Legibility Group стали популярными для печати газет примерно в то время, когда был создан Times New Roman.

В девятнадцатом веке стандартными римскими шрифтами для печати общего назначения были «современные» или дидонские рисунки, [f] , и они были стандартными для всей газетной печати. [36] [37] Дизайн в стиле девятнадцатого века остается общей частью эстетики газетной печати; например, в 2017 году дизайнер цифровых шрифтов Тобиас Фрер-Джонс написал, что он сохранил свое семейство Exchange, разработанное для Wall Street Journal , на основе модели девятнадцатого века, поскольку оно «должно было напоминать новости». [38] Согласно Мосли и Уильямсону, современным шрифтом, используемым The Times, была серия 7 Monotype или «Modern Extended», основанная на шрифтах Миллера и Ричарда . [39] [40]

Times по сравнению с современным шрифтом и широким однолинейным Excelsior, входящим в группу разборчивости Linotype .

К 1920-м годам некоторые представители издательской индустрии считали, что модель современного лица была слишком тонкой и высококонтрастной для оптимальной читаемости при небольших размерах и сложных методах печати газет. [41] [g] В 1925 году компания Mergenthaler Linotype, главный конкурент Monotype, выпустила новый газетный шрифт под названием Ionic, который стал первым в серии, известной как Legibility Group . [43] [33] Они придерживались модели девятнадцатого века, но значительно уменьшили контрастность формы букв. [44] Самые тонкие штрихи буквы были сделаны толще, а штрихи располагались как можно дальше друг от друга, чтобы обеспечить максимальную разборчивость. Он оказался чрезвычайно успешным: Аллен Хатт , консультант газетной печати Monotype в конце 1930-х годов, [45] позже отметил, что он «произвел революцию в настройке газетного текста... за восемнадцать месяцев он был принят 3000 газетами». [43] Хотя Times New Roman ни в коей мере не похож на него, Уолтер Трейси , известный шрифтовой дизайнер, работавший над редизайном Times в 1970-х годах и написавший анализ его дизайна в своей книге « Аккредитивы» (1986), прокомментировал: что его появление должно было, по крайней мере, повлиять на решение рассмотреть возможность редизайна. [46]

Разработка Times New Roman была относительно сложной из-за отсутствия конкретной ранее существовавшей модели – или, возможно, избытка возможных вариантов. Морисон написал в записке, что надеется на дизайн с относительно четкими засечками, соответствующий общему дизайну предыдущего шрифта Times, но с более темной и более традиционной базовой структурой. В качестве основы были рассмотрены увеличенные версии ранее существовавших, но довольно изящных шрифтов Monotype Baskerville и Perpetua , а также были изучены проекты Legibility Group. (Перпетуа, которую Monotype недавно заказала скульптору Эрику Гиллу по настоянию Морисона, считается «переходным» дизайном с эстетической точки зрения, хотя и не возрождает какую-либо конкретную модель.) Уолтер Трейси, знавший Лардента, предположил в 1980-х годах, что «Морисон не начал с ясного видения конечного типа, а нащупывал свой путь вперед». [47]

Образец типографа Ладлоу образца шрифта Times New Roman периода металлических шрифтов. Дизайн был изменен в меньших размерах, чтобы улучшить читаемость, что особенно заметно в увеличенном интервале между шести- и восьмиточечными образцами в центре справа от диаграммы. [44] Впадины в верхней части штрихов вверх также не видны на стандартных оцифровках.

Биограф Морисона Николас Баркер писал, что записки Морисона того времени колебались среди множества вариантов, прежде чем в конечном итоге был сделан вывод, что Плантен сформировал лучшую основу для сжатого шрифта, который, тем не менее, можно было заставить заполнить весь размер буквенного пространства. насколько это возможно. [48] ​​(Морисон в конце концов признал, что «Перпетуя», который был его любимым проектом, была «слишком круглой», чтобы ее можно было практично сжать в привлекательный вид. [h] )

Уолтер Трейси и Джеймс Моран, которые обсуждали создание дизайна с Лардентом в 1960-х годах, обнаружили, что сам Лардент плохо помнил, какой именно материал Морисон дал ему в качестве образца для разработки шрифта, но он сказал Морану, что помнит, над чем работал. дизайн из архивных фотографий винтажного типа; он думал, что это книга, напечатанная Кристофом Плантеном , типографом шестнадцатого века, чья типография хранится в музее Плантена-Моретуса и названа в честь нее. [49] Моран и Трейси предположили, что на самом деле это мог быть тот же экземпляр типа из музея Плантена-Моретуса, на котором был основан Плантен. [50] (Хотя Плантен основан на шрифте Гранжон из коллекции музея, этот конкретный тип был приобретен наследниками Плантена только после его смерти. [9] ) Заостренные засечки несколько напоминают Перпетую, хотя Морисон заявил, что причина их появления была обеспечить преемственность предыдущего дизайна Didone и четкость печати Times ; он также назвал причину того, что более острые засечки выглядели лучше после стереотипного изображения или печати на ротационной машине . [51] Хотя Морисон, возможно, и не нарисовал этот дизайн в буквальном смысле, его влияние на его концепцию было достаточным, чтобы он почувствовал, что может назвать это «моей единственной попыткой в ​​разработке шрифта» в письме Дэниелу Беркли Апдайку , известному американскому историку печати с с которым он часто переписывался. [i] Несколько отчетов Морисона о его рассуждениях при разработке концепции Times New Roman были несколько противоречивыми, и историки книгопечатания предположили, что на практике они были в основном составлены для рационализации его ранее существовавших эстетических предпочтений: после смерти Морисона Аллен Хатт зашел так далеко а также описать свою неподписанную статью 1936 года на эту тему [3] как «довольно странную… ее можно рассматривать только как часть морисоновской мистификации». [52]

По словам Рэтигана, оригинальные рисунки Лардента утеряны, но существуют фотографии его рисунков. Рэтиган отмечает, что оригиналы Лардента передают «дух окончательного типа, но не детали». [53] [54] Дизайн был адаптирован на основе больших рисунков Лардента командой чертежного бюро Monotype в Солфордсе , графство Суррей , которая разработала интервалы и упростила некоторые мелкие детали. [47] [55] [56] [57] [58] Дальнейшие изменения были внесены после начала производства (последнее - сложная практика, поскольку после каждого изменения конструкции приходилось обрабатывать новые пуансоны и матрицы). [47]

Морисон продолжал развивать тесную связь с « Таймс» , которая продлилась всю его жизнь. Морисон редактировал «Историю Времени» с 1935 по 1952 год, а в послевоенный период, когда «Монотипия» фактически прекратила разработку новых шрифтов из-за давления жесткой экономии , занял пост редактора Литературного приложения к «Таймс» , который он занимал с С 1945 по 1948 год. [59] Times New Roman оставалась единственным шрифтовым дизайном Морисона; он разработал шрифт, который будет выпускаться литейным заводом Bauer во Франкфурте, но проект был заброшен из-за войны. Морисон рассказал своему другу Эллику Хоу , что образец теста, отправленный ему незадолго до войны, был отправлен правительству для «анализа, чтобы мы могли знать, испытывает ли гунны трудности с содержанием свинца, сурьмы или олова». [51] Брук Кратчли, печатник Кембриджского университета, [60] записал в своем дневнике более неформальное обсуждение происхождения дизайна из разговора в конце 1940-х годов:

С.М. считал, что со временем Дрейфус сможет разработать математический шрифт, но сначала ему придется извлечь из своей системы множество личных идей и поиска эффектов. Ему, Морисону, пришлось сделать все это, прежде чем он смог разработать шрифт Times. Уилл Картер пришел проконсультироваться с М. по поводу нового шрифта для Radio Times , над которым его пригласили поэкспериментировать. М сказал, что ответ на самом деле был Times и что если бы он решил проблему снизу, он бы получил такой ответ ... Уилл экспериментировал с Плантеном, но при печати с пластин он получался не очень хорошо. на роторных двигателях, возможно, лицо, основанное на Плантене, помогло бы. М. сказал, что именно так он попал в «Таймс». [51]

Версии металлического типа

В период металлического шрифта было вырезано большое количество вариантов Times, в частности семейства заглавных букв для заголовков. [61] Уолтер Трейси в «Аккредитивах» , Аллен Хатт и другие подробно обсуждали это в своих работах о семье. [62] [63] [64]

Титулирование

Monotype также создала несколько дизайнов «заголовков», состоящих только из заглавных букв, чтобы соответствовать самому Times New Roman, который предназначался для основного текста. [65] Они не продаются Monotype в цифровом формате, хотя Times Eighteen от Linotype в том же стиле (см. Ниже) продается. [66]

Таймс Хевер Титлинг

Times Hever Title по образцу монотипии.

Элегантный дизайн заглавных букв, сильно отличающийся от Times New Roman с буквой A в стиле Caslon (с засечкой в ​​левом верхнем углу буквы, напоминающей штрих, написанный пером) и C и W старого стиля; Трейси предполагает, что предыдущий дизайн Poliphilus от Monotype оказал влияние. [67] Названный в честь замка Хивер , дома владельца «Таймс» лорда Астора , и спроектированный на раннем этапе, он использовался « Таймс» для заголовков в более легких разделах, таких как страницы общества , искусства и моды. [63] [68] Он не был оцифрован.

Times Wide (1938, серия 427)

Вариант, предназначенный для печати книг, без небольшого уплотнения оригинального Times New Roman. [69] Хотя он был популярен в период печатания книг металлическими шрифтами, он, по-видимому, никогда не был оцифрован. Monotype также создала версию серии 627 с длинными спусковыми колонками, более подходящими для классической книжной типографики. [70] Также были доступны дополнительные текстовые рисунки . [71]

Серии 727 и 827

Monotype также выпустила серию 727, в которой более тяжелые штрихи заглавных букв были сделаны немного тоньше. [72] Это было сделано для того, чтобы добиться более легкого эффекта, при котором заглавные буквы не так сильно выделяются, и было специально предназначено для использования в немецком языке, поскольку в немецком языке заглавные буквы встречаются гораздо чаще, поскольку они появляются в начале каждого существительного. [72] Серия 827 изменила некоторые буквы (особенно R ), чтобы они соответствовали их внешнему виду в других шрифтах, популярных во французской печати. Производство того, что сейчас называется стилистическими альтернативами , отвечающими национальным вкусам, было обычным явлением в то время, и многие альтернативы также предлагались Gill Sans для использования в Европе. [72]

Кларитас

Модифицированный размер Times Roman размером 4 3 ⁄ 4 пункта был произведен Monotype для использования в печатных материалах, требующих очень маленького размера шрифта. Перечисленный как Times Newspaper Smalls, доступный как серия 333 или 335, он также назывался Claritas. [21]

Времена, 4-строчная математика, серия 569

Это вариант, предназначенный для печати математических формул с использованием 4-строчной математической системы, разработанной Monotype в 1957 году. [73] [74] Эта модифицированная версия Times Roman была разработана для использования как часть 4-строчной математической системы Monotype. Основными изменениями в самом шрифте Times Roman было уменьшение наклона курсивных символов с 16 градусов до 12 градусов, чтобы уменьшить необходимость в кернинге, а также изменение формы курсива v и w, чтобы курсив v мог легче отличить от греческого nu. [73]

4-строчная система предполагала нанесение символов для 10-пунктового Times Roman на 6-пунктовые тела . Верхняя часть персонажа нависала над заготовкой, образуя керн , который был менее хрупким, чем обычные керны литейного типа, как это было на плите из литого металла. Этот метод ранее использовался на машинах Monotype, обычно с использованием матриц двойной высоты, чтобы обеспечить автоматическую настройку «рекламных фигур» (числа, занимающие две или более строки, обычно для четкого обозначения цены в рекламном объявлении, набранном мелким шрифтом). ). Это означало, что одну и ту же матрицу можно было использовать как для надстрочных, так и для подстрочных чисел. Что еще более важно, это позволяло переменной или другому элементу иметь одновременно верхний и нижний индексы, один над другим, без особых затруднений. [73]

Раньше, хотя система Monotype благодаря своей гибкости широко использовалась для задания математических формул, для этой цели обычно использовалась Modern Series 7 компании Monotype. [39] [75] Из-за популярности Times Roman в то время компания Monotype решила разработать вариант Times Roman, подходящий для математической композиции, и перерезать множество дополнительных символов, необходимых для математики, включая специальные символы, а также греческий алфавит и алфавит Fraktur. , чтобы сопровождать систему, а не проектировать ее на основе используемого шрифта, для которого уже были доступны символы. [73] Матрицы примерно для 700 символов были доступны как часть Times Roman Series 569, когда она была выпущена в 1958 году, и в течение более десяти лет после этого постоянно добавлялись новые символы (таким образом, в 1971 году было включено 8000 символов, и новые были добавлены). добавляются со скоростью около 5 в неделю). [73]

The Times также использовала деревянный шрифт без засечек для печати рекламных листовок, которые не имели никакого отношения к Times New Roman. Это было похоже на Kabel Bold Condensed . [76]

Применение

Брошюра 1943 года, которую использовал Кроуэлл-Кольер, один из первых крупных американских пользователей Times New Roman, для пропаганды перехода. [77]

Популярность Times New Roman быстро вышла за пределы своей первоначальной ниши, став популярной в книгопечатании и издательском деле. Monotype продвигала этот шрифт в своем отраслевом журнале The Monotype Recorder и воспользовалась этой популярностью, выпустив расширенную версию Series 427 для книгоиздания, хотя во многих книгах в конечном итоге использовалась оригинальная версия. [78] Первой известной книгой, опубликованной в Times New Roman (оригинальная серия 327 Monotype), была книга «Minnow Among Tritons » , опубликованная издательством Nonesuch Press и напечатанная R&R Clark в 1934 году. [79] (Поскольку на обложке Monotype Recorder сравнивался новый «Times New Roman» с образцом предыдущего шрифта, помеченного как «Times Old Roman», некоторые авторы предположили, что предыдущий шрифт «Times» на самом деле назывался именно так, но это не так. [80] [40 ] )

Одним из первых пользователей Times New Roman за пределами его происхождения был Дэниел Беркли Апдайк, влиятельный историк книгопечатания, с которым Морисон вел обширную переписку. Впечатленный дизайном, он использовал его для оформления своей книги «Некоторые аспекты печати, старые и новые» . [81] [82] [83] Затем его выбрали журналы Crowell-Collier Woman's Home Companion , а затем его родственные издания, такие как Collier's . [84] [85] [86] В ознаменование изменения была опубликована брошюра вместе с письмом Морисона, надеющегося, что редизайн будет успешным. [77] В конечном итоге он стал самым продаваемым металлическим шрифтом Monotype за все время. [87] [88]

Уолтер Трейси, работавший над редизайном, однако отметил, что сжатие дизайна и мелкие детали, доходящие до края матриц, не были идеальными в агрессивных условиях большинства газетных типографий, в которых Times отличалась особенно высокими стандартами печати. соответствующий его рынку роскоши. Пользователи обнаружили, что в период горячего металла расплавленный металл обычно быстро разъедал матрицы во время отливки шрифта, и поэтому он не стал популярным среди других газет: «Times Roman добился своей популярности главным образом в области печати, а не в печати». в газетной работе». [29] Он описал его как особенно используемое в «книжной работе, особенно научно-популярной», такой как Британская энциклопедия . [29] Хатт также отметил, что относительное сжатие Times New Roman было менее полезным, чем можно было бы ожидать для газетной печати, поскольку в обычной газетной колонке частые разрывы абзацев имеют тенденцию создавать область, которая может поглотить пространство более широких букв без увеличения количества строк. Исключением из этого правила была газета «Таймс» , чей фирменный стиль в 1930-х годах заключался в минимизации количества разрывов абзацев. [52] [89]

При жизни Морисона был опубликован ряд первых обзоров Times New Roman, в которых обсуждались аспекты его дизайна. [31] Большинство были признательны (Морисон был влиятельной фигурой в издательском деле), но некоторые отметили, что он не соответствовал традиционным ожиданиям от дизайна газетных шрифтов. [31] [90] Одной из статей, в которой обсуждался его дизайн, была «Оптическая шкала в создании шрифтов» , написанная Гарри Картером и опубликованная в 1937 году, в которой обсуждались различия между дизайном шрифтов малого и большого размера. Он прокомментировал: «Маленькие размеры Plantin воплощают в себе то, что должно быть требованием к хорошему мелкому шрифту, [но] Times Roman, который большинство людей считает самым легким для чтения из мелких шрифтов, противоречит некоторым из них... [Морисон] избегал тупых засечек и утолщенных линий, потому что обнаружил, что они изнашиваются более заметно, чем более острые черты лица». [42]

Times New Roman остается популярной в издательском деле, чему способствует чрезвычайно широкий набор символов, доступных для международной и математической печати. [70] [91] Например, Американская психологическая ассоциация предлагает использовать Times New Roman в статьях, написанных в ее стиле APA . [92] [93]

Государственный департамент США использовал Times New Roman в качестве стандартного шрифта в своих официальных документах с 2004 по 2023 год, прежде чем перейти на Calibri . [94] [95]

Органы власти Российской Федерации , в том числе декларации Президента России ( Указ/Указе ), используют шрифт Times New Roman в качестве официального шрифта для своих официальных документов.

В логотипе правительства Австралии использовался шрифт Times New Roman Bold в качестве словесного знака, указывающий, что департаменты и агентства обязаны использовать общий брендинг на своих веб-сайтах и ​​в печатных публикациях. [96]

Дизайн линотипа (Times Roman)

Рабочие чертежи к линотипному изданию "Times Roman". На одном листе нарисованы различные акценты. [97]
Некоторые различия между шрифтами Times Roman от Linotype и Times New Roman от Monotype. [98] [99]

Изначально компания Monotype создала Times New Roman для своих наборных машин, но ее конкурент Linotype быстро начал предлагать свою версию шрифта с небольшими отличиями. Основная причина заключается в том, что многие газеты, в том числе The Times , также использовали для производства линотипное оборудование. Линотип называл свой дизайн Times или Times Roman . С тех пор монотипия и линотипия объединились, но линия Times с самых первых дней разделилась на два слегка разных дизайна.

Хотя Times New Roman и Times очень похожи, между версиями, продаваемыми Linotype и Monotype, возникли различные различия, когда основные шрифты были перенесены с металла на фотографии и цифровые носители. Например, у Linotype наклонные засечки на заглавной S, тогда как у Monotype вертикальные, а у Linotype есть дополнительная засечка на цифре 5. [98] Большинство этих различий невидимы в основном тексте на нормальном расстоянии чтения или 10 пунктов при разрешении 300 точек на дюйм. . Между двумя литейными мастерскими обострилась тонкая конкуренция, поскольку пропорции и детали, а также показатели ширины их версии Times разошлись. [100] Различия между двумя версиями действительно заключаются в строчной букве z в курсиве (Times Linotype имеет завиток, который также используется в возрождении STIX, Times New Roman — прямой), [29] и в знаке процента во всех весах ( У Linotype и STIX есть штрих, соединяющий левый ноль косой чертой, у Times New Roman — нет). Буква J в монотипии не нисходящая, а в линотипе, выделенная жирным шрифтом, опускается ниже базовой линии. Металлическая версия Times от Linotype имела уменьшенную букву «f» из-за технических ограничений системы линотипа - она ​​не могла использовать кернинговую букву «f», которая распространялась на пространство окружающих букв. [101] В цифровой версии это ограничение было снято. [101]

Linotype передал лицензию на свою версию Xerox , а затем Adobe и Apple , гарантируя ее важность в цифровой печати, сделав ее одним из основных шрифтов языка описания страниц PostScript . [102] [103] Версия Times New Roman от Microsoft лицензирована Monotype, отсюда и оригинальное название. Для совместимости Monotype пришлось слегка перерисовать свой дизайн, чтобы он соответствовал ширине версии Adobe/Linotype. [104] Существуют версии Times New Roman от Monotype (обсуждаемые ниже), которые отличаются от показателей PostScript. Линотип подал заявку на регистрацию товарного названия Times Roman и получил статус регистрации в 1945 году. [100]

Современные релизы

Варианты монотипии

Monotype выпустила как минимум восемь цифровых шрифтов, носящих название Times New Roman. [105]

Таймс Нью Роман

Начиная с Windows 3.1, все версии Microsoft Windows включают Times New Roman. [106] Версия 6.87 этого шрифта доступна для приобретения под названием Times New Roman OS (см. ниже). [107] Текущая версия Times New Roman для Windows 7.03 включает в себя прописные буквы , текстовые цифры и заглавные буквы, написанные курсивом . [108] [109] В нем отсутствует автоматическая вставка лигатур , но включение функции «дискретных лигатур» обеспечит лигатуры для «fi» и «Th». Также доступны более сложные лигатуры Unicode, такие как «ffi» и «ft». [110] Предыдущая версия Times New Roman также распространялась как часть пакета Microsoft Core Fonts for the Web . [111]

Когда системный шрифт Times New Roman был расширен для поддержки арабского алфавита , он был дополнен набором арабских символов из упрощенного арабского языка , шрифта, который Compugraphic Corporation позаимствовала у Linotype и сдала в аренду Microsoft . [112] Times New Roman с поддержкой арабского языка впервые был опубликован в арабской версии Windows 3.1x . [112]

ОС Times New Roman

Также известный как Times New Roman World, он изначально основан на версии Times New Roman, поставляемой в комплекте с Windows Vista . [113] Он включает шрифты в наборах символов WGL , символы иврита и арабского языка. Как и в Helvetica World , арабский курсивный шрифт находится на римской позиции. [ нужны разъяснения ]

Другие

Кроме того, компания Monotype предлагает более широкий спектр стилей и оптических размеров , чтобы удовлетворить потребности газет и книг, печатающих тексты различных размеров. [21]

Варианты линотипа

Время

Версия Times New Roman для Windows не предоставляет лигатуры автоматически, но предоставляет «fi» и «Th», когда произвольные лигатуры включены. Times предоставляет в качестве стандартной лигатуры «fi», но не «Th».

Это оцифровка Linotype's Times (см. выше). Он предварительно установлен на macOS, но не на iOS [117] , а также широко доступен для покупки. Times предоставляет стандартную лигатуру для «fi», но не предоставляет лигатур для «Th».

Другие

Как и Monotype, Linotype выпустила дополнительные версии Times для разных размеров текста. К ним относятся:

Более поздние шрифты, используемые The Times

Предыдущий шрифт The Times из статьи, описывающей Декларацию Бальфура 1917 года.

Газета Times заказала различных преемников Times New Roman:

Уильям Старлинг Берджесс

В 1994 году историк печати Майк Паркер опубликовал утверждения, что дизайн римского или обычного стиля Times New Roman был основан на дизайне Уильяма Старлинга Берджесса 1904 года . [135] Эта теория остается спорной. [27] Паркер и его друг Джеральд Джампа , канадский типограф, купивший несуществующее американское отделение Lanston Monotype, утверждали, что в 1904 году Берджесс создал шрифт для документов компании на своей верфи в Марблхеде, штат Массачусетс, и нанял Ланстона. Монотипия для ее оформления. [135] Однако Берджесс отказался от этой идеи, и Monotype отложила эскизы, в конечном итоге повторно используя их в качестве основы для Times New Roman. Джампа утверждал, что он наткнулся на оригинальные материалы в 1987 году, после того как купил Lanston Monotype, и что некоторые из документов, которые служили его доказательствами, были потеряны во время наводнения в его доме, в то время как Паркер утверждал, что дополнительным источником был материал в часть Смитсоновского института сейчас закрыта из-за загрязнения асбестом . [135] [136] Джампа попросил Паркера завершить шрифт из ограниченного числа сохранившихся букв, который был выпущен в июне 2009 года Font Bureau под названием «Скворец». [27] [137] [138]

Претензии были восприняты скептически, с увольнением, среди прочих, биографа Морисона Николаса Баркера и Люка Девроя ; Баркер предположил, что материал был сфабрикован, чтобы помочь Джампе поставить в неловкое положение британское отделение Monotype, а Деврой и Томас Финни из FontLab предположили, что это заявление началось как шутка. [136] [139] [140] [141] В 2010 году Марк Оуэнс [142] ретроспективно охарактеризовал статью Паркера как «самое скудное доказательство» и «туман несущественных деталей». [143] [j] Исполнительный директор Monotype Дэн Рэтиган в 2011 году назвал эту теорию неправдоподобной: «Я признаю, что склоняюсь к более полностью документированной версии (как в целом, так и в соответствии с тем немногим, что я могу найти в Monotype, чтобы поддержите это) представление о том, что Times New Roman была основана на Плантене... Я не исключаю возможности, что Старлинг Берджесс первой разработала эту концепцию, но бритва Оккама заставляет меня в этом усомниться». [80]

Веб-сайт Times Online приписывает дизайн «Стэнли Моррисону, Виктору Ларденту и, возможно, Старлинг Берджесс». [146]

Дизайн, вдохновленный Times New Roman

Times Modern Swash , преувеличенная и несанкционированная экранная адаптация Times периода фотонабора.
Пелхэм Инфант

В периоды фотонабора и цифрового набора было опубликовано множество дизайнов шрифтов, вдохновленных Times New Roman. Хотя цифровые данные монотипных и линотипных выпусков Times New Roman защищены авторским правом, а название Times является товарным знаком, [147] во многих странах дизайн не защищен авторским правом , особенно в Соединенных Штатах, что допускает альтернативные интерпретации, если они не используют повторно цифровые данные . данные. [148] [149]

Press Roman, версия Times New Roman, напечатанная на пишущей машинке IBM премиум-класса.

Бесплатные альтернативы

Сравнение Times New Roman и Liberation Serif, показывающее более квадратный дизайн.

В качестве альтернативы используются некоторые бесплатные программные шрифты, в том числе метрически-совместимые конструкции, используемые для замены шрифтов . [160] [161] [162] [163]

Стандартная оцифровка Times New Roman по сравнению с проектом STIX Two, шрифтом с открытым исходным кодом для математики, основанным на меньших металлических кеглях Times. STIX Two имеет более высокую высоту по оси X и пониженную детализацию.

Примечания

  1. ^ Статьи «Изменяющаяся газета» в Monotype Recorder не подписаны, но консультант газеты Monotype Аллен Хатт , который был соавтором номера, приписывает их Морисону. [4]
  2. ^ Хотя Times часто называют довольно «сжатым», это связано с его высокой высотой x: шрифты с меньшей высотой x, такие как многие версии Garamond , Caslon и Bembo , становятся уже при одинаковой высоте прописных букв.
  3. ^ Times New Roman на ранней стадии своего развития назывался «Times Old Style». [15]
  4. ↑ Морисон продолжил: « Например , мистер Гуди ». [28] Речь идет о Фредерике Гуди , одном из ведущих американских шрифтовых дизайнеров того периода. Морисон считал свои очень органичные вкусы в дизайне букв несколько витиеватыми и потакающими своим прихотям.
  5. ^ В римском стиле высокие засечки буквы «v» не сочетаются с нижней формой буквы «i». В своем комментарии для Times Уолтер Трейси написал, что дизайнерам следовало протестировать такие слова, как «разделить» и «прыжок», чтобы обнаружить это. [29]
  6. ^ За исключением некоторых стран, таких как Германия, где черные буквы все еще были очень популярны для расширенного текста в девятнадцатом веке. Для некоторых литературных типографий высшего класса в Британии были распространены шрифты Каслона восемнадцатого века или, чаще, лица в старом стиле , имитирующие его. [35]
  7. ↑ Хотя в статье хвалятся многие, хотя и не все, аспекты дизайна Times, поэтому ее нельзя считать полностью беспристрастной, в статье 1937 года историка печати Гарри Картера, который был рисовальщиком на фабрике Monotype, в 1937 году отмечалось, что современные лица Размером в 9 пунктов это «очень хорошая инженерная работа, но плохой дизайн для воспроизведения в таком маленьком масштабе». [42]
  8. ^ Дрейфус показывает доказательства экспериментальной переработки Перпетуи с укороченными спусковыми устройствами, чтобы обеспечить более узкий межстрочный интервал. [15] Позже Морисон заметил, что «он смотрел на читателя».
  9. ↑ Орфография здесь и в других частях статьи изменена во избежание путаницы. Морисон написал «фонд», обычное написание в британском английском того времени. [28]
  10. ↑ Среди немногих выдающихся деятелей типографии, выразивших хотя бы квалифицированную поддержку этой идеи, был владелец Tiro Typeworks Джон Хадсон, сосед Джампы на острове Ванкувер. В 2008 году он написал, что изучил заявленные выкройки Джампы и что они выглядели так, как будто они были изготовлены с использованием раннего производственного процесса монотипии, устаревшего к 1931 году: «материальные доказательства наличия выкроек, состоящих из двух частей, и их нумерации — если они подлинные — - очень убедительно предполагает дизайн, который значительно предшествовал 1931 году... Узоры являются либо преднамеренной мистификацией, либо историческими артефактами», и что он «не был убежден, что это мистификация»;» [ 144] , но в 2019 году, после После смерти Джампы и Паркера он сказал: «Я действительно думаю, что вполне возможно, что все это было мистификацией » . ; однако он умер в апреле 1995 года, до окончательной публикации Паркера, и не дожил до обширных опровержений. [145] Дизайнер Джим Риммер писал, что «мистер Джампа дал мне набор пуансонов для использования при нумерации моих собственных матриц. Рисунок этих цифр идентичен тем, которые используются для выштамповки цифры «54» на узорах». [136]
  11. ↑ Система вернулась к общественному вниманию в 2004 году, во время разногласий по поводу документов Киллиана , когда американская новостная сеть CBS представила некоторые документы, по-видимому, 1970-х годов и представляющие военную службу будущего президента США Джорджа Буша в неблагоприятном свете. Документы были набраны в формате Times New Roman. Поскольку документы выглядели в отличие от большинства машинописных документов , имея пропорциональный интервал, а не моноширинный интервал, как почти во всех машинописных документах, некоторые защитники документов предположили, что они могли быть напечатаны с использованием этого метода. Сейчас считается, что они были подделаны на современном компьютере, как утверждает эксперт по цифровым шрифтам Томас Финни в линотипной версии Times New Roman. [155] [156]

Рекомендации

  1. ^ Кларк, финансовый директор (1946). «Таймс: революция в газетной печати». Графис . стр. 362–375. Архивировано из оригинала 27 февраля 2021 года . Проверено 15 декабря 2016 г.
  2. ↑ Printing the Times: запись изменений, внесенных в номер за 3 октября 1932 года . Лондон. 1932 год.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  3. ^ Аб Морисон, Стэнли (1936). «Монотипный диктофон: меняющаяся газета» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 35 (1).
  4. ^ Хатт 1970, с. 263.
  5. ^ Уильямсон 1956, с. 117.
  6. ^ Хатт 1970, с. 261.
  7. ^ Трейси 2003, с. 197.
  8. ^ Манн, Мередит. «Откуда взялся Times New Roman?». Публичная библиотека Нью-Йорка . Проверено 2 февраля 2016 г.
  9. ^ аб Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века. БРИЛЛ. стр. 226–7. ISBN 978-90-04-16982-1.
  10. ^ abc Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Счет типов . Архив Кубка. стр. 22–24, 106, 124 и т. д. ISBN. 978-0-521-09786-4.
  11. ^ Мосли, Джеймс. «Комментарии к теме Typophile». Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала 13 октября 2011 года . Проверено 16 декабря 2016 г. . Похоже, что все согласны с тем, что не только неправильный шрифт a в делах в Антверпене, но и курсив, который Monotype адаптировал для своего Плантена (который можно увидеть на первой странице экземпляра 1905 года), может быть работой Иоганна Михаэля Шмидта. (умер в 1750 г.), также известный как Дж. М. Смит или Смид.
  12. ^ Хейли, Аллан (1992). «Стэнли Морисон». Типографские вехи . Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons. стр. 99–107. ISBN 9780471288947.
  13. ^ Хейли, Аллен (1990). ABC типа. Публикации Уотсона-Гуптилла. п. 86. ИСБН 9780823000531. Times выглядит как Плантен на диете.
  14. ^ Морисон, Стэнли (2009). «Глава 8: Лейпциг как центр шрифтообразования». В МакКиттерике, Дэвид (ред.). Избранные эссе по истории буквенных форм в рукописи и печати (переиздание в мягкой обложке, версия для цифровой печати под ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 149–170. ISBN 978-0-521-18316-1.
  15. ^ abc Дрейфус 1973, с. 166.
  16. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Ре, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: искусство Мэтью Картера . Принстонская архитектурная пресса. стр. 31–34. ISBN 9781568984278. Плантен представлял собой воссоздание одного из старых типов, хранящихся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене, экземпляр которого, напечатанный в 1905 году, был приобретен Пьерпоном во время посещения. Шрифт, с которого был напечатан этот образец, не только устарел несколько столетий и практически вышел из строя, но и был загрязнен буквами неправильного шрифта (особенно буквой «а»), а курсив даже не принадлежал к римскому. Возрождение, полученное Монотипией на основе косвенного и запутанного оригинала, [тем не менее] является столь же надежным произведением шрифтового искусства, какое когда-либо было создано в 20 веке... за туманным образом римского шрифта скрывается...' «Грос Цицерон» Роман Роберта Гранжона , приобретенный типографией Плантена после смерти ее основателя.
  17. ^ Клэр, Кейт; Бусик-Снайдер, Синтия (2005). Типографское учебное пособие для начинающих по истории, техникам и художественности (2-е изд.). Хобокен, Нью-Джерси: Уайли. п. 171. ИСБН 9781118399880.
  18. ^ Хорн, Яннис Хараламбус; перевод П. Скотта (2007). Шрифты и кодировки (1-е изд.). Севастополь, Калифорния: О'Рейли Медиа. п. 417. ИСБН 9780596102425.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  19. ^ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Типографские вехи. Джон Уайли и сыновья. п. 106. ИСБН 978-0-471-28894-7.
  20. ^ аб Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта. Нью-Йорк: Дэвид Р. Годин. стр. 270–294. ISBN 9780879233334.
  21. ^ abc Морисон, Стэнли. «Изменение времени». Глаз . Проверено 28 июля 2015 г.
  22. ^ Барр, Джон (1971). Стэнли Морисон: Портрет. Британский музей. п. 33.
  23. ^ Мосли, Джеймс. «Комментарии к теме Typophile». Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала 13 марта 2013 года . Проверено 27 марта 2017 г. Одна из отличительных особенностей французской каллиграфии [1680-х годов] заключается в том, что начальный штрих букв, таких как i, m, n и т. д., имеет плоские, скорее «римские» засечки, что делает их немного похожими на « наклонные» буквы. roman» ...Фурнье использовал его пятьдесят лет спустя в своем курсиве «нового стиля», а позже то же самое сделал и Фирмен Дидо. И эта французская плоская засечка также появляется в… курсиве в Times New Roman.
  24. ^ Уордл, Тиффани (2000). История Перпетуи (PDF) . Университет Рединга . п. 5. Архивировано из оригинала (PDF) 10 ноября 2006 года . Проверено 26 марта 2009 г.
  25. ^ Мосли, Джеймс . «Тип Перпетуи Эрика Гилла». Хорошая печать .
  26. ↑ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем. ИБТаурис. п. 134. ИСБН 978-1-84511-028-4.
  27. ^ abc Увы, Джоэл (1 августа 2009 г.). «История шрифта Times New Roman». Файнэншл Таймс . Проверено 26 августа 2009 г.
  28. ^ аб Апдайк, Дэниел Беркли ; Морисон, Стэнли (1979). МакКиттерик, Дэвид (ред.). Стэнли Морисон и Д. Б. Апдайк: избранная переписка. Моретус Пресс. стр. 184–6. ISBN 9780896790018.
  29. ^ abcde Трейси 2003, с. 204.
  30. ^ Заяц, Стив. «У принтеров, для принтеров». Журнал «Глаз» . Проверено 2 февраля 2016 г. [Показаны] наложения из статьи Джона Дрейфуса «Эволюция Times New Roman» . Он пишет: «Эти рисунки демонстрируют, насколько сильно уменьшена чаша буквы «р» в жирном варианте, потому что основные штрихи были утолщены, а жирный вариант не стал шире».
  31. ^ abc Ланг, Пегги (1946). «Times Roman: переоценка». Алфавит и изображение : 5–17.
  32. ^ Миддендорп, январь (2004). Голландский тип. Роттердам: Издательство 010. п. 94. ИСБН 9789064504600.
  33. ^ Аб Миклавчич, Митя (2006). «Три главы развития шрифтов Clarendon/Ionic» (PDF) . Магистерская диссертация (Университет Рединга) . Архивировано из оригинала (PDF) 25 ноября 2011 года . Проверено 14 августа 2015 г.
  34. ^ Коулз, Стивен (10 марта 2013 г.). «Times Bold Модифицированный». Фликр . Проверено 26 января 2016 г. .
  35. ^ Овинк, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - Я». Кваэрендо . 1 (2): 18–31. дои : 10.1163/157006971x00301.
  36. ^ Трейси 2003, с. 181.
  37. ↑ Унгер, Жерар (1 января 1981 г.). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный В. А. Двиггинсом». Кваэрендо . 11 (4): 302–324. дои : 10.1163/157006981X00274.
  38. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Декомпилированная и переработанная история: создание обмена». Тип Фрер-Джонса . Проверено 1 августа 2017 г.
  39. ^ Аб Уильямсон 1956, с. 97.
  40. ^ Аб Мосли, Джеймс . «Комментарии к теме Typophile». Типофил . Архивировано из оригинала 12 июня 2012 года . Проверено 27 июля 2015 г.
  41. ^ Хатт 1960, с. 54.
  42. ^ Аб Картер, Гарри (1937). «Оптическая шкала в шрифтоделии». Типография . 4 . Проверено 15 сентября 2019 г.
  43. ^ аб Хатт 1960, с. 55.
  44. ^ аб Голтни, Виктор. «Баланс между разборчивостью и экономичностью шрифта. Практические приемы для шрифтового дизайнера». Университет Рединга (магистерская диссертация) . Проверено 13 октября 2017 г.
  45. ^ Пимлотт, Герберт (февраль 2013 г.). «Радикальный тип? Дж. Аллен Хатт, Коммунистическая партия и политика журналистской практики». Журналистская практика . 7 (1): 81–95. дои : 10.1080/17512786.2012.685556. S2CID  142731478.
  46. ^ Трейси 2003, с. 194.
  47. ^ abc Трейси 2003, с. 202.
  48. ^ Баркер 1972, стр. 286–302.
  49. ^ Трейси 2003, с. 196.
  50. ^ Трейси 2003, с. 199.
  51. ^ abc Кратчли, Брук (1990). «Из Кембриджского дневника». Матрица . Уиттингтон Пресс . 10 .
  52. ^ аб Хатт 1970, с. 264.
  53. ^ Рэтиган, Дэн. «Время и еще раз времена». ultrasparky.org . Проверено 28 июля 2015 г.
  54. ↑ Рэтиган, Дэн (2 декабря 2022 г.). «Я предполагаю, что Лардент...» Мастодонт . Проверено 28 мая 2023 г. Мое предположение о том, что чертежи Лардента для TNR утеряны, основано на двух вещах: 1) я точно знаю, что их следов не существовало в Солфорде, к большому разочарованию компании; 2) собственное разочарование Робина Николаса из-за того, что он так и не нашел их следов, или узнав о них от кого-нибудь в «Таймс». Я подозреваю, что воспроизведение рисунков в «Таймс» могло быть увеличением одной из эталонных фотографий, первоначально сделанных на основе рисунков Лардента.
  55. ↑ Савойя, Алиса (1 декабря 2020 г.). «Женщины, стоящие за Times New Roman». Журнал истории дизайна . 33 (3): 209–224. дои : 10.1093/jdh/epaa025.
  56. ^ Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine: Росс, Фиона ; Савойя, Алиса. «Женщины в шрифте». YouTube . AТипI . Проверено 13 октября 2021 г.
  57. ↑ Савойя, Алиса (21 сентября 2020 г.). «Женщины в шрифте: вклад шрифтовых бюро в шрифтовое производство двадцатого века с Алисой Савойей». Вимео . Проверено 13 октября 2021 г.
  58. ↑ Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine: Савойя, Алиса. «Алиса Савойя: Презентация исследовательского проекта «Женщины в шрифтах». YouTube . CRAL – Центр исследований в области искусства и языка . Проверено 13 октября 2021 г.
  59. ^ Картер, Х.Г. (2004). Морисон, Стэнли Артур (1889–1967) . Том. Оксфордский национальный биографический словарь. обр. Дэвид МакКиттерик. Издательство Оксфордского университета .
  60. ↑ Картер, Себастьян (5 сентября 2003 г.). «Некролог: Брук Кратчли». Хранитель . Проверено 27 марта 2022 г.
  61. ^ Уильямсон 1956, с. 39.
  62. ^ Хатт 1970, с. 270.
  63. ^ ab Трейси 2003, с. 207.
  64. ^ Хатт 1960, с. 107.
  65. ^ ab "Линотип Таймс восемнадцать". Мои шрифты . Проверено 14 июля 2015 г.
  66. ^ Трейси 2003, с. 208.
  67. ^ Савойя, Алиса; Хадсон, Джон. «Комментарии к теме Typophile». Типофил . Архивировано из оригинала 17 июля 2014 года . Проверено 16 сентября 2015 г.
  68. ^ «Типографские проблемы иллюстрированной книги» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 37 (2): 31. 1938. Некоторые типы выглядят крупнее, размер к размеру, чем другие, потому что у них необычно короткие спусковые и восходящие части. Это дает больше места для «x» или средней части строчных букв, [но] «большой x» неизбежно тратит пространство по горизонтали ... незаметное сжатие Monotype Times New Roman само по себе помещает его в отдельный класс как лицо новостей. Однако в более широком балансовом измерении конденсат не является активом.
  69. ^ Аб Уильямсон 1956, с. 102.
  70. ^ «Матрицы состава». Эффра Пресс. Архивировано из оригинала 26 марта 2023 года . Проверено 10 апреля 2020 г.
  71. ^ abc «Модификации и расширения одной серии» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 40 (3): 14. 1956 . Проверено 27 июля 2015 г.
  72. ^ abcde Рэтиган, Дэниел. «Монотипная 4-строчная система для задания математики». Тип Культура . Проверено 17 августа 2018 г.
  73. ^ Рэтиган, Дэниел. «Три шрифта для математики» (PDF) . Университет Рединга (магистерская диссертация) . Проверено 2 февраля 2016 г.
  74. ^ Чаунди, Теодор Уильям ; Барретт, PR; Бэти, Чарльз (1954). Печать по математике: пособия для авторов и редакторов и правила для составителей и читателей в University Press, Оксфорд . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета .
  75. ^ Ригини, С.Л. (1946). «Новости: ретроспектив». Алфавит и изображение (2): 34–49.
  76. ^ Аб Хеллер, Стивен (10 августа 2015 г.). «Счастье — это Times New Roman». Печатный журнал . Проверено 15 декабря 2016 г.
  77. ^ Уильямсон 1956, с. 103.
  78. ^ Корпорация Monotype 1934.
  79. ^ аб Рэтиган, Дэн. «Он никогда не назывался Times Old Roman». Ультраспарки . Проверено 27 июля 2015 г.
  80. ^ Блэквелл, Льюис (2004). Тип 20 века. Издательство Лоуренса Кинга. стр. 76–9. ISBN 978-1-85669-351-6.
  81. ^ Лоусон, Александр С. «DB Updike установил стандарт великого мастерства». Архив Александра С. Лоусона (резервная копия Интернет-архива) . Архивировано из оригинала 20 декабря 2016 года . Проверено 6 мая 2020 г.
  82. ^ Лоусон, Александр С. «Стэнли Морисон: выдающийся историк (некролог)». Архив Александра С. Лоусона . Архивировано из оригинала 27 мая 2016 года . Проверено 14 мая 2016 г. .
  83. ^ Дрейфус 1973, с. 172.
  84. ^ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издательство Дэвида Р. Година. стр. 270–294. ISBN 978-0-87923-333-4.
  85. ^ «Кроуэлл-Коллиер использует тип, разработанный London Times» . Внутренний типограф и американский литограф . 111 .
  86. ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . Бизнес и экономическая история . Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233 . Проверено 19 декабря 2015 г.
  87. ^ Whittington Press [@whittingtonpres] (14 апреля 2016 г.). «График продаж корпусов штампов Monotype» ( Твит ) – через Твиттер .
  88. ^ Хатт 1960, с. 74-75.
  89. ^ Хатчингс, RS (1963). Западное наследие шрифтового дизайна . Лондон: Кори, Адамс и Маккей. стр. 56–7. Times New Roman... был основан на свежей оценке оптических и технических проблем составления новостей. Он восходит к традиции старых лиц, но его конструктивные характеристики определялись исключительно утилитарными соображениями.
  90. ↑ Бергманн, Кристофер (16 марта 2014 г.). «Es gilt das gesprochene Wort: Schriftarten für IPA-Transkriptionen». Изоглоссе . Проверено 14 ноября 2018 г.
  91. ^ Ли, Челси. «Шрифты знаний». Блог стиля APA . Американская психологическая ассоциация . Проверено 14 ноября 2018 г.
  92. ^ Переа, Мануэль (2013). «Почему APA рекомендует использовать шрифты с засечками?». Псикотема . 25 (1): 13–17. дои : 10.7334/psicothema2012.141. ПМИД  23336537.
  93. ^ Джон Хадсон; Аннабель Тимсит (18 января 2023 г.). «Вражда за шрифты назревает после того, как Госдепартамент отдает предпочтение Calibri, а не Times New Roman». Вашингтон Пост .
  94. ↑ Гиллеспи, Брэндон (18 января 2023 г.). «КРИЗИС КАЛИБРИ: Государственный департамент Байдена уделяет особое внимание выбору« доступных »шрифтов в условиях мировой нестабильности» . Фокс Ньюс .
  95. ^ «Руководство правительства Австралии по брендингу» . Агентство цифровой трансформации . Проверено 19 декабря 2023 г.
  96. ^ «Карандаш в пиксель - монотипия» . Чарли Люк . 23 ноября 2012 года . Проверено 2 апреля 2019 г.
  97. ^ аб Стризвер, Илен (14 октября 2009 г.). «TypeTalk: Times Roman против Times New Roman». CreativePro.com .
  98. ^ Слейтер, Маттейс; Хардвиг, Флориан (24 декабря 2018 г.). «Сайт журнала Low ←tech». Используемые шрифты . Проверено 2 апреля 2019 г.
  99. ^ Аб Бигелоу, Чарльз (1994). «Times (New) Roman и его роль в развитии технологии масштабируемых шрифтов» . Проверено 4 июля 2011 г.
  100. ^ Аб Феличи, Джеймс (2 января 2013 г.). «Лигатуры: действительно ли эта поездка необходима?». КреативПро . Проверено 11 июня 2020 г.
  101. ^ Шоу, Пол. «Немного истории об Ариале». Дизайн писем Пола Шоу . Проверено 22 мая 2015 г.
  102. ^ Хичкок, Грег. «Тридцать лет Times New Roman и Arial от Monotype для Windows». ЛинкедИн . Проверено 30 ноября 2020 г. .
  103. ^ Симонсон, Марк . «Другие произведения Монотипии». Студия Марка Саймонсона . Проверено 14 июля 2015 г.
  104. ^ "Мои шрифты" . Проверено 22 декабря 2021 г.
  105. ^ "Семейство шрифтов Times New Roman" . Проверено 22 декабря 2021 г.
  106. ^ "Times New Roman OS" . Проверено 22 декабря 2021 г.
  107. ^ Times New Roman, т. 6.96 (оцифровка шрифтов). 16 июля 2016 г.
  108. ^ Тьяго; Хардвиг, Флориан (10 февраля 2019 г.). «Новые римские времена - Кампер Ван Бетховен». Используемые шрифты . Проверено 2 апреля 2019 г.
  109. ^ "Улучшенный стек шрифтов CSS" Times New Roman" . получитьБабочку . 19 мая 2021 г. Проверено 8 марта 2022 г.
  110. ↑ Хосе Вилчес (3 августа 2007 г.). «Microsoft и Apple продлевают лицензионное соглашение о шрифтах» . Проверено 25 июня 2011 г.
  111. ^ аб Немет, Титус (2017). Арабское шрифтостроение в эпоху машин. Влияние техники на форму арабского шрифта, 1908-1993 гг. Брилл. ISBN 978-90-04-30377-5. ОСЛК  993032900.
  112. ^ "Times New Roman OS" . Линотипия . Монотипия . Проверено 14 июля 2015 г.
  113. ^ "Таймс Нью Роман" . Проверено 22 декабря 2021 г.
  114. ^ "Таймс Нью Роман Семь" . Проверено 22 декабря 2021 г.
  115. ^ "Times New Roman Small Text" . Проверено 22 декабря 2021 г.
  116. ^ «Системные шрифты» . Проверено 12 декабря 2021 г.
  117. ^ "Линотип раз десять". Мои шрифты . Проверено 14 июля 2015 г.
  118. ^ "Adobe Times Ten". Мои шрифты . Архивировано из оригинала 15 июля 2015 года . Проверено 14 июля 2015 г.
  119. ^ Шоу, Пол . «Госдепартамент запрещает Courier New 12, за исключением договоров». АЙГА . Проверено 27 декабря 2018 г.
  120. ^ ab «Семейство шрифтов Times Europa Office». Linotype.com . Проверено 21 сентября 2013 г.
  121. ^ Хатт, Аллен (1973). «Уолтер Трейси, шрифтовой дизайнер». Ежегодник Пенроуза : 101–115.
  122. ^ "Adobe Times Европа". Мои шрифты . Архивировано из оригинала 15 июля 2015 года . Проверено 14 июля 2015 г.
  123. ^ abcd Драйвер, Дэвид (2006). «Спустя 221 год ведущая газета мира демонстрирует новое лицо» . Времена . Проверено 9 апреля 2020 г.
  124. ^ Брием, Гуннлаугур. «БриемТаймс». Гуннлаугур SE Брием . Проверено 27 июля 2015 г.
  125. ^ Холл, Питер. «Типография новостей: больше, быстрее, лучше». ШрифтШоп . Архивировано из оригинала 15 апреля 2012 года . Проверено 21 сентября 2013 г.
  126. ^ Бэйнс, Фил. «Подтяжка лица: новые сокращения в The Times». Глаз . Проверено 10 мая 2019 г.
  127. ↑ Берри, Джон (12 апреля 2004 г.). «Точечный шрифт: типографская текстура новостей». Креативный Профи . Проверено 10 мая 2019 г.
  128. ↑ Берри, Джон (29 марта 2004 г.). «точечный шрифт: новости на бумаге в эпоху цифровых технологий». Креативный Профи . Проверено 10 мая 2019 г.
  129. ^ «Домашний стиль - это всего лишь вариант редизайна газеты The Times» . Неделя дизайна . 14 февраля 2002 года . Проверено 10 мая 2019 г.
  130. ^ Фэри, Дэйв (2014). «Жизнь и времена, Часть 1». Ультражирный (16): 16–25.
  131. ^ Фэри, Дэйв (2014). «Жизнь и времена, часть 2». Ультражирный (15): 3–13.
  132. ^ «Исследовательская студия Невилла Броуди создает новые шрифты и изменения в дизайне для The Times, поскольку компактный формат продолжает привлекать лояльных читателей» . Лондон: PR Newswire UK. 15 ноября 2006 г. Архивировано из оригинала 23 мая 2012 г. . Проверено 21 сентября 2013 г.
  133. ↑ Формби-Джексон, Алан (21 ноября 2006 г.). «Разговор с дизайнером Times Modern Люком Проузом». Визуальные редакторы . Архивировано из оригинала 8 февраля 2007 года . Проверено 2 апреля 2019 г.
  134. ^ abc Паркер, Майк (1994). «У. Старлинг Берджесс, шрифтовой дизайнер?». История печати . 31/32: 52–108.
  135. ^ abc Локсли, Саймон. «Стэнли Морисон и Times New Roman». Ультражирный. Архивировано из оригинала 13 марта 2016 года . Проверено 8 марта 2016 г.
  136. ^ "Скворец". Шрифтовое бюро . 2009. Архивировано из оригинала 5 января 2010 года.
  137. ^ «Скворец: Возрождение нашего времени» (PDF) . type.co.uk. _ Шрифтовое бюро. 2009. Архивировано из оригинала (PDF) 26 февраля 2024 года . Проверено 26 февраля 2024 г.{{cite web}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  138. ^ Баркер, Николас (2003). «Старлинг Берджесс: нет шрифтового дизайнера». Форма и значение в истории книги: избранные очерки . Лондон: Британская библиотека. стр. 371–390. ISBN 0-7123-4777-1.
  139. ^ Деврой, Люк. «Уильям Старлинг Берджесс». Типовая информация о конструкции . Проверено 8 марта 2016 г.
  140. ^ Аб Хадсон, Джон; Финни, Томас (6 марта 2019 г.). «Комментарии к теме TypeDrawers». ТипЯщики . Проверено 10 апреля 2020 г.
  141. ^ «Письмо». Марк Оуэнс . Проверено 28 мая 2023 г.
  142. ^ Оуэнс, Марк (2010). Примечание о типе (PDF) . Художественный музей Карнеги. стр. 268–270.
  143. ^ Хадсон, Джон. «Комментарии к теме Typophile». Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала 8 сентября 2011 года . Проверено 30 марта 2019 г.
  144. ^ Трейси, Уолтер (1995). «Аккредитивы: исправление». Журнал Исторического общества печати : 2–3.
  145. ^ «Часто задаваемые вопросы: редко задаваемые вопросы» . Таймс онлайн . 25 января 2007 года . Проверено 26 августа 2009 г.
  146. ^ Юстус, Дана; Эстоэса, Айви Кларис. «Типы» защиты шрифтов и гарнитур». Обзор национального законодательства . Проверено 10 апреля 2020 г.
  147. ^ «Сборник практик Бюро регистрации авторских прав США, § 906.4 («Начертание шрифта, шрифт, надписи, каллиграфия и типографский орнамент»)» (PDF) . Бюро авторских прав США . 22 декабря 2014 г. с. 13. Архивировано из оригинала (PDF) 23 декабря 2014 года . Проверено 22 декабря 2014 г. Закон об авторском праве не защищает шрифт или простые варианты типографского орнамента или надписей.
  148. ^ Коулз, Стивен. «Последний раз, когда США рассматривали защиту авторских прав на шрифты». Типографика . Проверено 25 апреля 2020 г.
  149. ^ Коулз, Стивен (10 марта 2013 г.). «Таймс Модерн». Используемые шрифты . Проверено 14 июля 2015 г.
  150. ^ "Пелхэм Младенец". Type.co.uk. _ Проверено 10 апреля 2020 г.
  151. ^ аб Остерер, Хейдурн; Штамм, Филипп; Фрутигер, Адриан (2009). Адриан Фрутигер - Гарнитуры: Полное собрание сочинений (английское изд.). Базель: Биркхойзер. п. 192. ИСБН 978-3764385811.
  152. ^ Калмбах, Джеймс Роберт (1997). Компьютер и страница: издательское дело, технологии и класс. Издательская группа Гринвуд. стр. 65–6. ISBN 978-1-56750-211-4.
  153. ^ МакЭлдауни, Деннис (1 октября 2013 г.). Достигнутая пресса: появление издательства Оклендского университета, 1927–1972 гг. Издательство Оклендского университета. стр. 102–5. ISBN 978-1-86940-671-4.
  154. ↑ Финни, Томас (3 августа 2006 г.). «В записках Буш-гвардии использовался Times Roman, а не Times New Roman». Блог Typekit . Проверено 20 апреля 2015 г.
  155. ^ Доббс, Майкл; Курц, Ховард (14 сентября 2004 г.). «Эксперт, которого цитирует CBS, заявляет, что не подтвердил подлинность документов» . Вашингтон Пост . Проверено 20 февраля 2007 г.
  156. ^ Соерсби, Крис. «Информация о дизайне Tiempos». Климовский типолитейный завод . Проверено 21 января 2019 г.
  157. ^ Томсон, Марк; Соерсби, Крис. «Репутация: Крис Сауэрсби». Глаз . Проверено 12 сентября 2019 г.
  158. ^ "Шрифт Rhymes" . Макситип . Проверено 23 мая 2023 г.
  159. ^ ab «GNU FreeFont - Зачем нам нужны бесплатные контурные шрифты UCS?». 4 октября 2009 года . Проверено 2 июля 2010 г.
  160. ^ «Простое введение в лицензирование шрифтов». Краеугольный камень . Проверено 7 июня 2019 г.
  161. ^ "Лицензия на семейство шрифтов Times New Roman" . Шрифты.com . Проверено 7 июня 2019 г.
  162. ^ "Лицензионное соглашение - Монотипия" . monotype.com . Проверено 7 июня 2019 г.
  163. ^ «Наконец-то! Бесплатные (GPL) базовые 35 шрифтов PostScript Type 1 хорошего качества» (TXT) . Проверено 6 мая 2010 г.
  164. ^ «ghostscript-fonts-std-4.0.tar.gz — стандартные шрифты GhostScript 4.0 — лицензия AFPL» . 28 июня 1996 года. Архивировано из оригинала (TAR.GZ) 24 апреля 2011 года . Проверено 6 мая 2010 г.
  165. ^ «GNU FreeFont — Заметки по дизайну» . 4 октября 2009 года . Проверено 2 июля 2010 г.
  166. ^ "TeX Gyre Termes - Веб-присутствие GUST" . Проверено 20 мая 2018 г.
  167. ^ "README-TeX-Gyre-Termes-Math.txt - Веб-присутствие GUST" . Проверено 6 октября 2018 г.
  168. ^ "Бесплатный шрифт TeX Gyre Termes от GUST e-foundry" . Fontsquirrel.com . Проверено 17 июня 2020 г.
  169. ^ «Шрифты PCL (WF-C5290)» . Эпсон . Проверено 10 апреля 2020 г.
  170. ^ "Проект STIX". Обмен научно-технической информацией . Проверено 16 сентября 2015 г.
  171. ^ «Твиттер». Твиттер . Типография Тиро . Проверено 10 декабря 2016 г. Оригинальные шрифты STIX были основаны на клоне Times New Roman. Новые гарнитуры #STIX2 были переработаны, вдохновленные металлическими шрифтами Times размером 10 пунктов.
  172. ^ Твардоч, Адам. «Новые шрифты с открытым исходным кодом «STIX Two» от Тиро: stixfonts.org». Фейсбук . Проверено 10 декабря 2016 г. Новый дизайн просто фантастический – его можно охарактеризовать как «лучший Times New Roman». Это чем-то похоже на Times, но с оттенком Флейшмана . Его более низкий контраст, увеличенная высота по оси X и менее наклонный курсив способствуют превосходной (!) читабельности как в Интернете, так и в печати. STIX Text — это нейтральная, неинвазивная текстовая поверхность для непрерывного чтения.
  173. ^ Миддендорп, январь. «Творческие персонажи: Стив Мэттесон». Мои шрифты . Проверено 27 марта 2020 г.
  174. ^ Уэббинк, Марк (9 мая 2007 г.). «Шрифты освобождения». Красная Шапка.
  175. ↑ Бин, Джонатан (27 апреля 2015 г.). «Ложь Times New Roman». Взаимодействия . 22 (3): 24–25. дои : 10.1145/2742938. S2CID  40707590.
  176. ^ "Титус Юникод" . Кафедра эмпирической лингвистики . Франкфуртский университет. Архивировано из оригинала 9 июля 2007 года . Проверено 22 февраля 2016 г.
  177. ^ "Паб/коммуникатор/дополнительные услуги/шрифты/окна". Нетскейп. Архивировано из оригинала 7 сентября 2008 года . Проверено 22 февраля 2016 г.
  178. ^ «Титус тестирует управление сценариями Unicode» . Франкфуртский университет . Проверено 22 февраля 2016 г.
  179. ^ "Дулос СИЛ". Software.sil.org . 2 октября 2014 года . Проверено 19 апреля 2021 г.
  180. ^ "Проект бесплатных тибетских шрифтов" . Саванна . Бесплатный проект тибетских шрифтов . Проверено 25 мая 2013 г.

Источники

Цитируемая литература

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Times New Roman .