stringtranslate.com

Галереи 10-й улицы

Галереи 10th Street были собирательным термином для кооперативных галерей, которые работали в основном в Ист -Виллидж на восточной стороне Манхэттена в Нью-Йорке в 1950-х и 1960-х годах. Галереи управлялись художниками и, как правило, работали с очень низкими бюджетами, часто без какого-либо персонала. Некоторые художники становились членами более чем одной галереи. Галереи 10th Street были авангардной альтернативой галереям Madison Avenue и 57th Street , которые были и консервативными, и крайне избирательными.

История

Район

В Нью-Йорке с начала 1950-х до середины 1960-х (и позже) многие галереи начинались как ответвление художественного сообщества, возникшего в определенном районе в центре Манхэттена. Улицы между 8-й и 14-й улицами, между Пятой и Третьей авеню привлекали многих серьезных художников и скульпторов, где можно было найти студию и жилое помещение по относительно невысокой цене. Автор Морган Фалконер описывает это следующим образом для блога Королевской академии искусств:

«[Х]удожники жили и работали вокруг них»… и хотя «[т]ема была унылой – бильярдные, агентство по трудоустройству, фабрика по штамповке металла – но настроение было живым и самодельным… Один из посетителей групповой выставки в 1951 году вспомнил, как укрывался от летней жары под вывеской, нарисованной Клайном… Днем художники работали, ночью они посещали «Клуб», свою личную говорильню, или танцевали в чьей-то студии – танго, джиттербаг, даже казацкий, русский народный танец, любимый коммунистами и русофилами в 1930-х годах. [1]

Обнаружив, что аудитория для современного авангардного искусства невелика, а площадок для показа мало, художники начали объединяться, чтобы открывать и поддерживать галереи как решение проблемы отсутствия других возможностей для показа. Так возник район, в котором было создано несколько (некоторые из которых теперь стали легендарными) кооперативных галерей, а также несколько некооперативных галерей.

Многие художники, которые выставлялись в этих галереях, которые часто называют 10th Street Co-ops или 10th Street Scene, с тех пор стали хорошо известны. Другие художники, которые выставлялись в этих галереях, все еще малоизвестны, но во многих случаях продолжали работать с рвением и преданностью, независимо от того, известны они сейчас или нет. Некоторые из самых известных галерей, которые сделали этот район таким, каким он был, были: Tanager Gallery, The March Gallery, The Hansa Gallery, The Brata Gallery, The James Gallery, The Phoenix Gallery, The Camino Gallery и Area Gallery. Хотя галереи 10th Street почти все закрылись, Phoenix Gallery остается, хотя и в новом месте и с новым составом участников. [2]

Художники

«Примерно 250 художников были платящими членские взносы членами этих кооперативных галерей в период с 1952 по 1962 год. Более 500 художников, а возможно, и около 1000 художников выставлялись на Десятой улице в те годы». [3] Несколько старых и более известных художников, таких как Виллем де Кунинг , Франц Клайн и Милтон Резник, имели студии поблизости и часто играли вспомогательную роль для многих молодых художников, которые тяготели к этой сцене.

В самые активные годы кооперативов 10-й улицы скульпторы Уильям Кинг , Дэвид Сливка, Джеймс Розати , Джордж Спавента, Сидни Гейст , Израиль Левитан , Габриэль Кон и Рэймонд Роклин стали известны как представители стиля скульптуры 10-й улицы, хотя в их работах наблюдалось замечательное разнообразие. [4]

Другими галереями, связанными с этим районом и временем, были галерея Флейшмана, галерея Нонагона, галерея Рубена, галерея Террейна и галерея в церкви Джадсона , которые не были кооперативами. [5]

Галереи на 10-й улице и рядом с ней сыграли значительную роль в развитии американского искусства и в диверсификации стилей, которые очевидны в современном мире искусства. Сцена 10-й улицы также была общественной сценой, и открытия часто происходили одновременно в общие дни открытия. Это давало возможность многим художникам общаться друг с другом, а также с писателями, поэтами, кураторами и случайными коллекционерами, которые тяготели к этой сцене. Художники и галереи, составлявшие сцену 10-й улицы, были прямыми предшественниками галерейной сцены Сохо и более поздних галерей Челси .

По фото

(Выбор был ограничен доступностью.)

По представительной работе

(Выбор был ограничен доступностью.)

Галерея Танагер, 1952–1962 гг.

Места

Участники

Галерея Ганза, 1952–1959

Места

Участники

Директора

Галерея Джеймса, 1954–1962 гг.

Места

Участники

Галерея Камино, 1956–1963 гг.

Места

Участники

Camino закрылся в ноябре 1963 года. В то время шесть членов (Элис Форман, Филип Хелд, Аарон Леви, Гертруда Шибли, Алида Уолш, Флоренс Вайнштейн) присоединились к галерее Phoenix Gallery, которая переехала в верхнюю часть города, на Мэдисон-авеню, 939.

Директора

Галерея Марта, 1957–1962

Места

Участники

Галерея Брата, 1957 – середина 1960-х гг.

Места

Участники

Галерея «Феникс», 1958–настоящее время

Места

Участники

Галерея «Зона», 1958–1965 гг.

Места

Участники

Смотрите также

Ссылки

Примечания

  1. ^ Фалконер, Морган (сентябрь 2016 г.). «Нью-йоркские ночи: Манхэттен абстрактных экспрессионистов». Королевская академия искусств . Архивировано из оригинала 2016-11-07.
  2. ↑ Галерея Phoenix Получено 14 октября 2009 г.
  3. ↑ Бард 1977, Предисловие, стр. III–IV.
  4. ^ Андерсен, Уэйн (1975). Американская скульптура в процессе: 1930/1970 . Бостон: Нью-Йоркское графическое общество. стр. 106. ISBN 0-316-03681-1.
  5. ↑ Бард 1977, Предисловие, стр. IV
  6. ^ "Биография музея Брэттлборо". Архивировано из оригинала 2012-10-02 . Получено 2011-07-05 .
  7. ↑ Бард 1977, стр. 1–7.
  8. ^ "Устное историческое интервью с Ричардом Беллами, 1963". Архивы американского искусства . Получено 1 февраля 2009 г.
  9. ^ abcdefg Бард 1977, стр. 13–19.
  10. ^ Хью Месибов
  11. ^ "10th Street Galleries". Архивировано из оригинала 2011-07-28 . Получено 30 января 2011 .
  12. ↑ «Нью-Йоркский журнал». 11 декабря 1972 г.
  13. ^ "Lenore Jaffee". Американский музей бит-арта . Архивировано из оригинала 2012-12-13 . Получено 2013-04-07 .

Библиография

Внешние ссылки