Гарольд Монтгомори Бадд (24 мая 1936 г. — 8 декабря 2020 г.) — американский композитор и поэт . [2] Родившийся в Лос-Анджелесе и выросший в пустыне Мохаве , он стал уважаемым композитором на сцене минимализма и авангарда Южной Калифорнии в конце 1960-х годов, а позже стал более известен благодаря своей работе с такими деятелями, как Брайан Ино и Робин Гатри . [3] Бадд разработал то, что он назвал техникой «мягкой педали» для игры на фортепиано, с использованием медленной игры и заметного сустейна .
Бадд родился в Лос-Анджелесе , штат Калифорния , и провел детство в Викторвилле, штат Калифорния, на юго-западной окраине пустыни Мохаве . [4]
Гарольду было всего 13 лет, когда умер его отец, и вскоре его семья выпала из своего комфортного существования среднего класса. Его отправили в пустыню, чтобы он жил с друзьями и родственниками как можно чаще, но реальностью в Лос-Анджелесе было то, что он рос в жестком районе, и как старший сын был мужчиной в доме. В это время черная культура оказала огромное влияние на Гарольда, особенно джазовая музыка и бибоп, и в подростковом возрасте его можно было встретить играющим на барабанах в барах и джаз-клубах в Южном Центральном Лос-Анджелесе.
Призванный в армию, он присоединился к полковому оркестру, где играл на барабанах в Пресидио Монтерей (POM) . [5] Джазовый саксофонист Альберт Эйлер был призван в то же время и также был членом оркестра. [5] Бадд присоединился к нему на концертах в районе Монтерея . [4] Опыт Бадда в армии подтолкнул его к решению получить образование. [6]
Бадд учился в средней школе Los Angeles High School , но не окончил её. Он работал «кем угодно, от ковбоя до почтальона» [7], включая работу в Douglas Aircraft . В возрасте 21 года он покинул Douglas и ненадолго переехал в Сан-Франциско. Там он работал в Gump's . Не имея возможности продолжать жить в Сан-Франциско, Бадд вернулся в Лос-Анджелес и поступил на архитектурный курс в Los Angeles City College [8] . Он перешёл на курс гармонии и контрапункта эпохи Возрождения, а его музыкальный талант был замечен учителем, который побудил его сочинять. [8] Он начал посещать выступления таких артистов, как Чет Бейкер и Фароа Сандерс [7] .
«С этого момента, — вспоминает он, — у меня появился ненасытный аппетит. Гармония, контрапункт, музыка эпохи Возрождения: я действительно услышал это впервые».
Карьера Бадда как композитора началась в 1962 году. В последующие годы он приобрёл заметную репутацию в местном авангардном сообществе. [9] Бадд изучал музыку в Калифорнийском государственном университете в Нортридже у Джеральда Стрэнга (протеже Арнольда Шёнберга) и Аурелио де ла Веги . Он окончил CSUN, а затем поступил на полную стипендию в Университет Южной Калифорнии под руководством Ингольфа Даля [ 10] [ 11] , который окончил в 1966 году. [12] Работы Бадда этого периода в основном представляли собой минималистскую дроун-музыку, на которую оказали влияние Джон Кейдж и Мортон Фельдман , а также абстрактный экспрессионистский художник Марк Ротко , с которым он переписывался. [12]
Получив степень по композиции в 1969 году, Бадд занял должность преподавателя в Калифорнийском институте искусств . [8] В 1970 году он выпустил свою первую пьесу « The Oak of the Golden Dreams» , которую он записал с помощью ранней модели модульного синтезатора Buchla в институте. [7]
При поддержке Брайана Ино и Мэрион Браун он покинул CalArts и переехал в Лондон. Вскоре после этого Бадд бросил композицию, испытывая отвращение к «академической пиротехнике» авангардного сообщества. [6] В Лондоне он нашел свое композиторское сообщество: Ино, Гэвина Брайарса , Майкла Наймана и членов Cocteau Twins .
В 2004 году Бадд и его жена переехали в Monument House в Джошуа-Три, Калифорния .
Дорога от моей первой цветной графической работы в 1962 году до моего отказа от сочинительства в 1970 году и моего возрождения в качестве композитора в 1972 году была процессом опробования идеи и, когда она была очевидно успешной, отказа от нее. За ранней графической работой последовали оркестровые работы Ротко, работы для журнала Source Magazine , камерные работы, созданные Фельдманом , работы, напечатанные или написанные от руки , откровенно концептуальные работы среди прочего и модельные дроновые работы (включая саксофон и орган Coeur d'Orr и The Oak of the Golden Dreams , последняя основана на балийской шкале « Slendro », которую я снова использовал 18 лет спустя в «The Real Dream of Sails»).
— Гарольд Бадд [9]
В 1972 году, продолжая преподавать в Калифорнийском институте искусств, он вновь проявил себя как композитор. С 1972 по 1975 год он создал четыре отдельных произведения под общим названием The Pavilion of Dreams . Стиль этих произведений представлял собой необычную смесь популярного джаза и авангарда. Его работа 1972 года Madrigals of the Rose Angel была отправлена английскому композитору Гэвину Брайарсу , который передал ее Брайану Ино . Ино связался с Баддом и привез его в Лондон для записи на своем лейбле Obscure Records . [10]
Я всем обязан Ино, ясно? Это конец... Меня сорвали с дерева, и я внезапно расцвел. Я просто ждал. Я не мог сделать это сам. Я ничего не знал.
— Гарольд Бадд [7]
Бадд ушел из института в 1976 году и начал записывать свои новые композиции, спродюсированные Ино. Два года спустя вышел дебютный альбом Гарольда Бадда The Pavilion of Dreams (1978). Первое исполнение произведения состоялось во францисканской церкви в Калифорнии под управлением Дэниела Ленца ." [13]
Работа с Ино привела к тому, что Бадд переключил свое внимание на студийные проекты, характеризующиеся использованием синтезаторов и электронных обработок, часто сотрудничая с другими музыкантами. [14] Бадд разработал стиль игры на фортепиано, который он называл «мягкой педалью», которую можно описать как медленную и выдержанную. [12] Хотя его часто помещают в категорию Ambient, он решительно заявлял, что не является исполнителем Ambient, и чувствовал, что его «похитили» в эту категорию. [15]
Его два сотрудничества с Ино, The Plateaux of Mirror 1980 года и The Pearl 1984 года , создали его фирменный атмосферный стиль игры на фортепиано. На Lovely Thunder он представил тонкие электронные текстуры. Его тематический релиз 2000 года The Room ознаменовал возвращение к более минималистскому подходу. В 2003 году Дэниел Лануа , продюсер U2 и Боба Дилана , и случайный соавтор Брайана Ино, записал импровизированное выступление Бадда, играющего на пианино в своей гостиной в Лос-Анджелесе, не подозревая об этом; он был выпущен в 2005 году как альбом La Bella Vista . [16]
У него было долгосрочное сотрудничество с гитаристом Робином Гатри . Они работали вместе изначально, когда Бадд работал с группой Гатри Cocteau Twins над их совместной работой 1985 года The Moon and the Melodies . Пластинка была выпущена 4AD под всеми именами соавтора (а не как запись Cocteau Twins/Harold Budd), причем Budd был указан первым, поскольку это был алфавитный список. В ноябре 1986 года пластинка попала в чарт альбомов UK Top 75, проведя неделю на 46 месте. [17] Впоследствии Бадд и Гатри выпустили несколько альбомов вместе, включая два саундтрека к фильмам Грегга Араки Mysterious Skin (2004) и White Bird in a Blizzard (2014), последний из которых, Another Flower 2020 года , был записан в 2013 году, но выпущен всего за четыре дня до смерти Бадда. [18] [12] [19] [5] [20]
Бадд также сотрудничал с Энди Партриджем из XTC над альбомом Through the Hill (1994), [21] Джоном Фоксом над альбомом Translucence/Drift Music (2003) [22] и работал с Джа Уобблом над концертом Solaris и живым альбомом в 2002 году. [23]
Он написал музыку для мини-сериала 2020 года « Я знаю, что это правда» . [24]
Брайан Ино назвал Бадда «великим абстрактным художником, запертым в теле музыканта». [7]
The Guardian пишет: «Основной звук Бадда, состоящий из томительных фортепианных мотивов и реверберационного импрессионизма, часто называют минимализмом. Но по сравнению с циклическим мастерством Стива Райха и раннего Филипа Гласса , его сдержанные, экспансивные набеги кажутся искусно максималистскими. Это сделало мастерство Бадда синонимом мира грез. Наследник Сати и Дебюсси , его музыка была обработанной и поэтичной, никогда не рефлекторной и не неосторожной». [25]
Бадд проходил терапию в краткосрочном реабилитационном центре после инсульта, перенесенного 11 ноября 2020 года. Именно там он заразился COVID-19 во время пандемии COVID-19 в Калифорнии . Он умер от осложнений COVID-19 в больнице в Аркадии 8 декабря 2020 года. [26] Ему было 84 года. [26] [27] [28]