Гарриет Констанс Смитсон (18 марта 1800 – 3 марта 1854), которую также звали Генриетта Констанс Смитсон , [1] Гарриет Смитсон Берлиоз , [2] и мисс Х. К. Смитсон , [3] была англо-ирландской шекспировской актрисой 19 века. , наиболее известная как первая жена и муза Гектора Берлиоза .
Гарриет Смитсон родилась 18 марта 1800 года в Эннисе , графство Клэр, Ирландия. Ее отец, Уильям Джозеф Смитсон, был актером и театральным менеджером из Глостершира , Англия, а мать — актрисой, полное имя которой неизвестно. [1] У нее также были брат Джозеф Смитсон и сестра, имя которой также неизвестно. [1] В октябре 1801 года Гарриет осталась на попечении преподобного Джеймса Барретта, священника Ирландской церкви , прихода Драмклифф. [2] Барретт стал ее опекуном и воспитал ее, как если бы она была его собственной дочерью. Он обучал ее «заветам религии» и скрывал от нее все, что связано со сценой. [4] После смерти Барретта 16 февраля 1808 года Смитсоны отправили Харриет в школу-интернат в Уотерфорде. [2]
27 мая 1814 года Смитсон впервые появилась на сцене Королевского театра (Дублин) в роли Альбины Мандевилль в «Завещании » Фредерика Рейнольдса . [2] Ее выступление было хорошо встречено, и журнал Freeman's Journal дал ей положительный отзыв.
Она, конечно, очень интересная и многообещающая молодая актриса, и нет никаких сомнений в том, что она станет большим приобретением для Кроу-стрит в том направлении, к которому ее склоняют ее вкус, а также ее таланты. [2]
В 1815 году Смитсон заняла место своих родителей в компании Монтегю Талбота в Белфасте после того, как они вернулись в Дублин. [2] Сезон открылся 1 января 1816 года, когда она расширила свой диапазон ролей, снявшись в нескольких комедиях. [2] Затем она побывала в Ньюри, Лимерике, Дублине и Бирмингеме, где присоединилась к компании Роберта Эллистона. Следующие два месяца она провела, сыграв более сорока ролей в разных жанрах. [2]
Четыре года спустя, 20 января 1818 года, Смитсон впервые появилась в Лондоне на Друри-Лейн в роли Летиции Харди в «Уловке красавицы» . [2] Ее первое выступление получило неоднозначные отзывы критиков, но она быстро завоевала расположение критиков и исполнителей, поскольку приобрела больше опыта. [2]
Позже в том же году она присоединилась к постоянной труппе Royal Coburg. Однако осенью 1820 года она снова присоединилась к компании «Друри-Лейн». 20 февраля 1821 года она взяла на себя главную женскую роль в « Терезе» Джона Ховарда Пейна, когда актерская актриса заболела. [2]
В целом лондонская публика запомнила ее, как писала «Таймс» , «лицо и черты лица, хорошо приспособленные к ее профессии; но [актриса] вряд ли сможет произвести большое впечатление на лондонскую публику или войти в число звезд первой величины». ." [5]
В 1827 году Смитсон дебютировала в Париже в роли Лидии Лангиш в спектакле «Соперники» в театре Одеон . Хотя за эту роль она получила отрицательные отзывы, в последующем исполнении « Она наклоняется, чтобы победить» ее высоко оценили за красоту и способности . [2]
11 сентября 1827 года ей дали небольшую роль Офелии рядом с Чарльзом Кемблом в шекспировском «Гамлете» . [2] Она произвела неизгладимое впечатление на французов своей интерпретацией безумия Офелии, используя пантомиму и естественное представление.
Мисс Смитсон разыграла сцену, в которой, лишенная здравомыслия, она надевает собственное покрывало, чтобы стать телом своего отца, с величайшим изяществом и правдивостью. Весь отрывок, казавшийся при чтении длинным, относительно незначительным и даже преувеличенным, оказал огромное влияние на сцену… Самая замечательная особенность ее игры — ее пантомима; она принимает фантастические позы; и она использует умирающее падение в своих интонациях, никогда не переставая быть естественной… [6]
Огромный успех « Гамлета» привел к анонсу «Ромео и Джульетты» на 15 сентября. Смитсон получила роль Джульетты , где она произвела революцию в роли женщин в театре, став такой же важной, как и ее коллега-мужчина Ромео. [2] До этого момента женские роли в театре были сильно сокращены и подвергнуты цензуре, чтобы уменьшить роль «ограниченного таланта» труппы. [2] И снова постановка была широко принята. [2]
Мисс Смитсон была поручена роль Джульетты, и она блестяще с ней справилась. Именно в сцене второго акта, где происходит ее ночная встреча с Ромео, ее игра стала привлекать внимание зрителей. Эта сцена чрезвычайно красива, хотя и написана с нарочитой изысканностью... Мисс Смитсон не могла быть более изящной на балконе; ее позы были полны правды, грации и любви... В сильные моменты она уже не женщина, а Ярость или что-то в этом роде... [7]
18 сентября « Отелло» Шекспира стало третьей трагедией Шекспира, поставленной английским театром. Ее исполнение роли Дездемоны было менее эффективным, но постановка была достаточно популярной, чтобы ее можно было повторить через неделю. [2]
Английский театр заменил постановки трагедий комедиями, такими как « Уловка красавицы» , «Школа скандалов» , « Чудо» миссис Сентливр и «Флюгер» миссис Коули . Однако потребность прессы в новых трагедиях привела к созданию « Трагедии Джейн Шор» . [2] В этой знаменитой трагедии Смитсон получила роль Шор , роль, в которой она тронула зрителей до слез. Вскоре постановка стала самой исполняемой пьесой английского сезона. В конце своего пребывания во Франции она снялась в нескольких постановках с такими известными актерами, как Уильям Чарльз Макреди , Эдмунд Кин и Чарльз Кембл . [2]
Смитсон прославилась естественной подачей персонажей, яркой пантомимой и красотой. Она познакомила французов с естественными английскими театральными приемами, которые позволили ей стать своими персонажами, а не просто изображать их. [2] Новый актерский стиль, подчеркивающий драму и правду, который понравился французским романтикам, преобладал над традиционным представлением французских классицистов о великой игре. [2] Вскоре многие французские актрисы начали подражать ее методу. [2]
Поскольку возможности продолжить работу в Париже сократились, Смитсон вернулась в Лондон, чтобы снова выступить с Джейн Шор . [2] Производство открылось в Ковент-Гардене 11 мая 1829 года при неблагоприятных обстоятельствах. Некоторые зрители, прочитавшие ее рецензии до ее отъезда в Париж, не захотели идти на шоу. Более того, лондонская пресса стремилась доказать, что их предыдущие обзоры ее средней игры были точными. Такие газеты, как Examiner , дали первое выступление неохотной рецензией: [2]
Ее действия легки и изящны, хотя и несколько излишни. Ее декламация и продуманный выбор позиций показывают, что она была прилежной ученицей французской школы высокой трагедии. Ее голос из-за особенности интонации производит впечатление монотонности… [8]
Однако всего через семь дней после ее следующего выступления в роли Джульетты в шекспировском « Ромео и Джульетте» пресса, в том числе The Examiner , дала ей восторженные отзывы:
Игра мисс Смитсон Джульетты, если брать ее в целом, во многих отношениях лучшая, которую мы видели со времен мисс О'Нил… Она лучшая трагическая актриса сейчас в Лондоне. [9]
Она появилась в роли Бельвидеры в «Сохраненной Венеции » и в роли миссис Симпсон в « Симпсон и Ко» на трассе Линкольна в театре Питерборо с 27 июня по 2 июля 1831 года . выступает почти исключительно в трагедиях. [2] В июне 1832 года она присоединилась к Королевскому театру в Хеймаркете, где имела ограниченный успех и подвергалась критике по поводу своего веса. [2]
В 1830 году Смитсон вернулась в Париж, чтобы основать английский театр под своим собственным руководством. [2] Она получила разрешение выступить в Итальянском театре, где поставила несколько неудачных пьес. Год спустя она сломала ногу и была вынуждена приостановить карьеру до тех пор, пока нога не заживет. [2] Теперь она была в большом долгу, но ее мать и сестра все еще зависели от ее поддержки. [2] Своё последнее выступление в роли Офелии она дала 15 декабря 1836 года, прежде чем её здоровье ухудшилось.
Подлинное изображение Смитсон своих персонажей привело к ее славе и неуловимости. До нее трагедия считалась прежде всего мужским царством. Ее отчетливо искренняя, почти гротескная интерпретация персонажей уступила место последующим актрисам трагедий. [2] Таким образом, она установила стандарт великолепной игры для всех актеров.
Превосходная игра Смитсон смешала восприятие ее личности с восприятием ее женских персонажей. На пике своей карьеры она стала лидером французского романтического движения. [2] Во многих французских романтических произведениях искусства, пьесах, музыке и письменных произведениях, вдохновленных ею, она изображалась как Офелия, Джульетта и Харриет. Самым известным из этих произведений была «Фантастическая симфония» Гектора Берлиоза . После того, как Берлиоз увидел Смитсона в роли Офелии в 1827 году, он влюбился в нее, или, скорее, в «драматический образ [женщины], придавший силу высочайшему искусству Шекспира и интенсивность благодаря очень эмоциональному событию и представлению». [2] Его одержимость побудила его сочинить Фантастическую симфонию, которая известна как первая великая романтическая симфония. [11]
Берлиоз открыл Смитсон в театре «Одеон» в партиях Джульетты Капулетти и Офелии и сразу влюбился в нее. Он настойчиво отправлял ей письма, хотя никогда с ней не встречался. [2] Некоторое время он жил в квартире, откуда мог видеть, как она возвращается домой, и наблюдать за ней, пока она не заснет. [2] Она игнорировала все его ухаживания до 1832 года, когда общий друг пригласил ее на исполнение « Лелио» , продолжения его « Фантастической симфонии» . Она поняла, что симфония о ней, и отправила Берлиозу сообщение с поздравлением. [2] Берлиоз быстро получил разрешение на встречу с ней, и они стали любовниками. [2] Несмотря на ее тихое сопротивление и противодействие со стороны семьи и друзей, они поженились в посольстве Великобритании в Париже 3 октября 1833 года. Луи, единственный ребенок пары, родился 14 августа 1834 года. [2]
Вскоре Смитсон возмутился и завидовал Берлиозу, поскольку его музыкальный успех отдалил его от нее. [2] Поскольку она становилась все более собственнической и больной, Берлиоз завязал роман с Мари Ресио , певицей Парижской оперы , которая должна была стать второй женой Берлиоза. [2] В конце концов Смитсон переехал из супружеского дома на улице Сен-Винсент, Монмартр, на улицу Бланш в 1843 году, но Берлиоз все еще получал финансовую поддержку. [2]
К концу жизни Смитсон страдала от паралича, из-за которого она едва могла двигаться и говорить. [2] Она умерла 3 марта 1854 года в своем доме на улице Сен-Винсент и была похоронена на кладбище Сен-Винсент . Позже Берлиоз перезахоронил ее тело на кладбище Монмартра, когда кладбище Сен-Винсент должно было быть перестроено. [2]
,_by_George_Clint.jpg/1280px-The_Irish_actress_Harriett_Constance_Smithson_(1800-1854),_by_George_Clint.jpg)
