Генри Перселл ( / ˈ p ɜːr s əl / , редкий: / p ər ˈ s ɛ l / ; [n 1] ок. 10 сентября 1659 [n 2] — 21 ноября 1695) — английский композитор музыки эпохи барокко .
Музыкальный стиль Перселла был исключительно английским, хотя и включал в себя итальянские и французские элементы. Обычно считающийся одним из величайших английских оперных композиторов, [4] Перселла часто связывают с Джоном Данстейплом и Уильямом Бердом как с наиболее важными композиторами старинной музыки Англии . [5] Ни один более поздний английский композитор не приблизился к своей славе до Эдварда Элгара , Ральфа Воана Уильямса , Густава Холста , Уильяма Уолтона и Бенджамина Бриттена в 20 веке.
Перселл родился в Сент-Аннс-лейн, Олд-Пай-стрит, Вестминстер – районе Лондона, позже известном как Дьявольский акр, печально известные трущобы – в 1659 году. Генри Перселл-старший, [4] чей старший брат Томас Перселл был музыкантом, был джентльменом. из Королевской капеллы и пел на коронации короля Англии Карла II . У Генри старшего было три сына: Эдвард, Генри и Дэниел. Дэниел Перселл , младший из братьев, также был плодовитым композитором [6] , написавшим музыку для большей части заключительного акта « Индийской королевы» после смерти своего брата Генри. С 1659 года семья жила всего в нескольких сотнях ярдов к западу от Вестминстерского аббатства . [7]
После смерти отца в 1664 году Перселл был отдан под опеку своего дяди Томаса, который проявил к нему большую привязанность и доброту. [8] Томас организовал прием Генриха в качестве певца. Генри учился сначала у капитана Генри Кука , [9] Мастера Детей , а затем у Пелэма Хамфри , преемника Кука, [10] который был учеником Люлли . [6] Композитор Мэтью Локк был другом семьи и, особенно своими полуоперами , вероятно, также оказал музыкальное влияние на молодого Перселла. Генрих был певчим в Королевской капелле, пока его голос не сломался в 1673 году, когда он стал помощником мастера по изготовлению органов Джона Хингстона , который занимал пост хранителя духовых инструментов при короле. [7]
Говорят, что Перселл начал сочинять музыку в девять лет, но самое раннее произведение, которое можно с уверенностью идентифицировать как его, — это ода ко дню рождения короля, написанная в 1670 году, когда ему было одиннадцать. [11] Даты его сочинений часто неопределенны, несмотря на значительные исследования. [12] Предполагается, что трехчастная песня «Сладкая тирания, я теперь ухожу в отставку» была написана им еще в детстве. [8] После смерти Хамфри Перселл продолжил обучение под руководством Джона Блоу . Он учился в Вестминстерской школе и в 1676 году был назначен переписчиком в Вестминстерском аббатстве. [6] Самый ранний гимн Генри Перселла « Господи, кто может сказать » был написан в 1678 году. Это псалом , который предписан на Рождество, а также читается во время утренней молитвы четвертого дня месяца. [13]
.jpg/1280px-Henry_Purcell_-_When_on_my_sick_bed_I_languish._(BL_Add_MS_30930_f._6v).jpg)
В 1679 году он написал песни для «Выбора Эйреса Джона Плейфорда », «Песни и диалоги» , а также гимн, название которого неизвестно, для Королевской капеллы. Из дошедшего до нас письма Томаса Перселла мы узнаем, что этот гимн был написан для исключительно прекрасного голоса преподобного Джона Гостлинга , находившегося тогда в Кентербери , а впоследствии джентльмена капеллы Его Величества. Перселл в разное время написал несколько гимнов для необыкновенного бассо-профондо голоса Гостлинга , диапазон которого, как известно, составлял как минимум две полные октавы , от ре ниже басового нотоносца до ре над ним. Даты создания очень немногих из этих священных композиций известны; Пожалуй, самым ярким примером является гимн «Они, сходящие в море на кораблях». В благодарность за спасение короля Карла II после кораблекрушения Гостлинг, входивший в королевскую партию, составил несколько стихов из псалмов в форме гимна и попросил Перселла положить их на музыку. Сложная работа открывается отрывком, который охватывает весь диапазон Гослинга, начиная с верхнего ре и спускаясь на две октавы к нижней. [6]
Между 1680 и 1688 годами Перселл написал музыку к семи пьесам. [14] К этому периоду относят композицию его камерной оперы «Дидона и Эней» , которая является очень важной вехой в истории английской драматической музыки, и ее самая ранняя постановка вполне могла предшествовать документально подтвержденной постановке 1689 года. [15] ] Он был написан на либретто Наума Тейта [6] и исполнен в 1689 году в сотрудничестве с Джозиасом Пристом , учителем танцев и хореографом Дорсетского садового театра . Жена Приста содержала школу-интернат для молодых джентльменов сначала в Лестер-Филдс , а затем в Челси , где шла опера. [16] Иногда ее считают первой подлинной английской оперой , хотя это название обычно дается «Венере и Адонису» Блоу : как и в творчестве Блоу, действие развивается не в устном диалоге, а в речитативе в итальянском стиле . Каждая работа длится менее часа. В то время «Дидона и Эней» так и не попала в театр, хотя в частных кругах он, похоже, пользовался большой популярностью. Считается, что она широко копировалась, но только одна песня была напечатана вдовой Перселла в « Орфее Британнике» , а полное произведение оставалось в рукописи до 1840 года, когда оно было напечатано Музыкальным антикварным обществом под редакцией сэра Джорджа Макфаррена . [6] Композиция «Дидона и Эней» дала Перселлу первый шанс написать продолжительное музыкальное оформление драматического текста. Это была его единственная возможность сочинить произведение, в котором музыка несла бы всю драму. [14] История Дидоны и Энея происходит от первоисточника в эпосе Вергилия « Энеида » . [17] В начале 1679 года он создал две важные работы для сцены: музыку к « Феодосию » Натаниэля Ли и «Добродетельной жене » Томаса д'Юрфея . [15]
В 1679 году Блоу, который за 10 лет до этого был назначен органистом Вестминстерского аббатства, подал в отставку в пользу Перселла. [15] Перселл теперь почти полностью посвятил себя сочинению духовной музыки и на шесть лет разорвал связь с театром. Вероятно, он написал две свои важные сценические работы еще до того, как занял свою новую должность. [6]
Вскоре после женитьбы Перселла в 1682 году, после смерти Эдварда Лоу, он был назначен органистом Королевской капеллы, должность, которую он мог занимать одновременно со своей должностью в Вестминстерском аббатстве. [18] Его старший сын родился в том же году, но прожил недолго. [19] Его первое печатное сочинение « Двенадцать сонат» было опубликовано в 1683 году. [20] [21] В течение нескольких лет после этого он был занят созданием духовной музыки, од, адресованных королю и королевской семье, и других подобных произведений. работает. [22] [23] В 1685 году он написал два своих лучших гимна: « Я был рад» и «Моё сердце болит» — к коронации короля Якова II . [24] [18] В 1690 году он сочинил постановку оды ко дню рождения королевы Марии , «Восстань, моя муза» [25] , а четыре года спустя написал одну из своих самых сложных, важных и великолепных работ – постановку еще одной оды ко дню рождения для «Королева», написанная Наумом Тейтом под названием « Придите, сыны искусства» . [26]
В 1687 году он возобновил свою связь с театром, написав музыку к трагедии Джона Драйдена «Тиранник любви» . В этом году Перселл сочинил также марш и паспье под названием «Квик-степ », ставший настолько популярным, что лорд Уортон адаптировал последний к роковым стихам Лиллибуллеро ; и примерно в январе 1688 года Перселл сочинил свой гимн «Блаженны боящиеся Господа по прямому приказу короля». Через несколько месяцев он написал музыку к пьесе Д'Юрфея « Предпочтение дурака» . В 1690 году он сочинил музыку к адаптации Беттертона к « Пророчице » Флетчера и Массинджера (впоследствии названной «Диоклесиан ») и « Амфитриону » Драйдена . [27] В 1691 году он написал музыку к произведению, которое иногда считают его драматическим шедевром, « Король Артур, или Достойные британцы» . [16] В 1692 году он сочинил «Королеву фей» (адаптацию шекспировского «Сна в летнюю ночь »), партитура которой (его самая длинная для театра) [28] была заново открыта в 1901 году и опубликована Обществом Перселла . [29] Индийская королева последовала за ним в 1695 году, в этом же году он также написал песни для версии Драйдена и Давенанта « Бури » Шекспира (недавно это оспаривается учеными-музыкантами [30] ), вероятно, включая «Полную сажень пять» и «Полная сажень пять» и « Приходите в эти желтые пески». [27] Индийская королева была адаптирована из трагедии Драйдена и сэра Роберта Ховарда . [28] В этих полуоперах (другой термин, обозначаемый в то время «драматической оперой»), главные герои пьес не поют, а произносят свои строки: действие движется в диалоге, а не в речитативе. Соответствующие песни поют «для» них певцы, исполняющие второстепенные драматические роли.
«Te Deum» и «Jubilate Deo» Перселла были написаны ко Дню святой Сесилии в 1694 году и стали первыми английскими «Te Deum» , когда-либо написанными с оркестровым сопровождением. Это произведение ежегодно исполнялось в соборе Святого Павла до 1712 года, после чего оно исполнялось поочередно с «Утрехтским Te Deum » Генделя и «Jubilate» до 1743 года, [27] когда оба произведения были заменены « Dettingen Te Deum» Генделя . [31]
Он сочинил гимн и две элегии для похорон королевы Марии II , «Похоронные приговоры» и «Музыку для похорон королевы Марии» . [32] Помимо уже упомянутых опер и полуопер, Перселл написал музыку и песни для « Комической истории Дон Кихота » Томаса д'Юрфея , «Бондуки », «Индийской королевы» и других, огромное количество духовной музыки и многочисленных од , кантаты и другие произведения. [27] Количество его инструментальной камерной музыки минимально после его ранней карьеры, а его клавишная музыка состоит из еще более минимального количества сюит для клавесина и органных пьес. [33] В 1693 году Перселл написал музыку к двум комедиям: «Старый холостяк » и «Двойной дилер» . Перселл также написал еще пять пьес в том же году. [15] В июле 1695 года Перселл сочинил оду герцогу Глостерскому к его шестому дню рождения. Ода так и называется: «Кто от радости удержится?» [34] Четырехчастные сонаты Перселла были выпущены в 1697 году . [15] За последние шесть лет своей жизни Перселл написал музыку для сорока двух пьес. [15]
Перселл умер 21 ноября 1695 года в своем доме на Маршам-стрит, [n 3] на пике своей карьеры. [27] Предполагается, что в то время ему было 35 или 36 лет. Причина его смерти неясна: одна из версий состоит в том, что он простудился после того, как однажды вечером поздно вернулся домой из театра и обнаружил, что жена заперла его. Другая причина заключается в том, что он скончался от туберкулеза . [35] Начало завещания Перселла гласит:
Во имя Бога Аминь. Я, Генри Перселл из Вестминстера, джентльмен, будучи опасно болен по конституции моего тела, но в хорошем и совершенном уме и памяти (слава Богу) с помощью этих подарков публикую и объявляю это моим последним Воля и завещание. И настоящим я дарю и завещаю моей любящей жене Фрэнсис Перселл все мое имущество, как реальное, так и личное, какого бы характера и рода оно ни было... [36]
Перселл похоронен рядом с органом в Вестминстерском аббатстве. Музыка, которую он ранее сочинил для похорон королевы Марии, была исполнена во время его похорон. Перселла все оплакивали как «великого мастера музыки». После его смерти официальные лица Вестминстера почтили его, единогласно проголосовав за то, чтобы он был похоронен без каких-либо затрат в северном приделе аббатства. [37] Его эпитафия гласит: «Здесь покоится Генри Перселл, эсквайр, который оставил эту жизнь и отправился в то Благословенное Место, где только Его гармония может быть превзойдена». [38]
У Перселла и его жены Фрэнсис было шестеро детей, четверо из которых умерли в младенчестве . Его жена, а также сын Эдвард (1689–1740) и дочь Фрэнсис пережили его. [15] Его жена Фрэнсис умерла в 1706 году, опубликовав ряд работ своего мужа, в том числе знаменитый ныне сборник под названием « Орфей Британник» , [39] в двух томах, напечатанных в 1698 и 1702 годах соответственно. Эдвард был назначен органистом церкви Святого Клемента, Истчип , Лондон, в 1711 году, и ему наследовал его сын Эдвард Генри Перселл (умер в 1765 году). Оба мужчины были похоронены в соборе Святого Климента возле органной галереи.
Перселл работал во многих жанрах, как в произведениях, тесно связанных с двором, таких как симфоническая песня, так и в Королевской капелле, таких как симфонический гимн, и в театре. [40]
Среди наиболее известных произведений Перселла - его опера «Дидона и Эней» (1688), его полуоперы «Диоклесиан » (1690), «Король Артур» (1691), «Королева-фея» (1692) и «Тимон Афинский» (1695), а также композиции Град! Яркая Сесилия (1692 г.), «Приходите, сыны искусства» (1694 г.) и « Похоронные приговоры и музыка для похорон королевы Марии» (1695 г.).
После его смерти Перселла удостоили чести многие его современники, в том числе его старый друг Джон Блоу , написавший «Оду на смерть мистера Генри Перселла» (Отметьте, как поют жаворонок и коноплянка) с текстом его старого соратника Джона. Драйден. Обстановка похоронной службы Уильяма Крофта 1724 года была написана в стиле «великого Мастера». Крофт сохранил в своем служении сеттинг Перселла «Ты знаешь Господа» (Z 58) по причинам, «очевидным для любого художника»; С тех пор его поют на всех государственных похоронах в Великобритании . [41] Совсем недавно английский поэт Джерард Мэнли Хопкинс написал знаменитый сонет, озаглавленный просто «Генри Перселл», с заголовком следующего содержания: «Поэт желает всего наилучшего божественному гению Перселла и восхваляет его за это, в то время как другие музыканты к настроениям человеческого разума, сверх того, он изложил в заметках саму природу и вид человека, созданный как в нем самом, так и во всех людях вообще». [42]
Перселл также оказал сильное влияние на композиторов английского музыкального ренессанса начала 20-го века, в первую очередь на Бенджамина Бриттена , который аранжировал многие вокальные произведения Перселла для голоса и фортепиано в « Реализациях Перселла» Бриттена , в том числе из «Дидоны и Энея» , и чье «Путеводитель по оркестру для молодежи» основано на теме из « Абдельазара » Перселла . Стилистически ария «Я знаю банк» из оперы Бриттена « Сон в летнюю ночь» явно вдохновлена арией Перселла «Слаще роз», которую Перселл первоначально написал как часть музыки к « Павсанию , предателю своей страны» Ричарда Нортона . [43]
В интервью 1940 года Игнац Фридман заявил, что считает Перселла таким же великим, как Бах и Бетховен . На Виктория-стрит в Вестминстере, Англия, стоит бронзовый памятник Перселлу, созданный Глинном Уильямсом и открытый в 1995 году в ознаменование 300-летия со дня его смерти. [44] В 2009 году Перселл был выбран Королевской почтой для выпуска памятных почтовых марок «Выдающиеся британцы» . [45]
Клуб Перселла был основан в Лондоне в 1836 году для продвижения исполнения его музыки, но был распущен в 1863 году. В 1876 году было основано Общество Перселла , которое публиковало новые издания его произведений. [27] Был создан современный клуб Перселла, который проводит экскурсии и концерты в поддержку Вестминстерского аббатства. [46]
Сегодня в Бостоне существует Общество Генри Перселла, которое исполняет его музыку на живых концертах. [47] В Лондоне существует Общество Перселла , которое собирает и изучает рукописи и партитуры Перселла, концентрируясь на производстве исправленных версий партитур всей его музыки. [48] Работы Перселла были каталогизированы Франклином Циммерманом , который дал им номер, перед которым стояла буква Z. [49]
Его репутация была настолько сильной, что Перселлу в течение многих лет ошибочно приписывали популярное свадебное шествие. Так называемая «Добровольная труба Перселла» на самом деле была написана около 1700 года британским композитором по имени Джеремия Кларк как « Марш принца Датского» . [50]
Музыка для похорон королевы Марии была переработана Венди Карлос для заглавной музыки к фильму Стэнли Кубрика 1971 года « Заводной апельсин» . В обзоре журнала Rolling Stone 1973 года на альбом Джетро Талла A Passion Play музыкальный стиль альбома сравнивался со стилем Перселла. [51] В 2009 году Пит Тауншенд из The Who , английской рок-группы, зарекомендовавшей себя в 1960-х годах, определил гармонии Перселла, особенно использование приостановки и разрешения (Таунсенд упомянул Чакону из The Gordian Knot Untied), которым он научился у продюсера. Кит Ламберт , как оказавший влияние на музыку группы (в таких песнях, как « Won't Get Fooled Again » (1971), « I Can See for Miles » (1967) и очень пурселловском вступлении к « Pinball Wizard »). [52] [53] Музыка Перселла широко использовалась в качестве фоновой музыки в получившем премию Оскар фильме 1979 года «Крамер против Крамера » с саундтреком на CBS Masterworks Records. [54] В фильме 1995 года « Англия, моя Англия » рассказывается история актера, который сам пишет пьесу о жизни и музыке Перселла, и представлены многие из его композиций. [55]
В 21 веке в саундтрек к киноверсии фильма «Гордость и предубеждение» 2005 года входит танец под названием «Открытка Генри Перселлу». Это версия композитора Дарио Марианелли темы Абделазара Перселла . В немецкоязычном фильме 2004 года «Падение» музыка « Плача Дидоны» неоднократно используется во время краха нацистской Германии . В фильме 2012 года «Королевство восхода луны» содержится версия Бенджамина Бриттена рондо из «Абделазара» Перселла, созданная для его « Путеводителя по оркестру для молодежи» 1946 года . В 2013 году Pet Shop Boys выпустили сингл « Love Is a Bourgeois Construct », включающий в себя один из тех же граунд-басов из « Короля Артура» , который Майкл Найман использовал в своей партитуре «Контракт рисовальщика» . [56] [57] Оливия Чейни исполняет свою адаптацию «Там не Суэйн» на своем компакт-диске «The Longest River». [58] Песня «Music for a a while» из музыки Перселла к « Эдипу» , Z. 583 , была включена в саундтрек к фильму 2018 года « Фаворитка» вместе со второй частью его Сонаты для трубы ре мажор, Z. 850, в исполнении английских солистов барокко под управлением сэра Джона Элиота Гардинера . [59]
«Какая ты сила» (из «Короля Артура, или Достойных британцев» (Z. 628), полуоперы в пяти действиях на музыку Перселла и либретто Джона Драйдена) представлена в « Короне» .
Особый характер симфонической песни, жанра, столь же тесно связанного с двором, как симфонический гимн с Королевской капеллой 16, подчеркивается принципиальным соответствием более длинных произведений в RM 20.h.8, Lbl Add. 33287
